‫"اللقطة الطويلة"
‫تمهّل، أرجوك.
‫لا. قلت لك إنه كان يجب أن نرحل قبل الآن. ‫سيفوتنا ذلك.
‫من يهتم إن فاتتنا ‫"اللقطة الطويلة السحرية" السخيفة؟
‫أنا أهتمّ. سيكون المشهد مذهلاً.
‫سيكون مشهداً مشهوراً في الفيلم. ‫أريد أن أكون حاضراً عندما يصوّرونه.
‫"ذا دريسدن" هناك. ‫يمكننا الذهاب إليه لنثمل. سيكون ذلك ممتعاً.
‫لن أفوّت المشهد.
‫لماذا تهتم إلى هذه الدرجة؟ ‫لا نفعل شيئاً عند زيارة مواقع التصوير،
‫وستجد أنهم ينتظرون رحيلنا.
‫هذا ليس حقيقياً. مديرون تنفيذيون كثر ‫مريعون في مواقع التصوير.
‫- لكنني لست مثلهم. ‫- حسناً.
‫هذا أكثر ما أحبه في الوظيفة.
‫رؤية مدير التصوير والمخرج ‫وهما يبثان الحياة في السيناريو.
‫لهذا نمارس هذه الوظيفة يا رجل.
‫أفعلها من أجل المال والجنس والمخدرات، ‫لكن أظن أنني مختلف عنك.
‫تعلم أنك تحب هذا. ها هو ذا.
‫- أجل. حسناً. ‫- تباً. أين أركن السيارة في رأيك؟
‫ليس في هذا الطريق حتماً. ‫إنه ليس مخصصاً لركن سيارات الطاقم.
‫لنعد إلى الموقع الأساسي ‫كما كُتب في المفكرة.
‫لا، لا يُوجد وقت.
‫سأركن سيارتي في موقع التصوير. ‫أنا مدير الاستوديو.
‫- يمكنهم نقل سيارتي إن اضطُروا. ‫- حسناً.
‫مهلاً. أنت لا ترتدي البدلة ‫التي ارتديتها إلى العمل.
‫لقد غيّرت ملابسك.
‫- أجل، صحيح. ‫- لماذا؟
‫أرتدي ملابس غير رسمية ‫عند زيارة موقع التصوير. هل رأيت ملابسهم؟
‫يرتدون سراويل قصيرة بوشوم على سيقانهم.
‫عندما ترتدي بدلة، تشبه المخبرين.
‫تباً. لماذا لم تقل شيئاً؟ ‫كنت لأفعل ذلك أيضاً.
‫أنت ستبدو كمدير تنفيذي رائع، ‫وأنا سأشبه غريبي الأطوار.
‫- آسف. لا أعرف ماذا أقول لك. ‫- معذرةً.
‫هل أنت السيد "ريميك"، مدير الاستوديو؟
‫أجل! بالتأكيد. أهلاً، كيف الحال؟
‫- أهلاً! سُررت بلقائك. أنا "دوغ". ‫- أهلاً يا "دوغ". كيف حالك؟
‫أهلاً يا رجل. الجميع متحمسون لوجودك.
‫عجباً! هل سمعت؟
‫أجل. لو لم ترتدي هذه البدلة، لما عرفتك.
‫اتبعني.
‫بدلة لعينة سخيفة.
‫احمل لافتة عملاقة كُتب عليها، ‫"أنا أوقع شيكاتكم يا خنازير."
‫كأن زيارة مدير الاستوديو وحدها ‫ليست كافية لتشتيت الانتباه.
‫لن أشتت انتباه أحد يا رجل. ‫زرت آلاف مواقع التصوير.
‫أعرف كيف أتعامل بهدوء، اتفقنا؟
‫اسمع، ليس لديهم الكثير من الوقت، ‫لذا رجاء لا تقترح أفكاراً كثيرة.
‫أجل، بالطبع. إن طلبوا مني رأيي، فسأخبرهم.
‫بخلاف ذلك، لن يلاحظوا وجودي حتى.
‫افسحوا الطريق يا قوم. ‫مدير الاستوديو يعبر. تحركوا!
‫افسحوا الطريق.
‫"ماتي" و"سال" يدخلان بخيلاء.
‫أهلاً يا "باتي".
‫أهلاً. هل كانت بدلة السهرة في التنظيف؟
‫تباً. أنيقة أكثر من اللازم، صحيح؟
‫- تباً، الأمر ليس بهذا السوء، صحيح؟ ‫- لا بأس.
‫- لكن يجب ألّا تلفت الأنظار. ‫- حسناً.
‫اتفقنا؟ لا يمكن ارتكاب أي خطأ ‫في تصوير المشهد.
‫- بالضبط. ‫- اتفقنا؟
‫آسفة، لكن وجودك هنا يشتت الانتباه
‫مثل حضور "بوب إيفانز" ‫بزجاجة شمبانيا وبعض المخدرات.
‫هكذا هو الوضع. اسمع يا فتى! متى سنصوّر؟
‫تبقّت دقائق قليلة. "سارة" على الشرفة ‫تجري التعديلات مع "جوناس".
‫- حسناً. ‫- اسمع.
‫هل لديكم قسم للملابس أو ما شابه؟
‫مكان أحصل منه على سترة أو شيء أقل رسمية؟
‫أجل، بالطبع. من هنا، سأريك إياه.
‫لعلمك، بدأت كمساعد شخصي.
‫"سال"، أنت عديم الجدوى كجورب وحيد.
‫وظيفتك الوحيدة ‫كانت منعه من زيارة موقع التصوير اليوم.
‫حاولت فعلها، اتفقنا؟
‫حتى إنني اختبئت في حمامه لـ20 دقيقة ‫لنتأخر على المجيء إلى هنا،
‫لكنه وجدني وبدأ يصيح عليّ. ‫كان الأمر محرجاً.
‫- حقاً؟ ‫- "سارة".
‫حسناً يا قوم. شكراً جزيلاً لصبركم.
‫سنحاول البدء بهذا الآن.
‫- أهلاً يا "باتي" و"سال". ‫- أهلاً.
‫رأيت "مات" للتو يسير في المنزل. ‫ظننت أن زيارة موقع التصوير كانت ملغاة؟
‫أعرف، حاولنا ذلك، ‫لكن لا يمكن كبح حماسه للأفلام.
‫لكن إن سمع أنك لا تريدينه هنا،
‫فلن تريه مجدداً. هل أخبره بأنك...
‫- لا، لا بأس. ‫- حقاً؟
‫أنا على وشك أن أطلب منه 800 ألف إضافية
‫لأستخدم أغنية "رولينغ ستونز" بالمشهد.
‫إن ظن أنني لا أريده في موقع التصوير، ‫فلن يوافق.
‫هذا صحيح. إنه رجل هش ومنتقم.
‫- وأقول هذا بصفتي صديقه المقرب. ‫- سيكون الأمر بخير.
‫تظاهرا بأنني لم أقل شيئاً. هو رجل صالح.
‫- قد يكون مفيداً حتى. ‫- لن يكون مفيداً حتماً.
‫يمكننا أن نجهز له مقره الخاص، ‫لنعزله عن التصوير.
‫أجل. مثل شمبانزي يحمل فيروساً.
‫- هذه فكرة جيدة. ‫- حسناً، رائع. أي شيء يصلح.
‫أودّ أن أتفقّد اللقطة الافتتاحية مجدداً. ‫شكراً.
‫حسناً، ‫والآن يجب أن نبقي الطفل الكبير في قفصه.
‫- أجل. ماذا؟ ‫- أتعلم أننا سنفقد "غريتا" الليلة؟
‫أجل، ستسافر إلى "لندن" غداً ‫لتصوير فيلم سرّيّ لـ"نولان".
‫قرأت السيناريو. ‫إنه مقتبس من قصة "جاك" السفاح.
‫تنبيه بحرق الأحداث: القاتل أنثى.
‫"سال"، إن لم نصوّر اللقطة على نحو مثالي ‫خلال نصف ساعة،
‫فلن تكون لدينا لقطة ختامية للفيلم.
‫"باتي"، أنت منتجة بالاسم فقط لهذا الفيلم.
‫أنا أعمل على تطوير هذا الفيلم ‫منذ أربعة أعوام.
‫- حقاً؟ ‫- أنت هنا فقط
‫لتتملقي "سارة" ‫لتتمكّني من إنتاج فيلمها التالي.
‫أنت لست بالغباء الذي يبدو عليك.
‫لا، هذا لا يعني الكثير ‫لأنك تبدو غبياً فعلاً.
‫لعلمك يا "باتي"، ‫كنت ألطف بكثير عندما كنت ثملة.
‫من الجيد أنني توقفت عن الشرب.
‫مهلاً.
‫- نحن متفقان، صحيح؟ ‫- أجل، حسناً.
‫سنمنع "ماتي" من عرقلة المشهد...
‫- أجل. حسناً. ‫- ...بإبعاده عن "سارة"،
‫وإبعاده عن الممثلين
‫- بالذات "غريتا". ‫- لماذا؟
‫تريد الحصول على الطائرة الخاصة ‫في الجولة الترويجية.
‫وإن رأته، فسنفقد ضوء الشمس
‫بينما تتملقه لتهرب من الطيران التجاري.
‫فهمت.
‫- أجل، ادخلا! ‫- "ماتي"!
‫- أهلاً. يا للهول. ‫- أهلاً.
‫أفضل بكثير.
‫هل أبدو مثل ممثل سخيف في الخلفية؟
‫ممثل سخيف في الخلفية ‫أفضل من مدير استوديو متعجرف.
‫لنذهب!
‫- أيمكنني أن أتبوّل بسرعة؟ حسناً. ‫- هم سيصوّرون.
‫- هيا، اذهب. ‫- اكبت مثانتك الصغيرة.
‫حسناً، تمهلا. هذا السروال واسع. ‫لا يمكنني السير جيداً به.
‫- يا للهول يا "ماتي". تتصرف كالهواة. ‫- حسناً، فهمت.
‫اللقطات الطويلة سخيفة.
‫إنها محاولة استعراض من المخرج ‫بينما يجعل الجميع تعساء.
‫الجمهور لا يكترث لهذا الهراء.
‫هل تمزح؟ ‫اللقطة الطويلة هي أعظم إنجاز سينمائي.
‫إنها كالزواج المثالي بين الفن والتقنية.
‫أجل، ظهرت في "بيردمان" و"شيلدرين أوف مين" ‫و"غودفيلاز".
‫لكن هل تعلمان ‫أنني كنت أواعد "راي ليوتا" عندما صوّروها؟
‫حقاً؟
‫كان قضيبه مثل أريكة جلدية بلون الكاراميل.
‫- يا للهول. ‫- فليرقد في سلام.
‫إنها أداة رائعة لرواية القصة أيضاً.
‫نرى شخصية "غريتا لي" ‫تتحول من الثقة بنفسها إلى الانكسار
‫في لقطة واحدة من دون فواصل؟ هذا مثاليّ.
‫أجل، أظن أن "مايا" ستريد تسويقها ‫كأنها قصة حب مثليّة
‫وليست لقطة طويلة محبطة.
‫حسناً، نحن على وشك التصوير. ‫إلى مواقعكم، جميعاً.
‫وصلنا. في الوقت المناسب لنشهد السحر.
‫هل ألقي التحية قبل التصوير؟
‫- لا. ‫- لا، ابق مكانك.
‫- حسناً. ‫- تباً. ظهرت سحابة.
‫أمهلوني دقيقة واحدة.
‫حسناً، لنشاهد...
‫لنشاهد عرض التدريب مرة أخرى قبل التصوير.
‫اعرض المشهد يا "ألفي" من فضلك.
‫حسناً، وضع الكاميرا مثالي، لكن...
‫الممثلة البديلة تتحرك بسرعة.
‫يجب أن نتأكد من أن تتمهل "غريتا".
‫"مدير التصوير"
‫مهلاً. ‫يُمنع الممثلون الإضافيون من الدخول هنا.
‫- يا إلهي. آسف حقاً يا سيد "ريميك". ‫- لا، لا بأس.
‫- لا بأس. أتفهّم ذلك. ‫- ظننت أنك ممثل إضافي
‫- بسبب الملابس. ‫- أتفهّم ذلك. لا بأس.
‫يمكنك مناداتي "مات". ‫لا بأس، لا تقلق حيال ذلك.
‫حسناً. "مات"، هل أحضر لك قهوة أو أي شيء؟
‫إن كنت ستذهب في طلبية،
‫أريد قهوة باردة بحليب الشوفان ‫والقليل من الأغافي.
‫رائع، شكراً جزيلاً.
‫حسناً، لا بأس. تظاهروا بأنني لست هنا.
‫إن لم تكن هنا، فمن سيشرب تلك القهوة؟
‫حسناً، لنتوقف هنا. ‫شعرت بأن الحركة بطيئة عند الباب الأمامي.
‫- أجل. ‫- نحتاج إلى بعض التوليفات
‫في غرفة المعيشة. كيف يبدو الضوء؟
‫يكاد يكون مثالياً. إن بدأنا خلال دقيقة، ‫فسنتمكّن من تصوير لقطتين جيدتين.
‫- حسناً. ‫- حسناً يا قوم، لنعد إلى مواقعنا.
‫- أهلاً. كيف الحال؟ ‫- أهلاً يا "مات". أجل.
‫سمعت أنك ستأتي، ‫ويسعدني أنك وصلت في الموعد.
‫أجل، بالكاد. وصلنا للتو.
‫هل ترتدي ملابس التصوير؟
‫إنها قصة طويلة. سأخبرك لاحقاً.
‫- أنت مشغولة. أجل. ‫- رائع. شكراً لمجيئك.
‫إن كان بوسعك تدوين ملاحظة
‫بأن عليها أن تلزم الجانب الأيسر ‫من الكاميرا في البداية...
‫- حسناً. ‫- بدت المشاهد اليومية مذهلة.
‫- نحن متحمسون جداً. ‫- رائع. أنا مسرورة لأنك سعيد.
‫- أجل. ‫- هذا رائع.
‫حينها لن تكون اللقطة مكدسة ‫عندما نصوّر اللقطة العريضة.
‫- حسناً. ‫- وبعدها...
‫دعم صانعات الأفلام ‫أولوية كبرى لنا في "كونتيننتال".
‫حسناً، لنصوّر هذه اللقطة ‫لنتأكد من أنك لم تخطئ في ذلك.
‫غلطة. لا.
‫أجل. حسناً. إن كان بوسعك ‫تأكيد هذه الملحوظة، فسيكون هذا رائعاً.
‫تطلعت فقط إلى رؤيتك ‫تبثين الحياة في هذا المشهد
‫منذ أن قرأته في السيناريو. ‫كان شاعرياً فعلاً.
‫"تقود (صوفيا) بعيداً، ‫بعد أن تغيّرت حياتها إلى الأبد
‫وتركت كل ما تحبه خلفها." أنت كتبت ذلك.
‫- صحيح. ‫- أجل.
‫أعني، يستحيل أن أفوّت ذلك.
‫أجل، تدربنا عليه طيلة الظهيرة،
‫وصوّرناه ثلاث مرات بالممثلين البديلين،
‫لذا أشعر بأنني بدأت أسأم منه.
‫لا، مستحيل.
‫حسناً...
‫إنها تجربة فريدة فعلاً، أتفهمين؟ ‫هذا يشبه مرافقة
‫"بي تي أندرسون" في موقع تصوير "بوغي نايتس"
‫في تصوير اللقطة الطويلة الافتتاحية،
‫أو كوني في موقع تصوير "تاتش أوف إيفل" ‫مع "أورسن ويلز"، أتفهمين؟
‫عند تصوير مشهد تفجير السيارة.
‫أو كوني في شوارع "كوبا"
‫في أثناء تصوير مشهد الجنازة في "سوي كوبا"، ‫أتعلمين؟
‫بالطبع، أجل. كل تلك مشاهد رائعة.
‫يجب عليّ الذهاب للاطمئنان على موقع التصوير.
‫أجل.
‫"(سارة بولي)"
‫لا تدعيني أعيقك.
‫أنت لا تعيقني على الإطلاق.
‫حقاً؟
‫أجل. بالطبع.
‫في الواقع، إن كانت لديك أي تعليقات ‫في أثناء التصوير، فلتخبرني.
‫أريد أن أبقي المدير سعيداً.
‫هلّا نذهب لشرب كوب قهوة.
‫لا، كانت تجاملك فحسب.
‫- لا. ‫- لا، لم تقصد الآن.
‫لا، غير صحيح. لديّ فكرة بسيطة. لا بأس.
‫اسمعي يا "سارة".
‫لديّ فكرة بسيطة. ‫لاحظت أن بديلة "غريتا لي" لم تدخن سيجارة
‫في بداية المشهد كما كُتب في السيناريو.
‫أجل، تخلصنا من السيجارة. ‫بدت إضافتها غير ضرورية فعلاً.
‫هذا مؤسف. أحببت ذلك بشدة لأنه
‫يعيدنا إلى بداية الفيلم ‫عندما كانتا تقودان إلى "لوس أنجلوس"
‫ووعدت "بيتونيا" بالإقلاع عن التدخين، ‫أتعلمين؟
‫إنه يربط بين البداية والنهاية.
‫أحب الربط بين البداية والنهاية. ‫أبحث عن ذلك دوماً.
‫أجل، كلنا كذلك، لكن ليس لدينا وقت.
‫سيستغرق هذا ثانية فقط.
‫- لا. ‫- إنه ربط بين البداية والنهاية.
‫أتعلم شيئاً؟ إنها فكرة جيدة فعلاً.
‫"بوبي"، ‫هل يمكننا إعادة تدخين "غريتا" للسيجارة؟
‫أأنت متأكدة؟ ‫سيستغرق قسم الإكسسوارات وقتاً لإحضارها.
‫هل ترى؟ لا وقت لدينا.
‫سيستغرق هذا دقيقة فقط. بحقك. ‫انظري إلى إعجاب "سارة" بالفكرة.
‫هي متحمسة جداً لها. نحن متفقان، صحيح؟
‫- لنفعل هذا. أجل، رائع. ‫- أجل، نحن متفقان. لنفعلها.
‫أجل، مدير استوديو باقتراح ذكي. ‫من كان ليظن ذلك؟
‫صحيح؟
‫- رائع. تعال هنا. ‫- قسم الإكسسوارات، نريد السيجارة.
‫- أجل. ‫- أحبّت الفكرة.
‫- أجل، ما زالت ممثلة بارعة. ‫- بحقك. أعجبتها الفكرة.
‫- أجل. ربط بين البداية والنهاية. ‫- أتعلم ما الرائع؟
‫- هل ذكرت ذلك؟ ‫- أجل.
‫كل مرة نشاهد هذا الفيلم لبقية حياتنا
‫وتشعل السيجارة، ‫سنعلم أن هذا بفضل مجيئنا إلى موقع التصوير.
‫أتفق معك. لنرحل من هنا. ‫لنذهب إلى "ذا دريسدن".
‫- لا، يجب أن نشاهدهم يفعلونها. ‫- حسناً.
‫هذا أفضل ما في الأمر.
‫"مات"، من هنا.
‫- ماذا... ‫- هيا.
‫إلى أين سنذهب؟
‫- لا أعرف. ‫- ما هذه؟
‫أجل، جهزنا لك شاشتك الخاصة هنا.
‫- شاشتي الخاصة؟ ‫- ماذا؟
‫أجل. إنها معاملة الضيف شديد الأهمية. ‫شاشة الضيف البارز.
‫لديك مقعدك الخاص وزبيبك الخاص.
‫اسمع، لا أحتاج إلى...
‫كنت مكتفياً بالمشاهدة هناك. هذا غير ضروري.
‫- سأحضر لك بعض أجهزة التواصل. أجل. ‫- شكراً يا "دوغ".
‫نحتاج إلى جهازي تواصل ‫لمدير الاستوديو. الآن.
‫عُلم. سأتولى ذلك.
‫"سارة"، لماذا تشجعينه؟
‫شعرت بأن ذلك يعني الكثير له.
‫ألم تري مدى سعادته عندما قبلت ملحوظته؟
‫رأيت تعبير وجهه. إنه مثير للشفقة.
‫إنه ثمن بسيط أدفعه مقابل تلك الأغنية.
‫إن كنت ما زلت المديرة، ‫فستحصلين على الألبوم كله مهما كان الثمن.
‫"بوبي"، هل يمكننا البدء من فضلك؟
‫أنتظر السيجارة من قسم الإكسسوارات. ‫ستصل قريباً.
‫يا للهول. لن تتسنى لنا ‫سوى فرصة واحدة الآن. يجب أن نصوّر.
‫لنحضر تلك السيجارة بسرعة. شكراً.
‫أحضروا السيجارة الآن!
‫- شكراً. ‫- أجل!
‫لا أريد أن أكون هنا الآن يا رجل.
‫أنت المدير. أنت شخصية بارزة.
‫نبذوني من قاعدة شاشاتهم، اتفقنا؟ ‫أنا لست غبياً. فهمت ما يحدث.
‫قلت لـ"سارة" فكرة واحدة وأعجبتها، اتفقنا؟
‫وهي فكرة جيدة لكنها معقدة. دعهم...
‫اسمع. أنا مدير الاستوديو.
‫- يمكنني العودة إن أردت. ‫- لا، ابق هنا معي...
‫سأعود إلى هناك! اتركني!
‫أهلاً، هل من مشكلة في الشاشة؟
‫لا، فكرت فقط في أن أكون قرب الحدث.
‫كيف يمكننا أن نشتاق إليك إن لم ترحل؟
‫تظاهروا بأنني لست هنا.
‫أنت تجعل هذا مستحيلاً.
‫حصلت على السيجارة. نحن جاهزون.
‫- حسناً. ‫- شغّلنا الكاميرات.
‫حسناً، هذه هي اللحظة. ابدؤوا التصوير.
‫- خمدت يا رفاق. أنا آسفة. ‫- أوقفوا التصوير.
‫بحق السماء!
‫30 ثانية فقط. سنعيد المشهد.
‫بدت رائعة فعلاً حتى خمدت.
‫- كانت... ‫- اسمع، هل تحب "رولينغ ستونز"؟
‫أجل. قابلت "ميك جاغر" مرة
‫بحفل "فانيتي فير" لـ"الأوسكار"...
‫- أجل، لذا كنت أفكر في أن... ‫- أجل.
‫...أغنية "يو كانت أولويز غيت وات يو وانت" ‫ستكون مثالية
‫في هذا المشهد الختامي. ‫بافتراض أنه يمكننا الحصول عليها.
‫أجل.
‫إن كان بوسعنا تحمّل تكلفتها، ‫فستكون مثالية. أجل.
‫أعني، إن كانت تعجبك فعلاً، ‫يمكننا تحمّل تكلفة أي شيء، صحيح؟
‫لا يسير الأمر هكذا فعلاً.
‫- حسناً، هيا بنا. الآن. ‫- شغّلنا الكاميرا.
‫ابدؤوا التصوير.
‫"لا فيديو"
‫تباً. هل رأيت ذلك؟ هل توقف العرض؟
‫لا بأس. إنها الشاشة فقط.
‫- تكرر الأمر! ‫- لا بأس يا صاح.
‫ليست مشكلة. لا بأس.
‫اسمع يا "راندال".
‫شكراً لدعوتك.
‫"صوفيا".
‫هل تسمعون الصوت؟
‫- هل تسمعونه؟ ‫- أجل!
‫أرجوك، اخرس!
‫الفيديو ينقطع والصوت به مشكلة.
‫هل اللقطة صالحة؟ هل نتوقف؟
‫لا، اللقطة جيدة. نسمعها.
‫توقّف.
‫- "دوغ"، هلا تساعدني. ‫- أجل يا سيد "ريميك"؟
‫سمعت بعض التشوّش والآن لا أسمع شيئاً.
‫- دعني أتفقّدها. ‫- إنها لا...
‫- لا أسمع شيئاً. ‫- أحياناً تكون البطارية السبب.
‫- اخرس. ‫- اصمت.
‫- حسناً، لا أسمع... ‫- هل تأكدت من تركيب سلك السماعة
‫- إلى آخره؟ ‫- أدخلته بالكامل.
‫- أظن أنني أدخلته... ‫- هل الصوت عال؟
‫مستوى الصوت؟ أجل. لنتفقّده. لا أعرف.
‫- اصمت. ‫- حسناً، أنا آسف.
‫أتعلم؟ لا أريدها.
‫- سأشاهد الشاشة. ‫- أأنت متأكد؟
‫- أنا بخير. ‫- توقّفوا.
‫مهلاً، ماذا؟ لماذا توقفتم؟ ‫كانت اللقطة مثالية. ماذا حدث؟
‫"غريتا" قالت إنها تسمع همس أشخاص ‫وأربكها ذلك.
‫بحقك!
‫أنا متأكد من أنه إن استكملتها ‫من تلك اللحظة،
‫يمكنك جمع المشاهد.
‫لن نجمع المشاهد.
‫أعني، حتى في "1917"، ‫استخدموا اللقطات الخاطفة لجمع المشاهد.
‫لن نستخدم اللقطات الخاطفة. هذه لقطة طويلة.
‫لن نستخدم الخدع. سنفعلها فحسب.
‫حسناً، رائع. لنجربها مجدداً. أنا...
‫سأحضر لك عدة سليمة للمرة التالية
‫- يا سيد "ريميك". ‫- لا أريد. تظاهر بأنني لست هنا.
‫"بوبي"، هل يمكننا أن نجتمع في غرفة المعيشة ‫بعيداً عن "مات" اللعين؟
‫ماذا...
‫سنحتاج إلى عدة دقائق لتحضير المحتفل الثاني
‫وتجفيفه والملابس الجديدة...
‫- حسناً، كم سيستغرق هذا؟ ‫- خمس دقائق.
‫هل سيفلح هذا؟
‫- هل سنحتفظ بالضوء؟ ‫- إن صوّرنا خلال خمس دقائق.
‫لكنها ستكون لقطة واحدة من دون إعادات.
‫عودوا جميعكم إلى مواقعكم! الآن!
‫اسمع، لعلمك فقط، كان المساعد الشخصي "دوغ". ‫لم يتوقف عن الكلام.
‫- هل تفهم قصدي؟ ‫- لا تقلق حيال ذلك.
‫- لأنه سيُطرد الليلة. ‫- لا يمكنك طرد "دوغ".
‫- لا، لا تفعل هذا، اتفقنا؟ ‫- ثق بي،
‫لن يعلم أنك المسؤول. أعدك.
‫تلك ليست المشكلة. ‫كنت مساعداً شخصياً في بداياتي...
‫- أهلاً يا "دوغ". ‫- أهلاً يا "دوغ"! كيف الحال؟
‫سيد "ريميك"، ‫أنت ترتدي ملابس المحتفل الثاني البديلة.
‫- تباً، صحيح. ‫- بئساً، اخلعها.
‫لا! ‫لا يمكنك نزع الملابس عن مدير الاستوديو.
‫لدينا عدة قطع أخرى في قسم الملابس.
‫- احضرها الآن يا "دوغ"! اللعنة. ‫- رباه.
‫- سأعود حالاً. ‫- هيا بنا. لا. "مات"، تعال...
‫يا إلهي.
‫أريدك أن تتخلص من الأحمق!
‫أحاول ذلك. يرفض الاستماع إليّ، اتفقنا؟ ‫هو مديري.
‫إلا إذا أردتم منحي ملايين الدولارات ‫لتصوير المشهد
‫في تلك القاعة الغريبة التي يصوّرون فيها ‫"ذا ماندولوريان"،
‫يجب عليك التخلص منه لأنهي هذا الفيلم.
‫لا، سأتولى هذا يا ملكتي. ركّزي على فنك.
‫أحاول ذلك.
‫والآن ستجبر "ماتي" على الرحيل...
‫هذا مستحيل يا "باتي".
‫...وإلا فسأرسل إلى "تي إم زي" تسجيلاً لك ‫وأنت تغني "راب" في عيد ميلادي.
‫عندما قلت الكلمة البذيئة.
‫لا. لا تقولي كلمة أخرى. سأفعلها.
‫"مات"، سنرحل الآن.
‫اسمع يا "مات". اللعنة.
‫يُوجد رجل يرتدي نفس زيك. أين هو؟
‫ذهب من ذلك الاتجاه.
‫"مات"، يجب أن نرحل.
‫اسمع، هل يبحثون عني؟
‫- ماذا تفعل بحق السماء؟ ‫- أردت التبول منذ وصولنا.
‫أحدهم في المرحاض. ‫لن يطول ذلك. هذا كل ما أريد.
‫أرادت مني "باتي" أن أجدك. ‫هي تريدك أن ترحل. الآن.
‫أجل، أعرف أن "باتي" تريد مني أن أرحل.
‫لأنها تريد أن تكوّن علاقة خاصة ‫مع "سارة بولي".
‫"سارة" تريد رحيلك أيضاً.
‫هل قالت ذلك؟
‫أجل يا "مات"، قالت ذلك. آسف يا رجل.
‫لماذا؟
‫لأنني أظن أنها لقطة معقدة للغاية،
‫وهم يفقدون ضوء الشمس ووجودك هنا
‫يصيبها بالتوتر، لذا أظن أنه يجب أن نرحل.
‫إن لم ترد وجودي هنا، فلا أريد البقاء.
‫- هل تفهم قصدي؟ ‫- أعرف.
‫هذا أكثر ما أحبه في الوظيفة.
‫أعرف يا صديقي. لا بأس.
‫يا إلهي.
‫- أهلاً يا "مات". ‫- أهلاً.
‫- أنت هنا. يا إلهي. ‫- أجل، يستحيل أن أفوّت هذا.
‫- بالطبع، أجل. ‫- مرحى. لماذا ترتدي ملابس الفيلم؟
‫إنها قصة طويلة. لا تقلقي حيال ذلك. أجل.
‫اسمع. لعلمك، أنت مدير استوديو مختلف فعلاً.
‫- هذا مذهل فعلاً. ‫- عجباً!
‫- وداعاً يا "غريتا". ‫- شكراً. أجل.
‫أحاول أن أكون مختلفاً.
‫أنت هنا في موقع التصوير
‫وحدوث ذلك يشكّل فارقاً كبيراً.
‫شكراً جزيلاً. ‫أنت تقدمين أداء مذهلاً في الفيلم.
‫- أجل. ‫- حقاً؟ شكراً.
‫- كنا... أجل. ‫- للأسف، يجب أن نرحل.
‫مهلاً، ما أفكارك حتى الآن؟
‫أنا مسرورة حقاً ‫لأن "سارة" أعادت مشهد السيجارة.
‫- يا إلهي. ‫- الحمد للرب.
‫كانت هذه فكرتي.
‫- ماذا؟ ‫- أجل، كانت فكرتي.
‫- مستحيل. ‫- بلى.
‫- عندما أرميها في المسبح؟ ‫- أجل.
‫إنها إشارة للمشهد الافتتاحي...
‫- تربط بين البداية والنهاية. ‫- أحب هذا!
‫الجميع يحب تلك المشاهد!
‫- هل تسمع هذا؟ ‫- المشهد في البداية والنهاية.
‫- هل سمعت ذلك؟ بالضبط. ‫- سمعت. إنها رائعة. هيا.
‫- بالطبع كانت تلك فكرتك. ‫- أجل، شكراً لك. حسناً.
‫سُررت برؤيتك. كنا سنرحل الآن.
‫شكراً. هذا رائع.
‫ما يثير حنقي هو أننا كنا سننهي ذلك المشهد،
‫لكن ممثلي الخلفية كانوا يتهامسون ‫وأربكني ذلك تماماً.
‫وأشعر بالحنق عندما يحدث ذلك. ‫إنه عدم احترام.
‫- لا عذر لهم. ‫- أسوأ شيء. الإضافيون الأوغاد.
‫- حمقى. أوغاد أغبياء. ‫- أكره هؤلاء الأوغاد.
‫- "غريتا"؟ يريدونك في موقعك. ‫- أجل. حسناً. سآتي حالاً.
‫حدثني عند ختام التصوير إن أردت،
‫لأنني أردت التحدث إليك أيضاً ‫عن جولة الترويج.
‫- أجل. ‫- كنت أفكر،
‫ربما يمكننا حجز طائرة خاصة. ‫سيكون ذلك ممتعاً.
‫- مثل "إيه 24" و"باست لايفز". أنا بلا مال. ‫- أجل. سيكون هذا ممتعاً.
‫دولاران تقريباً.
‫كان عليّ حفر قاربي الخاص لأحقق ذلك.
‫- لا. لن يتكرر ذلك. ‫- فرغت من ذلك.
‫بذلت جهدي لأحقق هذا.
‫- تستحقين أكثر بكثير. ‫- فكّر في الأمر.
‫- ممتاز. ‫- تستحقين الأفضل.
‫- أرجوك، تعال معي. لا. ‫- أنا...
‫"مات"، لديك مرحاض في البيت.
‫عليّ التبول.
‫تبوّل بسرعة لنرحل من هنا. أرجوك يا "مات".
‫بسرعة. تباً، السروال. اللعنة! رباه.
‫تباً.
‫بئساً.
‫تبوّل أسرع أيها الأحمق اللعين. هيا.
‫انته من ذلك. هيا.
‫تباً.
‫تباً، هيا. اللعنة.
‫السحاب اللعين على السروال القديم اللعين.
‫"غريتا"، أهلاً. أردت أن أتحدّث إليك ‫عن موسم الجوائز.
‫احرصي على إخلاء جدولك في الشتاء.
‫- لدينا... ‫- حسناً يا "مات".
‫- توقفوا! ‫- اللعنة!
‫تباً. أنا آسف حقاً يا "غريتا".
‫- آسف. ‫- حسناً يا "مات".
‫- عودوا إلى مواقعكم. ‫- آسف.
‫- سنعيد التصوير الآن! ‫- إلى مواقعكم! نفقد الضوء!
‫تباً يا "مات". ماذا تفعل؟
‫- آسف. تباً. ‫- اللعنة.
‫- تباً، أنا بخير. ‫- "مات"، هل أنت بخير؟
‫- لا. يبدو جرحك سيئاً. ‫- لا، لا بأس. واصلوا التصوير.
‫مسعف!
‫أجل، سمعتم مدير الاستوديو. لنصوّر المشهد!
‫- أأنت بخير؟ ‫- واصلوا التصوير!
‫لا، يجب أن تجلس.
‫- أجل، تلزمك عناية طارئة... ‫- لا بأس. أنا بخير.
‫...الآن.
‫- شغّلوا الكاميرات. ‫- يا إلهي.
‫لا بأس. صوّروا فقط.
‫تباً.
‫بحق السماء يا "مات"!
‫- أنت تنزف في كل مكان. ‫- أنا بخير. واصلوا التصوير!
‫لا! يجب أن نصوّر الآن وإلا فلن نصوّر اللقطة!
‫- حسناً، هيا بنا. ‫- نظفوا ذلك! 30 ثانية.
‫أنت!
‫يجب أن تتوقفي عن تملق "مات".
‫- أعرف السبب. ‫- هل تريدين الطيران التجاري؟
‫لا قطعاً. سنناقش هذا لاحقاً.
‫حسناً، لكن هل رأيت طريقة سقوطه؟
‫أجل، كانت مضحكة جداً. اذهبي.
‫هيا.
‫- هيا بنا! ‫- انسوا أمر التنظيف.
‫سنصوّر خلال 15 ثانية. ‫عودوا كلكم إلى مواقعكم. الآن!
‫يمكنك فعلها يا "سارة".
‫ظننت أننا سنرحل.
‫كنا سنرحل، لكن "غريتا" طلبت مني البقاء.
‫بدأت تتحدث عن ترويج الفيلم بالفعل.
‫- إنها متحمسة. ‫- هي تريد الطائرة الخاصة.
‫هذا السبب الوحيد لتملقها لك.
‫حرفياً السبب الوحيد الذي يدفع أي شخص ‫في موقع التصوير للتحدث إليك
‫هو لأنهم يريدون شيئاً منك.
‫الكاميرا جاهزة.
‫جيد. ابدؤوا التصوير، رجاء!
‫أنا قادم.
‫أهلاً يا سيد "ريميك". ‫أنا "لاري مورس"، مسعف موقع التصوير.
‫- أهلاً. لا أحتاج إلى شيء. ‫- دعني أنظر...
‫- أظن أنني بخير. ‫- دعني فقط...
‫اللعنة، أنا آسف. لا بأس.
‫- لا أحتاج إلى مساعدة. أنا بخير. ‫- عجباً! حسناً، خبر جيد،
‫لا يبدو أنك كسرت شيئاً...
‫يا رفيقيّ، يجب أن تهدآ.
‫...لكنك تحتاج إلى الرعاية الطارئة
‫لأنك ربما أُصبت بنزيف داخلي.
‫اسمع يا "لاري". ‫اغرب عني يا "لاري". اغرب عني الآن!
‫أنا آسف.
‫حسناً.
‫- مستحيل. ‫- أوقفوا التصوير!
‫- لا! ‫- لماذا توقفت بحق السماء؟
‫كان ذلك مثالياً.
‫- تُوجد سيارة تسد الطريق. ‫- ماذا؟
‫سيارة من بحق السماء تفسد اللقطة؟
‫سيارة مكشوفة قديمة بلوحة أرقام خاصة. ‫"مدير مرض جنسي".
‫بل مدير استوديو، ليست "مرض جنسي"! ‫تباً. إنها كلاهما. إنها سيارتي!
‫- سأحركها. ‫- هل أنت جاد؟
‫- لماذا ما زلت هنا يا "مات"؟ ‫- ليس ذنبي.
‫"غريتا" طلبت مني البقاء، اتفقنا؟ ‫أحاول دعم النساء.
‫لا يمكنني دعم النساء إن لم أكن هنا.
‫مهلاً، هل تشرح معنى دعم النساء لي؟
‫أنا... لا...
‫ادعمني من أي مكان آخر في الكوكب بخلاف هنا!
‫- ارحل! ‫- حسناً.
‫- يجب أن تنقل سيارتك الآن! ‫- سأنقلها.
‫- سأفعل ذلك. ‫- نعرف!
‫"مدير مرض جنسي"
‫- ما الأمر؟ ‫- تباً! أحتاج إلى بدلتي!
‫- لا. ‫- انس البدلة. قد عارياً.
‫لا. مفاتيحي في بدلتي.
‫- هل تمزح معي؟ ‫- سأحضرها.
‫ستدفع ثمن أغنية "رولينغ ستونز"!
‫- سأشتريها لك. أجل. ‫- بحق السماء.
‫- يا صاح، إنها غاضبة فعلاً. ‫- أجل، إنها غاضبة فعلاً.
‫- تباً! ‫- ما الخطب؟
‫- الكثير من البدلات البنية. ‫- أي واحدة؟
‫- الكثير من البدلات البنية. ‫- ما نوعها؟
‫- إنها "برونيلو كوشينيلي"! ‫- ما نوعها؟
‫"برونيلو كوشينيلي"! بدلة ثنائية الصدر ‫بعروتين مفتوحتين!
‫وجدتها.
‫- اللعنة. وجدتها. تباً. ‫- اذهب. لا.
‫طاقم التصوير! استعدوا بالصوت.
‫- لا تقل ذلك. ‫- أجل، إلى مواقعكم!
‫مهلاً، هل سترحل؟ لم تسنح لنا فرصة لإنهاء...
‫- الطائرة الخاصة. إنها لك، لا تقلقي. ‫- يا إلهي. أجل، شكراً. فلتتحسن.
‫- وداعاً يا "غريتا". ‫- لا مشكلة.
‫آسف. سنرحل.
‫- شكراً، جميعاً. أنا آسف. ‫- ارحل!
‫- سنرحل. ‫- أحضرت قهوتك.
‫- بحق السماء! توقيت رائع يا "دوغ". ‫- بحق السماء يا صاح! تباً.
‫اللعنة. بحق السماء.
‫لا. يا إلهي!
‫ما زالوا كلهم خلفنا. إنهم خلفنا مباشرةً.
‫- تباً. ‫- اللعنة، كان ذلك مريعاً.
‫تباً. بئساً.
‫هل تظن أنهم سيصوّرون اللقطة؟
‫أجل، بالتأكيد.
‫- أجل، ما زال الضوء موجوداً، صحيح؟ ‫- طبعاً.
‫أجل.
‫أؤكد لك الآن أن تلك السيجارة بدت رائعة.
‫- شكراً يا رجل. ‫- أجل.
‫- أظن ذلك أيضاً. ‫- أجل.
‫إنها تربط البداية بالنهاية.
‫- لم يصوّروا اللقطة. ‫- تباً!
‫ترجمة "رضوى أشرف"