"EL PLANO SECUENCIA"
¿Quieres ir más despacio?
No. Te he dicho que saliéramos antes. No nos lo vamos a perder.
¿Y a quién le importa ver un puto plano secuencia?
¡A mí! Esta secuencia va a ser épica.
De las que se hacen superfamosas. Quiero estar cuando la rueden.
El Dresden está ahí abajo. Déjate de rollos y vamos a emborracharnos.
¡Que no me la pierdo!
¡No entiendo este empeño!
En los rodajes no hacemos nada y están todos deseando que nos larguemos.
Eso no es verdad. No te digo que no haya directivos plastas, pero no es mi caso.
Es lo que más me gusta de este trabajo.
Los de fotografía y la directora dando vida al guion.
¡Por eso hacemos esto!
Bueno, yo es por el dinero, el sexo y las drogas,
pero será que soy de otra pasta.
Te encanta y lo sabes. Es ahí. Es ahí.
- Ah, sí. Vale, guay. - Joder. ¿Y dónde aparco?
Donde sea, menos en la entrada. No es para el equipo de rodaje.
Tenemos que dejarlo donde ponía en la circular.
No, no hay tiempo.
Voy a aparcar en el set. Por algo soy el jefe.
- Si les molesta, que lo muevan. - Vale.
¡Oye! Tío, tío... Eso no es lo que llevabas en el curro.
Te has cambiado.
- Sí, claro. - ¿Por qué?
Yo al rodaje vengo informal. ¿Has visto lo guarros que van ellos?
Llevan bermudas y los gemelos tatuados.
Con traje pareces un narco.
Mierda. ¿Y por qué no me avisas? Me habría cambiado.
Así vas de directivo guay y yo, de capullo.
- Perdona, no lo he pensado. - ¡Disculpe!
¿Es el Sr. Remick, el director?
¡Sí! Soy yo. Hola. ¿Qué tal?
- ¡Hola! Encantado. Doug. - Hola, Doug, ¿cómo va?
Estamos encantados de tenerle aquí.
¡Anda! ¡Fíjate!
Sí. No le habría reconocido de no ser por el traje.
Síganme.
El puto traje de los huevos...
Solo te falta un cartel de "os firmo las nóminas, gandules".
Como si la visita del presi no distrajera ya bastante.
No voy a distraer a nadie, ¿te enteras? He ido a mil rodajes.
Sé cuál es mi sitio, ¿vale?
Van pillados de tiempo. Por favor, no empieces a lanzar ideas.
Pues claro que no. Si me piden opinión, se la daré,
pero ni notarán que estoy aquí.
¡Paso, que viene el jefazo! ¡Paso! ¡Abrid paso!
"Abrid paso".
¡Matty y Sal! ¡Vaya entrada triunfal!
Hola, Patty.
Hola. ¿Tienes el esmoquin en la tintorería?
Mierda. Voy muy arreglado, ¿no?
- Dime que no voy tan mal. - No, vas bien.
- Pero te pido discreción. - Vale.
¿Vale? En esta secuencia no hay margen de error.
- Sí. Exacto. - ¿Sí?
Lo siento, pero les distraería menos
que apareciera Bob Evans repartiendo cocaína y Dom Pérignon.
Es lo que hay. ¡Chaval! ¿Cuándo rodamos?
En pocos minutos. Sarah está fuera, haciendo ajustes con Jonas.
Vale.
¿Tenéis departamento de vestuario
donde pueda pillar un jersey o algo informal?
Sí, claro. Por aquí, le acompaño.
Yo empecé como asistente.
Sal, más inútil no puedes ser.
Solo tenías que evitar que Matt viniera hoy al set.
Lo he intentado.
Hasta me he escondido 20 minutos en su baño para que se hiciera tarde,
pero me ha encontrado y no veas qué vergüenza.
- Ah, ¿sí? ¿No me digas? - Sarah.
Muy bien. Gracias a todos por vuestra paciencia.
Vamos a ir empezando.
- ¡Hola, Patty! Hola, Sal. - Hola.
Acabo de ver a Matt por la casa. ¿No habíais dicho que hoy no vendría?
Ya. Lo hemos intentado, pero tú no sabes lo que le pone un rodaje.
Dicho esto, si se entera de que aquí estorba, no volverás a verle.
- ¿Quieres que se lo diga? No me cuesta. - No, no, no. Tranquila, déjalo.
Voy a pedirle más dinero para usar una canción de los Rolling en la escena.
Y si cree que me molesta en el set, no me lo dará.
Tienes razón. Es muy frágil y vengativo. Y lo digo como amigo suyo.
Pues nada. Olvidad lo que he dicho. Es un buen tío. Igual hasta ayuda.
Ya te digo que no.
Podríamos aislarlo en un combo propio. Como en cuarentena.
Sí, sí. Como un chimpancé con un virus.
- Buena idea. - Vale, sí. Como veáis.
Me gustaría comprobar el encuadre inicial.
Vale. Ya solo tenemos que meter al chimpancé en la jaula.
- Sí. - Esta noche perdemos a Greta.
Mañana se va a Londres para una peli supersecreta de Nolan.
Me he leído el guion. Va de Jack el Destripador.
Y, spoiler, es mujer.
Sal, si el plano secuencia no sale perfecto en esta media hora,
la peli se queda sin escena final.
Patty, tu papel es meramente decorativo.
Yo llevo en el proyecto cuatro años.
- ¿En serio? - Tú solo estás aquí
para camelarte a Sarah y hacer su próxima peli.
No eres tan tonto.
No. Y ya es mucho decir, con lo tonto que pareces.
Eras más simpática cuando bebías y decías improperios.
¿Por qué crees que lo dejé?
- Espera. Queremos lo mismo, ¿verdad? - Sí, claro.
Evitar que Matty se cargue la secuencia.
- Sí. Sí. - Pues hay que alejarlo de Sarah
y de todos los actores,
- sobre todo de Greta. - ¿Por qué?
Quiere conseguir el jet para la promoción.
Y si ve a Matt, se nos hará de noche
esperando a que le coma la oreja para sacárselo.
Vale.
- ¡Adelante! - ¡Matty!
- ¡Hola! ¡Qué estilazo! - Hola.
- ¡Mucho mejor! - ¿Qué, parezco un extra gilipollas?
Mejor un extra gilipollas que un fantasmón trajeado.
¡Vamos!
- ¿Puedo mear superrápido? - Van a rodar ya.
- Venga. Corre, corre, corre. - ¡Te lo aguantas en la vejiga!
Vale, vale. No corras. Ando fatal con pantalones anchos.
- Por Dios, Matty, que no empezaste ayer. - Vale, vale.
Los planos secuencia solo sirven para que el director se pajee
mientras nos jode la vida a todos.
Al público se la sudan estas mierdas.
Pero ¿qué dices? El plano secuencia es el mayor logro cinematográfico.
El matrimonio perfecto entre el arte y la técnica, ¿vale?
Mira Birdman, Hijos de los hombres, Uno de los nuestros...
¿Pues sabes que yo salía con Ray Liotta cuando la rodaron?
Ah, ¿sí?
El pobre la tenía como un sofá de piel marrón.
- ¡No jodas, tía! - Descanse en paz.
Y es una gran herramienta narrativa.
Ves al personaje de Greta pasar de estar segura a estar hundida
en una sola toma sin cortes. Es perfecto.
Maya querrá vender la peli como una historia de amor lésbico,
no una secuencia deprimente.
Vamos a rodar. Todos a la uno.
Hemos llegado. A tiempo para la magia.
¿Voy a saludar antes de rodar?
- No, no, no. - No, quieto.
- Vale. Vale. - Mierda. Hay una nube. Dame un minuto.
Vale. Pues vamos a volver a ver el ensayo una vez más antes de rodar.
Alfie, ¿lo pones, por favor?
La cámara está perfecta, pero... la doble de luces va muy deprisa.
Quiero que Greta se tome su tiempo.
CINEASTA
Los extras no pueden estar aquí.
Hostia puta. Lo siento mucho, Sr. Remick.
- No pasa nada. Vale. Tranquilo, en serio. - Creía que era un extra
- porque como lleva vestuario... - Lo entiendo. No pasa nada.
Llámame Matt. Tranquilo, no te preocupes.
Guay. Matt, ¿quiere tomar un café u otra cosa?
Si vas, tráeme una infusión fría de café con leche de avena y un poco de agave.
Genial. Muchas gracias.
Vale. Tranquila. Tú haz como si no estuviera.
Y, si no estás, ¿quién va a beberse el café?
Vale, paramos ahí. Veo un poco lento lo de la puerta.
- Sí. - Y siguen faltando cruces
en la sala de estar. ¿Cómo ves la luz?
Casi perfecta. Si rodamos ya, tendrás dos tomas buenas.
- Vale. - Volvemos todos a la posición uno.
- ¡Hola! ¿Qué tal? - Hola, Matt.
Me han dicho que igual venías. Mira qué bien.
Sí. Por los pelos, pero hemos llegado.
¿Llevas vestuario?
La historia es larga... Luego te cuento,
- que ahora tienes mucho lío. - Genial. Gracias por venir.
¿Podéis decirle
que se ponga más a la izquierda del encuadre al principio?
- Vale. - Los dailies tienen muy buena pinta.
- Estamos encantados. - Me alegro de que os gusten.
- Sí. - Genial.
Así no están todos tan apiñados cuando abramos a general.
- Vale. - Y luego...
Apoyar a mujeres cineastas es nuestra prioridad en Continental.
Bueno, pues vamos a rodar para que no os arrepintáis.
¿Ellos? No, no, no.
Sí. Bueno... Te agradecería que se lo comentaras.
Estaba deseando verte dar vida a esta escena
desde que la leí en tu guion. Era un momento poético.
"Sophia se aleja en coche. Su vida ha cambiado para siempre.
Todo aquello que ama ha quedado atrás". Tú lo escribiste.
- Pues sí. - Sí.
No me lo perdería por nada.
Pues llevamos toda la tarde ensayándola,
tres tomas con dobles y ya la tengo atravesada, pero bueno...
No, no, no.
Vale. Y escucha...
Esto es un regalo. en serio. Es como haber estado, qué se yo,
con PT Anderson en el set de Boogie Nights,
en el plano secuencia inicial,
o en el set de Sed de mal, con Orson Welles,
cuando rodó la escena del coche bomba.
O como estar en las calles de Cuba
cuando rodaron la secuencia del funeral en Soy Cuba, ¿sabes?
Pues claro. Sí, son... Son grandes escenas. Voy a...
Tengo que ir a ver el set.
Sí.
No quiero estorbar.
No estorbas.
¿En serio?
No... Pues claro que no.
Y, de hecho, si tienes algún comentario, dímelo.
El jefe es lo más importante.
Vamos a tomarnos un café.
No, no. Lo ha dicho por educación.
- No, no, no. - No se refería a ahora.
- Quita. Tengo una idea. ¿Qué pasa? - No vayas.
¡Oye, Sarah! ¡Sarah!
Una cosita. He notado que la doble de Greta Lee no se estaba fumando un porro
al principio de la escena como ponía en el guion.
Sí, lo hemos quitado porque lo veía innecesario.
Qué pena. A mí el detalle me encantaba, porque enlaza con el principio de la peli,
cuando van hacia Los Ángeles y le promete a Petunia que va a dejar de fumar.
Es un final circular.
¡Me encantan! ¡Siempre busco esos finales!
Sí. Nos gustan a todos, pero no hay tiempo.
Venga. Se tarda un segundo. Y se mantiene el final. Es un final circular.
¿Sabes qué? Es muy buena idea.
Bobby, retomamos lo de Greta y el porro, por favor.
¿Seguro? A los de atrezo les llevará un rato.
¿Lo ves? No hay tiempo.
Solo será un momento. ¿No ves que a Sarah le chifla la idea?
¡Si está encantada! Estamos en sintonía.
- Vamos a hacerlo. Sí. Genial. De lujo. - Sí, estamos en sintonía. Lo hacemos.
Sí, fíjate, un director que lanza ideas, ¿eh?
¿A que sí?
- Genial. Vente aquí conmigo, anda. - Quieren el porro otra vez.
- Sí. - Le ha gustado la idea.
- Sí. Es muy buena actriz. - Venga, ¡si le ha encantado!
- Sí. Es un final circular. - ¿Sabes lo mejor?
- Te hemos oído. - Que cada vez que veamos la peli
en pantalla y se encienda el porro, sabremos que es porque hemos venido hoy.
Genial. Vámonos ya a beber al Dresden.
- No, tenemos que ver cómo lo ruedan. - Vale.
Esta es la mejor parte.
Eh, Matt. Por aquí
- ¿Qué? ¿Qué...? ¿Adónde vamos? - Fuera, fuera, fuera.
- Pues no sé. - ¿Qué es esto?
Le hemos montado un combo privado aquí.
- ¿Tengo mi propio combo? - ¿Qué?
Sí. Hemos sacado la alfombra roja. Un combo VIP.
Con tu propia silla y tus propias pasas.
Oye, no hace falta. Allí estaba de maravilla.
No hace ninguna falta, en serio.
- Voy a traerle unos cascos. Sí. - Gracias, Doug.
Necesito unos cascos para el jefe. Volando.
Copiado. Los pido.
¡Sarah! ¡Ya solo falta que le animes!
Parecía importante para él.
¿Has visto qué carita cuando le he hecho caso?
¡La cara que ha puesto es patética!
Me compensa si, a cambio, consigo la canción.
Si yo siguiera al mando, tendrías todo el álbum, por caro que fuera.
Bobby, ¿rodamos, por favor?
Estamos esperando el porro. No creo que tarden.
Por Dios. A este paso, solo conseguiremos una toma.
¡A ver si pudierais conseguir el porro rapidito!
¡El porro, que venga ya!
- Gracias. - Sí.
No quiero quedarme aquí apartado de todos.
Eres VIP. Eres el jefe.
Me han exiliado de su combo. No soy imbécil. Me he dado cuenta.
Le he lanzado una idea a Sarah y le ha gustado, ¿vale?
- Tu idea es buena, pero complicada. - Deja que... Yo dirijo el estudio.
- Si quiero, puedo volver. - No, no, no. Quédate conmigo.
¡Voy a volver! ¡Suéltame! ¡Vuelvo!
¿Hay algún problema con el monitor?
No. Es que prefiero estar cerca de la acción.
No sea que te echemos de menos, ¿eh?
Tú imagínate que no estoy.
No me lo estás poniendo fácil.
¡Ya está aquí el porro! ¡Todo listo!
- Vale. - Se rueda.
Muy bien. Silencio... ¡Acción, por favor!
- Chicos, se ha apagado. Lo siento. - ¡Paramos!
¡Me cago en su puta madre!
30 segundos y repetimos.
Quedaba superguay hasta que se ha apagado, ¿eh?
¿Los Rolling Stones te gustan?
Oh, sí. Conocí a Mick Jagger en la fiesta de los Óscar de Vanity Fair...
Es que estaba pensando que "You Can't Always Get What You Want"
es perfecta para esta escena final. Si pudierais conseguirla...
Sí. Si pudiéramos pagarla, sería perfecta. Sí.
Ya, bueno, si te gusta, puedes pagar cualquier cosa.
A ver, no es exactamente así.
- Vale, venga, rodamos. - ¡Se rueda!
¡Acción, por favor!
SIN SEÑAL
Mierda. ¿Lo has visto? Se va la señal.
Solo es el cable. No pasa nada.
- Se ha vuelto a ir. - Que es normal.
No pasa nada. Es fallo del cable.
Hola, Randall.
Gracias por la invitación.
Sophia.
¿Vosotros tenéis audio?
- ¿Lo estáis oyendo? - ¡Sí!
¿Te quieres callar ya?
Se pierde la imagen y me falla el audio.
¿La toma es buena? ¿Paramos?
No, la toma es buena. Por favor, para. Para ya.
- Doug, ¿me ayudas? - ¿Sí, Sr. Remick?
Me ha empezado a fallar y no oigo una mierda.
- Déjeme ver. - No se oye.
- Aquí no llega nada. - A veces es la batería.
- Ya vale de hacer ruido. - Vale. Vale. Es que no lo oigo.
¿Ha comprobado que la clavija esté bien puesta?
- Creo que está bien metida. Pero no... - ¿Ha puesto volumen?
Pues claro que he puesto. ¿Cómo lo...?
- Que os calléis. - Vale. Lo siento. Deja. No los necesito.
- Me vale con el monitor. - ¿Seguro?
- Así me apaño. - Corten.
¿Qué? ¿Por qué cortáis? Esta toma era perfecta. ¿Qué ha pasado?
Greta dice que se cuelan susurros y se desconcentra.
¡Por favor!
Seguro que si lo retomáis por donde habéis cortado,
lo podéis unir en edición.
No vamos a editar.
Hace más de un siglo que se ocultan cortes con barridos rápidos.
No voy a usar barridos. Es un plano secuencia y se hace entero del tirón.
Vale. Pues vamos otra vez.
A la próxima, le preparo una zona de trabajo,
- Sr. Remick. - No me hace falta. Como si no estuviera.
Bobby, ¿podemos hablar en el salón, lejos del combo de los cojones?
¿Qué pasa?
Tardarán un poco en preparar al Fiestero número 2,
secarlo, ropa nueva...
- ¿Cuánto? ¿Cuánto tiempo? - Cinco minutos.
¿Se puede hacer?
- ¿Tendremos luz? - Si podemos rodar en cinco, sí.
Pero solo da para una toma, sin repetir.
¡Todos a la posición uno! ¡Ya!
Oye, para que lo sepas, era Doug quien no paraba de hablar.
- No se callaba. - No se preocupe.
- Esta noche está despedido. - ¡No despidas a Doug!
- No, no, no. No lo eches, ¿vale? - No sabrá que me lo ha dicho usted.
- Se lo prometo. - Ese no es el problema.
Es que yo empecé como asistente y no...
- ¡Hola, Doug! - ¡Doug, hola! ¿Qué tal?
Sr. Remick, lleva el cambio de vestuario del Fiestero 2.
- ¡No jodas! ¡Voy! - Mierda. Desnúdate.
¡No! ¡No me despelotéis al presidente del estudio!
Hay más cambios al fondo del guardarropa.
- Corre, Doug, ve a por ellos. ¡Tira! - Vaya tela...
- Ahora vuelvo. - No, no, no, no, Matt, ven.
¡Me cago en la puta!
Que se vaya el metomentodo.
Lo he intentado y no me hace caso, ¿vale? Es mi jefe.
A menos que queráis darme millones de dólares para que ruede esto
en ese plató supersónico de El mandolariano,
ya te lo estás llevando para que termine la peli.
No, no, no. Yo me encargo, reina. Tú concéntrate en tu arte.
Eso intento.
Oye, vete a buscar a Matty y te lo llevas.
Patty, no se va a marchar.
O te juro que enviaré a la prensa el vídeo en el que sales rapeando en mi cumpleaños
con la palabra que ya sabes.
No, no, no, no. No digas nada más. Yo me encargo.
Matt. Matt. Matt, nos vamos ahora mismo.
Escucha, Matt. ¡Su puta madre!
Hay un tío vestido igual que tú. ¿Dónde está?
Se ha ido por ahí.
¡Matt! ¡Matt, hay que irse!
Oye, ¿me están buscando? ¿Qué pasa?
- ¿Qué cojones haces aquí? - Me estoy meando vivo y está ocupado.
Son 30 segundos, ¿vale? No tardo más.
Me ha mandado Patty. Quiere que te vayas. Ya mismo.
Sí, ya sé que no me quiere aquí, lo he notado.
Lo que quiere es hacerse amiguita de Sarah Polley.
Sarah tampoco te quiere.
¿Lo ha dicho ella?
Sí, Matt, lo ha dicho ella, ¿vale?
Pero ¿por qué? Si...
Oye, creo que es una toma muy complicada, se está yendo la luz
y tenerte aquí es un estrés añadido. Así que, venga, vámonos.
Si no quiere que esté aquí, yo tampoco quiero estar.
- Esta es mi parte favorita del trabajo. - Ya lo sé, tío. Tranquilo.
¡Pero bueno!
- Matt, hola. - ¡Hola!
- Estás aquí. Qué alegría. - Sí, no me lo perdería por nada.
- Cómo iba a faltar. - ¡Sí! ¿Por qué llevas vestuario?
La historia es larga. No te preocupes.
En serio, da gusto trabajar con un directivo humilde como tú.
- Eres increíble, de verdad. - Anda.
- Genial. Adiós, Greta. - Gracias. Sí.
- Intento ser diferente a los demás. - Estás en las trincheras, con nosotros.
Y eso siempre se nota un montón en los proyectos.
Gracias. Por cierto, estás haciendo un trabajo increíble en la peli.
- Sí, sí. - ¿En serio? Gracias.
- Pero... - La verdad es que ya nos íbamos.
Espera. Dime qué opinas. ¿Qué te está pareciendo por ahora?
Qué bien que Sarah haya vuelto a meter el porro.
- ¡Qué fuerte! - Queda genial.
Ha sido... Ha sido idea mía.
- ¿Qué? - Sí, ha sido idea mía.
- No puede ser. - Sí, sí.
- Cuando lo lanzo a la piscina... - Sí.
Y nos remite a la escena inicial, que...
- Es un final circular. - ¡Esos finales me encantan!
¡A todo el mundo le encantan!
- ¡Eso decía! ¿Lo oyes? - Ya lo he oído.
- ¿Oyes lo del final? - Son la polla. Vámonos.
- Me cuadra que fuera idea tuya. - Sí. Bueno... Gracias y...
Me alegro de verte. Ya nos íbamos.
Gracias. Sí, qué alegría.
...que es muy frustrante. Ya tendríamos la toma,
pero se colaban susurros de fondo y me han desconcentrado.
No sabes lo frustrante que es cuando pasa. Qué falta de respeto.
- En serio. No hay excusa que valga. - Es lo peor. Los putos extras.
- Son unos hijos de puta. Sí. Ya te digo. - Cabronazos hijos de puta.
- Greta, a la uno. - Sí. Ah, vale. Voy enseguida.
¿Nos vemos después de acabar?
Porque quería hablar contigo sobre la promoción.
- Claro, sí. - A lo mejor podríamos... coger un jet.
Sería divertido.
Con el rollo de Vidas pasadas, estoy sin cobrar.
Ni te imaginas.
He tenido que buscarme la vida para llegar hasta aquí.
- Oh, no. Nunca más. - Y estoy harta.
Con lo que me he esforzado por llegar aquí.
- Te mereces mucho más. - Piénsatelo, ¿vale?
- Sí, genial. - Te mereces lo mejor.
Vente conmigo. No, no, no, no. Tienes baño en casa. Tienes baño en casa.
¡Que no me aguanto!
Pues mea rápido para que podamos irnos, por Dios.
Putos pantalones. Joder. Joder. Ahora... Joder...
Mierda.
Mierda, mierda. Mierda.
Mea más rápido, puto meón de mierda.
Vamos... Joder.
Venga, coño. Puta hostia.
La puta bragueta y los pantalones de los huevos.
Greta, quería hablar contigo de la temporada de premios.
Resérvate este invierno.
- Tenemos... - Vale, Matt.
- ¡Corten! - ¡Joder!
Mierda. Perdón. Lo siento, Greta.
- Lo siento mucho. - No pasa nada.
- Repetimos. ¡Posición uno! - Lo siento.
- ¡Volvemos ya mismo! - ¡A la uno! ¡Que se va la luz!
Matt, ¿qué cojones estás haciendo?
¡La hostia!
- ¡Estoy bien! - Matt, ¿estás bien?
- Menudo porrazo. - Estoy bien. Seguid rodando.
¡Un médico!
¡Ya le habéis oído todos! ¡A rodar!
- ¿Estás bien? - ¡Seguid rodando!
Tendrías que sentarte.
- Si te vas a Urgencias ahora mismo... - No pasa nada. Estoy bien.
- ¡Rueden cámaras! - Madre mía.
Seguid grabando.
- Mierda. - ¡La hostia, Matt!
- Hay sangre por todas partes. - Estoy bien. Sigue a lo tuyo. ¡Grabad!
¡O grabamos ya o nos quedamos sin toma!
- Vale. Vamos, vamos. - ¡Limpiadlo todo! 30 segundos.
Tú. ¡Tú!
Deja de ser tan maja con Matt.
- Sé por qué lo haces. - ¿Quieres ir en vuelo comercial?
Claro que no. Luego lo hablamos.
Vale. Pero ¿has visto el porrazo que se ha dado?
Sí, muy gracioso. Corre a tu sitio.
- ¡Vamos, vamos, vamos! - A tomar por culo.
Rodamos en 15 segundos. Todos en sus posiciones. ¡Ya!
Tú puedes, Sarah.
Pero ¿no nos íbamos?
Ya no. Greta quiere que me quede.
Hemos hablado de la promoción.
- Está entusiasmada con esto. - Le entusiasma usar el jet.
Si te chupa el culo es solo por eso.
Literal. La única razón por la que hablan contigo es para sacarte algo.
Cámara a punto.
Bien. ¡Acción, por favor!
¡Paso!
Hola, Sr. Remick. Soy Larry Morse, el médico.
- Hola. Estoy bien. - Le voy a echar un vistazo.
- Estoy bien. - Déjeme ver...
¡Tus muertos! Lo siento.
- De verdad, no necesito ayuda. - Lo bueno es
que no parece que haya fractura.
Os suplico que os calléis.
Pero tiene que ir a Urgencias lo antes posible
porque podría haber una hemorragia interna.
Larry, lárgate. Lárgate, Larry. ¡Que te apartes de mí, puto peñazo!
Lo siento. Perdón.
- Vale. - ¡Corten!
- ¡No! - ¿Por qué coño ha parado?
¡Era perfecta!
- Hay un coche en la entrada. - ¿Qué?
¿Qué coche nos está jodiendo la toma?
Descapotable, con matrícula STD.
¡Significa "estudio"! ¡STD! Me cago en todo. ¡Mierda! ¡Es mío!
- ¡Lo muevo! ¡Lo muevo! - No me lo creo, joder.
- ¿Por qué sigues aún aquí, Matt? - No es culpa mía.
Greta me ha pedido que me quede. ¡Intento apoyar a las mujeres!
¡No puedo apoyaros si no vengo!
¡Oye! ¿A mí me explicas el apoyo a la mujer?
Yo... No...
Apóyame desde donde quieras, menos desde aquí.
- ¡Adiós! - ¡Vale, vale!
- ¡Aparta el puto coche! - Ya lo muevo.
- Ya voy. - ¡Ya vamos!
DIR. STD
- ¿Qué pasa? - ¡Joder! ¡Necesito mi traje!
- No jodas. - ¡A la mierda! ¡Conduce desnudo!
No. Llevo las llaves dentro.
- ¿Te estás quedando conmigo? - Voy a por ellas.
¡Me vas a pagar la canción de los Rolling!
- Es tuya. Sí. Es tuya. - Dios, cómo acojona.
- Está muy muy cabreada. - Vaya cabreo lleva... Qué mala hostia.
- ¡Mierda! - ¿Qué?
- ¿Cuál es? - ¡Hay mil trajes beis!
- ¡Son todos color beis, coño! - ¿Qué modelo es?
- ¡Es un Brunello Cucinelli! - ¿Cuál? ¿Qué estilo?
¡Brunello Cucinelli! ¡Traje cruzado con ojales funcionales!
Ya lo tengo. Lo tengo.
- Qué puto agobio. Su puta madre. - Vamos, vamos, vamos, vamos.
¡Vamos! ¡Listos!
- No digas eso. Corre. - ¡Volved a la uno!
Espera, ¿te vas? No hemos podido acabar la con...
- El jet, el jet. Es tuyo. Tranquila. Sí. - Madre mía. Sí, gracias, que te mejores.
- Adiós, Greta. - No hay problema.
- Perdonad, me voy. Gracias a todos. - ¡Marchaos!
- Lo siento. - Tengo su café.
- ¡Me cago en Dios! Qué oportuno, Doug. - ¡La hostia puta! Hay que joderse.
Mierda. Manda cojones.
No. ¡No me jodas!
Siguen todos ahí. Los tenemos detrás.
- Joder. - Joder, qué mal.
¿Crees que lo podrán rodar?
Sí, seguro.
- Sí. Aún hay luz, ¿verdad? - Claro.
Sí.
Te lo admito: el porro es un puntazo.
- Gracias, tío. - Sí.
- Eso pienso yo. - Sí.
Un final circular.
- No lo han grabado. - ¡Joder!
Traducido por María Sieso