‫"مسلسلات NETFLIX الأصلية"‬
‫حسنًا.‬
‫أخبراني بمشاريعنا.‬
‫إذًا، نتقدّم بمشروع‬ ‫"كل امرأة تحتاج إلى رجل"،‬
‫فيلم كوميدي‬ ‫حيث تؤدي "جين تيرني" دور راهبة،‬
‫وتخدع "ويليام هولدن" ليتزوجها.‬
‫مؤخرة "جين تيرني" جميلة، صحيح؟‬
‫ثم يوجد "تيبكانو".‬
‫حيث يؤدي "همفري بوغارت"‬ ‫دور "ويليام هنري هاريسون" قبل رئاسته‬
‫بينما يقتل أفراد قبيلة "شاوني".‬
‫لم العبوس؟‬
‫هذه الأفلام محرجة.‬
‫لا ترقى إلى معايير هذا الأستوديو.‬
‫أنا أدير الأستوديو.‬
‫دعني أحدد ما يرقى‬ ‫وما لا يرقى إلى المعايير.‬
‫هذه أفلام جيدة وستكون ناجحة وتعجبني.‬
‫لا أمانع صنع أفلام ذات شعبية.‬
‫لكنني أمانع صنع أفلام غبية.‬
‫هذه الأفلام غبية وتدفع لي لأخبرك بذلك.‬
‫مع "ريتشارد" فيلم نحن متحمسان جدًا بشأنه.‬
‫إنه عن "بيغ إنتويسل"،‬
‫الممثلة الشابة‬ ‫التي قفزت من فوق لافتة "هوليوود".‬
‫إنه عن الشهرة والطموح‬ ‫وما تفعله "هوليوود" بالناس.‬
‫أجل، تريد ابنتي تجربة أداء بهذا.‬
‫"إيس"، تخيّل شعورك‬ ‫حين ترى "كلير" تفوز بالأوسكار.‬
‫سيكون هذا فظيعًا! أيمكنك تخيّل تلك الفتاة‬ ‫تدور في البلدة بأوسكار؟‬
‫أعني، ستأخذها إلى كل مكان.‬
‫ستجد طريقة‬ ‫لتحويلها إلى أداة لتناول الطعام.‬
‫- لا أريد ذلك.‬ ‫- "إيس"،‬
‫يمكنك أنت الفوز بأوسكار عن هذا الفيلم.‬
‫"ديك"، فزت بجائزتي أوسكار للتو.‬
‫دعاني أخبركما بشيء.‬
‫بعد الفوز بـ8 جوائز أوسكار،‬
‫لا توجد حماسة للفوز بجائزة أوسكار أخرى.‬
‫أتعرفان أين يكمن الحماس؟‬
‫يكمن الحماس في المال.‬
‫هذا ما أريده. دوّنا هذا.‬
‫أثداء وأفلام تاريخية،‬
‫ويمكنكما صنع فيلم عن صبي وكلب.‬
‫ربما يموت الكلب في النهاية.‬
‫ربما على الصبي قتل الكلب.‬
‫قررا أنتما.‬
‫"إيس"، سأصنع كل تلك الأفلام من أجلك،‬ ‫لكن عليك أن تمنحني "بيغ".‬
‫- ما الميزانية؟‬ ‫- 400 ألف، نحن متعاقدون مع كل الممثلين.‬
‫ستحصل على 75 ألفًا.‬
‫"إيس"، علينا بناء لافتة "هوليوود لاند"!‬
‫إذًا اجعلها تقفز من فوق مسرح "هوليوود"!‬
‫ستحصل على 75 ألفًا فقط‬ ‫والآن اخرجا من هنا.‬
‫دعاني أنتهي من غدائي.‬
‫"إيس".‬
‫"رايموند"، لا أفهم.‬
‫لم يوافق الأستوديو سوى على اختبار شاشة.‬
‫إذًا تتوقّع مني تعديل السيناريو الخاص بي،‬
‫سيناريو لم يمانع الأستوديو شراءه كما هو.‬
‫لن تكون إعادة كتابة كاملة.‬
‫سيتغيّر اسم الشخصية الرئيسية فحسب‬ ‫من "بيغ" إلى "ميغ".‬
‫"كاميل"، أنا متأكد من أنك رائعة،‬
‫لكن بوجودك في دور البطلة وأنا الكاتب،‬ ‫سيتحوّل الفيلم إلى رسالة،‬
‫للملونين، بتوزيع محدود.‬
‫تعرفان ذلك.‬
‫لم آت إلى "هوليوود"‬ ‫لأصنع تلك النوعية من الأفلام.‬
‫تمامًا كما لم أخطط لتمثيل دور الخادمة.‬
‫كتبت "بيغ"‬ ‫لأثبت أنني لا أكتب عن عرقي حصرًا.‬
‫ويمكنني الكتابة عن أي شخص.‬
‫وأنه يمكنني الكتابة عن فتاة بيضاء‬ ‫من "لندن" ونشأت في "نيويورك"...‬
‫أظن أننا نستبق الأمور.‬ ‫إنه مجرّد اختبار شاشة.‬
‫توقف عن قول ذلك.‬
‫حتى إن لم يشاهد أحد خارج الأستوديو‬ ‫اختباري للشاشة،‬
‫فما زال ذلك يثبت أنه يمكن‬ ‫لامرأة ملونة أن تلعب دور البطولة.‬
‫آنسة "ستينسون"!‬
‫سأرحل.‬
‫ماذا سنخبر السيدة "أمبرغ"؟‬
‫أنك ستكون في مؤتمر الموزعين في "فريسنو"،‬
‫حيث يختبرون صيغة أفلام جديدة.‬
‫رائع، وهل حجزت المزرعة التي تعجبني؟‬
‫أجل يا سيدي و100 وردة في حجرة النوم،‬ ‫كما طلبت.‬
‫- أنت عبقرية!‬ ‫- شكرًا.‬
‫لتحظ بعطلة أسبوع رائعة يا سيد "أمبرغ".‬
‫من أنتم؟‬
‫أنا "رايموند إينزلي" يا سيدي.‬
‫سأخرج "بيغ".‬
‫"كاميل واشنطن"، أنا إحدى المتعاقدين معك.‬
‫- ومن هو؟‬ ‫- أنا من كتبته.‬
‫كتبت ماذا؟‬
‫"بيغ".‬
‫لا أشعر بأن "روك هدسون" هذا بارع جدًا.‬
‫أظن أن علينا منحه فرصة.‬
‫إن كان سيئًا، فسأتحدث إلى "هنري".‬
‫كاتب ملون؟‬
‫ما هذا الهراء الشيوعي‬ ‫الذي تحاولان خداعي به؟‬
‫وهل كنتما ستخبرانني بخططكما‬ ‫لتدمير الأستوديو؟‬
‫قُدّم السيناريو من دون مقابلة.‬
‫هل سمع أي منكما أيها الغبيان‬ ‫بقانون "هايس"؟‬
‫"إيس"، لا يحتوي هذا الفيلم‬ ‫على سلوك جنسي منحرف.‬
‫ولا توجد علاقات بين الأعراق.‬
‫موضوع منفّر!‬
‫شعور مناهض للقومية!‬
‫وسينبذوننا من كل سينما في الجنوب‬
‫طوال أجيال!‬
‫"إيس"، إنه الكاتب.‬
‫ولن يظهر على الشاشة.‬
‫لم يحدث قط في تاريخ "هوليوود"،‬
‫أن صُنع فيلم سينمائي‬
‫من قبل أستوديو أفلام سينمائية‬ ‫للجمهور العام‬
‫كتبه شخص ملون!‬
‫ولن أكون أول من يفعل هذا!‬
‫حسنًا، اسمعا.‬
‫سنقول لهذا الرجل،‬
‫"شكرًا جزيلًا على خدماتك"،‬ ‫ونبحث عن كاتب جديد.‬
‫لا يحتاج السيناريو إلى إعادة كتابة.‬
‫حسنًا،‬
‫سنضع اسم شخص آخر عليه،‬
‫وندفع له ليجلس في موقع التصوير‬ ‫ويهز رأسه موافقًا‬
‫بينما لا يخفق الممثلون في قول جملهم.‬
‫وآخر مرة نظرت،‬
‫لم يكن مكتوب "أستوديوهات (ديك) و(إيلين)".‬
‫إنها "إيس للأفلام"!‬
‫الآن أنجزا هذا، اتفقنا؟‬
‫"اختبارات الشاشة"‬
‫- "آرتش"، أتريد مساعدة؟‬ ‫- مرحبًا.‬
‫- لا، أستبدل مضخة الوقود فحسب.‬ ‫- دعني أفعل ذلك.‬
‫اسمع، كنت أنوي التحدث إليك.‬
‫أعرف أنك الكاتب فحسب،‬
‫وأن المخرج والمنتج يتخذان القرارات، لكن...‬
‫سأجري تجربة أداء لـ"بيغ".‬
‫دور الحبيب، "سام هارينغتون".‬
‫بالمناسبة، دور رائع.‬
‫وكنت أتساءل إن كنت ربما تشعر بارتياح‬
‫لتزكيتي. ‬ ‫أعرف أن "روك هدسون" يجري تجربة أداء أيضًا‬
‫ولا أريد أن أثير مشكلات بعلاقتكما، لكن...‬
‫لديّ شعور، أتعلم؟‬
‫شعور بأنني أفضل للدور.‬
‫لماذا تظن أنك أفضل منه؟‬
‫هل رأيته يمثّل؟‬
‫لا...‬
‫- لكن...‬ ‫- ولم أرك تمثّل، لذا...‬
‫كيف يمكنني تزكيتك؟‬
‫كل ما أقوله هو إن "روك" يُعتنى بأمره.‬
‫سيكون بخير. لديه وكيل مواهب معروف.‬
‫ليس لديّ أحد. أنا...‬
‫أنا وحيد في هذه البلدة، لذا...‬
‫- ليس لديّ سوى حلم.‬ ‫- "جاك".‬
‫ماذا عن حلمي؟‬
‫هل تظن أنك وحيد؟‬
‫لا أحد يشعر بالوحدة في هذه البلدة‬ ‫أكثر مني.‬
‫سُنحت لي الفرصة للتو‬ ‫وأنت تطلب مني أن أساعدك!‬
‫وأن أختارك!‬
‫لم يخترني أحد قط يا "جاك".‬
‫أنا...‬
‫لديّ زوجة في المنزل.‬
‫أنتظر ولادة توأم،‬
‫وأنا هنا أضاجع النساء.‬
‫إن عرفت "هنرييتا" بشأن هذا، فسترحل.‬
‫أريد أن أعيل عائلتي بالطريقة الصائبة.‬
‫لم أعد أريد فعل هذا.‬
‫يمكنك مساعدتي على فعلها بالطريقة الصائبة.‬
‫أفهمك، اتفقنا؟‬
‫لكن ما عليك فعله‬ ‫هو أن تدخل تجربة الأداء تلك،‬
‫وأن تثبت براعتك، لتجبرهم على إعطائك الدور.‬
‫هل تفهمني؟‬
‫الأمر ليس بيدي.‬
‫بل بيدك وحدك.‬
‫مرحبًا، ماذا تفعلين؟‬
‫طلبت منهم فعل ذلك.‬
‫أجل، لا شيء أكثر رومانسية من...‬
‫إخراج بتلات الورود من مهبلي.‬
‫ولماذا ما زلت ترتدين كامل ثيابك؟‬
‫- أنت سيد مهذب دومًا.‬ ‫- أجل.‬
‫- اشتقت إليك.‬ ‫- اشتقت إليك.‬
‫كيف حال العمل؟‬
‫يريدني "ديك سامويلز"‬ ‫أن أنتج فيلمًا للملونين.‬
‫يبدو هذا مثيرًا.‬
‫ليس مثيرًا على الإطلاق!‬
‫أريدك...‬
‫أن تتحدّث إلى "لين شلوسين".‬
‫- من؟‬ ‫- المخرج أيها السخيف!‬
‫- فيلمي، "أرملة السيد (كوبر)".‬ ‫- أجل.‬
‫يستمر في وضع "فازلين"‬ ‫على وجهي أمام الكاميرا.‬
‫عزيزتي...‬
‫لست شابة يافعة بالضبط.‬
‫كيف تجرؤ!‬
‫هل هذا يجعلك رجلي القوي؟‬
‫عجبًا، آمل ذلك.‬
‫ها نحن نبدأ. أجل.‬
‫لكن الأمر هو،‬
‫أقترب من عمر معين‬ ‫ولا يعجبني أن أضطر إلى...‬
‫- مقاومة ذلك.‬ ‫- أجل.‬
‫أجل، ها نحن أولاء.‬
‫"إيس"! يا إلهي!‬
‫أبي!‬
‫انظري، يوجد أنبوب في حلقه.‬
‫ماذا يجري؟ ماذا حدث؟‬
‫"أفيس"...‬
‫أنا آسف جدًا.‬
‫أُصيب بنوبة قلبية، لكن حالته مستقرة الآن.‬
‫هل كان يأكل شطيرة بسطرمة‬ ‫أثّرت مباشرةً على شريانه‬
‫كما أخبرته أنها ستفعل مرارًا وتكرارًا؟‬
‫ماذا؟‬
‫- ربما سيكون الأفضل لـ"كلير" أن...‬ ‫- لا، أريد سماع هذا.‬
‫كان "إيس"...‬
‫كان في "بالم سبرينغز" يقضي عطلة الأسبوع‬ ‫منهمكًا في بعض...‬
‫- النشاطات غير الروتينية.‬ ‫- نتكتّم على الأمر.‬
‫- من أنت؟‬ ‫- "ريد تاتيمر".‬
‫رئيس قسم الدعاية.‬
‫يجب ألا يعرف أحد بهذا.‬
‫سمعتي على المحك.‬
‫وكذلك سمعة عائلتي.‬
‫اهدئي يا عزيزتي.‬
‫هل سيموت أبي؟‬
‫اختباري للشاشة يوم الجمعة.‬
‫هذا ما كنت قلقة بشأنه.‬
‫أبوك على فراش الموت...‬
‫وما يزعجك هو اختبار شاشة.‬
‫هذا ما أردت أن أبعدك عنه.‬
‫إذًا ما الذي نتوقّعه؟‬
‫هل سيستيقظ؟‬
‫لا نعرف بعد.‬
‫مرحبًا يا سيدة "أمبرغ".‬
‫سيد "سامويلز".‬
‫أنا "لون سيلفر"، محامي "إيس".‬
‫أنت ماذا؟‬
‫كيف لم ألتق بك من قبل؟‬
‫تلتقين بي الآن.‬
‫أجرى "إيس" بعض الترتيبات المحددة‬
‫في حالة عجزه،‬
‫للتأكد من سير كل شيء كالمعتاد.‬
‫سيدة "أمبرغ"، منحك "إيس" توكيلًا عامًا ممتدًا‬
‫على كل أصوله المالية ومدخراته‬ ‫وعقاراته والأستوديو.‬
‫أما أنا، فسأكون المسؤول عن كل القرارات‬ ‫المتعلقة برعاية "إيس" الصحية.‬
‫المعذرة، لكن أظن أنك فهمت ذلك بالعكس.‬
‫لا. كل شيء مكتوب هنا.‬
‫إذًا، دعني أستوضح هذا،‬
‫هل تدير "أفيس" الأستوديو الآن؟‬
‫ما زلت ستدير الأمور اليومية يا "ديك"،‬ ‫كما تفعل الآن.‬
‫ستشرف السيدة "أمبرغ" على الأمور المالية،‬
‫والرواتب والميزانيات‬ ‫والموافقة على الأفلام وما شابه.‬
‫لماذا قد يفعل ذلك؟‬
‫لا أعرف شيئًا عن إدارة أستوديو.‬
‫أتصوّر أن السيد "أمبرغ" شعر بأن ترقية "ديك"‬
‫ستكون بمثابة تغيّرًا في الإدارة.‬
‫توليك الأستوديو بالنيابة مؤقتًا‬ ‫يا سيدة "أمبرغ"،‬
‫سيحمي عودة "إيس" إلى الأستوديو بشكل أفضل.‬
‫لذا يُتوقّع مني‬ ‫أن أبقي "أستوديوهات إيس" تعمل،‬
‫وأنتج أفلامًا عديدة،‬ ‫لكنني لا أستطيع الموافقة على فيلم.‬
‫هذا صحيح.‬
‫ستكون للسيدة "أمبرغ" وحدها السلطة‬ ‫للموافقة على الأفلام.‬
‫أتمنى له الشفاء العاجل.‬
‫أنت موهوب جدًا،‬
‫وكتبت سيناريو مدهشًا.‬
‫- أشكرك.‬ ‫- لكن، للأسف،‬
‫أصبح "إيس أمبرغ" مؤخرًا‬
‫عاجزًا.‬
‫- يؤسفني سماع ذلك.‬ ‫- حسنًا...‬
‫قبل مرضه، عرف بشأن...‬
‫عرقك.‬
‫و...‬
‫علينا الآن أن نستبدلك.‬
‫ما زال "بيغ" فيلمك.‬
‫إنه...‬
‫السيناريو الخاص بك وإنها أفكارك.‬
‫ستتلقى كل أتعابك. ستكون في موقع التصوير.‬
‫لكن سيظهر اسم كاتب آخر في شارة النهاية.‬
‫أنا آسف. هذه ببساطة الطريقة‬ ‫التي يجب أن يسير بها الأمر.‬
‫أقدّر لك يا سيد "سامويلز" لمجيئك‬ ‫وإخباري بكل هذا.‬
‫أظن أنك لم تستمتع باضطرارك إلى فعل ذلك.‬
‫قطعًا لا.‬
‫لكن...‬
‫هذا حال العالم الذي نعيش فيه.‬
‫صحيح.‬
‫إن رغب "إيس أمبرغ" في حذف اسمي‬ ‫من هذا الفيلم،‬
‫فيمكنه أن يفعل هذا بنفسه.‬
‫هذا منصف.‬
‫ما دمت مستعدًا للمحتوم.‬
‫لا يوجد محتوم يا سيد "سامويلز".‬
‫ضيّقه.‬
‫ضيّق المقاس أكثر.‬
‫ضيّقه.‬
‫اسمع يا "روك".‬
‫أجل؟‬
‫أعرف أن كلينا نريد الدور، لكن حظًا طيبًا.‬
‫أشكرك يا "جاك"، أنت في غاية الرقي.‬
‫أظن أن القرار ليس لنا الآن، صحيح؟‬
‫أجل، كل ما يمكننا فعله هو الذهاب‬ ‫وبذل قصارى جهدنا والدعاء، صحيح؟‬
‫الآن تذكّر، هذا مشهد الذروة، اتفقنا؟‬
‫أنت حبيب امرأة على وشك الانتحار.‬
‫إنها على وشك إنهاء كل شيء،‬
‫لكنك لا تريد ذلك.‬
‫فهمت.‬
‫حسنًا. "(سام)!‬
‫ماذا تفعل هنا؟ اتركني وشأني.‬
‫هذا قدري وحدي."‬
‫"(بيغ)، لن أسمح لك بفعل ذلك.‬
‫تعرفين أنك تحبينك وأعرف أنك تحبينك."‬
‫آسف.‬
‫"تعرفين أنني أحبك."‬
‫أتعلم؟ لنجرّب مجددًا. لكن تذكّر...‬
‫بإلحاح.‬
‫"(بيغ)! لن أسمح لك بمعرفة أنني أحبك!"‬
‫آسف، لحظة. هذه ليست الجملة.‬
‫حسنًا، ماذا يجري هنا؟‬
‫هل خرجت لاحتساء الكحول ليلة أمس؟‬ ‫أو مضاجعة الرجال؟‬
‫لأننا تحدّثنا عن ذلك.‬
‫لا، يوجد الكثير من "أنت" و"أنا".‬
‫الكلمات متشابهة حقًا. إنها...‬
‫بصراحة، يجب أن تكون حفظتها الآن.‬
‫أنا آسف. أشعر بالخوف حقًا.‬
‫حين أفكّر في المخرج،‬
‫وهو يجلس هناك ويشاهدني،‬
‫أستمر في تخيّل زوج أمي،‬
‫وهو يخبرني بأنني نكرة وأنه...‬
‫سيبرحني ضربًا.‬
‫لست طبيبًا نفسيًا أو أيًا كان ما يدعونه،‬
‫لكن إن أتيت إلى هذه البلدة‬
‫ليحبك زوج أمك أخيرًا...‬
‫المخرج ليس أباك.‬
‫وليس أمك.‬
‫إنه صديق.‬
‫إنه موجود لتوجيهك.‬
‫اتفقنا؟‬
‫- أجل.‬ ‫- حسنًا.‬
‫- لنحاول مجددًا.‬ ‫- أجل.‬
‫"(سام)، ماذا تفعل هنا؟ ‬
‫اتركني وشأني.‬
‫هذا قدري وحدي."‬
‫آسف، هل هذا دوري؟‬
‫مرحبًا يا "جين".‬
‫"أفيس"، يوجد أمر أريد التحدّث إليك بشأنه.‬
‫كنت مع "إيس"...‬
‫في "بالم سبرينغز".‬
‫كنا على علاقة.‬
‫منذ متى؟‬
‫10 سنوات.‬
‫لطالما أخبرني "إيس" أنه يحبني وأنه سيتركك‬
‫وقال إنك تقيمين علاقة مع رجل ما‬
‫يدير محطة وقود، لذا لا بأس.‬
‫هل تحبينه؟‬
‫اعتقدت أنني أحببته في البداية.‬
‫لكن بعد فترة، أدركت أن هذا كان مجرّد وهم.‬
‫إن حاولت إنهاء العلاقة، فسينتهي أمر مهنتي.‬
‫لذا، أنا...‬
‫أنا...‬
‫بقيت.‬
‫"أفيس"، أعرف كيف تشعرين.‬
‫أعرف أنك تكرهينني،‬
‫لكنني في غاية الأسف،‬
‫وسأستقيل من عقدي.‬
‫وسأرحل من هنا بحلول صباح الاثنين.‬
‫إلى أين ستذهبين؟‬
‫لا أعرف.‬
‫ربما إلى التلفاز.‬
‫أعلن "مسرح تلفاز (كرافت)" اهتمامهم بي.‬
‫لا.‬
‫لن تذهبي إلى أي مكان.‬
‫ولا يمكنني أن أغضب منك يا "جين".‬
‫إن غضبت منك،‬
‫فسأكون منافقة.‬
‫أشكرك يا "أفيس".‬
‫لذا في هذا المشهد، كانت تشرب، صحيح؟‬
‫لكن لا تكوني ثملة،‬
‫في هذه المرحلة عليها الشرب‬ ‫لتشعر بأنها طبيعية، تذكّري.‬
‫"(سام)، (13 وومن)، أليس مدهشًا؟"‬
‫هل تنتظر شخصًا؟‬
‫"آرتشي".‬
‫سيحذفون اسمي من السيناريو.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- أجل.‬
‫أخبرني "ديك" للتو.‬
‫لن يُصنع هذا الفيلم إن عرفوا أن كاتبه أسود.‬
‫وأنا جلست هناك فحسب،‬
‫أتظاهر باللطف والأدب‬ ‫لأن هكذا يُفترض بنا التصرّف.‬
‫هل تعرف؟‬
‫طفح كيلي من الصبر والأدب!‬
‫- لن يحذف أحد اسمك من أي شيء.‬ ‫- تبًا لرئيس الأستوديو.‬
‫تبًا للمسؤولين البيض!‬
‫لا يتعاملون بعدل، لذا لماذا يجب أن نفعل؟‬
‫شعرت بأنني خائن لعرقي‬ ‫لمجرّد كتابة هذا السيناريو‬
‫عن فتاة بيضاء حمقاء.‬
‫هذه ليست حياتي!‬
‫هذه ليست قصتي! هذه قصتهم!‬
‫ومع ذلك...‬
‫ليست جيدة كفاية.‬
‫"آرتشي"، اسمعني.‬
‫لن أسمح بحدوث ذلك. هل تسمعني؟‬
‫"كاميل"...‬
‫أريدك أن تحصلي على هذا الدور.‬
‫اذهبي واحصلي عليه.‬
‫اذهبي واحصلي عليه. آسف لأنني تشاجرت معك.‬
‫كنت أخوض معركتهم.‬
‫لكن علينا الآن خوض معركتنا.‬
‫- اتفقنا؟‬ ‫- أجل.‬
‫كنتما في وسط شيء ما.‬
‫"ها أنت ذي.‬
‫كان يُفترض بنا اللقاء في (آر كي أو)."‬
‫"(سام)، (13 وومن)، أليس مدهشًا؟"‬
‫"لكنك انتهيت من تصويره قبل شهور."‬
‫"أجل، أعرف أيها السخيف.‬
‫لكن فكرة عرضه في السينما قريبًا...‬
‫وظهوري على شاشة السينما.‬
‫كان عليّ قراءة السيناريو مجددًا."‬
‫سأقاطعك. تذكّري، كانت تشرب. إنها مسترخية.‬
‫ظننت أنك أخبرتني ألا أمثّل دور ثملة.‬
‫بلى، لكن أعني أنها...‬
‫يستحوذ القلق عليها.‬
‫في المشهد التالي، ستنهي زجاجة ويسكي،‬
‫تسرع إلى لافتة "هوليوود" وتقفز من فوقها،‬
‫لذا تملك هذا داخلها. حاولي مجددًا.‬
‫"كان عليّ قراءة السيناريو مجددًا،‬
‫وهذه المرة كانت (هازل كازنز) بارزة.‬
‫مهلًا، إنه ليس دورًا ثانويًا على الإطلاق حقًا،‬ ‫إنها في...‬
‫لقد عددتها. 20 مشهدًا.‬
‫سيكون هذا الفيلم‬ ‫بداية شيء ما حقًا يا (سام).‬
‫أخيرًا، سأصبح نجمة سينمائية."‬
‫- "(بيغ)، هل كنت تشربين؟"‬ ‫- "ماذا؟‬
‫قليلًا لأهدأ فحسب لأنني كنت متحمسة جدًا."‬
‫بمشاعر أكثر.‬
‫"ماذا؟ قليلًا لأهدأ فحسب‬ ‫لأنني كنت متحمسة جدًا."‬
‫"(بيغ)، لديّ أخبار سيئة.‬
‫التقيت السيد (سيلزنيك) اليوم.‬ ‫أخبرني أن مشاهدك حُذفت.‬
‫ستظلين في مشهدين، بالطبع،‬ ‫لكنه مجرّد دور شرفي الآن يا (بيغ).‬
‫أنت بالكاد تظهرين فيه."‬
‫"وفجأة...‬
‫خيّم الظلام على كل شيء ثانيةً.‬
‫كل آمالي وأحلامي‬
‫تكمن في كومة من المشاهد المحذوفة‬
‫على أرضية غرفة المونتاج‬ ‫لتُلقى في سلة المهملات.‬
‫ضائعة.‬
‫هذه أنا يا (سام).‬
‫ضائعة وسأُنسى قريبًا."‬
‫سأبكي في ذلك اليوم. لن أبكي الآن فحسب.‬
‫لن يفلح ذلك.‬
‫إن لم تتمكني من استحضار‬ ‫مشاعرك في التدريبات،‬
‫فلن تتمكني من فعلها أمام الكاميرات.‬
‫ربما لا أجيد البكاء يا "رايموند"!‬
‫ربما لا أستطيع استحضار مشاعر الآخرين.‬
‫هذه فرصتك يا "كاميل"!‬
‫هذا المشهد. عليك أن تستحضري‬ ‫كل ألم شعرت به في حياتك.‬
‫كل صخرة رُميت عليك،‬
‫كل كلمة بُصقت في وجهك،‬ ‫أريدك أن تستحضري ذلك الغضب‬
‫وذلك الحزن وتظهرينهما في المشهد!‬
‫هذه فرصتك لتمثّلي حقًا وتكوني ممثّلة!‬
‫تعرف الألم جيدًا، أليس كذلك؟‬
‫وأنت تبدو كأبيض في كل يوم في حياتك.‬
‫وغد لعين!‬
‫ما رأيك في أن نتمرّن على مشهد القبلة؟‬
‫آسف، أريد ذلك حقًا، لكن...‬
‫أحاول أن أكون شخصًا صالحًا.‬
‫"جاك"...‬
‫أنت شخص صالح.‬
‫لماذا لديك شكوك كثيرة بشأن ذلك؟‬
‫سأراك في اختبار الشاشة.‬
‫شكرًا يا عزيزتي.‬
‫آنسة "كراندال"، شكرًا جزيلًا‬ ‫لموافقتك على القراءة لهذا الاختبار.‬
‫هذا من دواعي سروري.‬
‫إن كنت أصغر بـ10 سنوات،‬ ‫لكنت أُختبر من أجل دور البطولة.‬
‫كان يمكن أن يكون هذا الفيلم‬ ‫الذي يحوّلني إلى نجمة.‬
‫أنت لست نجمة لأنك لم تتعاقدي معي.‬
‫هذا صحيح يا "هنري"، لأنك شنيع‬ ‫وتعامل عملاءك باحتقار.‬
‫أنا مستعد يا سيد "إينزلي".‬
‫"روك".‬
‫من هنا.‬
‫إذًا، ستقرأ السيدة "كراندال" المشهد أمامك.‬
‫هذا مشهد الذروة قبل أن تقفز.‬
‫أيجب أن أنظر إليها وليس إلى الكاميرا؟‬
‫هذا صحيح.‬
‫هذه لافتة "هوليوود".‬
‫أنا أتدلى منها. إنها مرتفعة جدًا.‬
‫يا للعجب.‬
‫أرى ذلك.‬
‫لم أكن بهذا التوتر‬ ‫منذ اختبار شاشة "جونيور دوركين" الأول.‬
‫وهل تعرف؟‬
‫حصل على الدور.‬
‫وكذلك أنت يا فتى. تنفّس فحسب.‬
‫وابدأ التصوير.‬
‫"سام"، ماذا تفعل هنا؟‬
‫اتركني وشأني.‬
‫هذا قدري وحدي.‬
‫"بيغ"، لن أسمح لك بفعل ذلك.‬
‫تعرفين أنك تحبينك‬ ‫وتعرفين أنني لن أسمح لك بإهدار ذلك!‬
‫و...‬
‫آسف، أخفقت، أيمكنني المحاولة مجددًا؟‬
‫أوقف التصوير. أحسنت يا "روك". اهدأ فحسب.‬
‫"بيغ"، لن تسمحي لي بفعل ذلك!‬
‫تعرفين أنني أحبك‬ ‫وتعرفين أنني لن أسمح لي...‬
‫هذا ليس صحيحًا. اللعنة، هذا...‬
‫صحيح؟‬
‫"بيغ"، لن أسمح لك بفعل ذلك.‬
‫تعرفين أنني أعرف أنك ستهدرين نفسك.‬
‫هذا ليس صائبًا.‬
‫"روك"، حوارك هو،‬ ‫"(بيغ)، لن أسمح لك بفعل ذلك.‬
‫تعرفين أنني أحبك‬ ‫وتعرفين أنني لن أسمح لك بإهدار ذلك."‬
‫أجل، فهمت.‬
‫آسف، حلقي يؤلمني قليلًا.‬
‫أريد بعض الماء.‬
‫نريد الماء. أحضروا له ماء. الآن.‬
‫القليل فحسب.‬
‫كأس ماء لشخص وسيم وطويل.‬
‫وأنت أيضًا.‬
‫"بيغ"، لن أسمح لك بفعل ذلك! تبًا!‬
‫آسف، مرة أخرى.‬
‫- كان ذلك صحيحًا.‬ ‫- هذه هي الجملة.‬
‫- هل أنتم جادون؟‬ ‫- أجل، ستنجح في هذا.‬
‫"بيغ"، لن أسمح لك بفعل ذلك.‬
‫تعرفين أنني أحبك‬ ‫وتعرفين أنني لن أسمح لك بإهدار ذلك.‬
‫لم أعد أستطيع فعل هذا يا "سام"!‬
‫كان ذلك حواري يا عزيزي.‬
‫حسنًا، مرة أخرى يا "روك".‬
‫لا أستطيع يا "سام".‬
‫لم أعد أريد أي شيء من هذه الحياة.‬
‫وهذا يشملك يا "سام".‬
‫ماذا قلت لي عن الانتحار؟‬
‫حين خسر مضاربو "وول ستريت" ثرواتهم‬ ‫وقتلوا أنفسهم،‬
‫قلت لي، "(سام)، اختاروا حلًا طويل المدى‬ ‫لمشكلة قصيرة المدى".‬
‫وهذا ما تفعلينه الآن يا "بيغ"!‬
‫لا!‬
‫وأوقف التصوير.‬
‫هذا كل ما نحتاج إليه.‬
‫شكرًا جزيلًا على الفرصة.‬
‫شكرًا.‬
‫أنا آسف جدًا يا آنسة "كراندال".‬
‫لا تقلق بشأن ذلك.‬
‫بحقك، مررنا جميعًا بذلك.‬
‫هيا،‬
‫نجحت في قولها في النهاية‬ ‫وهذا هو المهم حقًا.‬
‫كيف تشعرين؟‬
‫كأنني أريد أن أهرب ولا أعود أبدًا.‬
‫في النهاية، يريدنا أن نبكي حقًا، و...‬
‫لقد حاولت، لا أستطيع فحسب.‬
‫هاك...‬
‫افركي بعضًا...‬
‫من معجون التدليك الصدري تحت عينيك.‬
‫ليس مقلبًا. هذا ينجح.‬
‫استخدمي كمية ضئيلة فحسب.‬
‫نحن جاهزون لك يا آنسة "وود".‬
‫حقًا، سيجعل دموعك تسيل.‬
‫ابدأ التصوير.‬
‫سيكون هذا الفيلم‬ ‫بداية شيء ما حقًا يا "سام".‬
‫أخيرًا، سأصبح نجمة سينمائية.‬
‫"هل كنت تشربين يا (بيغ)؟"‬
‫لأهدأ فحسب لأنني كنت متحمسة جدًا.‬
‫"التقيت السيد (سيلزنيك).‬
‫أخبرني أن مشاهدك حُذفت من الفيلم.‬
‫ستظهرين في مشهدين، بالطبع،‬ ‫لكنه مجرّد دور شرفي الآن يا (بيغ).‬
‫أنت بالكاد تظهرين فيه."‬
‫وفجأة خيّم...‬
‫الظلام ثانيةً.‬
‫كل آمالي وأحلامي...‬
‫ستُلقى في سلة المهملات. ضائعة.‬
‫هذه أنا يا "سام". ضائعة.‬
‫ضائعة وسأُنسى قريبًا.‬
‫شكرًا جزيلًا لك يا سيد "إينزلي".‬
‫أوقف التصوير.‬
‫"كاميل واشنطن".‬
‫لا.‬
‫لا يا "كاميل".‬
‫لن أسمح لك بالغش.‬
‫عزيزتي، أعرف أنه يمكنك فعلها.‬
‫هذه فرصتك لجعل هذا الدور خاص بك.‬
‫لكن أنت من عليها تحقيق ذلك.‬
‫أبهريهم.‬
‫حسنًا، لنجهّز المشهد.‬
‫"أفيس"، أنا في غاية الأسف.‬
‫أتعاطف معك كثيرًا.‬
‫- كيف عرفت؟‬ ‫- كلام مُتناقل.‬
‫لا تقلقي، ما زال الأمر سريًا.‬
‫لكنني متحمس جدًا بشأن فيلم "بيغ".‬
‫عميلي، "روك هدسون"، سيكون مثاليًا له.‬
‫تمثيله...‬
‫بصراحة، مثل "باريمور".‬
‫على أي حال، لا يمكنني تصوّر الضغط‬ ‫الذي تقبعين تحته الآن،‬
‫لهذا أسعدني كثيرًا أن أحل لك إحدى مشكلاتك.‬
‫ماذا يا "هنري"؟‬
‫ألا تعرفين؟‬
‫يا للسماء!‬
‫تمتلك مجلة "تاتلتيل" بعض الصور‬
‫لك وأنت تغادرين محطة الوقود تلك‬
‫بصحبة رجال مختلفين.‬
‫أنا بالطبع، أعدت شراء تلك الصور.‬
‫لا أريد لها أن تنتشر أبدًا.‬
‫ماذا تريد؟‬
‫أريد عميلي في الفيلم.‬
‫أريدك أن تسندي الدور لـ"روك".‬
‫أنت خبيث حقًا يا "هنري".‬
‫لكنك تعرف ذلك بالفعل.‬
‫...لتُلقى في سلة المهملات. ضائعة.‬
‫هذه أنا يا "سام". ضائعة.‬
‫ضائعة وسأُنسى قريبًا.‬
‫شكرًا جزيلًا لك يا سيد "إينزلي".‬
‫- هذا غريب.‬ ‫- التوتّر. هذا يحدث.‬
‫التالي.‬
‫"كاميل واشنطن"، اللقطة الأولى.‬
‫وفجأة، خيّم الظلام على كل شيء ثانيةً.‬
‫كل آمالي،‬
‫وأحلامي،‬
‫تكمن في كومة من المشاهد المحذوفة‬ ‫على أرضية غرفة المونتاج.‬
‫لتُلقى في سلة المهملات.‬
‫ضائعة.‬
‫هذه أنا يا "سام". ضائعة.‬
‫وسأُنسى قريبًا.‬
‫التالي.‬
‫من ممثلو دور "سام"؟‬
‫"روك هدسون"، اللقطة الأولى.‬
‫وابدأ التصوير.‬
‫"بيغ"، لن أسمح لك بفعل ذلك.‬
‫تعرفين أنك تحبينك‬ ‫وتعرفين أنني لن أسمح لك بإهدار ذلك!‬
‫- آسف، أخفقت، أيمكنني...‬ ‫- أوقف التصوير.‬
‫"بيغ"، لن تسمحي لي بفعل ذلك.‬
‫تعرفين أنني أحبك‬ ‫وأعرف أنني لن أسمح لك بإهدار ذلك.‬
‫"بيغ"، لن أسمح لك بفعل ذلك.‬
‫تعرفين أنني أعرف أنك ستهدرين نفسك.‬
‫يا خنزيرة، لن أسمح لك بفعل ذلك.‬
‫آسف، ناديتها بالخنزيرة.‬
‫أنت لست كذلك.‬
‫يا للهول!‬
‫- كم مرة صوّر المشهد؟‬ ‫- 67.‬
‫رأيت ما يكفي.‬
‫إنه يعجبني.‬
‫لنسند الدور إليه.‬
‫67 لقطة يا "أفيس".‬
‫أعتقد أنه مناسب للدور.‬
‫اختبرنا ممثلين آخرين.‬ ‫أيمكننا مشاهدة أحدهم على الأقل؟‬
‫حسنًا.‬
‫"جاك كاستيلو"، اللقطة الأولى.‬
‫ماذا قلت لي عن الانتحار؟‬
‫حين خسر مضاربو "وول ستريت" ثرواتهم‬ ‫وقتلوا أنفسهم،‬
‫قلت، "(سام)، اختاروا حلًا طويل المدى‬ ‫لمشكلة قصيرة المدى".‬
‫هذا ما تفعلينه الآن يا "بيغ"!‬
‫لا!‬
‫إنه بارع.‬
‫أجل.‬
‫لنمنحه الدور.‬
‫ماذا قلت؟‬
‫يجب أن أذهب. تأخرت على غداء‬ ‫مع "إليانور روزفلت".‬
‫"أفيس"، ماذا عن "بيغ"؟ لمن نسند الدور؟‬
‫هذا واضح، علينا منح الدور لـ"كلير".‬
‫لم تكن بتلك البراعة.‬
‫صدقيني، إسناد الدور إليها‬ ‫يؤلمني أكثر من الجميع.‬
‫إنها ابنتي ولا أطيقها.‬
‫سيدة "أمبرغ".‬
‫أرجوك أخبر حبيبتك...‬
‫أنها كانت مذهلة.‬
‫قدّمت اختبار شاشة مذهلًا،‬
‫لكنها ليست مناسبة للدور.‬
‫مع إعادة كتابة بسيطة، قد تكون مناسبة.‬
‫إنها نجمة سينمائية.‬
‫لا تحوّلوني إلى الشريرة هنا.‬
‫ماذا تريدني أن أقول؟ ماذا سيقول "إيس"؟‬
‫"إيس" ليس هنا.‬
‫هذا قرارك لتتخذيه الآن يا "أفيس".‬
‫بالضبط.‬
‫وقراري هو عدم إفلاس هذا الأستوديو‬ ‫يا "ديك".‬
‫سنواجه عاصفة انتقادات‬ ‫إن أسندنا الدور لتلك الفتاة،‬
‫ويعرف الجميع في هذه القاعة ذلك.‬
‫لن أقدم على تلك المخاطرة‬ ‫بينما لدينا بديلة جيدة جدًا،‬
‫والتي ستصبح غير محتملة،‬
‫- ليست لديكم فكرة.‬ ‫- "أفيس"...‬
‫لا يجب إبقاء "إليانور روزفلت"‬ ‫تنتظر يا "ديك"!‬
‫"جوزيفين"، استدعي "جاك كاستيلو" إلى مكتبي.‬
‫حاضر يا سيدي.‬
‫"جاك"، حصلت على الدور.‬
‫أجل!‬
‫آسف، شكرًا.‬
‫تهانيّ يا فتى، أثبت خطئي.‬
‫شكرًا يا سيد "سامويلز". لن أخيّب ظنك.‬
‫شكرًا لك.‬
‫حصلت على الدور.‬
‫حصلت على الدور!‬
‫هذا كل شيء إذًا.‬
‫من دون إخطار؟‬
‫أهكذا تشكر صديقك العجوز "إيرني"؟‬
‫"إيرن"، ساعدتني كثيرًا، تعرف ذلك.‬
‫لكن كانت لديّ تحفظات أخلاقية.‬
‫حقًا؟‬
‫لا أحد يحتشم مثل عاهرة عجوز.‬
‫أنت مثل الآخرين تمامًا يا "جاك".‬
‫فجأة، تصبح في غاية البراءة والنقاء.‬
‫تعرف جيدًا في أعماقك أنك خسيس مثلنا.‬
‫لذا في رأيي يمكنك أن تذهب‬ ‫ببراءتك الزائفة إلى الجحيم.‬
‫أنت مليء بالهراء.‬
‫أنا آسف يا "جاك".‬
‫أنا سعيد من أجلك. لكن الأمر...‬
‫ظننت أنني وجدت طريقة‬ ‫للخروج من المجال أيضًا.‬
‫كان الأمر كله هراءً!‬
‫- عم تتحدّث يا "إيرني"؟‬ ‫- "فيفيان لي".‬
‫كنت أقرأ الحوار معها طوال الليل‬ ‫في منزل "كوكور".‬
‫أحاول إعطاء هذا للناس. لا تضئ المصباح!‬
‫كنت غبيًا كفاية لأصدّق أنك صادقة!‬
‫"إيرني". أنت مذهل.‬
‫صادق جدًا ولست مخادعًا.‬
‫يجب أن تمثّل.‬
‫- عم تتحدّثين؟‬ ‫- لا، أنا جادة.‬
‫يجب أن تكون في هذا الإنتاج الفني.‬
‫قالت إنني يجب أن أمثّل في المسرحية.‬
‫كانت سترتب لقاء مع "تينيسي وليامز".‬
‫لم يتصل بي قط.‬
‫كانت لديّ أحلام أيضًا.‬
‫عم أتحدّث...‬
‫تهانيّ يا "جاك". خذ...‬
‫- "إيرني"...‬ ‫- لا.‬
‫إليك 50 دولارًا لمساعدتك‬ ‫حتى تبدأ التصوير، اتفقنا؟‬
‫عد حين تصبح ممثلًا شهيرًا‬ ‫وألق التحية، اتفقنا؟‬
‫حسنًا. شكرًا يا "إيرن".‬
‫حين رأيتك في تلك الحانة،‬ ‫عرفت أنك ستنجح يا فتى.‬
‫عرفت قبل أن يعرفوا.‬
‫وهكذا...‬
‫"الرابطة الوطنية للناخبات"‬
‫ارتفعت معنوياتي كثيرًا‬
‫عند رؤية أن أكثر من 3 آلاف دولار‬
‫جُمعت بعد ظهر يوم واحد.‬
‫شكرًا جزيلًا على دعمكن‬ ‫وتفضلن بالاستمتاع بغدائكن.‬
‫هذا الحذاء اللعين.‬
‫- ارتفاع الكعب سنتيمتران فقط.‬ ‫- هذان السنتيمتران يؤلمانني.‬
‫كيف حال "إيس"؟‬
‫في الواقع، مرض قبل فترة قصيرة.‬
‫ربما مجرّد فيروس.‬
‫- إنه في المنزل يستريح.‬ ‫- من يدير الأستوديو؟‬
‫أنا. بالاسم فحسب.‬
‫"أفيس"،‬
‫هذا أمر إيجابي بشكل رائع.‬
‫كيف يكون الشعور؟‬
‫ما الأفلام التي تعملين عليها؟‬
‫حسنًا...‬
‫أجرينا اختبارات شاشة‬ ‫لفيلم عن "بيغ إنتويسل".‬
‫أجل، أتذكّر حين حدث ذلك.‬
‫- يبدو ذلك مثيرًا للاهتمام.‬ ‫- أجل.‬
‫لكنني أشعر بالذنب.‬
‫الفتاة التي سنعطيها دور البطولة‬ ‫لم تكن الأفضل.‬
‫كانت توجد فتاة أفضل بكثير،‬
‫لكنها ملونة.‬
‫ماذا؟‬
‫مكتب "ديك سامويلز".‬
‫مهلًا، من؟‬
‫هل ستأتي الآن؟‬
‫- "إليانور"، هذا "ديك سامويلز".‬ ‫- كيف حالك يا سيدة "روزفلت"؟‬
‫- "إيلين كينكيد".‬ ‫- تشرّفت بلقائك.‬
‫هذا من دواعي سروري.‬
‫- من هنا.‬ ‫- شكرًا.‬
‫في السنوات القليلة الماضية‬ ‫سافرت إلى جميع أنحاء البلاد،‬
‫وما رأيته يحدث في الجنوب...‬
‫زعزع إيماني جدًا بهذه البلاد.‬
‫كنت أعتقد أننا خضنا حربًا‬
‫من أجل الحرية،‬
‫من أجل...‬
‫أداب السلوك الأساسية.‬
‫ثم رأيت قوانين "جيم كرو" عن كثب...‬
‫الضرب والشنق.‬
‫في الواقع، بدأت أدرك أن هذه البلاد‬ ‫تتقهقر للوراء.‬
‫الآن...‬
‫أفهم أن...‬
‫لديكم الفرصة...‬
‫لإسناد دور البطولة في أحد أفلامكم‬ ‫لفتاة ملونة.‬
‫أنا هنا لأشجعكم على فعل ذلك.‬
‫سيدة "روزفلت"...‬
‫أتفق معك بشدة.‬
‫سيدة "كينكيد"؟‬
‫أتفق مع "ريتشارد" تمامًا يا سيدة "روزفلت".‬
‫حسنًا، أنا آسفة.‬
‫رغم إعجابي الشديد بالرقة البالغة‬ ‫لزميليّ العزيزين هنا،‬
‫إن أسندنا دور البطولة لهذه الفتاة،‬
‫فلن يُعرض الفيلم في الجنوب.‬
‫- اعرضيه في الشمال.‬ ‫- سيتعرّض الفيلم للمقاطعة.‬
‫سيتوقّف إنتاج مجموعة أفلامنا.‬
‫هذا الأستوديو وجميع العاملين فيه،‬
‫ستستهدفهم "كو كلوكس كلان".‬
‫هذا كل ما يمكن أن يُقال.‬
‫لهذا علينا...‬
‫لا يمكننا فعل ذلك.‬
‫أجل، ستكون هذه...‬
‫مهمة كبيرة.‬
‫فكّري في الأمر،‬
‫ما الذي قد يعنيه هذا...‬
‫لفتاة سوداء‬
‫شديدة الفقر وتعيش...‬
‫في كوخ في بلدة ما...‬
‫تنتج القطن ويُقال لها إنها حرة،‬
‫لكن حياتها ليست أفضل‬
‫من حياة أجدادها،‬
‫الذين كانوا ملكية خاصة لإنسان آخر.‬
‫فكّري فيها وما الذي قد يعنيه لها‬ ‫أن ترى نفسها على شاشة السينما.‬
‫مرغوبة ومحترمة...‬
‫ومقدّرة.‬
‫علّمني الوقت الذي قضيته في "واشنطن"...‬
‫أمورًا كثيرة.‬
‫كنت أعتقد أن حكومة صالحة‬ ‫يمكنها تغيير العالم.‬
‫لا أعرف إن كنت ما زلت أعتقد ذلك.‬
‫مع ذلك، ما تفعلونه،‬
‫ثلاثتكم،‬
‫يمكنه تغيير العالم.‬
‫الآن، إن أذنتم لي،‬
‫سألتقي "هيك" على العشاء الساعة 5 مساءً.‬
‫شكرًا.‬
‫إذًا، ماذا ستفعلين؟‬
‫ترجمة "ناجي بهنان"‬