‫"مسلسلات NETFLIX الأصلية"‬
‫استدر إلى يسارك.‬
‫- اسمع...‬ ‫- إلى يمينك.‬
‫توقف عن الكلام.‬
‫واجه الكاميرا.‬
‫"كاستيلو". دُفعت كفالتك.‬
‫ما هذا يا "إيرني"؟‬
‫- كنت في الحجز طوال الليل.‬ ‫- كان عليّ إجراء بعض المكالمات‬
‫وتسليم 200 دولار باليد لمفوّض الشرطة.‬
‫أنا ممثل جاد يا "إيرني".‬ ‫لا يمكن أن يكون لي سجل إجرامي.‬
‫بلى، يمكنك. هل سمعت عن "فرانك سيناترا"؟‬
‫اسمع، قُبض عليّ عدة مرات.‬
‫شرطة الآداب جزء من عملنا.‬
‫هذا النفاق كله هو ما بُنيت عليه هذه البلدة.‬
‫تعرض الأفلام صورة‬ ‫للفضيلة الأمريكية الرصينة، صحيح؟‬
‫من ينتجون هذه الأفلام فاسدون حتى النخاع.‬
‫ماذا سأقول لزوجتي؟‬
‫"حلم (هوليوود) يتحقق - جزء 2"‬
‫اسمع يا "جاك".‬ ‫تريد "أفيس" ملء خزانها مجددًا.‬
‫- الآن؟‬ ‫- بعد ظهر اليوم.‬
‫يعجبني في "أفيس" أنها ليست مضاجعة سريعة.‬
‫إنها تقليدية ورومانسية،‬
‫تحب أن تُدعى إلى الطعام، حتى إن كانت ستدفع.‬
‫تصفية تركة "باغزي سيغل"‬ ‫في "بيفرلي هيلز" اليوم.‬
‫وربما يكون المنزل الذي قُتل فيه.‬ ‫سيكون هذا رائعًا.‬
‫ستحتاج إلى بذلة.‬
‫"إيرني"، لا يمكنني قضاء الليلة في الخارج.‬ ‫ستقتلني زوجتي.‬
‫ولديّ تجربة أداء، لديّ...‬
‫"إيرني"! تبًا.‬
‫"فيرا".‬
‫"ستانلي".‬
‫مرحبًا.‬
‫شكرًا جزيلًا. هل أسمع 17500؟‬
‫17500؟‬
‫- 17500 هنا من أجل...‬ ‫- أخبرني أنني أبدو جميلة اليوم يا "جاك".‬
‫أنت كذلك.‬
‫تبدين جميلة دومًا.‬
‫رائحتك ثرية دومًا.‬
‫ربما ستأخذني للرقص لاحقًا.‬
‫أجل، ربما.‬
‫بيعت السلعة مقابل 17500 دولار.‬ ‫شكرًا يا سيدي.‬
‫التالي؟ سلعة رقم 102،‬
‫سلطانية حساء من الفضة الإسترلينية‬ ‫من مجموعة السيد "سيغل".‬
‫سنبدأ المزاد على هذه السلعة بـ500 دولار.‬ ‫من سيزايد بـ500 دولار؟‬
‫ألفان!‬
‫ألفا دولار للسيدة.‬
‫شكرًا جزيلًا، ألفا دولار.‬ ‫هل أسمع 2100 دولار؟‬
‫هذه سلطانيتي للحساء.‬
‫استعارها "باغزي" ولم يعدها قط.‬
‫اسعي، بشأن الرقص،‬
‫لديّ تجربة أداء في الصباح‬ ‫لذا لا يمكنني قضاء الليل في الخارج حقًا.‬
‫تخاطر مساعدة إسناد الأدوار لمساعدتي حقًا.‬
‫لم أجر تجربة أداء من قبل.‬
‫أين تجربة الأداء؟‬
‫في "أستوديوهات إيس".‬
‫يملك زوجي "أستوديوهات إيس".‬
‫إنه في "باريس"، يتوسّل إلى "جين تيرني"‬ ‫لتعود إلى "هوليوود".‬
‫سيعود في الصباح.‬
‫لذا...‬
‫ستعتني بي الليلة.‬
‫وسأعتني بك غدًا.‬
‫2400.‬
‫3 آلاف للسيدة في الخلف!‬
‫3 آلاف النداء الأول.‬
‫3 آلاف النداء الثاني!‬
‫بيعت مقابل 3 آلاف للسيدة المحظوظة‬ ‫ذات الفستان الأرجواني.‬
‫تهانيّ.‬
‫أجل!‬
‫من الطارق؟‬
‫أنا "رايموند إينزلي".‬
‫ظننت أنك ستأتي يوم الثلاثاء.‬
‫إنه الثلاثاء يا آنسة "وونغ".‬
‫هل أعود في وقت لاحق؟‬
‫أرجو أن تعذر مظهري.‬
‫هل أجلب لك كأسًا من الويسكي؟‬
‫لا، شكرًا.‬
‫إذًا يا سيد "إينزلي"،‬
‫ما الذي أتى بك لرؤية هذا الشبح العظيم؟‬
‫أرسلت إليك سيناريو كتبته قبل عدة أسابيع.‬
‫- لست متأكدًا إن تسنى...‬ ‫- أجل.‬
‫"ملاك (شنغهاي)"، أعجبني كثيرًا.‬
‫هذا رائع!‬
‫عليّ القول يا آنسة "وونغ"،‬ ‫إنني معجب بك منذ سنوات طويلة.‬
‫أعتقد أن ما حدث بفيلم "ذا غود إيرث"‬ ‫كان بشعًا.‬
‫- هل اشتركت في الحرب؟‬ ‫- أجل، كنت في البحرية.‬
‫لكنني أدرس الإخراج منذ عودتي إلى الديار.‬
‫كما ترين، لم تعجبني معاملة الآسيويين‬
‫في أثناء الحرب في هذه البلاد.‬
‫الحط من قدرهم لتعزيز المعنويات...‬
‫وكوني نصف آسيوي،‬
‫لقد كرهت ذلك،‬
‫لكنني أريد أن أصنع أفلامًا‬ ‫تظهرنا بطريقة مختلفة.‬
‫هل أنت آسيوي؟‬
‫نصف فلبيني، أجل.‬
‫عجبًا.‬
‫بطلة آسيوية ومخرج نصف آسيوي.‬
‫من برأيك سيذهب لمشاهدة هذا الفيلم؟‬
‫لا خلاف على قصة جيدة يا آنسة "وونغ".‬
‫يا للعجب! أنت ساذج.‬
‫لا يريدون بطلة فيلم تبدو مثلي.‬
‫هذا الشيء الوحيد الذي يهتم به الجمهور.‬
‫أتحتاج إلى إثبات؟‬
‫حياتي المهنية بأكملها...‬
‫شهوانيات وفتيات هوى مدمنات على الأفيون،‬
‫ومغويات من الشرق الأقصى غريبات بشكل خطر.‬
‫هذا ما يريدون مشاهدته من امرأة تبدو مثلي.‬
‫لديك سيناريو جيد‬ ‫وعلى الأرجح أنت موهوب جدًا،‬
‫لكن ستبلي حسنًا‬ ‫إن طرحت السؤال الأهم على نفسك.‬
‫من سينتج هذا الفيلم؟‬
‫"إيس للأفلام".‬
‫أرسلت السيناريو إلى "ديك سامويلز"‬ ‫واتصلت بي مساعدته ويريد لقائي.‬
‫مرحبًا أيتها السيدة الجميلة.‬
‫ماذا تفعل؟‬
‫ألقي التحية قبل اجتماعي.‬
‫مم تخشين؟ أنت من أفضل الوجوه الجديدة‬ ‫المتعاقدة مع "إيس للأفلام".‬
‫بحقّك. يدفعون لي 25 دولارًا أسبوعيًا‬ ‫لأخذ دروسًا في التمثيل‬
‫ولن يعجبهم أن يروا رجلًا أبيض يقبّلني.‬
‫قد تشعرين بأنك غريبة،‬
‫لكن حين ينظرون إليك، لا يرون غريبة.‬
‫من المجتمعة بحاشيتها هناك؟‬
‫منافستي.‬
‫رباه. يجب أن أذهب.‬
‫بالتوفيق.‬
‫لماذا تظن أنك هنا يا سيد "إينزلي"؟‬
‫أفترض أنك شاهدت شريط فيلمي‬ ‫وقرأت السيناريو.‬
‫لما كنت هنا لو لم أفعل.‬
‫احزر من اخترت لدور البطولة.‬
‫"آنا ماي وونغ".‬
‫سيصعب إقناع السيد "أمبرغ" بها.‬ ‫سمعنا أنها تسرف في شرب الكحول.‬
‫فعلت صناعة السينما ذلك بها،‬ ‫لكن تأكّد أنها ما زالت نجمة سينمائية.‬
‫يمكننا أن نحيي سيرتها المهنية،‬
‫ونعوّضها عن الأوسكار‬ ‫الذي كانت تستحقه عن "ذا غود إيرث".‬
‫هل أنت على دراية بالقصة؟‬
‫على دراية؟‬
‫كنت هناك يا فتى.‬
‫أنتج "إيرفينغ ثالبرغ" ذلك الفيلم‬ ‫وكنت مساعده.‬
‫ليس عليكم أن تجعلوني أبدو آسيوية.‬
‫أنا آسيوية بالفعل.‬
‫أفضل تجربة أداء رأيتها.‬
‫كانت "آنا ماي" نجمة الأفلام الآسيوية‬ ‫الوحيدة في البلدة‬
‫وظهر أخيرًا دور يمكنها التألق فيه.‬
‫كانت لحظتها المهمة.‬
‫أنا جاهزة يا سيد "فرانكلين".‬
‫برعت في الاختبار.‬
‫أفضل من أي فتاة أخرى اختبرناها.‬
‫"ذا غود إيرث"، "آنا ماي وونغ"،‬ ‫تجربة أداء، أول لقطة.‬
‫حسنًا،‬
‫تحملين جثة طفلك الوليد،‬
‫وتسمعين الرجال في الحجرة الأخرى،‬
‫وتدخلين...‬
‫وابدأ التصوير.‬
‫"12 قطعة نقدية مقابل كل أرضي.‬ ‫دفعت مئات أضعاف ذلك الثمن.‬
‫لصوص. وتعرفون جيدًا أنه عليّ البيع."‬
‫لا.‬
‫ليس الأرض.‬
‫لن نبيع الأرض.‬
‫سنحتفظ بها.‬
‫سنرحل إلى الجنوب...‬
‫وحين نعود،‬
‫ستظل الأرض ملكنا.‬
‫"جلبت هؤلاء الرجال إلى هنا.‬
‫يجب أن تبيعا."‬
‫هل هي أرضك؟‬
‫هل اشتريتها جزءًا تلو الآخر؟‬
‫الأرض حياتنا،‬
‫ومن الأفضل أن نرحل إلى الجنوب‬ ‫أو نمشي حتى الموت ‬
‫عن أن نعطيها لكم بلا مقابل.‬
‫ويخرجون.‬
‫يقترب زوجك "وونغ" منك.‬
‫"كيف يمكنك السير إلى أي مكان مع طفل؟"‬
‫لقد مات الطفل.‬
‫"مات؟‬
‫لكنني سمعته يبكي."‬
‫لقد مات الطفل.‬
‫أنا من كان عليه إخبارها‬ ‫أننا سنعطي الدور لـ"لويز".‬
‫وجائزة الأوسكار تذهب إلى...‬
‫"لويز راينر" عن فيلم "ذا غود إيرث"!‬
‫هذا أوسكار "لويز راينر" الثاني خلال عامين،‬
‫أول ممثلة تحقق إنجازًا كهذا.‬
‫عجبًا. يا لها من ليلة مدهشة للآنسة "راينر".‬ ‫تبدو سعيدة جدًا.‬
‫شكرًا جزيلًا لكم.‬
‫أود أن أهدي هذا الأوسكار‬ ‫إلى الراحل "إيرفينغ ثالبرغ" الذي تفانيه...‬
‫هذه أكثر قصة حزينة سمعتها في حياتي.‬
‫ما المحزن بها؟‬
‫كان الفيلم ناجحًا وكان "ثالبرغ" محقًا.‬
‫لا يمكنك أن تعرض فيلمًا‬ ‫ببطلة صينية أو ملونة.‬
‫- بعض دور السينما لن تعرضه.‬ ‫- لكنك قلت إنها استحقت الدور.‬
‫أجل، لكن الحقيقة المرّة‬ ‫هي أنها لو حصلت عليه،‬
‫ما كان الفيلم لينجح.‬
‫كيف تعرف ذلك؟‬
‫المعذرة؟‬
‫لم تصنع الفيلم قط وهي في دور البطولة.‬
‫كيف تعرف أنه لن ينجح؟‬
‫عليّ القول يا سيد "سامويلز"،‬
‫أظن أحيانًا أن الناس في هذه البلدة‬ ‫لا يفهمون قوة تأثيرهم.‬
‫لا ترينا الأفلام واقع العالم فحسب،‬
‫بل ترينا كيف يمكن للعالم أن يكون.‬
‫وإن غيّرنا طريقة صنع الأفلام،‬
‫وخاطرنا وقدّمنا قصة من نوع مختلف،‬ ‫فأعتقد أنه يمكننا تغيير العالم.‬
‫إليك بعض السيناريوهات التي أنا...‬
‫التي تثير حماس السيد "أمبرغ".‬
‫اقرأها.‬
‫وإن وجدت ما يعجبك، فعد وسنتحدّث.‬
‫حسنًا.‬
‫جميعها؟‬
‫جميعها.‬
‫"ممنوع الكلام خلال التصوير"‬
‫تجربة أداء "جاك كاستيلو". اللقطة الأولى.‬
‫إن لم تكن تمانع يا سيد "ألكسندر"،‬ ‫أفضّل أن أكون وحدي.‬
‫لماذا؟ لتجلسي هنا وترثي لحالك؟‬
‫يجب أن تكوني سعيدة لأن أختك تزوجته‬
‫وأبعدته عنك.‬
‫كان "كلاي" يتظاهر بأنه يحبني.‬
‫لم يبق شيء.‬
‫كفي عن هذا البكاء قبل أن تُغرقي نفسك.‬
‫عليك أن ترثي لأختك،‬
‫لكن لديك الآن عذرًا رائعًا‬
‫لتعلقي في الكثير من الرثاء على الذات.‬
‫كان "ماك أيفر" أذكى مما ظننته.‬
‫لا ألومه على الإطلاق.‬
‫- أدخلني إلى المنزل.‬ ‫- سأدخلك بالتأكيد.‬
‫يمكنك أن تنامي على فراشك إلى الأبد.‬
‫كانت أسوأ تجربة أداء رأيتها في حياتي.‬
‫صرخ فيها طوال الوقت. كانت المسكينة مرتعبة.‬
‫إنه قليل الخبرة،‬
‫لكنه يمتلك المظهر المناسب بكل تأكيد.‬
‫الكاميرا تحبه.‬
‫قد تحبه الكاميرا أكثر إن نظر إليها.‬
‫لا أعرف يا "ديك". يراودني شعور حياله.‬
‫الفتى وسيم. إنه يافع.‬
‫يمتلك قبولًا. ذلك الشيء.‬
‫مقومات النجومية. أيًا كان ما تريد تسميته.‬
‫لا أراها دومًا ولا أنت كذلك.‬
‫أؤكد لك، أراها فيه.‬
‫كل ما أراه هو فتى‬ ‫لا يستطيع التمثيل على الإطلاق.‬
‫"ريتشارد"! دعني أذكّرك بأيامنا الخوالي‬ ‫في "مترو غولدوين ماير".‬
‫- ها نحن نبدأ.‬ ‫- "ويليام باول".‬
‫- قلت إنه لا يستطيع التمثيل.‬ ‫- وما زلت أقول.‬
‫"ديك". ماذا أقول لك؟‬
‫اكتشفت "لانا تيرنر".‬
‫اكتشفت "جودي غارلاند".‬
‫أنا اكتشفت "فيفيان لي". أنا أفوز.‬
‫ماذا أقول؟‬
‫يراودني شعور حيال هذا الفتى فحسب.‬
‫يجب أن تمنحني هذه الفرصة.‬
‫حسنًا.‬
‫أعرف متى أكون مهزومًا.‬
‫أثبتي لي أنني مخطئ.‬
‫أريني أنه نجم، سأعتبره مشروعك الشخصي.‬
‫سنتعاقد معه وسنرى كيف يبلي.‬
‫شكرًا يا عزيزي "ريتشارد"!‬
‫"جاك كاستيلو".‬
‫أنا "إيلين كينكيد".‬
‫سيدة "كينكيد"، آسف.‬ ‫أعرف أنني حيث لا ينبغي لي.‬
‫أردت رؤية المكان، لذا اشتريت كوب قهوة.‬
‫شاهدنا تجربة أدائك وكانت شنيعة،‬
‫لكن يعجبني مظهرك،‬
‫ومع بعض التدريب قد تنجح.‬
‫لذا، يود "إيس" أن يتعاقد معك،‬ ‫25 دولارًا أسبوعيًا.‬
‫أنت تمازحينني. شكرًا لك!‬
‫شكرًا يا سيدة "كينكيد". لن أخيّب ظنك.‬
‫ما زال بإمكانك تخييب ظني يا سيد "كاستيلو".‬ ‫سنعرف بمرور الوقت.‬
‫لديّ واجب يا سيد "واينرايت"‬ ‫تجاه الله والبلاد.‬
‫ليست لديّ "واكب".‬
‫إنه واجب. بجيم معطّشة واضحة.‬
‫ويجب أن تُنطق أداة التنكير وبوضوح.‬
‫لديّ واجب يا سيد "واينرايت".‬
‫لديّ واجب يا سيد "واينرايت"‬ ‫تجاه الله والبلاد.‬
‫لا تُنطق البلاد بتلك الطريقة.‬
‫بل البلاد.‬
‫لديّ واجب يا سيد "واينرايت"...‬
‫تجاه الله والبلاد.‬
‫"كلير"، من أين تأتي لكنة وسط الأطلسي؟‬
‫من وسط "المحيط الأطلسي".‬
‫ومن يعيش في وسط "المحيط الأطلسي"؟‬
‫- لا أحد.‬ ‫- أحسنت يا "كاميل".‬
‫لكنة وسط الأطلسي مبتكرة.‬
‫لا أحد يتحدّث بها بشكل طبيعي،‬
‫لكنها تأخذ بعض المقامات الصوتية البريطانية‬ ‫التي تضفي بعض التحسين‬
‫على اللهجة الأمريكية الفاترة والمزعجة.‬
‫من الأفضل لكن أيتها السيدات‬ ‫أن تتحدّثن بتلك اللهجة طوال الوقت.‬
‫هل توافقين يا "كاميل"؟‬
‫أنا أوافق يا سيدة "كينكيد".‬
‫"كاميل"، هلا تأتين معي؟‬
‫سأعود عما قريب.‬
‫سيجعلونها تمثّل فيلمًا. كنت أعرف.‬
‫تلك الفتاة نجمة سينمائية.‬
‫إنها أجمل فتاة هنا. قلت ذلك طوال الوقت.‬
‫ليست الأجمل هنا على الإطلاق يا "بيتسي".‬
‫هل هذا من أجل فيلم الحركة في أستوديو 12؟‬
‫لا، لست مناسبة لذلك الفيلم.‬
‫اليوم، ستمثّلين أمام "جين كراندال".‬
‫لا يهمني ما أخبركم به زوجي.‬
‫بل يهمني ما أخبرني به.‬
‫سأرث كل أملاكه‬
‫وسيكون التحكّم‬ ‫في مشاريعه التجارية مسؤوليتي.‬
‫قهوة يا سيدة "ديلايلا"؟‬
‫أجل.‬
‫سأشربها في غرفتي.‬
‫أوقف التصوير!‬
‫لنصوّر لقطة إضافية.‬
‫أريد تصوير لقطة أخرى.‬
‫أيمكننا إضفاء المرح على جملتك؟‬
‫هل هي مزحة؟‬
‫فكّري في ما كانت ستفعله "هاتي ماكدانيال".‬
‫أجل.‬
‫عودوا إلى مواقع البدء.‬ ‫ليأخذ الجميع مواقعهم.‬
‫"أرملة السيد (كوبر)" مشهد 63، لقطة إضافية.‬
‫"جين"، ابدئي من آخر جملة لك.‬
‫حاضر يا سيدي.‬
‫ابدأ التصوير.‬
‫لا يهمني ما أخبركم به زوجي.‬
‫بل يهمني ما أخبرني به.‬
‫سأرث كل أملاكه‬
‫وسيكون التحكّم‬ ‫في مشاريعه التجارية مسؤوليتي.‬
‫قهوة يا سيدة "ديلايلا"؟‬
‫أجل.‬
‫سأشربها في غرفتي.‬
‫أوقف التصوير. افحص الكاميرا.‬
‫- لننتقل.‬ ‫- لننتقل إلى المشهد الـ9.‬
‫أحسنت يا عزيزتي.‬
‫تعديل جيد.‬
‫"رايموند"؟‬
‫مرحبًا، أنا في الداخل.‬
‫كيف كان التصوير؟‬
‫دور خادمة صغير.‬
‫في الواقع، كان مذلًا، ‬ ‫لكن "جين كراندال" مدحتني.‬
‫لذا، خطوت خطوتي الأولى رسميًا.‬
‫كيف كان الاجتماع؟‬
‫أعطوني 25 سيناريو لقراءتها‬ ‫وواحد منها فقط جيد.‬
‫يُدعى "بيغ". عن "بيغ إنتويسل"،‬
‫الفتاة التي انتحرت‬ ‫بالقفز من فوق لافتة "هوليوود".‬
‫ماذا عن "آنا ماي وونغ"؟‬
‫إن حوّلت "بيغ" إلى فيلم ناجح،‬
‫فربما سيتركونني أعمل‬ ‫على "ملاك (شنغهاي)" بعده.‬
‫تعرفين الحال.‬
‫كي يكون المرء ناجحًا...‬
‫- عليه أن ينجح أولًا.‬ ‫- هذا صحيح.‬
‫- ماذا تفعلين؟‬ ‫- أستعد للاحتفال.‬
‫هذا ما أفعله.‬
‫كان هذا يومًا مهمًا.‬
‫أنت على وشك إخراج فيلم سينمائي مهم،‬
‫وأنا حصلت على دوري الأول أمام الكاميرا.‬
‫بالفعل.‬
‫حسنًا.‬
‫أنت...‬
‫مثيرة جدًا.‬
‫دعني أفك حزامك.‬
‫يا إلهي!‬
‫حسنًا. تعالي إلى هنا.‬
‫لا أظن أنه يمكنني أن أحبك‬ ‫أكثر مما أحبك في هذه اللحظة.‬
‫مرحبًا يا عزيزتي.‬
‫آسف أن الأمر استغرق وقتًا طويلًا.‬
‫صوّرنا حتى الفجر.‬
‫لذا...‬
‫هل نمت؟‬
‫ماذا تفعلين؟‬
‫جعلني الحمل أشعر بالإثارة.‬
‫اسمعي يا عزيزتي...‬
‫أنا مرهق جدًا وكانت ليلة طويلة.‬
‫أشم رائحتها!‬ ‫خرجت طوال الليل مرتين هذا الأسبوع.‬
‫هل هي ثرية؟ لأن رائحة نبيذ فاخر‬ ‫تفوح منك يا "جاك". اخرج!‬
‫- لحظة، اهدئي...‬ ‫- اخرج!‬
‫اهدئي... هل أنت بخير؟‬
‫ما الخطب؟‬
‫عزيزتي؟‬
‫عزيزتي، ما الأمر؟‬
‫أيها الطبيب، ما الذي يحدث؟‬
‫سأفقد الطفلين.‬
‫استرخي يا سيدتي.‬ ‫غرفة الانتظار في آخر الرواق.‬
‫- سيد "كاستيلو".‬ ‫- أجل.‬
‫- كيف حالها؟ هل الطفلان بخير؟‬ ‫ - إنهم بخير،‬
‫حاليًا.‬
‫سيد "كاستيلو"،‬
‫لأنني أب لـ3 أطفال، فعليّ أن أسألك،‬
‫هل تريد أن ينجو توأمك حتى الولادة؟‬
‫أي سؤال هذا؟ بالتأكيد أريد ذلك.‬
‫إذًا مهمتك حتى نهاية الحمل‬ ‫هي أن تبقي زوجتك هادئة.‬
‫حسنًا.‬
‫إن كنت تخونها، فتوقف.‬
‫لا تضاجع أخريات.‬
‫النساء يعرفن دائمًا.‬
‫لأنها تسرف في شرب الكحول الآن، أتعلم؟‬
‫- أجل.‬ ‫- هذه نقطة ضعفها الكبرى.‬
‫لذا دمرتها "هوليوود" تمامًا وأفسدت تألقها.‬
‫ذلك المشهد‬ ‫في مكتب مدير إسناد الأدوار، صحيح؟‬
‫لذا سنبدأ اللقطة،‬
‫ثم نتراجع بالكاميرا...‬
‫لنكشف عن "بيغ" تجلس هناك‬ ‫وتحاول أن تتماسك.‬
‫لأن هذه حالتنا الآن.‬ ‫إسرافها في شرب الكحول.‬
‫لم تعد كما كانت حين التقينا بها.‬
‫ماذا أقول؟ لقد اقتنعت.‬
‫أيمكنني أن أسألك شيئًا؟‬
‫أجل.‬
‫كيف يكتب رجل أسود فيلمًا‬ ‫عن فتاة بيضاء تقفز من فوق لافتة "هوليوود"؟‬
‫حين أفكّر في "بيغ إنتويسل"، أرى نفسي.‬
‫أفهم غضبها.‬
‫موهوبة مثل أي فتاة، لكن لم يُقدّرها أحد قط.‬
‫لم يقبلها أحد قط.‬
‫مر الوقت وهي تشاهد حياتها بأكملها،‬
‫وكل شيء رغبت فيه ينسل مبتعدًا عنها.‬
‫هذا يحزنني كثيرًا.‬
‫لذا بكتابة قصتها، أشعر كأنني أخبرها،‬
‫"(بيغ)، سيُدخلك شخص إلى ذلك المجال أخيرًا.‬
‫أنا وأنت."‬
‫سأخبرك بأمر يا "آرتشي"،‬
‫سأغيّر طريقة صناعة الأفلام في هذه البلدة.‬
‫سأتأكد من أن الأشخاص مثلنا‬ ‫لن يكونوا مجرّد مشاهدين بعد الآن.‬
‫ماذا تعني بـ"أشخاص مثلنا"؟‬
‫الناس غير البيض.‬
‫- ألست أبيض؟‬ ‫- آسيوي.‬
‫لا.‬
‫نصف آسيوي.‬
‫- أنت تمازحني.‬ ‫- لا.‬
‫شعرت طوال حياتي‬ ‫بأنني أعيش في ثوب تنكري مقنع حقًا.‬
‫أجل.‬
‫لكنك تبدو أبيض.‬
‫هذا لا يشبه أن تكون أسود.‬
‫- تتحدّث مثل حبيبتي.‬ ‫- انتظر.‬
‫هل تواعد سوداء؟‬
‫لا بد أن هذا صعب.‬
‫- أيمكنكما الخروج معًا؟‬ ‫- لا يمانعون في بعض الأماكن.‬
‫العالم يتغيّر.‬
‫ربما.‬
‫لكنه لا يتغيّر بسرعة.‬
‫إذًا، "ديك سامويلز".‬
‫هل تظن أنه يعرف؟‬
‫يعرف ماذا؟‬
‫أنني أسود.‬
‫- ألا يعرف بالفعل؟‬ ‫- لم ألتق بأي أحد شخصيًا.‬
‫أرسلت السيناريو إليه بالبريد،‬
‫اتصل بي على الهاتف وأخبرته،‬
‫"يا إلهي يا سيد (سامويلز)،‬ ‫يسعدني كثيرًا أن السيناريو أعجبك."‬
‫- لم تفعل ذلك.‬ ‫- قلت، "يا إلهي يا سيد (سامويلز)". حقًا.‬
‫حسنًا...‬
‫أكره أن أخبرك بهذا يا صاح، لكن...‬
‫أنا متأكد من أنه سيكتشف هذا قريبًا.‬
‫أجل.‬
‫سواء استخدمت ذلك الصوت أو لا، سيعرف.‬
‫يسرني أنني أفعل هذا معك يا "رايموند".‬
‫أعتقد أن كلينا نريد نفس الشيء.‬
‫أريد أن أعيد كتابة قصة "هوليوود"،‬
‫لذا ربما في المستقبل القريب‬ ‫حين لا تكون مخرجًا نصف آسيوي،‬
‫يشعر بأن عليه إخفاء هذا،‬
‫ستكون مخرجًا فحسب.‬
‫لن أكون كاتبًا أسود يكتب عن سيدة بيضاء ما،‬
‫بل سأكون كاتبًا فحسب.‬
‫ألن يكون هذا رائعًا؟‬
‫نخب "بيغ".‬
‫يا للعجب.‬
‫هل عدت من أجل المزيد؟‬
‫أفكّر فيك طوال الوقت.‬
‫- كان ذلك لطيفًا.‬ ‫- أجل.‬
‫يسرني أنه أعجبك.‬
‫- لقد أعجبني أيضًا.‬ ‫- أجل.‬
‫أجل.‬
‫أيمكنني أن أسألك شيئًا؟‬
‫لماذا لم تطلب مني أن أدفع لك بعد؟‬
‫ستدفع لـ"إيرني" وليس لي.‬
‫حسنًا، لماذا لم يطلب "إيرني" أن أدفع له؟‬
‫لأنني لم أطلب منه.‬
‫ما السبب؟‬
‫تحب أن تكون معي، أليس كذلك؟‬
‫أجل، أظن أنني أحب ذلك.‬
‫إذًا ماذا نكون؟‬
‫حبيبان؟‬
‫أنت شخص ضاجعته مرتين مجانًا.‬
‫حبيب.‬
‫هل يمكن لأشخاص مثلك ومثلي‬ ‫أن يكون لهم حبيب؟‬
‫- لا أدري. آمل ذلك.‬ ‫- حقًا؟‬
‫لم أر هذا.‬
‫الحبيب هو شخص تخرج معه في البلدة،‬
‫وتتباهى به إلى جانبك.‬
‫أنا وأنت لا يمكننا فعل ذلك.‬
‫في أماكن المثليين، ربما، بالتأكيد،‬
‫مثليان يتحدّثان إلى بعضهما‬ ‫ويتسكعان في حانة. مرحى!‬
‫لكن هل هما حبيبان؟‬
‫لا أدعوهما بذلك.‬
‫حبيب.‬
‫هذا ليس قدرنا فحسب.‬
‫- أجل، لكن ألن يكون ذلك لطيفًا؟‬ ‫- حقًا؟‬
‫ما اللطيف في ذلك؟‬
‫لا أدري. تكبر في السن مع شخص ما.‬
‫ليس شخصًا فحسب تعتمد عليه‬ ‫إن لم تنجح في هذه البلدة،‬
‫لكن شخصًا تشاركه نجاحك حين تنجح.‬
‫قد يبعث هذا المكان على الوحدة.‬
‫أعرف. كتبت سيناريو كاملًا عن هذا.‬
‫هذا جوهر قصة "بيغ"،‬
‫وكيف أن إحاطة المرء بالناس‬ ‫قد يجعل الوحدة أسوأ بشكل ما.‬
‫هذا ما أقوله.‬
‫ألن يكون لطيفًا وجود شخص تعتمد عليه‬ ‫في نهاية الأمر؟‬
‫شخص تشاركه الذكريات.‬
‫ربما.‬
‫لكن علينا التفكير في النجاح أولًا.‬
‫أجل، في تلك الحالة... لم العجلة؟‬
‫لا أجني الكثير من المال معك.‬
‫انتظر لحظة.‬
‫لديّ تجربة أداء غدًا.‬
‫جملة واحدة فقط، ولا أظن أنني أتقنتها بعد.‬
‫أيمكنني أخذ رأيك؟‬
‫اجلس...‬
‫أجل، "أندريا ماكلاود"،‬ ‫ستمثل دورها "باربارا ستانويك"،‬
‫تحاول دخول الملهى، لكنني الحارس‬
‫وأمرني "جو" تحديدًا ألا أسمح بدخولها.‬
‫حسنًا. دعني أرى.‬
‫أنا هنا للقاء "جو". اسمي "أندريا ماكلاود".‬
‫مستحيل يا سيدة.‬ ‫لن يقابل السيد "كوتون" زوارًا.‬
‫حسنًا.‬
‫ربما عليك أن تهدأ أكثر، أتعلم؟‬
‫- أهدأ.‬ ‫- أجل.‬
‫أنت لست غاضبًا.‬
‫وظيفتك هي طرد الناس.‬
‫لذا، حاول أن تكون مسترخيًا أكثر، كأنك تقول،‬
‫"انصرفي يا حلوة.‬
‫أعرف السيد (كوتون) وهو لا يحب نساء مثلك."‬
‫هذا أفضل! يجب أن أقولها هكذا.‬
‫لا، هذا المعنى الضمني لك.‬
‫هذا ما تفكّر فيه ولا تقوله.‬
‫اتفقنا؟ لذا فكّر في ذلك، استرخ.‬
‫أنا هنا للقاء "جو". اسمي "أندريا ماكلاود".‬
‫مستحيل يا سيدة.‬ ‫لن يقابل السيد "كوتون" زوارًا.‬
‫هذا جيد.‬
‫- شعرت بأن هذا جيد!‬ ‫- أجل.‬
‫كان ذلك أفضل بكثير.‬
‫- أيمكننا فعلها مجددًا؟‬ ‫- مجددًا؟‬
‫- مرة أخرى.‬ ‫- لنفعلها مجددًا.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- مرة أخرى.‬
‫حسنًا، هل أنت مسترخ؟‬
‫- أجل.‬ ‫- حسنًا.‬
‫أنا هنا للقاء "جو". اسمي "أندريا ماكلاود".‬
‫مستحيل يا سيدة.‬ ‫لن يقابل السيد "كوتون" زوارًا.‬
‫أنت بارع جدًا.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- مجددًا.‬
‫أنا هنا للقاء "جو". اسمي "أندريا ماكلاود".‬
‫مستحيل يا سيدة.‬ ‫لن يقابل السيد "كوتون" زوارًا.‬
‫سيدة "رايمان"؟ أنا آسفة لإزعاجك.‬
‫أنا "كاميل واشنطن"، إحدى المتعاقدات معكم.‬
‫أعرف أن "ألفريد زيسلر" يبحث عن ممثلين‬ ‫لفيلم إجرامي جديد، "بارول إنك"،‬
‫ويوجد دور فيه لفتاة في عمري. ‬
‫كنت أتساءل‬ ‫إن كان يمكن أخذي في الاعتبار له.‬
‫لا.‬
‫هذا دور للبيض يا عزيزتي.‬
‫تستمر الموسيقى.‬
‫نصوّر اللقطة العلوية من الأعلى الآن،‬
‫ونقترب أكثر فيما يحملون الجثة بعيدًا.‬
‫دمية صغيرة ترقد هناك‬ ‫على جانب التل في الغبار‬
‫ثم نرتفع إلى المنظر من لافتة "هوليوود"،‬
‫تمتد المدينة على مد البصر.‬
‫ترتفع الموسيقى أكثر،‬
‫والنهاية.‬
‫إذًا، ما هو شعورك؟‬
‫ماذا تعني؟‬
‫حصلت للتو على موافقة‬ ‫لأول فيلم لك يا "رايموند".‬
‫تهانيّ.‬
‫سيد "سامويلز". لن تندم على هذا يا سيدي.‬
‫أنا وأنت لا نعرف ذلك،‬
‫لكن لنخاطر.‬
‫أيمكنني...‬
‫لنفترض أن "بيغ" سينجح،‬
‫هل تظن أن "ملاك (شنغهاي)"‬ ‫يمكنه أن يكون فيلمي التالي؟‬
‫بحقّك يا "رايموند". غيّرت حياتك للتو.‬
‫لا تفسد الأمر.‬
‫نخبك يا فتى.‬
‫"جاك كاستيلو"؟‬
‫أنا "كلير وود".‬
‫أخبرني عصفور صغير أنه عُرض عليك عقد للتو.‬
‫أجل، كيف... أنا نفسي ما زلت لا أصدّق.‬
‫كانت تجربة أدائي مريعة.‬ ‫يجب أن آخذ دروس تمثيل وما إلى ذلك.‬
‫هذه "هوليوود" يا "جاك كاستيلو".‬
‫إن أردت شيئًا، فعليك أن تقول ذلك‬
‫وسيأتي إليك من دون تعب.‬
‫لا تقل، "عليّ أن آخذ دروس تمثيل".‬
‫بل قل، "أجل يا (كلير وود)،‬
‫سأصبح نجمًا."‬
‫سأصبح نجمًا يا "كلير وود".‬
‫هذا أفضل.‬
‫لمعلوماتك،‬
‫إنهم على وشك الموافقة على فيلم‬ ‫عن "بيغ إنتويسل"،‬
‫المخبولة التي قفزت من فوق لافتة "هوليوود".‬
‫أنا مثالية له وسأحصل على تجربة أداء.‬
‫لمعلوماتك، يبحثون عن ممثل‬ ‫ليؤدي دور حبيبها.‬
‫أجل يا سيدي.‬
‫سيد "فيتزجيرالد"؟‬
‫"روي فيتزجيرالد"، هذا "هنري ويلسون".‬
‫لا تجلس.‬
‫من أين أنت يا "روي"؟‬
‫"وينيتكا"، بلدة صغيرة في "إلينوي".‬
‫هل لديك أي خبرة في التمثيل؟‬
‫لا.‬
‫هل تعرف أمرًا؟‬
‫طوال سنوات عملي كوكيل مواهب،‬ ‫أنت أول من يقر بذلك.‬
‫الآن اجلس.‬
‫هذا يوم سعدك يا "روي فيتزجيرالد".‬ ‫لقد قررت للتو...‬
‫أن أتعاقد معك.‬
‫كيف يُعقل هذا؟ لم تر أيًا من أعمالي.‬
‫أي أعمال؟‬
‫قلت إنك لم تمثّل في أي شيء.‬
‫قدمت تجربة أداء أمام "آن روجرز" قبل أسبوع.‬
‫ستسند الأدوار بفيلم "باربارا ستانويك".‬
‫أجل، لم أكن متأكدًا‬ ‫أن الأمر سار على نحو جيد...‬
‫لم يكن جيدًا. قالت إنك كنت فظيعًا.‬
‫هل تعرف ما هي موهبتي؟‬
‫أعرف في أول 30 ثانية‬ ‫إن كان الشخص يملك مقومات النجومية،‬
‫وأنت،‬
‫صدّق أو لا تصدّق، تملكها.‬
‫تتمتع بمؤهلات نجومية الأفلام.‬
‫أنت رجل ضخم، لكنك سريع التأثر،‬ ‫لذا لن يعتبرك الرجال مصدرًا للتهديد،‬
‫وستحلم النساء والمخنثون بمضاجعتك لهم.‬
‫أنت رصين، لا تتعرّق وليس لديك بثرات.‬
‫رائحتك مثل الحليب...‬
‫ولديك أسرار مخفية عن الأنظار.‬
‫هذا جيد.‬
‫علينا إصلاح كل شيء آخر. سنزيد وزنك‬ ‫ولا أعني أن تأكل نقانق طوال اليوم.‬
‫أتحدّث عن الجمباز.‬ ‫مثل برنامج تدريب "تشارلز أتلاس".‬
‫يجب أن تسمّر بشرتك يوميًا.‬ ‫توقف عن قضم أظافرك.‬
‫سنعطيك دروس دراما ونصلح وقفتك‬
‫ثم صوتك ذلك.‬
‫إنه رنان كالصفيح.‬
‫لذا حين تصاب بزكام،‬ ‫أريدك أن تقود سيارتك إلى الجبال‬
‫وتصرخ بأقصى قوتك.‬
‫سيجرح هذا أحبالك الصوتية‬
‫وحين تُشفى، سيكون صوتك لطيفًا وجهيرًا.‬
‫ربما يجب أن أدوّن كل هذا.‬
‫ثم توجد مسألة الاسم.‬
‫"روي فيتزجيرالد"، لن يصلح ذلك.‬
‫شيء مثل...‬
‫"روك".‬
‫"روك هدسون".‬
‫- "روك هدسون"؟‬ ‫- أجل.‬
‫"روك هدسون" نجم سينمائي.‬
‫قوي مثل صخرة "جبل طارق".‬
‫ألا يعجبك ما تسمعه؟‬ ‫يمكنك أن تخرج من مكتبي.‬
‫القرويون لا يأتون إلى "هوليوود"‬ ‫ويمثّلون في فيلم مصادفةً.‬
‫يحتاجون إلى شخص يعلّمهم أصول العمل،‬
‫ويمنحهم شخصية واقعية‬
‫مبنية على سيناريو‬ ‫مثل أي دور ستؤديه على الشاشة.‬
‫لن أكون وكيلك فحسب.‬
‫بل سأكون عرّابك.‬
‫سأخبرك بما عليك فعله.‬
‫ستفعله وتدفع لي 10 بالمئة.‬
‫إن كان هذا يناسبك،‬
‫فيمكنك أن توقّع هذا العقد هنا.‬
‫حسنًا، يعجبني ما أسمعه.‬
‫أجل، ظننت أنه سيعجبك، لكن قبل أن نفعل ذلك،‬
‫ثمة أمر علينا فعله أولًا.‬
‫أحتاج إلى مص قضيبك.‬
‫المعذرة؟‬
‫هذه نزوتي.‬
‫يجب أن أفعلها.‬
‫اسمع يا سيد "ويلسون"...‬
‫لا تجلس هناك وتتظاهر بالإهانة أيها المخنّث.‬
‫أنت تحب الرجال، مثلي.‬
‫عرفت ذلك حالما دخلت من هذا الباب.‬
‫لا تستطيع إخفاء هذا بعد، لكنني سأعلّمك ذلك.‬
‫لن تكون مثليًا حالما أنتهي منك.‬
‫لذا، في المقابل،‬
‫ستخلع ملابسك الداخلية‬
‫وتدعني أمص قضيبك حتى تصل إلى نشوتك، مفهوم؟‬
‫لن أسألك مجددًا.‬
‫سيد "إينزلي"، تفضّل بالدخول.‬
‫تحدّثت إلى وكيلي.‬
‫ما زال يظن أنني موهومة‬ ‫لأن لا أحد في الأستوديو‬
‫يبدو أنه يعرف شيئًا عن "ملاك (شنغهاي)".‬
‫لن يصنعوا الفيلم.‬
‫أنا مجبر على إخراج فيلم آخر أولًا،‬ ‫لكن إن نجح...‬
‫لن يُصنع الفيلم.‬
‫ليس الآن. ليس بعد، لكن...‬
‫سأصرّ على ذلك.‬
‫لا.‬
‫أؤكد لك.‬
‫لن يُصنع الفيلم.‬
‫على الإطلاق.‬
‫هذه البلدة لن تمنح ذلك لامرأة مثلي أبدًا.‬
‫امرأة لا تبدو كبيضاء.‬
‫سأغيّر ذلك.‬
‫حظًا طيبًا في فيلمك.‬
‫في أكثر أحلامك جموحًا،‬
‫هل فكّرت أنه ستكون لك مساحة ركن خاصة بك‬ ‫في موقف سيارات الأستوديو؟‬
‫لا أعرف كيف سيجعلني ذلك أبدو،‬ ‫لكنني فكّرت في ذلك فعلًا.‬
‫"آرتشي"؟‬
‫- ماذا تفعل هنا؟‬ ‫- "جاك".‬
‫سيصنعون فيلمي!‬
‫لا بد أنك تمازحني، هذا مذهل!‬
‫أجل، هذا "رايموند إينزلي"، المخرج.‬
‫هذا "جاك كاستيلو".‬
‫سيد "إينزلي"، يشرّفني لقاؤك يا سيدي.‬
‫- وقّعت عقدًا للتو.‬ ‫- أنت وغد كاذب.‬
‫أنا جاد، بالكاد يمكنني تصديق هذا.‬
‫- ما هو الفيلم؟‬ ‫- يُدعى "بيغ".‬
‫"بيغ".‬
‫عجبًا!‬
‫لا أعرف إن كان يُفترض بي فعل هذا،‬ ‫لكن هل يمكنني مرافقتكما إلى الغداء؟‬
‫أسمع أنه يوجد دور لحبيب البطلة.‬
‫يقول الناس إنني سأكون مثاليًا له.‬
‫- أجل، بالطبع. لم لا؟‬ ‫- حسنًا. رائع!‬
‫- بعدك يا سيد "إينزلي".‬ ‫- شكرًا يا سيد "كاستيلو".‬
‫"آرتشي"، تسرّني رؤيتك.‬
‫عجبًا! نحن الثلاثة معًا.‬
‫إذًا كيف تعرفان بعضكما؟‬
‫يضخ "جاك" الوقود معي في المحطة.‬
‫في الواقع، جعلني أنال الوظيفة.‬
‫حقًا؟ لا أتصوّر أنك ستضخ الوقود لمدة طويلة.‬
‫تبيّن أنها وظيفة جيدة.‬
‫- أليس كذلك يا "آرتشي"؟‬ ‫- أفضل وظيفة.‬
‫مرحبًا يا "جاك كاستيلو".‬ ‫دعني أعرّفك على "أفيس أمبرغ".‬
‫زوج السيدة "أمبرغ" يرأس "إيس للأفلام".‬
‫كيف حالك يا سيدة "أمبرغ"؟‬
‫اسمحي لي أن أعرّفك بـ"رايموند إينزلي".‬ ‫سيخرج "بيغ".‬
‫سررت بلقائك جدًا.‬
‫لديّ أفكار عن إسناد الأدوار،‬ ‫حينما تريد سماعها.‬
‫لا يسعني الانتظار.‬ ‫هذا كاتب السيناريو، "آرتشي كولمان".‬
‫تشرّفت بلقائكما.‬
‫أنت ملوّن.‬
‫أحب هذا.‬
‫كن بخير يا "جاك".‬
‫يا رفيقيّ...‬
‫الغداء على حسابي.‬
‫ترجمة "ناجي بهنان"‬