UNA SERIE ORIGINALE NETFLIX
Hancock 54533.
Dovete venire a casa mia.
Ho preso una decisione.
- Gradite un canapè? - No, sono le due del mattino.
Ma un bicchiere sì.
Grazie di essere qui.
Non riuscivo a dormire e ho deciso che non potevate farlo nemmeno voi.
Ho riflettuto molto su quale sia la cosa giusta per il film,
e non permetterò a nessuno di dire che una donna ha affossato il suo studio
perché ha fatto una scommessa di cuore.
Non scrittureremo Camille Washington.
Produrremo Peg,
e scrittureremo mia figlia.
- È la mossa più prudente. - No, è quella sbagliata.
È proprio perché sei la prima donna nella storia a dirigere uno studio
che dovresti scritturare Camille.
Guarda cosa esce. Disney cos'ha fatto, l'anno scorso?
I racconti dello zio Tom, un film in cui gli schiavi erano così felici
che non volevano lasciare la piantagione.
La gente è stufa marcia. In tanti hanno protestato.
Tra cui io. Ho odiato quel film.
È una schifezza razzista.
Allora sai che a questa città serve un bel calcio nel didietro.
Forse serve una donna per mostrare che ci sono altri modi per fare film.
Andiamo al sodo.
- Cos'è che rischi? - Il fallimento dello studio?
Sì, Lon, quello ci è chiaro.
No, dico sul serio. Cosa rischi, a livello personale?
Ace non è in buona salute.
Se si sveglia e lo scopre, divorziate e prendi metà di tutto.
In qualsiasi caso, tu non avrai problemi.
Senti, quello è un Gauguin, vero?
Potresti venderlo e vivere di rendita fino alla tua morte.
E quando sarà la tua ora,
morirai sapendo di aver fatto la cosa giusta.
Ma se non lo fai,
quanto passerà prima che un'attrice nera ottenga un ruolo da protagonista, cazzo?
Avete ragione.
- Va bene, facciamolo. - Signora,
- prima che vada... - Sei licenziato.
Non so se posso licenziarti, ma se posso lo sei.
Faremo Meg.
Ora, andate tutti a casa prima che cambi idea.
Domattina faremo un comunicato stampa.
- Dite a Camille che la parte è sua. - Che emozione.
Avis, sono molto fiero di te.
Sei bravo.
No, sono solo stufo.
"IL SALTO"
Che meraviglia. Questa è roba costosa, amore.
Raymond, ma che fai?
- Che... Oddio. - Dammi le mani.
La parte è tua.
- Sei serio? - La parte è tua!
La parte è tua!
Sei una star del cinema!
Ho buone notizie, amico.
Cambieranno il titolo in Meg, ma...
ci sarà il tuo nome.
Meg?
Posso accettarlo!
Sì, signore!
Sì!
- Rock. - Rock!
- Che ci fai qui? - Mi fanno firmare il film.
Ma è fantastico.
E io? Ho avuto la parte?
La sig.ra Amberg può riceverla.
Cos'è che non poteva aspettare fino all'ora di cena?
Si tratta di Peg.
O meglio, di Meg.
Mi dispiace di averti delusa ancora una volta, Claire,
ma non sono più solo tua madre. Sono il capo.
Sono venuta a dirti che hai preso la decisione giusta.
Camille è perfetta.
Ma immagino non sia stata una decisione facile, scegliere...
di produrre questo film sapendo quanto sarà difficile.
Sono...
fiera di te.
Grazie, tesoro.
Va bene...
Non sai quanto significhi sentirtelo dire.
Comunque, dopo aver visto il tuo provino,
ho capito una cosa.
Sei un'attrice migliore di me.
- Lo dici solo per consolarmi. - È la pura verità, Claire.
Per questo ho deciso di inserirti nel film.
Cosa? Davvero?
- Sì. - Sul serio?
È un bel ruolo.
È la migliore amica di Meg,
e quando scopre di essere stata tagliata dal film,
tu sei lì a dirle che andrà tutto bene.
Oh, mamma. Grazie!
Grazie.
La colazione è pronta.
Buongiorno, splendore.
Non mi stancherò mai di farmi preparare la colazione.
Che gentile.
Mi sono divertito molto con voi, sig.ra McDaniel.
Pensavo lei fosse monella, ma quella Tallulah è a un altro livello.
Mi fischiano le orecchie.
Cosa stai dicendo di me, Tony, caro?
Mi chiamo Troy.
Chiedo scusa.
Sono sempre stata tremenda, coi nomi.
Una volta ho presentato un'amica come Martini, ma si chiama Olive.
Dateci un taglio, su.
Pensavo aveste fatto il pieno, con tutto l'amore praticato ieri sera.
A sabato prossimo.
Certo, zuccherino.
BOICOTTATA LA SCELTA DELLA ACE!
LA STAR DI MEG CAMILLE WASHINGTON ALIMENTA UNA RIVOLTA NAZIONALE
Che mi venga un colpo.
Perché tanta frenesia? Sono solo degli scatti.
No, non capisci.
Hurrell fotografa solo attori che stanno per sfondare. È pazzesco.
Pronto?
- Parlo con Camille Washington? - In persona.
Non mi conosci, sono Hattie McDaniel.
È Hattie McDaniel!
Certo che la conosco, sig.ra McDaniel.
Ho appena letto di te sul giornale
e mi è saltato il cuore fuori dal petto.
Non pensavo che avremmo fatto il salto, in questo Paese, ma eccoci qui.
Dimmi, è vero che interpreterai la protagonista in una pellicola?
Esatto.
La protagonista romantica, non una cazzo di domestica?
No, signora, è la protagonista.
Bene.
Sia lodato, cazzo!
Sono davvero fiera di te,
ma dovresti sapere che sarà dura.
Io ci sono passata. È Hollywood.
Quindi, se ti serve qualcosa, tesoro,
chiedimi pure.
- D'accordo? - Sì, signora.
È molto generoso, da parte sua.
La chiamerò sicuramente.
Arrivederci.
Ciao.
Cos'ha detto?
Pronto?
Chi è?
Certo che conosco il suo lavoro.
Sono molto emozionato.
D'accordo.
Va bene, grazie.
George Hurrell vuole fotografarmi.
E anche Camille.
- È il fotografo delle foto glamour? - Sì.
È parecchio famoso, eh?
La Ace deve credere davvero in me.
È un grande giorno per noi.
Per la nostra famiglia.
Diventerò una star del cinema.
Sono felicissima per te.
Già.
Sì.
Bene.
Junior, aumenta l'esposizione.
Così.
Eccellente.
Fuma.
Incantevole!
Bene.
- Cos'è? - Olio per bambini con della lanolina.
Ti illumina il viso.
Domani sarai irritata, ma ne sarà valsa la pena.
Ora rilassati. Reclina la testa. Splendida.
Sig. Hurrell, so che gli attori hanno un lato migliore. Io ce l'ho?
Non parlare, per favore.
Sì!
Ti faresti fotografare nuda?
- Come, prego? - È arte.
Niente di volgare. Promesso. E può migliorare il tuo profilo.
- Quello che vuole. - Ottima risposta.
Gireremo Meg, sì, ma con un budget limitato.
La sig.ra Amberg sta correndo dei rischi e ci stanno già boicottando.
Come ripicca per Meg,
il nostro film Tutti ai propri posti! è boicottato in molte città della Georgia.
Questo film è un grosso rischio per lo studio, finanziario e non,
quindi è fondamentale rientrare nel budget.
- Nessuna eccezione. - Giusto per sottolineare,
tre nostri attori rifiutano di lavorare durante la produzione di Meg.
- Chi? - Lawson, Daniels, McHadden.
Possiamo fare loro causa per violazione contrattuale.
Prima licenziamoli.
- Chi? - Lawson, Daniels e McHadden.
Non mi sorprende.
Andy McHadden è praticamente nel KKK.
Ho appena parlato coi nostri legali.
Tutti i proprietari di cinema dell'Alabama
hanno ritirato Tutti ai propri posti!
Non recupereremo il budget, anche se forse era inevitabile.
È una pellicola orrenda.
Forse dovrei approfittarne per dirvi
che io e Camille abbiamo ricevuto due telefonate interessanti.
La prima da parte di Hattie McDaniel,
per congratularsi.
La seconda, invece,
non è stata molto bella.
Prendi un autobus per Los Angeles, vieni a casa mia e dimmelo in faccia.
Vaffanculo!
Chi era? Cos'è successo?
- Immagino che l'abbia chiamata... - Sì.
Esatto.
Vi trasferirete qui, durante le riprese.
Potete prendere uno dei bungalow.
E ci sarà sempre la sicurezza.
- Grazie, signora. - Procediamo.
Non mi farò intimidire.
Tuttavia, ora è chiaro che Meg non verrà proiettato ovunque.
Se vogliamo andare in pari con questo film dobbiamo risparmiare su tutta la linea.
Quindi, per riempire il cast, usiamo i talenti della casa.
Ora,
quali ruoli restano scoperti?
- Eccola. - Sarà...
Arriva.
- Ciao, cara. - Salve.
- Che piacere. - Prego.
Grazie di avermi invitata, Avis.
Jeanne.
- Ebbene... - È una notizia bella o brutta?
Ho sentito dire che potrei ottenere una bella parte in Peg
e che ora s'intitola Meg.
Jeanne, sai che ti ammiro molto, per questo volevo dirtelo personalmente.
Oddio, è una brutta notizia.
Avevamo pensato a te per Meg, ma ci abbiamo ripensato.
Non sei adatta a quello specifico ruolo.
Va bene.
Grazie per avermelo detto.
"Va bene"? Tutto qui? Non opponi resistenza?
Cosa vuoi che ti dica? "Avis, scritturami o mi ammazzo"?
Questo è il tuo studio.
Puoi scritturare chi vuoi. Sono fortunata ad avere ancora un contratto.
È questo il punto.
Siediti, mi stai innervosendo.
Io e Avis abbiamo pensato molto a te.
So che ti senti trascurata.
Sei una grande attrice.
Tutti ti rispettano, ma non hai mai sfondato,
e sei qui sotto contratto a girarti i pollici.
Quindi, mi licenzierai?
No.
Ti darò un film tuo.
Un gran ruolo che ti renderà giustizia, che ti farà salire al livello successivo
e che potrebbe farti vincere l'Oscar.
Cos'è, un trabocchetto?
No.
Ah, no?
- È Helen Keller? - No.
Vuoi interpretare Lee Miller nel film biografico?
Sì.
Bene.
Non so chi sia, a dire il vero.
- Era una delle modelle di Man Ray. - Poi divenne una fotografa di guerra.
Grazie.
Mi commuove che tu faccia una cosa simile per me
e che tu riesca a vedere
chi sono e cosa posso fare.
Grazie.
Splendido, Jeanne.
Non far vedere a Willson che lo mangi.
Che succede?
Se avessi avuto la parte nel tuo film, mi sarei concesso un gelato.
E oggi mi sentivo giù e ho detto: "Fanculo, mi vizio per averci provato".
Ho fatto del mio meglio.
Forse, se mi viziassi ogni volta, avrei successo.
Sono felice che ti vizi, Rock.
Perché hai ottenuto una parte nel film.
Cosa?
Sono solo un paio di battute, eh.
Sarai un benzinaio, il che...
è ironico.
Ma tornerai in una scena onirica.
- Mi prendi in giro? - No!
Complimenti, Rock.
Grazie mille, Archie.
Si sta avverando, come avevamo detto.
Sì, credo di sì.
- Qual è il problema? - Sei aumentato di due taglie di pantaloni
e i bicipiti sono più stretti di cinque centimetri.
- Cristo santo. - Non può essere.
Sto attento al cibo, come abbiamo detto.
E cosa hai mangiato, esattamente?
Vivo vicino al Pink's Hot Dogs, quindi...
- proteine! - Ma vaffanculo!
Scherzi? Tutti quei grassi? Sai che c'è, Guy Madison?
Se avessi una pistola, la tirerei fuori e mi sparerei in testa.
Ma visto che mi hai detto di dimagrire,
non li mangio più.
Solo frappè.
Quanti frappè bevi in un giorno, Guy?
Non saprei. Forse tre?
Phyllis, esci a comprarmi una pistola così mi sparo in bocca e la faccio finita.
- Dimagrirò... - Certo che dimagrirai!
Ora levati dal cazzo
e va' a mangiarti un'insalata, va'!
Mi dispiace tanto.
Perché la mia vita fa schifo?
Perché devo fare da papà a tutti i miei cazzo di clienti?
Devo imboccare tutti questi zucconi! Non sanno manco pulirsi il culo da soli!
Perché, dico io?
Ebbene, signore,
credo che questi bei ragazzi siano infantilizzati da piccoli.
I genitori li crescono male.
Molto perspicace, sig.na Gates.
È tutto.
Sì, signore.
- C'è Rock Hudson, sig. Willson. - Oddio...
- Fallo entrare. - Va bene.
Perché sorridi? Sono solo quattro battute.
Sì, ma sono quattro battute in un film importante, Henry!
Sai che c'è, Rock?
Lascia che ti riporti un attimo sulla Terra, ok?
Il tuo provino è stato imbarazzante, cazzo.
Ti hanno dato una parte solo perché gli facevi pena.
Sì, ma deve pur significare qualcosa.
Abbiamo ancora un grosso problema,
ed è duplice, Rock.
Uno: non sai recitare.
E andrebbe bene, se solo tacessi e sorridessi davanti alla cinepresa.
Ma non puoi perché due: hai i denti storti.
Quel diastema mi perseguita. Non sono i denti di una star!
Sul serio?
Sì.
Quindi, sai cosa facciamo, adesso?
Ti accompagno dal dentista, ti faccio sedere sulla poltrona
e ti tengo per mano mentre ti rende perfetti i denti, capito?
Faremo il salto per diventare protagonisti.
Henry, ho paura dei dentisti.
Non mi dire.
Henry!
Dan Seeley, trasporto.
Gregory Hall, tecnico luci.
Carl Williams, ufficio copioni.
Raymond Ainsley, regista.
Forza, facciamo questo film, Meg.
Non so perché applaudiate.
Ho chiesto il budget dei reparti
e siete tutti fuori.
Fuori di 100.000$, per la precisione.
Finché non rispetterete tutti il budget, il film non si farà.
Aspetterei ad applaudire, se fossi in voi.
Credo che quel numero rifletta ciò che potrebbe servirci
per realizzare questo film come voglio io.
Con tutto il rispetto, non sai di cosa hai bisogno.
Dipartimento Piante, 30.000$.
Pensi che le piante che sventolano sullo sfondo meritino il 10% del budget?
No, sig. Samuels.
Posso abbassarlo.
Parrucco.
Come cazzo ti viene, Sharon?
Quella cifra comprende quattro parrucchieri.
Che ne dici di uno solo?
Sì, allora...
la cifra è molto più bassa.
- Mi metto al lavoro. - Bene.
Vediamoci a cena per rivedere la sceneggiatura.
Certo. Ma non aveva detto che la sceneggiatura andava bene?
Sì, ma si può sempre migliorare.
Va bene?
Non smette mai di stupirmi, quel Richard.
È un leader nato.
È molto esigente.
Crede che la grandezza derivi dalla raffinatezza.
Sei innamorata di lui, vero?
Non c'è niente di male.
Chiedigli di uscire.
Avis, ho dimenticato come si fa.
Sai, l'ultimo uomo con cui sono uscita è stato Lon Chaney.
Lon Chaney? Cristo, Ellen.
E poi,
adoro la mia vita allo studio. Mi piace.
Lavoro duramente e ogni sera me ne vado soddisfatta.
Sono contenta di passare le serate a leggere copioni
e sgranocchiare quegli stupidi Ritz accanto al caminetto.
Ma ti senti?
Non sarebbe bello coccolarsi con qualcuno che ami, la notte?
Certo che sì, ma...
Richard è quello giusto?
Sai,
ogni tanto girano delle voci, su di lui.
Sì, ho sentito che è così, ma io non l'ho mai visto.
- No. - Dopo tanti anni, lo sapremmo.
Sì. Immagino di sì.
Senti qua.
La sceneggiatura su Lee Miller. Digli che vuoi parlare del cast.
Preparagli la cena e, dopo qualche bicchiere,
fai la tua mossa.
Oddio.
E se ne rimanesse inorridito?
No. Davvero.
Non credo che supererei l'imbarazzo.
Ellen, l'ultima cosa che voglio è che tu soffra,
ma sei in bilico da troppo tempo.
Oddio. Non ridere.
Smettila.
Oh, mio Dio...
Sono Claire Wood e interpreto Sarah Wadsworth.
Ciao, Jack Castello.
Interpreto Sam Harrington, il protagonista romantico.
Ciao, sono Camille Washington e interpreto Meg Ennis.
Sono Anna May Wong.
Grazie.
Mai avrei creduto che mi sarei seduta di nuovo a uno di questi tavoli.
Sono molto felice di interpretare il ruolo di Caroline.
E io sono Archie Coleman, lo sceneggiatore.
Bene, ci siamo tutti. Iniziamo?
"Meg.
Scritto da Archie Coleman."
"Interno. Teatro di Broadway. Notte.
Si apre il sipario. Nel pubblico vediamo una giovane donna di colore, Meg,
seduta in prima fila.
Esce Caroline Lee. La applaudono.
Fa un inchino e fissa la ragazza in prima fila.
Un attimo, poi inizia lo spettacolo e la cinepresa resta su Meg.
Un'attrice parla con Caroline."
Da quanto sei qui?
Sono appena arrivata.
- Cosa vuoi? - Niente. Mi hanno detto di aspettare qui.
"Il pubblico ride mentre Meg la guarda.
Stacco su: Esterno. Ingresso artisti. Notte."
"Senza più quello sguardo folle, Meg fissa con stupore
l'insegna di Hollywood davanti a lei, colpita dalla sua maestosità."
Eccoti, amica mia.
Sapevo che sarebbe finita così.
"Dissolvenza.
Mani di Meg che afferrano il ponteggio. Si arrampica sul retro dell'enorme H.
Quando arriva in cima, col vento che le sferza i capelli
e gli occhi pieni di lacrime, vede Sam...
emergere dall'ombra."
Sam, cosa ci fai qui?
Lasciami in pace. Questo è il mio destino. Mio e mio soltanto.
Meg, non te lo permetterò.
Sai che ti amo e sai che non ti lascerò buttare tutto via.
Non ci riesco, Sam. Non posso! Non ce la faccio più!
"Dettaglio del piede di Meg mentre scivola. Si riprende."
Ricordi cosa mi dicesti sul suicidio?
Quando quei tizi di Wall Street persero tutto e si ammazzarono,
mi dicesti: "Hanno scelto una soluzione a lungo termine per un problema breve".
E ora lo stai facendo anche tu!
Addio, Sam.
Addio a tutto.
Mi dispiace tanto.
"Meg si getta dall'insegna. Mentre cade..."
- No! - "...Sam cade in ginocchio, piangendo."
Perché, Meg? Perché?
Perché non ti ho salvata?
"Dettaglio sul corpo contorto ed esanime di Meg ai piedi dell'H, gli occhi aperti
che fissano la notte senza luna piena di stelle.
La cinepresa si solleva e si sposta verso le luci di Hollywood
mentre una sirena della polizia risuona lontana nella notte.
Dissolvenza in nero.
Fine."
Complimenti a tutti. Bello, eh?
Grazie mille. Ottimo lavoro.
Facciamo una pausa e poi iniziamo le prove.
Camille, sei stata...
- davvero fantastica. - Grazie.
Anche tu, comunque. Hai proprio una bella parte.
Quel finale, però, ti distrugge.
Mi chiedo se la gente non saprà in anticipo come va a finire.
Cioè, che si uccide.
Il pieno, signora?
Certo che darei indicazioni a una bella ragazza come lei.
Prenda Franklin Avenue, poi imbocchi Beachwood Drive.
Vedrà l'insegna in cima alla collina. È enorme.
- Ehi, Rock. - È enorme!
Sei diverso. Hai tagliato i capelli?
- No. - Beh, stai benissimo.
Ascolta, volevo dirti che sei pazzesco!
Non ho esasperato la recitazione?
No, sei stato fantastico. Molto naturale.
Beh, grazie, Jack.
Anche tu. Sarai una vera star.
Davvero. E io sono felice di sentirmi parte di qualcosa.
Come se avessi una famiglia.
Sì, so cosa intendi.
È bello, vero?
Sì. Quel finale, però...
è devastante.
Io continuo a sussurrare tra me e me:
"Non farlo, Meg.
Non farlo".
Già, ma...
è andata così, quindi non c'è...
molto da fare, no?
Già.
Camille è meravigliosa e Anna May Wong è stata fantastica.
È solo in due scene, ma è perfetta.
Bene. Bene.
Ora sfogliamo la sceneggiatura e vi dico cosa ne penso strada facendo.
Prima cosa, pagina tre.
Meg incontra Caroline all'ingresso artisti.
A che serve questa scena?
Beh, incontra una star di Broadway che diventa il suo idolo.
È molto importante. Non lo cambierò.
Ho analizzato centinaia di sceneggiature
con gli autori,
e l'istinto, soprattutto per un giovane sceneggiatore,
è di difendersi.
Se ho un dubbio su qualcosa, significa che manca qualcosa
e che sarebbe bene sviluppare meglio.
Capito?
Per quanto riguarda la scena a pagina tre,
Caroline ha finito lo spettacolo ed è alcolizzata, giusto?
Quindi, avrà bevuto qualcosa e quando Meg la incontra
potrebbe percepirlo nel suo alito, no?
Sì.
Sì, ci...
sta. È davvero un'ottima idea.
Ok, la scena al distributore. Può diventare un bar e Rock un barista.
Le dice ancora come andare all'insegna.
E ora, il finale.
La ragazza per cui tifiamo dall'inizio si getta dall'insegna di Hollywood.
- Si uccide e partono i titoli di coda. - Esatto.
Qual è il messaggio?
Ecco,
è...
Per me è come se...
Se lei fosse...
- È triste. - Sì.
È quello il punto.
Meg è un po' il simbolo
di tutte le migliaia di persone che vengono in questa città.
Arrivano con dei sogni che vengono infranti.
Ok, quindi rappresenta
tantissime altre ragazze. È un cliché.
È la solita ragazza bianca tormentata così demoralizzata da volerla fare finita.
Giusto?
Ma non è più bianca.
Esatto.
Quindi, non è più un cliché.
È una nuova storia su una ragazza di colore
che ha lavorato sodo senza mai avere la carriera che meritava.
E decide di smettere di lottare e di farla finita.
È questo che mi preoccupa.
Il film si apre con una giovane Meg che guarda un palcoscenico.
Qual è il nostro messaggio a una ragazza di colore
che guarda Meg lassù, sullo schermo?
"Per un po' lotta, ma poi arrenditi."
E se non si gettasse?
E se scendesse dall'insegna
e prendesse la mano di Sam?
Sappiamo che ha toccato il fondo, però...
è sopravvissuta.
Starà bene.
Ma è...
un film molto diverso.
È un film migliore.
È qui? Devo solo dirgli una cosa.
Scusa l'interruzione, Dick.
Hai impegni per venerdì sera?
No, perché?
Avis insiste sul film su Lee Miller per Jeanne Crandall.
So che stai lavorando con l'autore, ma ci sono circa 100 personaggi.
Vieni da me, venerdì.
Preparo la cena e ci portiamo avanti col casting.
- Ok. A che ora? - Alle 20?
- D'accordo. - Bene.
Avis vi vuole entrambi.
Dice che è urgente.
Beh, non va bene.
Siamo sicuri che Tattletale lo sappia?
Sì, ho appena parlato con loro. Lo pubblicano venerdì.
E cosa diranno, esattamente?
Sono stato...
arrestato...
per adescamento.
Lavoravo al distributore e non sapevo che fosse della Buoncostume.
Santo cielo.
Mi dispiace.
Sapevo che era sbagliato, e ora sta rovinando tutto e…
Avete rischiato, con me.
- Smettila. - No, mi spiace, sig.ra Amberg.
Mi odia, vero?
Ti prego, non piangere.
Non ti odio.
Io stessa...
Beh, è risaputo che ho frequentato quel distributore.
Strano non ti abbia visto.
Ormai lo sanno tutti.
Che gliene importa, alla gente?
È questa cazzo di città!
Sappiamo chi dobbiamo chiamare.
- Già fatto. - Scusate il ritardo.
Avrei dovuto prendere Fountain Avenue. Che c'è?
È schedato.
L'hanno arrestato per adescamento.
Jack?
Jack Castello.
- Henry Willson. - Salve.
Ci siamo conosciuti alla festa di George Cukor.
Sì, mi ricordo.
Abbiamo parlato a lungo di moralità,
quindi questo è…
È alquanto ironico.
So chi è stato.
Dean Wharton, un giornalista indipendente.
Come fai a saperlo?
Tesoro, ho le mani in pasta dappertutto.
Sai, Dean Wharton ha qualcosa in comune con l'editore di Tattletale.
Non amano gli ebrei e nemmeno le donne.
Non saranno tanto felici che sei il capo.
Mi licenzio. Torno a casa e mi sostituite.
Taci.
Ci pensa lo zio Henry. Dammi una settimana.
Pubblicano la notizia venerdì.
Allora mi devi un enorme favore, no?
Cavolo, ma di cosa stiamo parlando? Ehi.
Allora, che ne pensi?
È fantastica.
Era così, allora?
Sì. Nel '24, l'insegna era ancora abbastanza nuova.
Non come ora. Non potevamo ricostruirla tutta.
Servirà principalmente per quando Meg ci sta sopra
e per il controcampo di Sam che urla: "No!"
e cade in ginocchio piangendo
e per l'inquadratura delle luci della città.
Sì, mi piace.
Conosco un posto davanti all'Osservatorio Griffith.
C'è una stupenda vista della città.
E…
Aspetta.
- Come si arrampica? - Peg Entwistle usò una scala.
La sceneggiatura dice che sale sul ponteggio.
- E dov'è il ponteggio? - Beh, ma lei usò una scala.
Dato il budget, pensavo avrebbe usato un dettaglio della mano su un gradino
e poi staccato su Meg in cima.
Non è la scelta più drammatica, no?
E come dovrebbe scendere?
- Non si butta? - No.
Non si butta. Cambiamo il finale.
Decide di non buttarsi e scende giù.
Non credevo fosse un problema, essendoci un ponteggio.
Come fa a scendere, ora? Cosa dovrei fare?
Come giro la scena?
Va lassù e scende da davanti gettando una scaletta di corda?
Sì. Funzionerà.
No che non funzionerà, perché è andata lassù per uccidersi!
Non ha portato con sé una cazzo di scala di corda in borsa!
Dobbiamo girare su entrambi i lati dell'H
e dev'esserci un ponteggio su cui salire e scendere in sicurezza.
E la cinepresa non può puntare verso questa zona vuota del set.
Serve la camera a mano.
Ma vede, sig. Ainsley…
Ho usato tutto il budget per costruire questa insegna.
Parliamo di qualcosa
come 25.000$, per modificarla.
E va bene.
Non abbiamo scelta.
Sistemala! Voi due, venite.
Buonasera.
Mickey, perdona il mio ritardo.
Salve, come va?
Sai,
uno dei miei clienti si è trovato una verruca sul pisello.
È sifilide, l'ho portato dal medico.
- Si deve prendere la penicillina. - Sì, ho sentito.
- Io ho avuto la gonorrea ed è sparita. - Sì?
Sarebbe bello.
Cosa posso portarvi?
Due spaghetti, una Crème de menthe per me
e un Lambrusco per il signore.
Ci ho azzeccato?
- Hai una buona memoria. - Già.
Prima che tu me lo chieda, considera fatto quello che ti serve.
Ecco, Mickey, c'è un certo giornalista di Tattletale
che sta rendendo la vita difficile a una mia cara amica.
Ehi, ti chiami Dean Wharton?
Sì, perché?
Per quanto riguarda mia moglie, grazie a te sono miracolato.
- Smettila. - Vedere Betty Grable alla prima
è stato come vedere una regina.
E il pony per mia figlia? L'ha chiamato Peppermint.
- Che dolce. - È una rottura di palle.
Puzza da morire, caca ogni 30 secondi.
- Ora è in Old Ranch Road. - Bravi.
Dean.
Ma guardati. Dio mio...
Mi dispiace tanto. Cristo santo.
Che bestie.
Sputa il rospo. Che cosa ti serve?
Ecco, Mickey, io ti ammiro tantissimo.
Quello che fai è...
Io ti considero parte della famiglia di Hollywood.
No!
Parliamo un attimo tra amici, va bene?
Credo che tu stia lavorando a una storia
che alcune persone potenti vogliono insabbiare.
Credo che spaccarti la gamba fosse il loro avvertimento.
Se pubblichi quella storia, ti romperanno anche l'altra.
Li hai spinti tu a farlo?
Mi hanno aggredito a causa tua?
- Frocio. - Per te sono "Signor Frocio".
Lascia stare la Ace Pictures.
Brutto pezzo di merda. Ti strappo la testa, cazzo!
Ehi! Niente rancori.
Appena insabbierai quella storia e le tue ossa si rimetteranno insieme,
continuerò a darti i pettegolezzi migliori,
ma se ne parli con qualcuno,
li guarderò mentre ti spaccano la gamba buona.
E poi, ti strapperò il cazzo.
Capito?
- Possiamo cambiarlo. - Va bene.
Porto buone notizie.
Sei salva.
La storia sul protagonista del film che è un gigolò non uscirà.
E anche la storia che hanno su di te, sig.ra Amberg,
con tanto di fotografie insieme al suddetto prostituto,
è stata messa a tacere.
Come possiamo ripagarti, Henry?
È una domanda retorica o sincera?
Perché devi assolutamente ripagarmi.
Guardati, Avis.
La tua vita ha uno scopo.
Producendo film controversi stai dando un senso alla tua vita.
E io, invece, cosa faccio?
Credo di avere la crisi di mezza età.
Sono annoiato.
Sono stufo del talento, mi annoia tutto.
- Provo solo noia. - Vedrai, vuole fare il regista.
Oh, Dio, no, è difficile. Non mi interessa la regia.
Voglio fare il salto da agente a produttore.
Sarebbe una grande prova di fiducia,
- ma lo voglio. - Tu sei pazzo.
Non ho finito.
Voglio produrre questa pellicola.
Meg, o come si intitola ora.
Stai avendo problemi con una certa fascia della popolazione
che aborre quello che stai facendo,
e i miei contatti, soprattutto se il mio nome apparisse nel film,
potrebbero placare alcune di queste proteste
in diverse città, se non addirittura interi Stati o zone.
In ogni caso, voglio il mio nome sopra a quello di Dick.
- Vaffanculo. - D'accordo.
Avis!
Stai parlando della mafia, giusto?
Hanno insabbiato loro la storia?
Va bene, non m'importa.
Accetterò tutto l'aiuto possibile.
Questo film è solo l'inizio, per questo studio.
Uguaglianza, progresso...
Ecco cosa dovremmo rappresentare.
Congratulazioni, Henry. Sei un produttore.
È assurdo.
Falso.
Frocio.
Che succede, Sam?
Ehi, Dick.
Aggiungiamo un ponteggio sul retro per poter filmare Meg che sale.
E l'abbiamo spostata.
Chi l'ha approvato?
Raymond. Ha detto di procedere e basta.
Ho pensato...
E di quanto hai sforato?
Venticinquemila.
Fermate i lavori!
Vi voglio tutti fuori dal set.
Sei licenziato.
Ma che cazzo fai?
Ho rischiato, per te.
Questo studio rischia tutto per te,
e tu incasini il budget alle mie spalle. Chi ti credi di essere?
- Sig. Samuels... - Rispondi alla mia cazzo di domanda!
Mi... dispiace, sig. Samuels, ma...
Se vuoi sforare di 25.000$,
- tirali fuori tu, cazzo. - E come?
Non osare più trattarmi così, cazzo.
Dove trovo tanti soldi?
Forse ho un'idea.
Siamo d'accordo?
Io sì.
È solo che...
Siete sicuri che non sia sempre necessario...
fare sesso? Perché devo dirlo a Camille.
Passeremo a te i servizietti leggeri.
Jack, che ne dici?
Non posso.
Non posso tornare indietro. Ho smesso.
Mi sono ripromesso di non farlo più, per la mia famiglia.
Mi dispiace.
Ma che diavolo...
Henrietta?
- Che ci fai qui? - Chiacchiero coi miei vecchi amici.
- Volevi cenare qui? - No.
Va bene.
- Andiamo? - Sì, andiamocene.
Mi dispiace, ragazzi. Ci vediamo.
Va bene, bello.
Penso che, per interpretare le guardie delle SS,
non dovremmo scritturare attori noti.
Penso che sia un po' strano, in mezzo a tutto quell'orrore,
che il pubblico esclami: "Ehi, c'è quel tesoro di Claude Rains".
Sì, hai ragione.
La cena era squisita.
Mi fa piacere.
Però Claude Rains sembra un nazista, no?
Sì.
Ma quindi, chi interpreta Hitler?
Sai, ci ho riflettuto.
È solo una scena, ma stupenda.
Ed è Hitler, per l'amor di Dio!
Ogni attore che si rispetti dovrebbe uccidere per un provino.
Sai cosa dovremmo fare? Provinare tutti quanti,
per quanto ridicolmente sbagliati, solo per vedere com'è il loro Hitler.
Sì, adorerei vedere il piccolo Mickey Rooney che ci prova.
O magari W.C. Fields.
No! Edmund Gwenn.
Oddio.
- Ha appena interpretato Babbo Natale. - Appunto!
Gli dirò: "Edmund, mio caro Edmund,
hai già dato al mondo il tuo Babbo Natale.
Credo sia l'ora di farci vedere il tuo Hitler!"
Ellen…
Beviamo.
Sai,
dopo la morte di mio marito, 20 anni fa,
se avessi fatto delle avances a un uomo e lui mi avesse rifiutato,
la cosa mi avrebbe distrutta.
Mi dispiace, sono stata maldestra.
Dick,
siamo entrambi soli, grandi amici,
e lavoriamo molto bene insieme.
Siamo una bella coppia.
Perché non possiamo provarci?
- In che senso? - Cielo, Dick.
Provare ad avere quel che abbiamo già. È raro che siamo separati.
Ma tutto questo...
Cenare insieme a casa...
È bello.
E vivremmo insieme?
Beh,
sì. Insomma...
Abbiamo una certa età, e io molto più di te.
Certo, ti confesso...
che, nella mia vita, voglio un amore passionale.
Ellen, io ti ammiro moltissimo.
Richard…
sei…
Perché, nel caso, non me ne importa un fico secco.
Non posso stare con nessuno.
Mi sembra giusto.
Torniamo al casting, allora.
Senti, è stato molto utile iniziare a farci un'idea,
quindi grazie.
Ti sono molto grata.
In realtà...
ti spiace se vado? Sono stanco.
Continuiamo domani.
Ma certo.
Richard,
ho rovinato il nostro rapporto?
Oh, Ellen.
Questo mai.
Mi dis...
Cosa desidera?
Un Bourbon doppio.
Brutta serata, eh?
Sì.
Una conversazione difficile con un'amica.
Io sono John, comunque.
Dick.
Piacere.
Posso offrirti da bere?
Grazie.
È la tua prima volta
in un posto simile?
Sì.
Sono rimasto fuori a fissare questo locale davvero tante,
tantissime volte.
Mi ci sono già avvicinato prima,
ma non sono mai riuscito a entrare.
Congratulazioni, Dick.
Ce l'hai fatta.
Jack.
- Devo parlarti. - Devo parlarti io.
Che c'è tra te e quel tizio?
Vi vedo sempre ridere insieme.
Chi è questo stolto?
Si chiama Erwin Kaye, e non è uno stolto. È adorabile.
È di Evansville, Indiana, e la sua famiglia ha un ferramenta.
Non credo che sia tua intenzione, Jack,
ma mi fai sentire sbagliata
e lui, invece, mi fa stare bene.
Quindi, dopo un paio di mesi che lavoravo da Schwab,
mentre aspettavi in fila agli studi,
o passavi la giornata al cinema o a fare qualsiasi cosa tu faccia,
io e lui ci siamo avvicinati molto,
e...
devo dirtelo:
i gemelli sono suoi.
In che senso?
Come lo sai?
Sono rimasta incinta a febbraio,
e quel mese non abbiamo fatto l'amore.
Ma con Erwin sì.
Noi l'abbiamo rifatto il 13 marzo, e avevo già un ritardo.
Perché non me l'hai detto?
Gesù Cristo, Jack, pensavo di averlo fatto!
Pensavo che avresti fatto i calcoli,
ma non ti è proprio passato per la testa.
Pensavi troppo a te, per notarlo!
Non può essere.
Nella tua famiglia ci sono gemelli?
Perché Erwin ha un gemello e anche i suoi zii sono gemelli.
Non tutti riescono ad avverare i propri sogni.
Erwin torna in Indiana e io vado con lui.
Gestiremo il negozio di ferramenta di famiglia.
Posso dormire sul tuo divano?
Che succede?
Sottotitoli: Andrea Guarino