‫هيا، مت من أجلي. هكذا.
‫مت من أجلي يا عزيزي!
‫إذاً، اتضح أنه أنت؟
‫تظن أنك تتمتع بالمطلوب لتصبح الزعيم.
‫تباً. تلك المسؤولية كبيرة عليك وستسحقك.
‫أنا الوحيد الذي منع أن نصبح ذكرى منسية.
‫ستبلي حسناً يا فتى.
‫هل تعرف كيف عرفت ذلك؟ ‫لأنك حظيت بأفضل معلم على الإطلاق.
‫وطلق ناري.
‫- أوقفوا التصوير. ‫- انتهى المشهد.
‫أجل. عمل ممتاز.
‫- أحسنت عملاً يا رجل. رائع يا "بول". ‫- لست متأكداً يا رجل.
‫هل أبصق أكثر من اللازم؟ هل الرذاذ كثير؟
‫لا، قطعاً لا. إنه رذاذ ممتاز.
‫حسناً. وماذا عن نظرة الندم الأخيرة تلك؟
‫فعلت شيئاً مختلفاً بحاجبيّ. هل لاحظت ذلك؟
‫أجل. رأيت ذلك تماماً. بالتأكيد. ‫لاحظت ذلك. إنها ممتازة.
‫- شكراً. حسناً. ‫- سنصوّر مجدداً.
‫ربما يمكنك تجربة نظرة الاستسلام.
‫- يعجبني هذا. ‫- سنصوّر مجدداً.
‫- إذاً، من الندم إلى الاستسلام. ‫- حسناً. استعدوا للتصوير مجدداً.
‫- جهزوا كل شيء. ‫- أجل. هل تفهم؟
‫- رائع. لنفعلها. ‫- أأنت جاهز؟
‫مهلاً يا رفاق. أحتاج إلى عدة دقائق إضافية.
‫إن الدم المزيف ‫في سروالي الداخلي الآن، لذا...
‫دم في السروال الداخلي؟ ‫لا تدع الموارد البشرية يسمعون ذلك.
‫"تومي"، كيف حالك يا رجل؟
‫- أنا "مات". أهلاً، تسرني رؤيتك. ‫- "مات".
‫هذا "مات"، المسؤول من الاستوديو.
‫أجل. المسؤول التنفيذي للفيلم، "مات ريميك".
‫- حسناً، شكراً. ‫- أنا من كبار معجبيك يا "بول".
‫أحب إخراجك في الواقع. ‫يجب أن تخرج المزيد من الأفلام.
‫- هل شاهدت فيلمي؟ ‫- شاهدته. أحب "وايلدلايف".
‫كان مذهلاً. طريقتك في التصوير جميلة.
‫مهلاً، معذرةً. ثانية واحدة. ماذا لو ‫انتقلت من الندم إلى الاستسلام إلى القبول؟
‫القبول. يعجبني هذا. أرني ذلك.
‫أجل، حسناً. أأنت جاهز؟
‫- هيا. ‫- حسناً، لنبدأ مجدداً. يعجبني هذا.
‫- حسناً يا صاح. شكراً لمجيئك. ‫- أجل، لا مشكلة.
‫لديّ فكرة في الواقع، ‫وأردت اقتراحها عليك للمشهد.
‫لدينا ما يكفي من الأفكار.
‫أشكرك رغم ذلك، ‫لكن سأراك في حفل "شارليز"، صحيح؟
‫أجل، بالطبع. سأراك هناك. ‫لماذا لن أكون هناك؟
‫تسرني رؤيتك يا "بول". واصل العمل.
‫أجل. حسناً.
‫اسمعي يا "كوين"، هل تلقيت دعوة ‫لحفل "شارليز ثيرون" في عطلة هذا الأسبوع؟
‫ماذا؟ لا. ‫لماذا ستدعوك "شارليز ثيرون" إلى حفلها؟
‫تسألني دوماً ‫إن تلقيت دعوة إلى حفل أحد المشاهير
‫- والإجابة تكون دوماً "لا". ‫- رائع، شكراً. ماذا على جدولي الآن؟
‫- اجتماع مع المسؤولين عن لعبة "جينغا". ‫- تباً، هذا صحيح.
‫بالأمس كان اجتماع لعبة مكعب "روبيك" ‫واليوم "جينغا"؟
‫"باتي" مديرة الاستوديو.
‫أسيادها في الشركة يريدون صنع المزيد ‫من الأفلام المقتبسة من علامات معروفة،
‫لذا يجب أن أقبل هذه الاجتماعات اللعينة.
‫إذاً، ماذا ستفعل؟ ستصنع فيلماً عن "جينغا"؟
‫"استوديوهات (كونتيننتال)"
‫لا. سأذهب إلى الاجتماع ‫وبعدها لن أصنع الفيلم اللعين،
‫وسأركّز على صنع فيلم جيد بحق.
‫يا إلهي. هذا محبط فعلاً.
‫تأخرت 30 عاماً على دخول هذا المجال اللعين.
‫أعرف. ثقي بي. لو كان الأمر بيدي،
‫لركّزنا على صنع الفيلم التالي الشبيه ‫بـ"روزماريز بيبي" أو "آني هال"
‫أو فيلم رائع لم يخرجه منحرف لعين.
‫- اتضح أن المنحرفين يصنعون أفلاماً رائعة. ‫- هذا صحيح.
‫...صمم "فرانك لويد رايت" المبنى في 1927
‫بأسلوبه المميز لعمارة إحياء المايا.
‫بُني ليكون حرفياً معبداً للسينما.
‫معبد السينما.
‫ويريدون مني صنع أفلام ‫من قوالب خشبية لعينة.
‫- أهلاً. ‫- أهلاً، كيف الحال؟
‫اسمع، هل رائحتي سيئة؟ ‫لم أعد إلى البيت ليلة أمس.
‫أجل. تفوح منك رائحة الفودكا.
‫الفودكا فقط؟ لا بأس. ‫ثملت جداً مع "بيدرو باسكال".
‫أقنعته بالتوقيع ‫على إعادة تصوير "مامز بارتي"،
‫لكن يجب أن نركّز، لأن "غريفن ميل" هنا، ‫لكن "باتي" مختفية.
‫حضور المدير التنفيذي ‫من دون سابق إنذار. ثمة شيء يحدث يا "مات".
‫ثمة شيء يحدث.
‫مهلاً. "غريفن ميل" هنا ‫ولا أحد يعلم مكان "باتي"؟
‫أجل. أظن أن الأمر سيحدث. ‫سترحل "باتي"، هذا مؤكد.
‫عشرة أفلام فاشلة متتالية. ‫منحت كل أصدقائها الحمقى اتفاقيات شاملة.
‫أنفقت 30 مليون دولار لترميم هذا المبنى.
‫انتهى أمرها،
‫وأشعر بأنني سأحل محلها.
‫أشعر بأنني أيضاً قد أحل محلها.
‫أجل، بالطبع. لا تعلم ما قد يحدث.
‫مهما حدث، يجب ألّا تتأثر صداقتنا.
‫- بالطبع، أجل. ‫- سأدعمك عندما يحدث ذلك يا صديقي.
‫أحبك.
‫"إستر تشانغ" الآن. شكراً.
‫"كوين"، لن تصدقي ما قاله "سال" لي.
‫طُردت "باتي". تحدثت إلى مساعدتها للتو. ‫طُردت من منصبها.
‫- يا إلهي. ‫- الخبر على وشك أن يُنشر على "ديدلاين".
‫يبدو أنها جاءت إلى المكتب بحالة مريعة ‫ورحلت مسرعة من موقف السيارات.
‫أجل! علمت أن هذا سيحدث.
‫أعني، هذا محزن وأنا أحب "باتي"، ‫لكن قد تكون هذه فرصتي.
‫هل يحبك "غريفن ميل"؟
‫بصراحة، لا أعرف.
‫قابلته بضع مرات فقط منذ أن تولى المنصب.
‫ويصعب عليّ فهمه.
‫مكتب "مات ريميك". أجل، بالطبع.
‫يريد "غريفن ميل" مقابلتك الآن. ‫ينتظرك في غرفة لوحات الخلفية.
‫أنا على وشك أن أُرقى أو أُطرد،
‫لكن إن حصلت على هذه الوظيفة، ‫فسأجعلك المديرة التنفيذية الإبداعية.
‫عجباً! ظننت أنك قلت هذا فقط حتى لا أستقيل.
‫صحيح، لكنني كنت جاداً أيضاً.
‫هل تريد عصيراً أخضر أو ما شابه؟
‫لا بأس. شكراً لك.
‫يمكنك الدخول.
‫أهلاً بك.
‫شكراً لك.
‫أعتذر عن المكان الغريب.
‫كان عليّ تولّي بعض أمور العمل،
‫وظننت أن الأنسب هو اختيار مكان مستتر.
‫- بالطبع. أجل، التستر هو الأساس. ‫- أجل، بالضبط.
‫لأنه لا أحد يريد سماع شخص آخر يبكي
‫ويفقد صوابه بينما يُطرد، أتفهمني؟ ‫تعال واجلس.
‫"ماثيو"، بدافع احترامي لك، ‫سأدخل في صلب الموضوع.
‫مضى وقت "باتي"، ‫وأنا أفكر جدياً في تعيينك بديلاً لها.
‫يا إلهي. أجل. ‫أنا المنشود. أنا الأنسب لهذه الوظيفة.
‫أخبرني بذلك. لماذا أنت المنشود؟
‫حسناً، عملت في "كونتيننتال" لـ22 عاماً.
‫اشتريت السيناريو المبدئي الأصلي ‫لـ"إم كيه ألترا"،
‫وكما تعلم حتماً، نتج عن ذلك سلسلة ‫كسبنا منها أكثر من ثلاثة مليارات...
‫اسمعي يا "رينيه". ‫أين عصيري الأخضر بحق السماء؟
‫- هل تريد عصيراً أخضر؟ ‫- أجل. أودّ واحداً.
‫كوبان من العصير الأخضر. الآن.
‫- أجل يا سيدي. ‫- آسف. أكمل كلامك.
‫الأفلام حياتي. منذ مجيئي إلى هذا الاستوديو ‫في طفولتي ومشاركتي في الجولة،
‫صارت وظيفة مدير "كونتيننتال" ‫هي الوظيفة الوحيدة التي أريدها.
‫هذا ظريف.
‫حسناً، اسمع. ‫بصراحة، لديّ تحفظ واحد قوي حيالك.
‫سمعت أنك تحب هراء ‫الأعمال السينمائية الفنية،
‫وأنك مهووس بأن يحبك الممثلون والمخرجون
‫بدلاً من كونك مهووساً ‫بجني أكبر قدر من المال للاستوديو.
‫- أنا؟ ‫- أجل.
‫هذا لا يمت للحقيقة بصلة.
‫يهمني دخلنا النهائي ‫مثل أي شخص في هذه المدينة.
‫- أنا أصدّقك. ‫- رائع.
‫- جيد. ‫- جيد.
‫لأننا في "كونتيننتال"، ‫لا ننتج الأعمال الفنية المدّعية،
‫بل ننتج الأفلام.
‫أفلام يريد الناس أن يدفعوا لمشاهدتها.
‫أجل.
‫اقترب. لديّ سر صغير لك.
‫لن أخبر أحداً آخر بهذا،
‫لكنني على وشك إتمام صفقة ‫شراء حقوق "كولايد".
‫وسيكون فيلماً هائلاً يستميل كل الفئات.
‫- "كولايد"؟ ‫- "كولايد".
‫- المشروب الأحمر؟ ‫- أجل.
‫بذلك الرجل الذي يكسر الجدران ‫ويقول، "بالطبع"؟
‫أجل.
‫- هذا مثالي. ‫- حسناً.
‫هذا ما يجب علينا فعله بالضبط يا سيد "ميل".
‫- أخيراً، شخص يفهمني. ‫- أجل. أفهمك تماماً.
‫- يا إلهي. هذا رائع. أجل. ‫- أجل.
‫اسمعني، أعني،
‫لأنه إن كسبت "وارنر بروذرز" مليار دولار
‫من الجسد البلاستيكي لدمية غير جنسية،
‫يجب أن نجني مليارين ‫من إرث علامة "كولايد" التجارية.
‫هل يمكنك تحقيق ذلك؟
‫بالطبع.
‫- أنا أفهم الأمر وأنت تفهمه. ‫- أجل، تفهمه.
‫والآن لنحقق ذلك.
‫لنحقق ذلك. حسناً.
‫حسناً.
‫هل حصلت على الوظيفة؟
‫بالطبع!
‫"الترقية"
‫"(مات ريميك)، ‫الرئيس والمدير التنفيذي الإبداعي"
‫"مات"، الجميع في غرفة الاجتماعات.
‫رائع. شكراً يا "بيترا".
‫لديّ سؤال. ‫هل ردت "باتي" على أي من اتصالاتي؟
‫- "باتي"؟ ‫- "باتي لي".
‫- المرأة التي أخذت وظيفتها. ‫- آسفة.
‫- "باتي"، مديرة الاستوديو السابقة. ‫- "باتي"، أجل.
‫- أجل؟ ‫- أعني، لا.
‫- لم تعاود الاتصال. ‫- حسناً.
‫آسفة. أسماء كثيرة جديدة. هذا صعب.
‫يصعب استيعاب ذلك. أتفهّم.
‫- "كوين". ‫- أهلاً.
‫أأنت جاهزة؟ اجتماعك الأول كمديرة إبداعية.
‫- أجل، أنا مستعدة تماماً. ‫- تبدين كذلك.
‫- تحملين مفكرتك الصغيرة وكل شيء. ‫- أجل.
‫الرجل المهم.
‫- كيف الحال؟ ‫- تهانيّ يا رجل.
‫شكراً لك. اسمع، كما تحدثنا،
‫لن يؤثر هذا في صداقتنا، صحيح؟
‫- بالطبع. ‫- الآن بعد أن صرت المدير،
‫- سأدعمك يا رجل. ‫- يعجبني هذا.
‫- أجل. ‫- تباً. "جون سينا".
‫- ردّ عليه. أجل. ‫- سأرد عليه.
‫- إنه رائع. ‫- سيبرحني ضرباً.
‫بحقك يا رجل. تباً لهذا.
‫- يرسل لك تحياته. ‫- رائع.
‫- ها هو ذا. ‫- أهلاً.
‫- أهلاً. "مايا" و"تايلر". ‫- رجل الساعة.
‫في المرة القادمة، ‫عندما تريد "فاريتي" محاورتك،
‫لم لا تخبر قسم الدعاية أولاً
‫لنحصل على صورة جيدة
‫- لك هذه المرة، اتفقنا؟ ‫- تعجبني الصورة التي استخدموها.
‫- حقاً؟ بتلك الإضاءة؟ ‫- شكراً.
‫- أجل. اسمعوا. ‫- حسناً.
‫شكراً لكم جميعاً على حضوركم.
‫كما تعلمون، أردت جمع الفريق الأساسي
‫في ما أظن أنه سيكون الاجتماع الرسمي الأول ‫في عهد "ريميك".
‫والآن، ‫أعلم أن "باتي" كانت بمنزلة مرشدتنا كلنا،
‫لكن هذا لا يعني أنني لن أدير المكان
‫ببعض الاختلاف...
‫"(فاريتي)"
‫...كما قلت بفصاحة في مقابلتي مع "فاريتي"
‫عن الأفلام الراقية ‫والأفلام الناجحة تجارياً.
‫هما ليسا متضاربين. ‫يمكننا صنع النوعين وهذا ما سنفعله.
‫"دور عرض (باسيفيك سينيراما)"
‫ولهذا أنا متحمس لأعلن
‫عن خطتنا لنبدأ العمل على فيلم "كولايد".
‫- مهلاً، ماذا؟ ‫- لنفعل هذا!
‫- أجل. ‫- مهلاً، فعلاً؟
‫حاولت إقناع "باتي" ‫بصنع أفلام كهذه منذ أشهر.
‫يا للهول. يمكننا إقناع "مستر بيست" ‫بوضع أشخاص في إبريق كبير من "كولايد"،
‫ونرى كم يمكنهم حبس أنفاسهم من أجل المال.
‫في الواقع، ستكون فكرة ناجحة.
‫- صحيح؟ ‫- يمكنني ترويج هذا فعلاً.
‫هذا مذهل يا "مايا"، وأنا مسرور لأنه يعجبك.
‫وسيعجبك أكثر عندما تسمعين فكرتي.
‫إذاً، ماذا جعل فيلم "باربي" بارزاً في السوق؟
‫أشخاص بيض مشاهير.
‫نوعاً ما. في الواقع، ‫كانت امرأة بيضاء شبه مشهورة.
‫"غريتا غرويغ". هي سبب نجاح "باربي".
‫عملت عليه مؤلفة ومخرجة. ‫كان الفيلم رؤيا صانعة أفلام.
‫وهذا ما سنفعله بفيلم "كولايد".
‫سنصنع فيلم "كولايد" ‫لمؤلف مبدع فائز بـ"الأوسكار".
‫يا للهول. ‫هل تريد صنع فيلم فني عن "كولايد" اللعين؟
‫لماذا؟ ‫لم يعد أحد يشاهد "الأوسكار" اللعينة أصلاً.
‫هل فاز فيلم "ماريو براذرز" بـ"أوسكار"؟
‫- لا، لم يفز. ‫- لا، لم يفز،
‫لكن هل تعرف ما فاز به؟
‫1.3 مليار دولار، وقد نحققها بهذا بالفيلم.
‫أجل، سأجني 1.3 مليار دولار، ‫لكنني سأصنع فيلماً رائعاً أيضاً، اتفقنا؟
‫- رباه. ‫- اسمعي يا "بيترا"!
‫جهزي بعض الاجتماعات. ‫أبرز المخرجين المبدعين فقط لـ"كولايد".
‫بالطبع.
‫"(سموك هاوس)"
‫- شكراً. ‫- إذاً، أنا مرتبك.
‫لماذا سنصنع فيلم "كولايد"؟ ‫تكره أعمال الملكية الفكرية السخيفة،
‫وأجريت مقابلة مليئة بالتكبّر
‫عن رغبتك في صنع أعمال سينمائية فنية.
‫أعرف. اسمع،
‫كان "غريفن ميل" سيعطيني الوظيفة فقط ‫إن وافقت على صنع فيلم "كولايد".
‫- حسناً. ‫- أجل.
‫هذا منطقيّ أكثر، ‫لأنه عند الإعلان عن هذا الهراء ستبدو...
‫مثل شخص منافق؟
‫كنت سأقول مغفلاً، لكن صحيح.
‫أجل. إلا إذا صنعنا نسخة راقية من "كولايد".
‫حينها سأبدو عبقرياً، أتفهمني؟
‫- لنر ما أحضره الوكيل لنا. ‫- أهلاً. "ميتش وايتز".
‫أهلاً، ويقولون إن اليهود ‫لم يعودوا يعملون في "هوليوود"؟
‫- انظرا. كدنا نحقق رقم المنيان المطلوب. ‫- أجل، مضحك.
‫هل تحتاجان إلى طعام كوشر؟ لنهز سعف النخيل.
‫- أجل. كلنا يهود. ‫- فهمنا المزحة.
‫- إنها مضحكة جداً. اسمع... ‫- أعرف سعف النخيل.
‫سنسرّع العمل على فيلم "كولايد"،
‫ونحن مهتمون بمقابلة بعض موكّليك.
‫أجل. أبلغني "سال" بالأمر.
‫أنا تحدّثت إلى "نيك ستولر"، وهو...
‫استغرق بعض الوقت ليستوعب الأمر، ‫لكن لديه اقتراح.
‫يعجبني اختيار "نيك ستولر" لهذا الفيلم. ‫"ستوركس" و"كابتن أندربانتس" و"ذا مابيتز".
‫هذا ليس الاتجاه الذي نريد سلوكه، اتفقنا؟
‫ألا تمثل "ويس أندرسون"؟
‫هل تريد أن يخرج "ويس أندرسون" فيلماً ‫عن "كولايد" اللعين؟
‫سيظن أنني مجنون يا رجل.
‫سيطردني عبر مكالمة "زوم" من "ليختنشتاين" ‫أو أينما كان.
‫حسناً. ماذا عن "غييرمو ديل تورو"؟
‫- فلتذهب إلى الجحيم. هل فقدت... ‫- هذا...
‫إنه فائز بـ"أوسكار".
‫لن ينحط قدره ليعمل بفيلم "كولايد" اللعين.
‫لم لا؟ هذا مثل فيلم "باربي"، هل تفهم قصدي؟
‫"باربي"؟
‫"باربي" ملكية فكرية أفضل مليون مرة
‫من "كولايد" اللعين. حسناً، والسبب؟
‫لأن الناس يحبون "باربي". "باربي" جذابة. ‫الناس يريدون مضاجعة "باربي".
‫أنا أريد مضاجعة...
‫لا أحد يحاول مضاجعة رجل "كولايد" يا صاح. ‫اتفقنا؟
‫ليست لديه مؤخرة حتى.
‫أنا متأكد من أنه لا تُوجد طريقة ‫لمضاجعة رجل "كولايد". هل أنا مخطئ؟
‫كيف ستضاجعه؟
‫لن أضاجع... عمّ نتحدث؟ هذا لا دخل له بالأمر.
‫هذه فرصة حقيقية ‫ليحصل مخرج على ميزانية ضخمة
‫ويصنع فيلماً حقيقياً، أتفهمني؟
‫"مات". حسناً، اسمعني. أتفهّم الأمر.
‫أنت مدير جديد للاستوديو.
‫تريد صنع فيلم فني رائع ‫وجني مليار دولار منه.
‫خمن شيئاً؟ لا يحدث هذا أبداً.
‫وأنت ستدمر كل شيء في محاولة تحقيق ذلك. ‫هل تفهمني؟
‫اسمع يا "مات"، هو محق.
‫اصنع فيلمهم التجاري وبعدها فيلمك الفني.
‫سيقترح "مارتن سكورسيزي" فيلماً عليك ‫هذا الأسبوع.
‫اصنع ذلك الفيلم. ‫اقبل هذا الفوز السهل يا رجل.
‫أترى؟ استمع إلى اليهودي.
‫- مسؤولك التنفيذي. ‫- رائع. شكراً.
‫لا، جدياً. ستحصل على "ستولر". ‫"ستولر" بارع فعلاً
‫- أيها الأحمق اللعين. ‫- هو بارع فعلاً.
‫تباً.
‫- هل يمكنك قول كلمة "يهودي" أكثر؟ ‫- عندما يقترب يهودي. اسمع...
‫أهلاً يا سيد "ميل".
‫"ماثيو"، أطمئن على أحوال "كولايد".
‫اسمع، لديّ اجتماع مع مجلس الإدارة ‫يوم الجمعة،
‫لذا أريد منك أن تختار أحد المخرجين قبلها.
‫يمكنك فعل هذا، صحيح؟
‫أجل، تماماً. لن تكون مشكلة. ‫نعم، يمكنني فعل هذا.
‫حسناً.
‫أجل. حضّر الاجتماع مع "نيك ستولر".
‫مرحى.
‫رجل "كولايد" شعار في عالم من الشعارات.
‫هو صديق علامتي "جيلو" و"شيف بوياردي".
‫يذهبون إلى الحانة للتسكع مع جبن "فيلفيتا".
‫ورجل "كولايد" كان مشهوراً في الثمانينيات،
‫لكن حان الوقت له ليتقاعد
‫لأنه كبر على مواصلة تحطيم الجدران ‫وأداء وظيفته.
‫يريد أن يحل ابنه محله. ‫تُوجد عائلة كاملة من أهل "كولايد".
‫لذا يمكننا استخدام النكهات الأخرى. ‫الأصفر والأخضر...
‫لكن ابنته تريد تحطيم الجدران فعلاً.
‫لكن "كولايد" لا يظن أنها قوية بما يكفي.
‫وعندما تختفي عائلة "كولايد" كلها،
‫تصبح فتاة "كولايد" أملهم الوحيد.
‫آمل ألّا يبدو هذا فظاً،
‫لكن أشعر بأنني حصلت على نشوة مضاعفة ‫من "والت ديزني" و"آرون سوركين".
‫هل تفهمني؟
‫"والت" يداعب فمي ‫بينما يداعب "سورك" مؤخرتي.
‫- حسناً، شكراً لك. ‫- أجل.
‫- شكراً. ‫- لا، الشكر لك. جيدة فعلاً.
‫ومسألة العائلة تلك، بصفتي أباً لفتيات، ‫تؤثر فيّ فعلاً.
‫أجل، أنا متأكد من ذلك. ‫كانت فكرة رائعة يا "نيك".
‫شكراً جزيلاً لك على مجيئك، ‫بالذات في آخر لحظة هكذا.
‫نقدّر ذلك فعلاً. ‫دعنا نفكر في الأمر من طرفنا.
‫أجل، سنبلغك في أقرب وقت ممكن. ‫شكراً يا رجل. أجل.
‫رائع. شكراً لك. هل تحدثت إلى "باتي" مؤخراً؟
‫أعني، منحتني فرصتي الأولى في التأليف، ‫وأنا أحبها.
‫- أجل، هي الفضلى. ‫- إذاً، هل هي بخير؟
‫- أجل، هي تبلي حسناً. نعم. ‫- حسناً.
‫تحدثت إليها صباح اليوم في الواقع.
‫- حسناً. ‫- أجل، وهي
‫تتقبل المرحلة الانتقالية جيداً.
‫هي متفائلة عموماً حيال المستقبل.
‫لذا، أجل. سأنقل إليها تحياتك.
‫- سيكون هذا رائعاً. ‫- أجل. أحسنت.
‫- وأحب "كولايد". أحبه فعلاً. ‫- رائع. شكراً يا رجل.
‫- أحبه. ‫- وهو يحبك.
‫أنا متعطش لـ"كولايد".
‫أجل.
‫هل تحدثت إلى "باتي" فعلاً؟
‫لا. اتصلت بها كثيراً. ‫ترفض معاودة الاتصال بي يا رجل.
‫أجل، أنا أيضاً. ‫اسمع، كانت تلك الفكرة رائعة.
‫قد ينجح هذا الفيلم يا رجل. هو الخبير.
‫أجل. يجب أن أعترف
‫بأنها كانت حتماً أفضل نسخة مقتبسة
‫من الفكرة العادية للغاية،
‫لكنها ليست ما أريد
‫إصداره في البداية،
‫لكن "غريفن ميل" سيحبها.
‫والأهم من ذلك هو أنه سيحظى بها ‫مع نهاية الأسبوع، لذا شكراً يا "سال".
‫- أنا أدعمك. ‫- حسناً.
‫إنه الأربعاء، 27 مارس.
‫أنا "مات بيلوني"، معكم في "ذا تاون"،
‫المدوّنة الصوتية ‫التي ستأخذكم إلى داخل "هوليوود".
‫الخبر المهم في المدينة اليوم ‫سمعناه من مصادر عديدة،
‫وهو أن "مات ريميك"، ‫مدير استوديوهات "كونتيننتال"،
‫بدأ بحضور اجتماعات لمحاولة إيجاد مخرج ‫لفيلم عن "كولايد".
‫- تباً. ‫- بعد أيام من قوله في "فاريتي"
‫إنه يريد إحياء السينما ‫واتخاذ قرارات جريئة،
‫أصبح "ريميك" على الفور ‫نكتة على وسائل التواصل الاجتماعي،
‫بعد أن اتضح أنه سينتج ‫ما يبدو كأنه فيلم سخيف عن مشروب سيئ.
‫تباً.
‫لا أصدّق أن "باتي" طُردت.
‫كانت مديرة "كونتيننتال" قدر ما أذكر.
‫منذ ما يسبق الطوفان.
‫أجل.
‫- والآن أنت مكانها. ‫- أجل.
‫- تهانيّ. ‫- شكراً. هذا مثير فعلاً.
‫- أتمنى لك التوفيق. ‫- أجل.
‫إن بدوت متوتراً، بصراحة، مررت...
‫مررت بيوم حافل.
‫أجل. هل كان سيئاً؟
‫سيئ؟ لا، ليس فعلاً. ‫أتعامل مع أمور كثيرة فقط.
‫إذاً، ماذا لديك؟ أتشوق لسماع ذلك.
‫أعرف أنك مشغول، ‫لذا سأدخل في صلب الموضوع، اتفقنا؟
‫هذا مشروع أردت صنعه فعلاً
‫منذ وقت طويل جداً.
‫المشكلة الوحيدة هي أن ميزانيته كبيرة.
‫قد يقول البعض إنها باهظة. ‫طبيعة العمل ضخمة.
‫رائع.
‫الأفكار عميقة، ‫لكنني أريد أن يكون فيلماً مسلياً.
‫- رائع، أجل. ‫- للترفيه، اتفقنا؟
‫والآن، إنها قصة سمعناها كلنا،
‫لكنها ليست القصة التي نعرفها حقاً، أتفهمني؟
‫فهمت. ماذا تكون؟
‫"جونزتاون".
‫نعم؟
‫"جونزتاون".
‫أتقصد مذبحة الطائفة؟
‫أجل، بالضبط! مذبحة طائفة "جونزتاون".
‫إنه عن "جيم جونز" ومجلس الشيوخ الأمريكي ‫و"أمريكا".
‫إنه شامل وشاسع وممتع. إنه مضطرب.
‫إنه مضطرب بالفعل،
‫لكنني أرى أنها محاولة تأمّل في الطوائف ‫وتقديس الأبطال والقتل الجماعي والانتحار.
‫كل شيء. إنه عن الحياة.
‫"جونزتاون"؟
‫"جونزتاون".
‫صحح كلامي إن كنت مخطئاً...
‫هل تلك المذبحة التي انتحر الجميع فيها...
‫بشرب "كولايد"؟
‫بالضبط! هذا أصل العبارة.
‫شربوا الـ"كولايد" كما يقولون.
‫تلك هي العبارة. إنها ذروة الفيلم.
‫- إنه مشهد هائل. ‫- هذا رائع.
‫- تتصاعد الأحداث إلى ذلك. ‫- هذا...
‫بطريقة ما، ‫أظن أنه يمكنك قول إن فيلمك عن "كولايد".
‫أعني، أجل. أظن ذلك، بطريقة ما.
‫- بطريقة ما. رائع. ‫- يمكنك قول ذلك.
‫- رائع. ‫- أجل.
‫إذاً، ما الميزانية التي تفكر فيها؟
‫أجل، الميزانية. 200 مثلاً.
‫سأخبرك بشيء يا سيد "سكورسيزي".
‫أعلن موافقة العمل على فيلمك الآن ‫بميزانية 250 مليون دولار،
‫وسأشتري السيناريو مقابل عشرة ملايين.
‫"مات". رباه. أنت تعمل بسرعة.
‫يعجبني هذا. أحبه.
‫- حاسم، صحيح؟ ‫- أجل.
‫حاسم وتتمتع بذوق جيد.
‫أنا لا أقصد ذلك بسوء.
‫- لا، بالطبع. ‫- أجل.
‫والآن يُوجد شرط واحد.
‫- حسناً. ‫- أعرف.
‫أجل، لديّ خبرة بالمجال.
‫- يُوجد شرط دوماً. ‫- أخبرني بالشرط. ما هو؟
‫ثق بي. هذا لن يؤثر في عمليتك لصنع الفيلم
‫الذي تريد صنعه، اتفقنا؟
‫أجل، لأن أهم ما في الأمر ‫هو التمتع بالحرية لصنع الفيلم
‫الذي تريد صنعه، أجل.
‫ستتمتع بكل هذا، لكن هذا يؤثر
‫في الاسم الذي سنطلقه على الفيلم.
‫حسناً، ماذا تريد أن تسمي الفيلم؟
‫"كولايد".
‫لقد فعلتها!
‫أقنعت "مارتن سكورسيزي" ‫بتأليف وإخراج فيلم "كولايد"!
‫"سكورسيزي"؟ "كولايد"؟ هل تمزح معي؟
‫لا أمزح. لقد فعلتها!
‫ماذا عن "ستولر"؟ أعقد الصفقة معه.
‫أجل! أخبره بأن يذهب إلى الجحيم!
‫حصلت على صانع أفلام حقيقي.
‫فلتعدّه ذهب إلى الجحيم.
‫"سكورسيزي"؟ هل تمزح معي؟
‫لا، لقد فعلتها. عندما يُنشر هذا ‫على "ديدلاين"، سيرى الناس أنني عبقري.
‫كل الناس الذين كتبوا المنشورات والمقالات ‫عن حماقتي،
‫سيكون عليهم كتابة منشورات ومقالات جديدة ‫عن عبقريتي.
‫- هذا هو الحلم! ‫- انظر يا "مات".
‫- يا إلهي. ‫- "مات"؟ ماذا؟
‫- "شارليز ثيرون" دعتني إلى حفلها. ‫- مستحيل. هل يمكنني مرافقتك؟
‫لا!
‫هذا أفضل يوم في حياتي.
‫لقد فعلتها!
‫"(شارليز) تريد الاحتفال معك! (مات ريميك)!"
‫"مارتي سكورسيز"؟ حقاً؟ مستحيل!
‫- بلى. ‫- ما الفكرة؟
‫- هل يُوجد مستند؟ أرني إياه. ‫- يُوجد سيناريو كامل.
‫انتظر دقيقة.
‫تصادف أن "مارتن سكورسيزي" يكتب فيلماً ‫عن "كولايد"؟
‫أفضل من ذلك. ‫تصادف أن "مارتن سكورسيزي" يكتب
‫فيلماً هو متحمس له ‫لنحوّله إلى فيلمنا عن "كولايد".
‫رائع! ماذا يكون بحق السماء؟
‫- لعلمك فقط... ‫- حسناً.
‫...إنها إحدى تلك الأفكار ‫التي عندما تسمعينها في البداية...
‫- أجل. ‫- ...ستتعجبين منها.
‫لكن بعد استيعابها فعلاً وتقبّل الفكرة،
‫- ستنبهرين بها. ‫- ماذا تكون بحق السماء؟
‫إنه تأمّل في "كولايد"
‫عبر الأحداث المتمحورة حول المكان
‫المشهور باسم
‫"جونزتاون".
‫"جونزتاون"؟
‫رباه! تباً! مهلاً!
‫- ما خطبك بحق السماء؟ ‫- اهدئي. لا بأس.
‫هل تريد القضاء على الاستوديو؟ رباه!
‫استرخي فقط. اهدئي بحق السماء.
‫إن كنت ستدمره، فسأحتاج إلى مهدئ لعين الآن. ‫أشعر بسخونة.
‫الجميع يراقبنا! كل شيء بخير!
‫حسناً، اسمعي. هذا ليس نجاحاً مضموناً.
‫- لا. ‫- هذا أفضل بكثير.
‫قد تصبح هذه النسخة رائجة.
‫"رائجة"؟ هل تظن نفسك "فونز" اللعين؟
‫اسمعيني! حسناً. ‫"وانس أبون آتايم إن هوليوود"، اتفقنا؟
‫- "كوينتن تارانتينو" وفيلم مرح ورائج... ‫- صحيح.
‫...عن مذبحة طائفية حقيقية فاز بـ"الأوسكار" ‫وجنى 377 مليون دولار،
‫أم إن "سوني" أفضل منك في الترويج للأفلام؟
‫هل تعلم ما حظيت "سوني" به؟
‫الثلاثي المقدس. "ليو" و"براد" و"مارغو".
‫من لديك؟
‫من الطريف أن تسأليني.
‫كنت أتحدّث إلى "مارتي"،
‫ووجدت أن لديه مشاعر قوية ‫حيال الدور الرئيسي
‫لـ"جيم جونز"
‫وأنه يجب أن يؤدي دوره...
‫"ستيف بوشيمي".
‫"(كولايد)، فيلم لـ(مارتن سكورسيزي)"
‫حسناً. "ستيفن بوسكيمي" هو أسوأ اختيار ممكن.
‫يعرف الناس اسمه لكنهم لا يعرفون وجهه،
‫أو يعرفون وجهه لكنهم لا يعرفون اسمه.
‫هو ليس مفيداً للربح.
‫هو حرفياً واحد من أعظم الممثلين ‫على قيد الحياة الآن.
‫اسمع! إن دخل هذه الغرفة،
‫فسأرميه على هذه الطاولة وأضاجعه حتى الموت.
‫لا يتمتع بالشعبية ‫لإنجاح سلسلة مثل "كولايد".
‫انتظروا. هل اسمه "بوسامي" أم "بوسيمي"؟
‫- اسمه "ستيف بوشيمي". ‫- "بوشيمي"؟
‫لا، اسمه "بوسكيمي" مثل "بروسكيتا".
‫مضى علينا ساعة نتحدث عن هذا الرجل،
‫ولا أحد هنا يمكنه نطق اسمه.
‫- بم ينبئك هذا يا "مات"؟ ‫- حسناً، إليك حقيقة الأمر.
‫"غريفن" سيسألني عن رأي الدعاية في قرارك،
‫وسيكون عليّ أن أكون صريحة معه وأخبره
‫بأن اقتراحك سيفشل.
‫سيفشل هذا الفيلم، اتفقنا؟
‫لكنني أعلم أيضاً أنك تحتاج
‫إلى شيء تعرضه عليه.
‫لذا طلبت من الدعاية تحضير شيء ‫لإنقاذ وظيفتك.
‫"استوديوهات (كونتيننتال)"
‫ما هذا بحق السماء؟
‫- إنه إعلان تشويقي يا وغد. ‫- إعلان تشويقي لماذا يا حقيرة؟
‫كيف لي أن أعرف؟ هذه وظيفتك اللعينة!
‫هل يمكننا تنفيذ فكرة "ستولر" رجاءً؟ ‫لم تكن بهذا السوء.
‫لا يمكننا. خمنوا السبب. ‫هذا المغفل اللعين أوقف الصفقة بالأمس.
‫- رباه. ‫- اسمع! أعرف أنك تحب "مارتن سكورسيزي".
‫رؤيته لهذا الفيلم ستتسبب بإفلاسنا.
‫يجب أن تعرض هذا الإعلان التمهيدي ‫على "غريفن" الآن.
‫لا يمكنني أن أعرض هذا على "غريفن". هذا...
‫لا تُوجد قصة لعينة. هذا لا شيء.
‫من يكترث إن كانت هناك قصة؟
‫سيبتهج لرؤية رجل "كولايد" ‫يؤدي رقصة "زاي زاي".
‫ماذا تكون رقصة "زاي زاي"؟
‫إنها الرقصة الأشهر على "تيك توك".
‫يجب أن تعرفها يا "مات"، بصفتك مديرنا.
‫اسمعوا يا رفاق،
‫أقنعنا "مارتن سكورسيزي" ‫بالموافقة على تأليف وإخراج
‫فيلم عن "كولايد" اللعين لنا.
‫ليس لدينا أشهر طاقم من الممثلين ‫وليست أسهل الأفكار في الترويج،
‫لكن لدينا أحد أعظم المخرجين على الإطلاق،
‫وهو يرغب في صنع فيلم لنا.
‫إن لم يكن هذا شيئاً نوافق عليه،
‫فماذا سنفعل بحياتنا؟
‫سنسلك اتجاه "سكورسيزي" مع "كولايد". ‫انتهت القصة.
‫"غريفن ميل" ينتظركم.
‫يا إلهي.
‫كُتب هنا أنهم شربوا "فليفوريد" ‫في "جونزتاون".
‫غير مفيد.
‫دعوني أتولى الكلام، سنكون بخير.
‫أهلاً!
‫- انظروا إلى حالكم. ‫- أجل.
‫تدخلون مثل طلاب مهذبين.
‫سُررت برؤيتك يا سيدي.
‫- أجل. ‫- حسناً. أخبروني بأخبار "كولايد".
‫ماذا يحدث؟
‫سأخبرك بما يحدث.
‫عجباً!
‫جدياً؟
‫هذا مذهل بحق.
‫أجل، صحيح!
‫- أعني، هذا مذهل! إنه ممتع، صحيح؟ ‫- رائع. فيلم رائع. ممتع جداً.
‫- إنه مذهل. ‫- أجل، إنه رائع.
‫- وهو يؤدي رقصة "زاي زاي"، صحيح؟ ‫- يؤدي الرقصة.
‫أحب هذه الرقصة. أجل. ابنتي ترقصها.
‫أجل، "زاي زاي". إنها الفضلى.
‫إذاً يا "مات"، ما القصة؟
‫القصة؟
‫أجل. ما القصة؟ عمّ يدور؟
‫القصة هي أفضل ما فيه.
‫جيد.
‫أجل.
‫رجل "كولايد" ‫يعيش في عالم من شعارات الشركات.
‫هو صديق جبن "فلفيتا".
‫يذهب للتسكع في الحانة مع "شيف بوياردي".
‫وأيضاً لديه عائلة كاملة من أهل "كولايد"،
‫لذا لدينا نكهات أخرى، ‫فسنجد الأصفر والأخضر والأحمر.
‫- يعجبني كل هذا. ‫- شكراً.
‫- مبهر جداً. ‫- شكراً.
‫- متعدد الأعراق، صحيح؟ ‫- أجل.
‫لدينا أحمر وأصفر وأخضر.
‫- ليسوا من البيض، أليس كذلك؟ ‫- صحيح.
‫صحيح؟ متعدد الأعراق.
‫ندعمك يا أخي.
‫وأنت أيضاً يا أختي.
‫إذاً، من سيكون المخرج؟
‫- "نيك ستولر". هو محترف. ‫- أجل.
‫- اتفقنا معه. أجل. ‫- أحبه. مضحك جداً.
‫- حسناً، أكد التعاقد معه. ‫- أجل. سأفعل. شكراً جزيلاً.
‫- عمل رائع. ‫- من دواعي سروري.
‫تسرني رؤيتك يا "غريفن".
‫لديّ سؤال آخر.
‫فيلم "مارتن سكورسيزي" عن "جونزتاون". ‫ما كل ذلك؟
‫أنفقت عشرة ملايين دولار على ‫سيناريو "مارتن سكورسيزي" عن "جونزتاون"،
‫لكن لا يمكننا صنع فيلم ‫عن "كولايد" وبطله المحبوب
‫بينما نصنع فيلماً أيضاً عن "كولايد"
‫وارتباطه بأحد أشهر جرائم القتل الجماعي
‫على الإطلاق.
‫- بالطبع لا. ‫- الحمد للرب.
‫أجل.
‫- علمت أنه سيكون لديك سبب مقنع. ‫- أجل.
‫أخبرني إذاً، ‫لماذا أنفقت عشرة ملايين دولار عليه؟
‫حسناً. كما تعلم،
‫علمت أن "سكورسيزي" ‫سيصنع فيلماً عن "جونزتاون"...
‫- حسناً. ‫- ...وراودني القلق نفسه
‫مثلك تماماً. ‫لا يمكننا السماح لهذا الهراء الفني
‫بأن يعترض طريق سلسلتنا ‫التي ستجني المليارات،
‫لذا اشتريت سيناريو "جونزتاون"،
‫لأقضي على المشروع.
‫إذاً، سنملك المشروع.
‫لكن لن يتسنى لأحد صنعه؟
‫"مات"، هذا مختل فعلاً.
‫- أجل. ‫- أحب هذا.
‫- رائع. ‫- لطيف.
‫شكراً لك.
‫أحسنت عملاً.
‫أجل، بالطبع أعلم أننا أفسدنا الصفقة،
‫لكننا أعدنا التفكير في الأمر، ‫ونود العمل مع "نيك ستولر"
‫على "كولايد". سأضاعف راتبه.
‫ستدفع الكثير لـ"ستولر"،
‫لكن المشكلة هي أنه تدّرب تحت يد "باتي"، ‫وتحدّث إليها...
‫- حقاً؟ ‫- أجل، وهي غاضبة عليك
‫والاستوديو، وأقنعت "نيك" بعدم العمل معك.
‫أحتاج إلى تلك الفكرة!
‫لا أعرف ما أقوله لك! أنت ورطت نفسك.
‫"باتي" المشكلة الوحيدة؟
‫أجل.
‫إذاً، ستكون مسروراً جداً بسماع
‫خبر تعيين "باتي" في فيلم "كولايد" ‫لتصبح منتجة.
‫- لا. ‫- أول خطوة ذكية تقوم بها.
‫رائع. تكتّم على الأمر حالياً، ‫لكننا سننهي هذه الصفقة.
‫- عيداً سعيداً. ‫- لماذا تواصل الكذب؟
‫- لا أعرف! ‫- لا يمكنك التحدث إليها على الهاتف حتى.
‫أعرف ذلك!
‫سأذهب إلى منزلها فقط وأواجهها شخصياً.
‫اسمع! سترافقني إلى حفل "شارليز" الليلة.
‫إن نجحنا في هذا، فسنحتفل.
‫بالطبع!
‫كيف تجرؤ على المجيء إلى بيتي؟ ‫أنت من بين كل الناس.
‫أهلاً يا "باتي".
‫رباه، هذا مهين فعلاً.
‫لا تقف عندك هكذا مثل عمال التوصيل. ادخل.
‫- تباً! تعلم أنني توقفت عن الشتم... ‫- أعلم. أنا آسف.
‫...لكنك تجبرني على فعل ذلك أيها الوغد. تباً!
‫أنا آسف. تباً. اسمعي.
‫أردت المجيء فقط لأطمئن على حالك
‫ولأتأكد من أنك بخير.
‫تطمئن على حالي؟ أنا...
‫لعلمك، منحت هذا الاستوديو ‫40 عاماً من حياتي...
‫- أجل. ‫- ...ويأتي "غريفن ميل" ذاك،
‫مثل نسخة رخيصة من "بوب إيفانز" ‫ويحاول وضع بصمته على المكان
‫كأنه يبول على صنبور إطفاء.
‫أعرف، إنه قاس فعلاً.
‫أجل، صحيح.
‫- لكن خمن شيئاً؟ أنت أسوأ منه. ‫- أنا؟
‫- أنت فطرت قلبي يا "ماتي". ‫- ماذا فعلت؟
‫أنت سرقت وظيفتي!
‫لم أسرق وظيفتك، اتفقنا؟
‫لم يكن لي دخل بما حدث.
‫أنا بالكاد عُينت بالمنصب.
‫ربيتك مثل ابني،
‫وتطعنني في اللحظة التي أدير لك ظهري فيها.
‫أنا لم أطعنك في ظهرك.
‫- بلى، فعلت ذلك. ‫- في الواقع، جئت
‫لمحاولة الحفاظ على إرثك يا "باتي".
‫ربما لم تغرز السكين بنفسك،
‫لكنك تبدو سعيداً ‫بالعمل مع الأشخاص الذين فعلوا ذلك.
‫- لست سعيداً حيال كل ما يحدث. ‫- بلى.
‫صدقي هذا مني.
‫وأحب علاقتنا في العمل،
‫- ولهذا أنا هنا. ‫- أجل.
‫- أريد مواصلة العمل معك. ‫- أجل.
‫أعرض عليك دور منتجة في أكبر وأحدث سلاسلنا.
‫"كولايد"؟
‫- أجل! ‫- هل هذا عرضك؟
‫صحيح.
‫أنت مثل قط يجلب لي حمامة مشوّهة.
‫أعرف الأمر.
‫تحدثت إلى "ستولر".
‫تريد مني أن أنقذك من الأزمة ‫لتقنعه بالموافقة.
‫تحتاجين إليّ لأنقذك أيضاً.
‫لعلمك، أنت وحدك يا "باتي". ‫تحتاجين إلى وظيفة، اتفقنا؟
‫"ماثيو"! لذا تعرض عليّ "كولايد"؟
‫كأنني أريد ربط اسمي بذلك الشيء؟ مقزز!
‫كان يجب إيقاف تلك الفكرة من البداية.
‫لا، لو أردت صنع ذلك الفيلم الرديء، ‫كنت لأحتفظ بوظيفتي.
‫- حسناً، إليك عرضي المقابل. ‫- حسناً.
‫سأتصل بـ"ستولر" لأقنعه بالعمل على فيلمك.
‫- رائع. ‫- لكنني أريد
‫عقداً شاملاً لثلاثة أعوام ‫وعشرة ملايين كنفقة ثابتة
‫والعمل على فيلمين لي في العام ‫ونظرة أولى غير حصرية.
‫لا.
‫"ماتي"!
‫لا، اسمعي يا "باتي"...
‫أنا آسف، لا يمكنني فعل هذا. ‫هذا أفضل من اللازم...
‫لا يتمتع أحد في "هوليوود" ‫بصفقة مربحة كهذه.
‫لا أهتمّ! أنت مدين لي بكل شيء!
‫لا أدين لك... اسمعي، أدين لك بالكثير،
‫أعترف بهذا. لا أظن أنني مدين لك بكل شيء. ‫لا يمكنني فعل هذا.
‫"ماتي"، كانت تلك الوظيفة حياتي ‫كما هي حياتك، اتفقنا؟
‫ومن دونها...
‫من دونها أنا خائفة. لا...
‫لا أعلم إن كان بوسعي... أنا خائفة.
‫سأعطيك سبعة ملايين في العام، ‫من دون أفلام، وصفقة حصرية بالكامل.
‫ثمانية ملايين، ووضع فيلم واحد على الخطة، ‫والميزانية أقل من خمسة ملايين.
‫حسناً، لكن يجب أن تكون صفقة حصرية.
‫لن أسمح بالحصرية!
‫أهانني هؤلاء الناس! أهانوني يا "ماتي".
‫أرجوك.
‫حسناً، سأفعلها.
‫اتفقنا.
‫شكراً لك يا "ماتي".
‫- شكراً لك. ‫- شكراً لك.
‫شكراً لك.
‫حسناً. لنتصل بـ"نيك ستولر".
‫أيها المسكين. ‫يجب أن توقف فيلم "مارتن سكورسيزي".
‫أوقفت أحد أفلام "وارين" في 1988 ‫ولم يضاجعني بعدها مجدداً.
‫أخشى حدوث الشيء نفسه مع "مارتي".
‫إذاً، كيف تشعر حيال كل هذا؟
‫كما تعلمين، ‫عملت وقتاً طويلاً لأصل إلى هذا المنصب.
‫والداي متحمسان وفخوران جداً.
‫أظن أن "غريفن" متفائل بالخطة.
‫"ماتي"، لم تقل كلمة واحدة عن شعورك.
‫أجل، أنا أشعر بالبؤس، بصراحة.
‫أنا قلق ومتوتر ‫وأشعر بالهلع طيلة الوقت تقريباً.
‫كنت أسعد كثيراً منذ أسبوعين
‫عندما كنت غاضباً وحانقاً ‫لأنني لست في هذا المنصب.
‫سأفعل أي شيء لأعود غاضباً وحانقاً
‫مقارنةً بشعوري الآن.
‫لعلمك، ‫سرت بجوار مرشدة الجولة السياحية يومياً
‫ويقولون إن المكتب بُني ليكون معبداً للسينما،
‫لكنني أشعر بأنه قبر.
‫السلطة مرهقة يا "ماتي".
‫أجل. أشعر بالفخر طبعاً،
‫لكوني أحد الأشخاص الذين يختارون
‫أي الأفلام سيُصنع وأيها لن يُصنع.
‫هذا أمر جلل.
‫وبدأت العمل في هذا المجال ‫لأنني أحب الأفلام،
‫لكن الآن يراودني خوف ‫بأن وظيفتي هي تدميرها.
‫هذه الوظيفة مطحنة.
‫ستصيبك بالتوتر والهلع والبؤس.
‫في أحد الأسابيع ‫ستنظر في عيني بطلك المفضل لتفطر قلبه،
‫وفي الأسبوع التالي ستكتب شيكاً على بياض ‫لأحد أبناء المشاهير الشاعرين بالأفضلية
‫يرتدي قبعة صوفية.
‫لكن عندما تجتمع كل الظروف
‫وتصنع فيلماً جيداً...
‫فسيكون جيداً إلى الأبد.
‫ستكون مديراً رائعاً للاستوديو.
‫هل تعرف السبب؟
‫لأنك حظيت بأفضل معلمة.
‫ما زلت معلمتي.
‫"فندق (روزفيلت)"
‫أنا سعيد لأنني لست الرجل ‫الذي سيخبر "مارتي" بأن فيلمه انتهى.
‫ماذا ستقول له؟
‫لن أقول شيئاً لـ"مارتي".
‫سأتحدّث إلى وكيل أعماله يوم الاثنين ‫وبعدها سأتجنبه لبقية حياتي.
‫وآمل ألّا أراه مجدداً.
‫- أهلاً يا "مات"! أهلاً! ‫- تباً.
‫- "مارتي"! أهلاً! تسرني رؤيتك. ‫- أهلاً يا "مات". رباه. أهلاً.
‫- هذا "سال". ‫- أهلاً.
‫- أهلاً.
‫- أهلاً يا "مات". ‫- أجل.
‫"مات"، لا ينقطع تفكيري في "كولايد".
‫رائع. هذا رائع.
‫أقصد، "كولايد". لديّ بعض...
‫بالمناسبة، لديّ اقتراحات رائعة لممثلين ‫ليعملوا مع "بوشيمي"، اتفقنا؟
‫ممتاز. رائع. أجل.
‫وبصراحة، ‫ما كنت لأفكر في عنوان "كولايد" وحدي.
‫لا أصدّق ذلك العنوان. إنه مذهل.
‫- سأنسب الفضل لنفسي، اتفقنا؟ ‫- الفكرة لك.
‫أحب فيك أن عقلك لا يتوقف عن التفكير ‫يا "مارتي".
‫لكن لعلمك، ليس علينا مناقشة العمل في حفل.
‫لنتحدث عن شيء آخر. ‫هل تهوى الرياضة أو السيارات؟
‫ماذا يحدث؟
‫- لا شيء. ‫- أنت تتصرف بغرابة.
‫شيء غريب يحدث هنا.
‫هكذا أتصرف دوماً.
‫أعرف هذا الرجل عن ظهر قلب.
‫- هذا تصرف تقليدي من "مات ريميك". ‫- أجل، تماماً.
‫لا. هذا العرض غير أصيل.
‫أقسم لك. لا تُوجد مشكلة. أجل.
‫- رأيت تلك النظرة. ‫- أي نظرة؟
‫- رأيت تلك النظرة. ‫- لا.
‫كانت نظرة خاطفة. كانت خاطفة.
‫- لم تكن هناك نظرات خاطفة. ‫- لم أتصرف بطريقة خاطفة في حياتي.
‫- لا. ‫- لا، تلك نظرة خاطفة.
‫أعرف النظرات الخاطفة. ‫هذا أكثر ما أعرفه، اتفقنا؟
‫اسمع يا "مارتي"، ثمة أمر يجب أن تعرفه،
‫و"سال" سيتولى القيادة ويخبرك به.
‫- "سال"؟ ‫- أجل.
‫- الآن سأتحدّث؟ ‫- الآن ستتحدث.
‫"مارتي"، أولاً، هل يمكنني قول
‫إنك سبب عملي في هذا المجال؟
‫من تكون بحق السماء وما الذي تحاول قوله؟
‫سنسلك اتجاهاً مختلفاً
‫ولن نقدم نسخة "جونزتاون" من "كولايد".
‫أتعلمان؟ لا أمانع.
‫حسناً.
‫حسناً. أعني، هذا تصرف مخبول،
‫لكن بصراحة يا "مات"، هذا ليس مفاجئاً
‫لأنك محض إداري عادي عديم الوجه
‫وعديم الموهبة وجبان.
‫لديّ وجه.
‫أعد لي فيلمي فقط ‫وسأذهب لأبيعه إلى "أبل" اللعينة،
‫كما كان يجب أن أفعل في البداية.
‫لا يمكنني فعل هذا.
‫دعني أستوضح هذا.
‫اشتريت فيلمي لتقضي عليه فقط؟
‫- فعلت ذلك. ‫- فعل ذلك.
‫- سنتركك وحدك يا سيد "سكورسيزي". ‫- أحببت "ذا ديبارتد".
‫اخرس.
‫- رباه، كان... ‫- لا.
‫...أسوأ بكثير مما ظننت.
‫كان مريعاً.
‫رباه، إنه يبكي.
‫- جعلته ينتحب. ‫- "مارتن"، لماذا تبكي؟
‫- جعلته ينتحب. ‫- أخبرته...
‫- أأنت بخير؟ ‫- تباً. "شارليز" تتحدث إليه.
‫- تباً. ‫- يا للهول.
‫اللعنة. إنه يخبرها بما حدث.
‫ذلك الواشي. يجب أن يصمت.
‫يا له من وغد. تباً، إنها تنظر إلينا.
‫- لا بأس. حسناً، كن هادئاً. ‫- ستطردنا من الحفل.
‫أنت مدير استوديو، لذا لن تطردك. ‫اهدأ بحق السماء.
‫- أهلاً يا "شارليز". ‫- أهلاً يا "شارليز".
‫اخرجا من هنا بحق السماء.
‫- حسناً، آسف. شكراً لاستضافتنا. ‫- أجل.
‫آسف يا "مارتي".
‫بحق السماء.
‫"مات ريميك"، صحيح؟
‫"ستيف بوشيمي". أهلاً.
‫- "بوسيمي"، لكن أجل. ‫- آسف. أجل.
‫لا بأس. سمعت أننا سنصنع فيلماً معاً.
‫- أجل، صحيح. أتشوّق لذلك. ‫- أجل.
‫- ما رأيك في سيناريو "مارتي"؟ ‫- أجل.
‫- هل انبهرت به؟ ‫- أجل، كان مذهلاً.
‫- يجب أن يعطوه "الأوسكار" الآن. ‫- أعرف. كان رائعاً فعلاً، أجل.
‫لا أصدّق ‫أننا سنصنع فيلم "مارتن سكورسيزي" الأخير.
‫ماذا؟
‫ألم يخبرك؟
‫- نعم. ‫- أجل.
‫لا. هذا وداعه. سيتقاعد بعد هذا الفيلم.
‫- عجباً! ‫- أعني، إنه شرف حقيقي.
‫- أجل، هذا... ‫- كم نحن محظوظون!
‫محظوظون فعلاً. مذهل، صحيح؟ أجل.
‫اسمع يا رجل، شكراً لك على تحقيق هذا.
‫- شكراً. ‫- جدياً، سأراك في موقع التصوير.
‫- أتشوّق لذلك. ‫- حسناً.
‫- وداعاً. ‫- اعتن بنفسك.
‫أهلاً يا "مارتي".
‫هل تبكي؟ ماذا حدث؟
‫كأسا مارتيني قادمان.
‫- تفضل يا صاح. ‫- شكراً يا سيدي. نخبك.
‫حتى بعد كل ما حدث الليلة،
‫ما زلت أحب مشاهدة هذا الفيلم.
‫يا إلهي. أجل. "مارتي" الأعظم.
‫لا أظن أنه عاد بوسعنا مناداته "مارتي".
‫- لا. إنه سيد "سكورسيزي". ‫- أجل. تماماً.
‫- "لورين براكو" جذابة فعلاً. ‫- يا صاح، "راي ليوتا" جذاب فعلاً.
‫أجل!
‫سمعت أن "باتي" ضاجعته ‫في أثناء صنع هذا الفيلم.
‫- لا أصدّق هذا. ‫- أجل. وسمعت أن قضيبه كبير.
‫أصدّق ذلك.
‫فلترقد في سلام أيها الملك.
‫فليرقد قضيبك في سلام أيها الملك.
‫ترجمة "رضوى أشرف"