Vamos. Muere por mí. Eso es.
¡Muere por mí, bebé!
Con que eres tú.
Crees que tienes lo que se necesita para ser el jefe.
Carajo. La corona es tan pesada que te rompería el cuello.
Soy el único que evita que nos quedemos en el pasado.
Te va a ir bien, chico.
¿Sabes cómo lo sé? Tuviste al mejor maestro que hay.
Y dispara.
- Corte. - Fin de la grabación.
Sí. Eso. Excelente trabajo.
- Excelente trabajo. Buen trabajo, Paul. - No lo sé, amigo.
¿Estoy escupiendo mucho? ¿Es mucha saliva?
No. Claro que no. En serio fue excelente.
¿Qué tal esa última mirada de arrepentimiento?
Hice algo diferente con las cejas. ¿Se nota?
Sí. Por supuesto que la vi. O sea, claro que sí. La vi. Es excelente.
- Gracias. Bien. - Lo haremos otra vez.
Tal vez intenta un poco más de resignación.
- Me gusta. - Lo vamos a repetir.
- Arrepentimiento y resignación. - Vamos a repetirlo, chicos.
- En posición. - Sí. ¿Entendido?
- Eso. Muy bien. Hagámoslo. - ¿Estás bien?
Oigan, chicos, necesito unos minutos extras.
Tengo sangre falsa en la ropa interior. Así que...
¿Ropa interior ensangrentada? No dejes que RR. HH. se entere.
Tommy, ¿cómo estás, amigo?
- Matt. Hola. Qué bueno verte. - Matt.
Él es Matt. El del estudio.
Soy ejecutivo de la película, Matt Remick.
- Qué bien. Gracias. - Soy un gran fan tuyo, Paul.
Me encanta cuando diriges. Creo que deberías hacerlo más.
- ¿Viste mi película? - Sí la vi. Me encanta Wildlife.
Fue increíble. La forma en la que la grabas es hermosa.
Perdón. Un momento.
¿Y si voy de arrepentimiento a resignación y después aceptación?
Aceptación. Me encanta. Muéstramelo.
Sí. Bien. ¿Listo?
- Vamos. - Muy bien. Otra vez. Me encanta.
- Bueno, amigo. Gracias por venir. - Sí, sin problema.
De hecho, tengo una idea que te quería dar para la escena.
Amigo, tenemos suficientes ideas.
Pero gracias, te veo en la fiesta de Charlize, ¿no?
Sí. Claro. Ahí nos vemos. ¿Por qué me lo perdería?
Gusto en verte, Paul. Sigue así.
Sí. Muy bien.
Oye, Quinn, ¿me invitaron a la fiesta de Charlize Theron este fin de semana?
¿Qué? No. ¿Por qué Charlize Theron te invitaría?
Siempre preguntas si estás invitado a una fiesta de celebridades
- y la respuesta siempre es no. - Genial. Gracias. ¿Qué sigue?
- Una junta con los de Jenga. - Carajo. Es cierto.
Ayer fue el Cubo Rubik, ¿y ahora Jenga?
Patty es la directora del estudio.
Sus jefes quieren más películas basadas en marcas conocidas,
así que debo ir a esas putas juntas.
¿Y ahora qué harás? ¿La película de Jenga?
ESTUDIOS CONTINENTAL
No. Vas a la junta y luego no haces la puta película
y te enfocas en hacer una buena película.
Dios. Esto es muy deprimente.
Llegué como 30 años tarde a esta maldita industria.
Lo sé. Créeme. Si dependiera de mí,
nos enfocaríamos en hacer el siguiente El bebé de Rosemary o Annie Hall,
o alguna gran película que no estuviera dirigida por un maldito pervertido.
- Los pervertidos hacen grandes películas. - Es cierto.
...un edificio diseñado por Frank Lloyd Wright en 1927
con su sello de estilo neomaya.
Fue construido para ser el templo del cine.
El templo del cine.
Y quieren que yo haga películas de putos bloques de madera.
- Hola. - Hola, ¿qué hay?
¿Huelo mal? No fui a casa anoche.
Sí. Hueles como a vodka.
¿Solo a vodka? Está bien. Me embriagué con Pedro Pascal.
Hice que aprobara las regrabaciones de Mom's Party,
pero concéntrate. Griffin Mill está aquí y Patty está desaparecida.
Un CEO llegando sin avisar. Algo malo va a pasar, Matt.
Algo va a pasar.
Espera. ¿Griffin Mill está aquí y nadie sabe dónde está Patty?
Sí, creo que es una realidad. Patty ya no está, debe ser eso.
Diez pelis muy costosas. Dio acuerdos a todos sus tontos amigos.
Gastó 30 millones de dólares remodelando este edificio.
Está acabada, y siento que voy a reemplazarla.
Oye, yo también siento que podría reemplazarla.
Sí, no. Claro. Nunca se sabe.
Sin importar lo que pase, que no afecte nuestra amistad.
- Sí, claro. - Cuando pase, te apoyaré, perro.
Te quiero.
Esther Chang, ahora. Gracias.
Quinn. No vas a creer lo que acaba de decirme Sal.
Patty fue despedida. Hablé con su asistente. No está.
- Dios mío. - La historia va a salir en Deadline.
Según llegó a la oficina hecha un desastre y luego se fue de aquí.
¡Sí! Sabía que esto iba a pasar.
O sea, es muy triste y quiero a Patty, pero podría ser mi momento.
¿Le agradas a Griffin Mill?
Sinceramente, no lo sé.
Solo lo he visto un par de veces desde que está a cargo.
Y es muy difícil de leer.
Oficina de Matt Remick. Sí. Claro.
Griffin Mill quiere verte ahora. Te espera en pintura escénica.
O me ascienden o me despiden,
pero si me dan el puesto, te promuevo a ejecutiva creativa.
Mierda. Pensé que solo lo habías dicho para que no renunciara.
Sí, pero también era en serio.
¿Quieres un jugo verde u otra cosa?
Estoy bien. Gracias.
Puedes entrar.
Bienvenido.
Gracias.
Disculpa por el ambiente extraño.
Tenía que ocuparme de algunos asuntos
y pensé que un ambiente discreto sería considerado.
- Claro, sí. La discreción es clave. - Sí. Porque... Sí, exacto.
Nadie quiere escuchar a alguien llorar
y enloquecer mientras es despedido, ¿no? Ven, siéntate.
Matthew, con todo respecto, iré directo al grano.
El tiempo de Patty ha terminado,
y estoy considerando seriamente que la remplaces.
Dios mío. Sí. Soy el indicado. Soy el indicado para el trabajo.
¿Por qué...? Dímelo. ¿Por qué eres el indicado?
Pues he trabajado en Continental durante 22 años.
Compré el borrador original para MK Ultra, el cual,
seguro sabe, creó una franquicia que generó $3 mil millones...
Oye, Renae. ¿Dónde carajo está mi jugo verde?
- ¿Quieres un jugo verde? - Sí, me encantaría.
Dos jugos verdes. Ahora.
- Sí, señor. - Perdón. Continúa.
El cine es mi vida.
Desde que vine a este estudio cuando era niño y tomé el tour,
ser el director de Continental es el único trabajo que he querido.
Eso es adorable.
Muy bien. Escucha. Solo tengo una duda importante sobre ti.
He escuchado que te gustan las películas pretenciosas,
y que estás obsesionado con agradarle a los actores y directores,
en lugar de obsesionarte con hacer que el estudio gane mucho dinero.
- ¿Yo? - Sí.
Eso está lejos de la verdad.
Estoy orientado a obtener resultados como todos en este lugar.
- Te creo. - Genial.
- Bien. - Bien.
Porque en Continental no hacemos filmes.
Hacemos películas.
Películas que las personas pagan para ver.
Sí.
Ven. Tengo un secreto para ti.
No quiero que nadie se entere,
pero ya casi cierro un trato para obtener los derechos de Kool-Aid.
Estoy hablando de una versión categoría cuatro cuadrantes.
- ¿Kool-Aid? - Kool-Aid.
- ¿La bebida roja? - Sí.
El que rompe las paredes y dice, ¿"Oh, yeah"?
Sí.
- Eso es perfecto. - Sí.
Eso es exactamente lo que deberíamos hacer, Sr. Mill.
- Por fin, alguien lo entiende. - Sí. Lo entiendo.
- Dios mío. Eso es genial. Sí. - Sí.
O sea, porque mira,
si Warner Brothers puede hacer mil millones de dólares
de las tetas de plástico de una muñeca sin vagina,
nosotros deberíamos hacer dos mil millones con la legendaria marca de Kool-Aid.
¿Puedes hacer que suceda?
"Oh, yeah".
- Lo entiendo, y tú lo entiendes. - Sí, lo entiendes. Sí.
Ahora hay que hacerlo.
Hagámoslo. Muy bien.
Bueno.
¿Conseguí el trabajo?
¡Oh, yeah!
EL ESTUDIO
EL ASCENSO
MATT REMICK PRESIDENTE Y DIRECTOR CREATIVO
Matt. Todos ya se reunieron en la sala de conferencias.
Genial. Gracias, Petra.
Pregunta. ¿Patty ya regresó mis llamadas?
- ¿Patty? - Patty Leigh.
- La mujer que tenía este puesto. - Lo siento.
- Patty, la exdirectora del estudio, sí. - Patty, sí.
- ¿Sí? - O sea... No.
- No ha llamado. - Bueno.
Perdón, son muchos nombres. Es muy difícil.
Es mucho para procesar. Lo entiendo.
- Quinn. - Hola.
¿Lista? Tu primera gran junta como ejecutiva creativa.
- Sí, estoy más que lista. - Eso parece.
- Tienes tu libreta y todo. - Sí, así es.
Gran perro.
- ¿Qué hay? - Felicidades, amigo.
Gracias. Oye, como dijimos, esto no puede afectar nuestra amistad.
- Claro, amigo. - Ahora que soy el perro grande,
- yo te apoyo, amigo. - Me gusta cómo suena eso.
- Sí. - Carajo. Es John Cena.
- Responde. Sí. - Voy a responder.
- Es genial. - Me va a golpear.
No puede ser. Al carajo con esto.
- Te manda saludos. - Bien.
- Ahí está. - Hola.
- Hola. Maya. Tyler. - El hombre del momento.
La próxima vez que Variety te quiera entrevistar,
¿por qué no lo consultas con mercadotecnia primero
para darte una foto decente
- en esta ocasión? - A mí me gustó la foto que usaron.
- ¿En serio? ¿También la iluminación? - Gracias.
- Sí. Miren. - Bueno.
Gracias a todos por reunirse.
Es que quería reunir al equipo central
para la primera junta oficial de la era Remick.
Sé que Patty fue una mentora para nosotros,
pero eso no significa que no haré las cosas
un poco diferente en cuanto...
Como lo dije, de manera elocuente, en mi entrevista con Variety,
las películas de prestigio y las películas taquilleras
no se excluyen mutuamente. Podemos hacer ambas y haremos ambas.
Y por eso me emociona anunciar
que estamos en el proceso de hacer una película de Kool-Aid.
- Espera, ¿qué? - Hay que hacerlo.
- Sí. - Espera, ¿en serio?
Presioné a Patty para que tomara una decisión así durante meses.
Haremos que Mr. Beast ponga a mucha gente en una jarra gigante de Kool-Aid
para ver cuánto tiempo contienen la respiración por dinero.
De hecho, eso pegaría.
- ¿Verdad? - Puedo vender eso sin problema.
Eso sería perfecto, Maya, me alegra que te guste.
Y te va a gustar más cuando escuches mi propuesta.
¿Qué hizo que Barbie destacara tanto en el mercado?
Personas blancas y famosas.
Algo así. De hecho fue una mujer blanca cuasifamosa.
Greta Gerwig. Es la razón por la cual Barbie funcionó.
Tenía una guionista-directora detrás. Fue la visión de una cineasta.
Es lo que haremos con Kool-Aid.
Vamos a hacer un película de Kool Aid hecha por un auteur ganador del Oscar.
Carajo. ¿Quieres hacer una puta película elegante de Kool-Aid?
¿Por qué? Ya nadie ve los Oscar.
¿Mario Brothers ganó un Oscar?
- No. Claro que no. - No. No lo ganó,
pero ¿sabes que sí ganó?
Ganó mil trecientos millones. Esta película podría lograr eso.
Sí, ganaremos esa cantidad, pero también haré una gran película, ¿sí?
- Dios. - ¡Oye, Petra!
Organiza reuniones.
Solo con los mejores auteurs para Kool-Aid.
Oh, yeah.
- Gracias. - Estoy muy confundido.
¿Por qué haremos la película de Kool-Aid? Odias la propiedad intelectual,
y acabas de presumir en una entrevista
que quieres hacer obras de arte cinematográficas.
Ya lo sé.
Mira, Griffin Mill solo me daría el puesto si hacía la película de Kool-Aid.
- Sí. - Bueno.
Eso tiene más sentido porque, cuando lo anuncien, te verás...
¿Como un maldito hipócrita?
Iba a decir un maldito idiota, pero sí.
A menos de que hagamos la versión elegante de Kool-Aid.
Y así me veré como un maldito genio, ¿no?
- Veamos qué nos ofrece el agente. - Hola. Mitch Weitz.
Hola. Y dicen que ya no hay judíos trabajando en Hollywood.
- Míranos. Esto casi es un minián. - Sí. Qué gracioso.
¿Quieren un Manischewitz? Sacudir un maldito lulav.
- Sí. Todos somos judíos. - Lo entendemos.
- Es muy gracioso. Mira... - Sé que es un lulav.
...estamos trabajando en una película de Kool-Aid
y nos interesa reunirnos con tus clientes.
Sí. Sal me avisó.
Hablé con Nick Stoller y él...
Le tomó un momento entenderlo, pero tiene una propuesta.
Me gusta Nick Stoller para esto.
Cigüeñas, Capitán Calzoncillos, Los Muppets.
No es la dirección que quiero tomar con esto, ¿sí?
¿No representas a Wes Anderson?
¿Quieres que Wes Anderson dirija una maldita película de Kool-Aid?
Va a creer que estoy loco, amigo.
Me va a despedir por Zoom desde Liechtenstein o donde sea que esté.
Bueno. ¿Qué tal Guillermo del Toro?
- Ve a joder a tu madre. ¿Estás loco...? - Eso...
Es un ganador del Oscar.
Él no se rebajará a hacer una puta película de Kool-Aid.
¿Por qué no? Es como la película de Barbie, ¿me explico?
¿Barbie?
Barbie es una propiedad intelectual diez mil millones de veces mejor
que el puto Kool-Aid. Sí, ¿por qué?
Las personas aman a Barbie. Es sexi. Todos quieren cogerse a Barbie.
Yo quiero coger...
Nadie quiere cogerse al señor Kool-Aid, amigo. ¿Sí?
Ni siquiera tiene ano.
Estoy casi seguro de que no hay manera de cogerse al señor Kool-Aid.
¿Me equivoco?
¿Cómo te lo cogerías?
No me cogería... ¿De qué hablas? Esto no tiene nada que ver.
Es una oportunidad para que le den un gran presupuesto a un director
y haga una película de verdad, ¿no?
Matt. Bueno, escúchame, lo entiendo.
Eres el nuevo director del estudio.
Quieres hacer arte y ganar mil millones de dólares haciéndolo.
Pero ¿adivina qué? Eso nunca pasa.
Y vas a cagar todo durante el proceso. ¿Entiendes?
Oye, Matt, tiene razón.
Haz una para ellos, haz una para ti.
Martin Scorsese te presentará una película esta semana.
Hazla. Toma esa oportunidad, amigo.
¿Ves? Escucha a tu judío interno.
- Al ejecutivo. - Genial. Gracias.
No, en serio, tienes a Stoller. Stoller es muy bueno,
- maldito imbécil. - Es muy bueno.
Mierda.
- ¿Podrías decir "judío" más veces? - Cuando un judío se acerca. Dice como...
Hola, Sr. Mill.
Matthew. Quiero saber cómo va lo de Kool-Aid.
Tengo una junta de consejo el viernes,
así que necesito que hayas elegido un director para entonces.
Puedes hacer eso, ¿verdad?
Sí, claro. No será un problema. Puedo hacerlo.
Muy bien.
Sí. Arregla la reunión con Nick Stoller.
Mazel tov.
El señor Kool-Aid es un logo en el mundo de logos.
Es amigo de Jell-O y del Chef Boyardee.
Van al bar para salir con Velveeta.
Y el señor Kool-Aid era famoso en los 80,
pero es momento de que se retire porque es, ya saben,
muy viejo para romper paredes y hacer su trabajo.
Quiere que su hijo lo reemplace. Hay toda una familia de gente Kool-Aid.
Así que podemos incorporar otros sabores. Como amarillo, verde...
Pero su hija es la que quiere atravesar las paredes.
Pero Kool-Aid no cree que tenga la fuerza suficiente.
Pero cuando toda la familia Kool-Aid desaparece,
la chica Kool-Aid se convierte en su única esperanza.
Espero que esto no suene grosero,
pero sentí una doble penetración entre Walt Disney y Aaron Sorkin.
¿Sí?
Walt por la boca y Sork está destruyendo mi trasero.
- Pues gracias. Gracias. - Sí.
- Gracias. - No, gracias a ti. Es muy buena.
Y eso de la familia, como padre de hijas, hace que me identifique.
Sí, seguro que sí. Fue una gran presentación, Nick.
Gracias por venir con tan poco tiempo de anticipación.
De verdad te lo agradecemos. Vamos a convocar a nuestro equipo.
Te avisaremos los más pronto posible. Gracias. Sí.
Bien. Muchas gracias. ¿Has hablado con Patty últimamente?
Ella me dio mi primera oportunidad como escritor y pues, la quiero.
- Sí, ella es la mejor. - ¿Le está yendo bien?
- Sí, le va muy bien. - Bueno.
De hecho hablé con ella esta mañana.
- Bueno. - Sí, y está...
Su transición le está funcionando bien.
En general se siente optimista sobre el futuro.
Pero sí, le diré que le mandas saludos.
- Eso sería asombroso. - Sí. Gran trabajo.
- Me encanta Kool-Aid. En serio. - Genial. Gracias, amigo.
- Me encanta. - Es recíproco.
Tengo sed de Kool-Aid.
Sí.
¿De verdad hablaste con Patty?
No. La llamé mil veces. No me regresa las llamadas, amigo.
Sí, a mí tampoco. Oye, esa presentación fue muy buena.
La película puede funcionar, amigo. Él es el experto.
Sí. Pues debo decir que seguramente es la mejor versión
de la muy muy mediocre versión de esto
y no es lo que quiero ser, o sea, comenzar mi carrera con esto,
pero a Griffin Mill le encantará.
Y lo más importante, lo tendrá al terminar la semana. Gracias, Sal.
- Yo te apoyo. - Sí.
Es miércoles, 27 de marzo.
Soy Matt Belloni y esto es The Town,
el pódcast que te lleva dentro de Hollywood.
Grandes noticias hoy. Sabemos de muchas fuentes
que Matt Remick, el director de Estudios Continental,
ha tenido juntas para encontrar un director para una película de Kool-Aid.
- Mierda. - Justo después de decirle a Variety
que quiere revivir el cine y tomar decisiones arriesgadas,
Remick se convirtió, instantáneamente, en el chiste de las redes sociales
y ahora trabaja en una película tonta basada en una bebida horrible.
Carajo.
No puedo creer que despidieron a Patty.
Ella fue la directora de Continental desde que recuerdo.
Desde antes del diluvio.
Sí.
- Y ahora estás aquí. - Sí.
- Felicidades. - Gracias. Es muy emocionante.
- Te deseo lo mejor. - Sí.
Si me veo estresado, sinceramente he tenido...
Tuve un día difícil.
Sí. ¿Fue malo?
¿Malo? No en realidad. Solo están pasando muchas cosas.
Y pues... ¿Qué me trajo? Ya quiero escucharlo.
Sé que estás ocupado, así que iré directo al grano, ¿sí?
Es un proyecto que he querido hacer desde hace mucho tiempo.
Lo único malo es que el presupuesto es un poco alto.
Algunos dirían que es extremo. El alcance es enorme.
Genial.
Los temas son serios. Pero quiero que sea entretenida.
- Genial. Sí. - Entretenida, ¿sí?
Ahora, es una historia que todos conocemos,
pero no una que conozcamos de verdad, ¿entiendes?
Entiendo. ¿De qué es?
Jonestown.
¿Como la masacre del culto?
¡Sí, exactamente! ¡Exacto! La masacre del culto de Jonestown.
Es sobre Jim Jones, el senado de Estados Unidos, EE. UU.
Es deslumbrante, es grande, es divertido. Está jodido.
Garantizado, está jodido,
pero lo veo como una reflexión de los cultos,
veneración, asesinatos masivos, suicidio.
Todo. Como la vida.
¿Jonestown?
Jonestown.
A ver, corríjame si me equivoco.
¿Es la masacre donde todos cometieron suicidio...
bebiendo Kool-Aid?
¡Exacto! Esa es la frase.
Bebieron Kool-Aid. Bebe el Kool-Aid, lo que sea.
Esa es la frase. Es el clímax de la película.
- Es una gran secuencia. - Eso es genial.
- Se desarrolla sobre eso. - Eso es muy...
De cierta forma, se podría decir que su película es sobre Kool-Aid.
Pues sí, de cierta forma, supongo.
- De cierta forma. Sí, genial. - De cierta forma.
- Genial. - Sí.
¿Qué está pensando en términos de presupuesto?
Pues, o sea... El presupuesto sería de unos 200.
Le diré algo, Sr. Scorsese.
Autorizaré su película con un presupuesto de $250 millones,
y compraré su guion por diez millones.
Matt. Dios, eres rápido.
Me encanta. Me agrada.
- Decisivo. - Sí.
Decisivo y con buen gusto.
Y no lo digo de mala manera.
- No, claro. - Sí.
Solo que hay un pequeño detalle.
- Bueno. - Ya sé.
Sí, ya sé cómo funciona.
- Siempre hay un detalle. - Dime cuál es.
Confíe en mí. No hay manera de que afecte a la película
que quiere hacer, ¿sí?
Porque todo el asunto es sobre la libertad para hacer la película
que quieres hacer.
Tendrá todo eso. Sin embargo, solo afecta en cómo...
En cómo se llamará la película.
Bueno, ¿cómo quieres nombrarla?
Kool-Aid.
¡Lo logré!
¡Martin Scorsese va a escribir y dirigir la película de Kool-Aid!
¿Scorsese? ¿Kool-Aid? ¿Estás bromeando?
No. ¡Lo logré!
¿Qué pasó con Stoller? Estoy haciendo un trato con él.
¡Sí! ¡Dile que se joda!
Tengo a un verdadero cineasta.
Considéralo jodido.
¿Scorsese? ¿Es en serio?
No. Lo logré. Cuando lo sepa Deadline, me veré como un genio.
Y todos los que publicaron y escribieron sobre lo imbécil que soy,
van a tener que republicar y escribir nuevos artículos sobre lo genio que soy.
- ¡Ese es el sueño! - Matt, mira.
- Dios mío. - ¿Matt? ¿Qué?
- Charlize Theron me invitó a su fiesta. - No puede ser. ¿Puedo ir?
¡No!
Es el mejor día de mi vida.
¡Lo logré!
¡CHARLIZE QUIERE FIESTEAR CONTIGO! MATT REMICK
¿Marty Scorses? ¿Lo juras? ¡No puede ser!
- Sí. - ¿Cuál es la idea?
- ¿Hay un documento? Venga. - Hay todo un guion.
Espera un momento...
¿Resulta que Martin Scorsese escribió un guion sobre Kool-Aid?
Mucho mejor. Martin Scorsese está escribiendo un guion
que está emocionado en convertir en nuestra película de Kool-Aid.
¡Genial! ¿De qué se trata?
- Pues mira. - Sí.
Es una de esas ideas que cuando las escuchas...
- Sí. - ...vas a decir como: "¿Qué?".
Pero cuando la procesas y la analizas bien,
- vas a decir: "Guau". - ¿De qué mierda se trata?
Es una exploración de Kool-Aid
a través de los eventos que se centran en el lugar
que es comúnmente conocido como
Jonestown.
¿Jonestown?
¡Dios! ¡Carajo! ¡Oye!
- ¿Cuál es tu puto problema? - Cálmate. No pasa nada.
¿Quieres arruinar el maldito estudio? ¡Dios mío!
Relájate. Cálmate, carajo.
Si lo vas a destrozar, necesito un Xanax. Tengo mucho calor.
¡Todos están viendo! ¡Todo está bien!
Mira. Bien, no es seguro que esta idea no sea un éxito.
- No. - Esto es mucho mejor.
De hecho, esta versión podría ser cool.
¿"Cool"? ¿Quién eres? ¿El maldito Fonz?
Bueno, está bien. Había una vez en Hollywood, ¿sí?
- Quentin Tarantino, es una peli cool... - Claro.
...sobre una masacre real de un culto que ganó óscares e hizo $377 millones,
¿o Sony puede vender una película mejor que tú?
¿Sabes lo que Sony tenía?
La santa trinidad. Leo, Brad y Margot.
¿A quién tienes tú?
Es curioso que preguntes.
Estaba hablando con Marty,
y de hecho, él siente que el personaje principal,
o sea, Jim Jones,
debería ser interpretado por el inigualable...
Steve Buscemi.
KOOL AID UNA PELÍCULA DE MARTIN SCORSESE
Bueno, Steven Buscemi sería el peor de los escenarios.
O las personas conocen su nombre, pero no reconocen su cara,
o conocen su cara, pero no tienen idea de cómo se llama.
Eso no es bueno para el negocio.
Él es literalmente uno de los mejores actores vivos.
¡Oye! Si viniera para acá,
le abriría las piernas sobre esta mesa y me lo cogería a morir.
Pero no tiene la influencia para llevar una franquicia como Kool-Aid.
A ver, espera. ¿Es "Buscemi" o es "Buscimi"?
- Es Steve Buscemi. - ¿Buscemi?
No, es Buscemi como bruschetta.
Hemos hablado de este tipo durante una hora
y nadie aquí puede pronunciar bien su nombre.
- ¿Eso qué te dice, Matt? - Bueno, este es el asunto.
Griffin va a preguntarme qué piensa mercadotecnia de tu propuesta
y tendré que ser sincera y decirle que tu propuesta es pésima.
Esa película va a fracasar, ¿sí?
Pero también necesito que le muestres algo.
Así que hice que mercadotecnia creara algo para salvar tu trasero.
ESTUDIOS CONTINENTAL
¿Qué carajo es esto?
- Es un teaser, idiota. - ¿Un teaser para qué, idiota?
¿Yo qué voy a saber? ¡Ese es tu puto trabajo!
¿Podemos seguir con la idea de Stoller? No era así de mala.
No podemos. Adivina por qué. Este imbécil canceló el trato ayer.
- Dios mío. - ¡Oye! Sé que amas a Martin Scorsese.
Su visión para esta película nos llevará a la bancarrota.
Debes mostrarle a Griffin este teaser ahora.
No puedo mostrarle esto a Griffin. Esto no es na...
Esto no tiene historia. No es nada.
¿A quién le importa si tiene historia?
Le va a encantar que el señor Kool-Aid esté haciendo el baile zay-zay.
¿Qué carajo es el baile zay-zay?
Es el baile número uno en tendencias en TikTok.
Matt, como nuestro jefe, deberías saber más.
Miren, amigos,
logramos que Martin Scorsese aceptara escribir y dirigir
una puta película de Kool-Aid para nosotros.
No es el elenco más comercial y no es la propuesta más rentable,
pero es uno de los mejores directores de nuestra época
queriendo hacer un filme para nosotros.
Si este no es el tipo de cosas a las que les decimos que sí,
¿qué estamos haciendo con nuestras vidas?
Haremos la versión de Scorsese de Kool-Aid. Fin de la historia.
Griffin Mill está listo.
Dios mío.
Aquí dice que la marca que bebieron en Jonestown fue Flavor Aid.
¡Cállate! No ayudas.
Deja que yo hable, todo estará bien.
¡Hola!
- Mira quiénes llegaron. - Sí.
Todos marchando como niños en la escuela.
Gusto en verlo, señor.
- Sí. - Bueno, lléname de Kool-Aid.
¿Qué pasa?
Le diré qué está pasando.
¿En serio?
Eso es fantástico.
¡Sí lo es!
- O sea, ¡es enorme! Es divertido. - Enorme. Gran película. Muy divertida.
- Es lo que necesitamos. - Sí. Es genial.
- Y está haciendo el zay-zay, ¿no? - Está haciendo el zay-zay.
Me encanta. Sí. Mi hija lo baila.
Sí, el zay-zay. Es lo mejor.
Bueno, Matt, ¿cuál es la historia?
¿La historia?
Sí. ¿Cuál es la historia? ¿De qué se trata?
De hecho, la historia es la mejor parte.
Bien.
Pues sí.
Pues el señor Kool-Aid existe en un mundo de logos corporativos.
Es amigo de Velveeta.
Sale al bar con el Chef Boyardee.
Y tiene una familia de gente Kool-Aid,
así que están los otros sabores, amarillo, verde, rojo, ¿no?
- Me encanta. - Gracias.
- Muy impresionante. - Gracias.
- Muy diverso, ¿no? - Sí.
Tienes rojo, amarillo, verde.
- No hay blanco, ¿cierto? - No.
¿Verdad? Muy diverso.
Te apoyamos, hermano.
A ti también, hermana.
¿Quién va a dirigir?
- Nick Stoller. Es un profesional. - Sí.
- Ya lo tenemos apartado. - Me encanta. Es muy gracioso.
- Muy bien. Apártalo. - Sí. Eso haré, muchas gracias.
- Buen trabajo. - Un placer.
Gusto en verte, Griffin.
Una pregunta más.
La película de Jonestown de Martin Scorsese. ¿De qué se trata eso?
Gastaste diez millones en el guion de Jonestown de Martin Scorsese,
pero no podemos hacer una película sobre Kool-Aid y su adorable mascota
y también una película sobre cómo Kool-Aid
está asociado con uno de los asesinatos masivos más infames
de todos los tiempos.
- Claro que no. - Gracias a Dios.
Sí.
- Sabía que tendrías una buena razón. - Sí.
Entonces, ¿por qué gastaste diez millones en eso?
Pues bueno...
Me enteré que Scorsese está haciendo una película sobre Jonestown...
- Bueno. - ...y tenía la misma preocupación.
No podemos dejar que esta basura artística
se interponga entre nuestra franquicia de mil millones de dólares,
así que compré el guion de Jonestown, específicamente para matarlo.
Así que el proyecto es nuestro.
Pero ¿nadie podrá hacerlo jamás?
Matt, eso está muy jodido.
- Sí. - Me encanta.
Genial.
Gracias.
Buen trabajo.
Sí, sé que nosotros cancelamos el trato,
pero ya lo pensamos y nos gustaría tener a Nick Stoller
en Kool-Aid. Doblaré su cuota.
Le puedes aventar séqueles a Stoller,
pero ahora el problema es que buscó a Patty y habló con ella.
- ¿En serio? - Sí, está enojada contigo,
con el estudio y convenció a Nick de no trabajar contigo.
¡Necesito esa idea!
¡No sé qué decirte! Te jodiste solo.
¿Patty es el único problema?
Sí.
Entonces te dará mucho gusto saber
que traeremos a Patty a Kool-Aid como productora.
- No. - Por fin haces algo inteligente.
Genial. Sería un secreto por ahora, pero vamos a tener listo este trato.
- Feliz pésaj. - ¿Por qué sigues mintiendo?
- ¡No lo sé! - Ni siquiera te responde el teléfono.
¡Ya lo sé!
Voy a ir a su casa y la confrontaré en persona.
Oye, tú vienes conmigo a la fiesta de Charlize.
Vamos a lograr esto y vamos a celebrarlo.
¡Oh, yeah!
¿Cómo te atreves a venir hasta mi casa? Tú más que nadie.
Hola, Patty.
Dios, esto es muy humillante.
No te quedes ahí como si fueras un maldito repartidor, pasa.
- ¡Carajo! Ya había dejado de maldecir... - Lo sé. Lo siento.
...y me estás obligando a hacerlo, hijo de perra. ¡Carajo!
Lo siento. Mierda. Mira.
Solo quería pasar a ver cómo estás y asegurarme de que todo está bien.
¿Cómo estoy? Yo...
Le di 40 años de mi vida al estudio...
- Sí. - ...y luego este Griffin Mill,
un Bob Evans de tres pesos llega y quiere dejar su sello en el lugar
como si estuviera orinando un hidrante.
Ya sé, él es muy intenso.
Sí, así es.
- Pero ¿sabes qué? Tú eres peor. - ¿Yo?
- Me rompiste el corazón, Matty. - ¿Yo qué hice?
¡Te robaste mi puesto!
No me robé tu puesto, ¿sí?
Yo no tuve nada que ver con eso.
Apenas logré que me contrataran.
Te crie como a un hijo,
y cuando me di la vuelta, me apuñalaste por la espalda.
No te apuñalé por la espalda.
- Sí, así fue. - En todo caso
estoy aquí para cargar tu antorcha, Patty.
Bueno, tal vez tú no clavaste el cuchillo,
pero pareces feliz trabajando con los culpables.
- No estoy feliz con nada de esto. - Claro que sí.
Tienes que creerme.
Me encanta nuestra relación laboral y por eso...
- Por eso estoy aquí. - Sí.
- Quiero que esto siga. - Sí.
Te ofrezco un trabajo de productora en nuestra mejor y más grande franquicia.
¿Kool-Aid?
- ¡Sí! - ¿Esa es tu oferta?
Así es.
Eres como un gato que trae una paloma mutilada.
Ya sé.
Hablé con Stoller.
Quieres que te salve el trasero para que él firme el trato.
Bueno, también necesitas que te salve el trasero.
Ahora que estás por tu cuenta, Patty. Necesitas trabajo, ¿no?
¡Matthew! Entonces, ¿me ofreces Kool-Aid?
¿Por qué querría mi nombre en esa monstruosidad?
Esa cosa debió tener muerte de cuna.
No, si quisiera hacer esa basura, todavía tendría mi trabajo.
- Bueno, esta es mi contraoferta. - Bien.
Le llamo a Stoller y le digo que participe en tu película.
- Genial. - Pero necesitaré
un contrato de tres años, diez millones de gastos generales,
dos películas forzosas al año,
contrato de primer vistazo sin exclusividad.
No.
¡Matty!
No, a ver. Patty, mira,
lo siento, no puedo hacerlo. Eso es demasiado bueno...
Nadie en todo Hollywood tiene un contrato así de lucrativo.
¡No me importa! ¡Me deben todo!
Yo no te debo... Mira, te debo mucho, te concedo eso.
No creo que te deba todo. Solo no puedo hacerlo.
Matty, ese trabajo era mi vida, como lo es la tuya, ¿sí?
Y sin él...
Sin él, me temo que no...
No sé si pueda... tengo miedo.
Te daré $7 millones al año,
sin películas forzosas, toda la exclusividad.
Ocho millones, una película forzosa con presupuesto menor a cinco millones.
Bueno, pero debes ser exclusiva.
¡Sin exclusividad!
¡Esa gente me cogió duro! Me cogieron duro, Matty.
Por favor.
Bueno, lo haré.
Trato.
Matty, gracias.
- Gracias. - Gracias.
Gracias.
Bueno. Hay que llamar a Nick Stoller.
Pobrecito. Tuviste que matar la película de Scorsese.
Maté una película de Warren en el 88 y nunca volvió a dormir conmigo.
Temo lo mismo con Marty.
¿Y cómo te sientes con todo esto?
Pues, he trabajado mucho tiempo para llegar aquí.
Mis padres están muy emocionados, muy orgullosos.
Creo que Griffin se siente optimista con el plan.
Matty, nada de lo que dijiste habla de cómo te sientes.
Sí, me siento desdichado, sinceramente.
Estoy ansioso, estresado, entro en pánico casi todo el tiempo.
Era mucho más feliz hace dos semanas
cuando estaba enojado y resentido porque no tenía este trabajo.
Daría lo que fuera por estar enojado y resentido
en lugar de sentirme como me siento ahora.
Paso por el tour guiado todas las mañanas
y dicen que la oficina fue construida para ser el templo del cine,
pero se siente más como una tumba.
Ser el jefe es pesado, Matty.
Sí, obviamente estoy honrado
por ser una de las personas que puede elegir
qué películas hacemos y cuáles no.
Eso es importante.
Me metí en esto porque, pues, me encantan las películas,
pero ahora temo que mi trabajo sea arruinarlas.
Este trabajo es agobiante.
Te hace sentir estresado, en pánico y muy triste.
Una semana estás viendo a tu ídolo a los ojos y rompiéndole el corazón,
y la otra, estás haciendo un cheque en blanco
para un nepo baby engreído con un gorro puesto.
Pero cuando todo toma su lugar,
y haces una buena película...
es buena para siempre.
Serás un gran director del estudio.
¿Sabes por qué?
Porque tuviste la mejor maestra.
Todavía la tengo.
HOTEL ROOSEVELT
Me alegra no ser el que le dirá a Marty que su película está muerta.
¿Qué le vas a decir?
No le diré nada a Marty.
Hablaré con su agente el lunes y luego lo evitaré el resto de mi vida.
Espero no verlo nunca más.
- ¡Hola, Matt! - Carajo.
- ¡Marty! ¡Hola! Gusto en verte. - Hola, Matt. Dios, hola.
- Él es Sal. - Hola.
- Hola.
- Matt. - Sí.
Matt, no he dejado de pensar en Kool-Aid.
Qué bien. Eso es genial.
O sea, Kool-Aid. Tengo unas...
Tengo algunas ideas de qué actores estarán junto a Buscemi, ¿sí?
Perfecto. Genial, sí.
Y sinceramente, no se me hubiera ocurrido el título Kool-Aid a mí.
No puedo creerlo. Es fantástico.
- Tomaré el crédito por eso, ¿sí? - Es todo tuyo.
Me encanta cómo tu mente siempre está trabajando, Marty.
Pero no tenemos que hablar de trabajo en una fiesta.
Hay que hablar de otra cosa. ¿Te gustan los deportes? ¿Los autos?
¿Qué pasa?
- Nada. - Es que estás actuando raro.
Hay algo raro aquí.
Estoy seguro de que siempre actúo así.
Conozco a ese tipo como a mi propio pito.
- Es el Matt Remick de siempre. - Sí, así es.
No. Esto es una actuación, no es auténtico.
Lo prometo. No es nada.
- Vi esa mirada. - ¿Qué mirada?
- Vi esa mirada. - No.
Fue una mirada furtiva. Eso vi.
- No estamos siendo furtivos. - En mi vida he sido furtivo.
- No. - No, eso fue furtivo.
Sé de lo que hablo. Si algo sé es cuando alguien es furtivo.
Mira, Marty, hay algo que deberías saber,
y de hecho, Sal tomará la iniciativa y te lo dirá.
- ¿Sal? - Sí.
- ¿Ahora yo hablo? - Ahora hablas.
Marty, primero que nada, quiero decir
que tú eres la razón por la cual estoy en este negocio.
¿Quién carajo eres tú y qué quieres decir?
Vamos en una dirección diferente
y no haremos tu versión de Jonestown para Kool-Aid.
¿Saben qué? Está bien.
Bueno.
Digo, está muy jodido, pero en serio, Matt, no me sorprende,
porque solo eres un ejecutivo ordinario, donnadie,
cobarde y sin talento.
Sí soy alguien.
Regrésame mi película para vendérsela al maldito Apple,
que, por cierto, eso debí haber hecho.
No puedo hacer eso.
Déjame entender bien.
¿Compraste mi película solo para matarla?
- Sí. - Así es.
- Lo dejaremos solo, Sr. Scorsese. - Me encantó Los infiltrados.
Cállate.
- Dios, eso fue... - No.
Eso fue mucho peor de lo que pensé que sería.
Fue terrible.
Dios, está llorando.
- Está sollozando. Lo hiciste llorar. - Martin. ¿Por qué lloras?
- Lo hiciste llorar. - Tú le dijiste...
- ¿Estás bien? - Carajo. Está hablando con Charlize.
- Mierda. - Dios mío.
Maldita sea. Le está contando lo que pasó.
Ese soplón. Cierra la puta boca.
Qué pendejo. Carajo, nos está viendo.
- Está bien. Bueno, actúa normal. - Nos va a echar de su fiesta.
Eres el director del estudio, no lo hará. Relájate, carajo.
- Hola, Charlize. - Hola, Charlize.
Lárguense de aquí.
- Bueno, perdón. Gracias por recibirnos. - Sí.
Perdón, Marty.
Maldita sea.
Hola, Matt Remick, ¿verdad?
Steve Buscemi. Hola.
- Buscemi, pero sí. - Perdón, sí.
Está bien. Escuché que haremos una película juntos.
- Sí, así es. Qué emoción. - Sí.
- ¿Qué tal el guion de Marty? - Sí.
- ¿No te voló la cabeza? - Sí. Fue espectacular.
- Ya deberían darle el Oscar de una vez. - Ya sé. Es muy bueno.
Y pensar que haremos la última película de Martin Scorsese.
¿Su qué?
¿No te contó?
- No. - Sí.
No. Esta es su última película. Se retirará después de esto.
O sea, es un verdadero honor.
- Sí, lo es... - Qué afortunados somos.
Muy afortunados. Increíble, ¿no?
Amigo, gracias por hacerlo posible.
- Gracias. - En serio. Nos vemos en el set.
- Qué emoción. - Muy bien.
- Sí, adiós. - Cuídate.
Hola, Marty.
¿Estás llorando? ¿Qué pasó?
Aquí están dos martinis.
- Aquí tienes, amigo. - Gracias, señor. Salud.
A pesar de lo que pasó esta noche,
me sigue encantando esta película.
Dios, sí. Marty es el mejor de todos.
Creo que ya no le podemos decir Marty.
- No. Es el Sr. Scorsese. - Sí. Sí lo es.
- Lorraine Bracco es muy sexi. - Amigo, Ray Liotta es muy sexi.
¡Sí!
Escuché que Patty se lo cogía mientras hacían esta película.
- Cállate. - Sí. Y escuché que tiene una gran pito.
Sí lo creo.
Descansa en paz, rey.
Descansa en pene, rey.
Subtítulos: Leslie E. Jaime