O ESTÚDIO
"PLANO-SEQUÊNCIA"
Devagar, por favor.
Não. Falei pra sair mais cedo. Vamos perder.
Quem liga pro "plano-sequência da hora mágica"?
Eu ligo. Será uma coisa épica.
Será uma tomada famosa num filme. Quero presenciar.
O Dresden é ali. Vamos lá tomar todas. Seria divertido.
Não vou perder isso.
Por que se importa? Não fazemos nada nessas visitas,
e eles querem nos ver pelas costas.
Não é verdade. Muito executivo só enche no set.
- Eu, não. - Tá.
É a parte que mais gosto no trabalho.
Ver o diretor de fotografia e o diretor darem vida ao roteiro.
A gente faz essa merda por isso.
Eu faço por grana, sexo e drogas, mas devo ser diferente.
Você sabe que adora isso. Ei, é aqui.
- Ah, sim. Bom... - Merda. Onde eu vou estacionar?
Não nessa entrada. A equipe não estaciona aqui, tá?
Volte pra base, como avisaram.
Não dá tempo. Estaciono no set, eu sou o diretor do estúdio.
- Tiram meu carro se precisarem. - Ok.
Ei. Não está com o terno do trabalho. Você trocou de roupa.
- Troquei. - Por quê?
Me visto de boa em set. Já viu esses largados?
Shorts e tatuagem na panturrilha.
Esse terno é de traficante.
Porra. Por que não falou nada? Eu teria me trocado.
Vai parecer o executivo maneiro, e eu, um nerd.
- Foi mal. Vou dizer o quê? - Com licença.
- É o Sr. Remick, diretor do estúdio? - Sou! Como vai?
- Prazer. Sou o Doug. - E aí, Doug?
- Estão animados com a sua visita. - Olha só.
Não fosse esse terno, não o teria notado. Venham comigo.
Terno do caralho.
Vou levantar um cartaz: "Pago seus salários, porcos."
Como se a sua visita já não fosse distração.
Que distração, o quê? Já visitei uns mil sets.
Sei ficar na minha, tá?
- Estão sem tempo, não fica dando ideia. - Tá. Se pedirem feedback, eu dou.
Tirando isso, nem reparam.
Abram alas pro presidente do estúdio. Sai!
Abram alas.
- Matty e Sal chegaram chegando. - Oi, Patty.
Oi. O smoking está na lavanderia?
Porra. Estou muito chique, né?
- Não está tão ruim, né? - Você está bem.
- Seja discreto. - Tá.
Não há margem de erro pra essa tomada.
- Claro. - Entendeu?
Sua presença aqui distrai tanto
quanto Bob Evans aparecendo com uma champanhe e pó.
É isso. Garoto? Quanto falta pra rodar?
Uns minutos. Sarah está no pátio fazendo ajustes com Jonas.
- Tá. - Ei.
Tem departamento de figurino?
Queria um moletom, algo mais informal.
Claro. Por aqui, eu mostro.
Comecei como assistente.
Sal, você não serve pra nada.
A missão era não deixar ele vir hoje.
Eu tentei, tá?
Fiquei 20 minutos no banheiro pra não dar tempo de vir,
ele me achou e gritou. Uma vergonha.
- Sério? - Sarah.
Pessoal, agradeço a paciência. A gente vai começar agora.
- Oi, Patty e Sal. - Oi.
Vi o Matt andando por aí. A visita ao set não estava cancelada?
A gente tentou, mas o tesão dele pelo filme está explodindo.
Mas, se ele te ouvir que não era pra vir,
nunca mais o verá. Digo pra ele que...
- Não, tudo bem. - Tudo?
Vou pedir mais 800 mil por uma música dos Rolling Stones nessa cena.
Se achar que não o quero aqui, ele não paga.
Verdade. Ele é frágil e vingativo.
- Falo isso sendo melhor amigo dele. - Tudo bem.
Não falei nada. Ele é legal.
- E pode ser útil. - Nem a pau.
Podia ter um monitor só para ele, tipo uma quarentena.
Tipo chimpanzé com vírus.
- Boa. - Ótimo. O que funcionar.
Quero rever a abertura. Obrigada.
Vamos deixar Huguinho, o Bebê Gigante, no quadrado.
- Quê? - A Greta termina hoje.
Ela vai a Londres amanhã fazer um filme secreto do Nolan.
Li o roteiro. É sobre o Jack, o Estripador.
Alerta de spoiler: ele é ela.
Sal, se o plano-sequência não sair perfeito na próxima meia hora,
não tem cena final.
Patty, é uma produtora simbólica aqui, no máximo.
Desenvolvo esse filme há quatro anos.
- É? - Você só veio puxar
o saco da Sarah pra fazer o próximo filme dela.
Não é burro como aparenta.
Não é grande coisa, já que você aparenta ser.
Você era bem mais legal quando era alcoólica.
Que bom que estou sóbria agora.
Espera aí.
- Estamos juntos nisso. - É.
Não vamos deixar o Matty estragar a tomada.
- Tá. - Vamos deixar ele longe da Sarah,
- dos atores e principalmente da Greta. - Quê?
Ela quer um jatinho pra divulgação.
Se o vir, perdemos a luz enquanto ela bajula ele pra não ir em voo comercial.
Entendi.
- Entra! - Matty!
- Olá. Meu Deus. - Oi.
Muito melhor.
Pareço figurante idiota?
Figurante idiota é melhor do que executivo pomposo do estúdio.
Vamos logo!
- Posso mijar? Tá. - Vão rodar.
- Vem. - Essa bexiga de bebê. Segura.
Calma, a calça é grande, não consigo andar direito.
- Que amadorismo, Matty. - Já entendi.
Plano-sequência é idiota. O diretor se exibe enquanto toca o caos na equipe.
O público não está nem aí.
Está brincando? Plano-sequência é a maior conquista cinematográfica,
é a junção perfeita de arte e técnica.
Tem em Birdman, Filhos da Esperança, Os Bons Companheiros.
Sabia que eu namorava o Ray Liotta quando filmaram esse?
- É mesmo? - Uma mala impressionante.
- Nossa. - Descanse em paz.
E é uma grande ferramenta narrativa.
Você vê a personagem da Greta Lee ir de confiante a arrasada
numa tomada sem cortes. É perfeito.
Maya quer vender como romance lésbico,
não um plano-sequência deprimente.
Já vamos começar. Todos na posição inicial.
Deu certo. Chegamos para ver a magia.
Vou lá cumprimentar?
- Não. - Não. Fica.
- Tá. - Merda. Uma nuvem.
- Um minutinho. - Tá, vamos ver...
Repete o vídeo do ensaio antes de rodarmos.
Alfie, pode passar?
Tá. A câmera está perfeita. Eu só...
A substituta acelerou.
Vamos pedir pra Greta não se apressar.
DIRETOR DE FOTOGRAFIA
Ei, figurante não pode ficar aqui.
- Nossa. Desculpa, Sr. Remick. - Relaxa. Está tudo bem.
- Tudo bem. Eu entendo. - Achei que fosse figurante pela roupa.
Me chama de Matt. Não esquenta.
Tá. Matt, quer um café ou alguma coisa?
Se você for sair,
traz um café gelado com leite de aveia e um pingo de agave.
Valeu, obrigado.
- Tá. Tudo bem. Finja que não estou aqui. - É? E quem vai beber esse café?
Vamos parar aí. Ficou meio lento na porta de entrada.
- É. - Faltam uns ajustes na sala. E a luz?
Quase perfeita. Se for agora, fazemos duas tomadas.
- Tá. - Gente, à posição inicial.
- Olá. Como vai? - Oi, Matt. É,
soube da visita. Bom que deu tempo.
- Por pouco, mas chegamos. - É uma roupa do figurino?
Longa história. Depois te conto.
- Está ocupada. - Legal. Obrigada por vir.
Pede para ela ficar mais à esquerda no comecinho...
- Tá. - Material bruto incrível.
- Estamos empolgados. - Que bom que gostou.
- É. - Ótimo.
Vai ficar mais claro ao abrir o plano.
- Tá. - E aí...
Apoiar diretoras é uma grande prioridade da Continental.
Então vamos filmar e garantir que não se enganou.
Não tem engano, não.
Se puder fazer essa observação, seria ótimo. E daí...
Estava ansioso pra ver você dar vida à cena
desde que a li no seu roteiro. Era poética.
"Sophia parte com o carro, a vida dela mudou para sempre,
tudo que ela ama ficou para trás." Você escreveu isso.
- Escrevi. - Sim.
Não perderia por nada nesse mundo.
Ensaiamos a tarde inteira e filmamos três vezes com substitutos,
e já estou enjoada dela.
Não, nada disso.
Muito bem, então...
Mas é fantástico. É como acompanhar filmarem
Boogie Nights, com PT Anderson, aquele plano-sequência,
ou estar no set de A Marca da Maldade como Orson Welles, sabe?
Na cena da explosão do carro. Ou estar nas ruas de Cuba
quando filmaram o funeral em Eu Sou Cuba.
É claro. São todas tomadas excelentes.
Eu vou conferir o set.
Sim.
Não me deixa atrapalhar.
Não está atrapalhando.
Sério?
Não, é claro que não.
Se tiver algum feedback, pode me falar, tá?
Quero o chefe contente.
Vamos tomar um café? Epa, não. Ela foi educada.
- Não. - Ela não falou agora.
Nada disso. É só uma ideia.
Ei, Sarah.
Uma coisa. A substituta da Greta Lee não estava fumando um baseado
no começo da cena como no roteiro.
A gente tirou. Não parecia necessário.
É que eu sempre adorei isso,
remete ao começo, o carro entrando em LA,
e ela promete à Petunia parar de fumar.
Isso amarra o filme.
Adoro. Sempre procuro onde amarra.
Quem não adora? Mas não dá tempo.
Só demora um segundo.
- Não. - Amarra o filme.
Olha só. É uma ótima ideia.
Bobby, a Greta pode fumar o baseado?
Sério? Vai demorar pra fazer.
Viu? Sem tempo.
É rapidinho. A Sarah adorou a ideia.
Ficou encantada. Estamos em sintonia.
- Estamos. Vamos lá. - Vamos fazer. Legal.
- O diretor do estúdio dando ideia boa? - Né?
- Legal. Vem comigo. - Prepara o baseado.
- É. - Ela gostou.
- É uma ótima atriz. - Qual é? Ela achou bom.
- Amarra bem. - Sabe o legal?
- Falou isso? - Sim.
Sempre que a gente vir esse filme
e ela acender o baseado, será por nossa causa.
É. Vamos sair. Ir pro Dresden.
- Não, vamos ver a filmagem... - Tá.
Essa é a melhor parte.
Matt. Por aqui.
- O que... - Vai.
Aonde vamos?
- Não sei. - O que foi?
Montamos um monitor só seu.
- Um monitor só meu? - O quê?
Tapete vermelho e tudo. Monitor VIP.
Tem uma cadeira só sua e até uva-passa.
Eu não preciso de nada...
Estava feliz lá. É desnecessário.
- Vou buscar os fones. - Valeu, Doug.
Mandem fones pro diretor do estúdio.
Entendido. É pra já.
Ah, Sarah, por que você estimula ele?
Parecia importante pra ele. Viu só a alegria quando aceitei?
Vi aquela cara. É patética.
Beleza, se me render aquela música.
Se eu ainda fosse a chefe, você teria o disco inteiro.
Bobby, vamos rodar?
Esperando o baseado. Um segundo.
Nossa, só vamos fazer uma tomada agora. Vamos rodar.
Vamos acelerar esse baseado. Obrigada.
Manda logo esse baseado!
- Obrigado. - De nada!
- Porra, não quero ficar aqui. - Você é o chefe, é VIP.
Fui exilado de lá. Não sou burro. Saquei tudo.
- Dei uma ideia pra Sarah, ela curtiu. - É boa, mas complexa.
- Sou diretor do estúdio. Posso voltar. - Não. Fica aqui.
Eu vou voltar! Me solta! Vou voltar!
Problemas com o monitor?
Não. Só quero ficar perto da ação.
Assim não vamos sentir sua falta.
Finge que não estou aqui.
Não tem como.
O baseado chegou. Tudo pronto.
- Tá. - Rodando.
Muito bem. É para valer. Ação, por favor.
- Apagou, gente. Desculpem. - Corta.
Filho de uma puta!
Só 30 segundos. Recomeça.
Estava ótimo até apagar.
- Era... - Curte Rolling Stones?
Sim. Vi o Mick Jagger numa festa da Vanity Fair pro Oscar...
- Eu acho que... - É.
"You Can't Always Get What You Want" combinaria aqui, se pudéssemos pagar.
Sim. Se desse para pagar, ficaria perfeito, sim.
Se você gostou mesmo, bancamos qualquer coisa, né?
Não funciona exatamente assim.
- Muito bem, vamos lá. - Rodando.
Ação, por favor.
SEM VÍDEO
Merda. Viu isso? O vídeo caiu?
Tudo bem. É só o monitor.
- De novo! - Cara, é normal. Sem problemas.
Oi, Randall.
Obrigada pelo convite.
Sophia.
Vocês têm áudio?
- Estão ouvindo? - Sim!
Calado, por favor!
O vídeo caiu, agora o som.
A tomada é boa? Corta?
É boa. Nós ouvimos bem.
Para. Para com isso.
- Doug, me ajuda? - Sim, Sr. Remick?
Tinha estática. O som cortou.
- Vou olhar. - Não...
- Não ouço... - Pode ser a pilha.
- Para. - Quieto.
- Não ouço nada. - Você conectou
- até o fim? - Conectei.
- Acho que sim... - E o volume?
Volume? Sim. Vamos ver... Como...
- Silêncio. - Tá. Desculpa.
- Esquece. Vejo o monitor. - Certeza?
- Tudo bem. - Corta.
Corta, por quê? Tomada perfeita. O que foi?
A Greta se desconcentrou com os sussurros.
Ah, qual é!
Aposto que, se pegar de onde cortou, dá para emendar, né?
Sem emendas.
Até em 1917 usaram panorâmica chicote pra conexão.
Nós, não. É plano-sequência. Sem truque. Vamos fazer.
- Beleza. Vamos repetir. - Da próxima vez, funciona,
- Sr. Remick. - Não. Finge que não estou.
Bobby, vamos lá pra sala, longe desse Matt de merda?
Quanto...
Demora até o cara dois da festa se arrumar, secar, se trocar...
- Tá. Quanto? - Cinco minutos.
Isso vai dar?
- Teremos luz? - Em cinco, sim.
Mas só uma vez, sem repetir.
Todos na posição inicial! Agora!
O assistente, Doug, não parava de falar.
- Entendeu? - Não esquenta.
- Será demitido. - Não demita.
- Não faz isso. - Acredite,
- ele não saberá que foi você. - Não por isso. Eu fui assistente...
- Oi, Doug. - Doug, oi! E aí?
Sr. Remick, vestiu a roupa do cara dois da festa.
- Verdade. - Tira.
Não se tira roupa do presidente do estúdio.
Tem um monte no figurino.
- Vai pegar uma, Doug. - Credo.
- Já volto. - Não. Matt, vem...
Ai, meu Deus.
Quero o Mr. Magoo fora!
Estou tentando. Ele não escuta. É meu chefe.
Se não quiser me dar milhões de dólares pra filmar a cena
no estúdio estranho de LED onde filmaram The Mandalorian,
vai se livrar dele para eu terminar o filme.
Não. Deixa comigo, minha rainha. Faça sua arte.
Estou tentando.
Pega o Matty e faz ele se mandar...
Patty, não rola.
Ou mando pro TMZ seu vídeo cantando rap no meu aniversário.
O da palavra racista.
Não. Não diga mais nada. Vai rolar.
Matt. Vamos embora agora mesmo.
Escuta, Matt. Puta merda.
- E o cara vestido como você? - Ele foi por ali.
Matt. Precisamos ir.
Estão me procurando?
- Que porra vai fazer? - Preciso mijar.
Banheiro ocupado. Me dá 30 segundos só.
Patty mandou te achar. Ela quer que vá embora.
Sei que ela quer. Eu percebi.
Para ter uma relação especial com a Sarah Polley.
Sarah também quer.
Ela disse isso?
Sim, Matt, ela disse. Sinto muito.
Por quê? Ela...
Porque é uma cena muito complicada,
estão perdendo a luz, e a sua presença é estressante pra ela. Vamos embora.
Se ela não me quer aqui, vou embora.
- Sacou? - Eu sei.
- Minha parte favorita do trabalho. - Eu sei.
Ai, meu Deus.
- Matt, oi. - Oi.
- Você aqui. - Não perderia por nada.
- Claro, é. - Por que o figurino?
Longa história. Não esquenta.
Sabe, você é mesmo um diretor de estúdio diferente.
- Tão incrível. - Uau.
- Tchau, Greta. - Valeu.
Tento ser diferente.
Você estar aqui com a gente faz toda a diferença.
Muito obrigado. Está fazendo um belo trabalho.
- É. - Sério? Obrigada.
- A gente... - A gente precisa ir.
Espera. O que achou até agora?
Que bom a Sarah botar o baseado de volta.
- Nossa. - Graças a Deus.
Essa ideia foi minha.
- Como é? - A ideia foi minha.
- Não brinca! - Foi, sim.
- E quando jogo na piscina? - É.
Remete à abertura...
- Amarra o filme. - Adoro isso!
Quem não adora?
- Ouviu? - No começo e no fim.
- Ouviu só? Exato. - Ouvi. Ótima ideia.
- Claro que foi sua ideia. - Obrigado...
- Bom te ver. Estamos indo. - Obrigado. Ótimo.
O frustrante é que teria dado certo,
mas os sussurros no fundo me desconcentraram totalmente.
É tão frustrante quando acontece. É tão desrespeitoso.
- Imperdoável. - Figurantes de merda.
- Bando de idiotas. - Odeio eles.
- Greta? Posição inicial. - Sim. Estou indo.
Se ficar até o final, quero falar da divulgação pra imprensa.
- Sim. - É que...
podia rolar um jatinho. Seria legal.
- A A24, Vidas Passadas, sem grana. - Ah, sim, seria legal.
Uma miséria. Tive que me virar pra dar conta.
- Não mais. - Cansei disso.
Ralei tanto por isto.
- Merece mais. - Pensa, tá?
- Certo. - Merece o melhor.
- Vem comigo. Não. - Eu...
Tem banheiro em casa.
Preciso ir.
Mija logo pra gente se mandar daqui. Por favor, Matt.
Vai, porra. Merda de calça. Que bosta! Meu Deus.
Porra.
Ah, porcaria.
Mija depressa, idiota do caralho. Vai.
Termina. Vai logo.
Porra. Vai. Puta que o pariu.
Que merda esse zíper de calça velha.
Greta. Queria falar sobre as premiações. Reserva um tempo pra isso.
- Temos... - Tá, Matt.
- Corta! - Caralho!
Merda. Desculpa, Greta.
- Desculpa. - Tudo bem.
- Repete já. - Foi mal.
- Já! - Recomeça, posições, olha a luz!
Que porra está fazendo?
- Desculpa. Merda. - Puta merda.
- Porra. Estou bem. - Matt, tudo bem?
- Ai, parece que foi feio. - Tudo bem. Vão rodando.
- Médico! - Ouviram o diretor do estúdio! Filma!
- Tudo bem? - Filma!
Melhor sentar.
- Vai pro PS... - Eu estou bem.
...agora mesmo.
- Podem rodar. - Nossa.
Tudo bem, filmem.
Merda.
Meu Deus, Matt!
- Está sangrando. - Estou bem. Continua. Filma!
Se não rodar agora, perde a cena!
- Vamos. - Limpa! Trinta segundos.
Você aí!
Pare de tratar bem o Matt.
- Te conheço. - Quer voo comercial?
- Não, porra. Depois falamos. - Viu só o tombo dele?
Sim, engraçado. Anda logo. Vamos lá.
- Vamos! - Foda-se a limpeza.
Rodando em 15 segundos. Em suas posições. Já!
- Você consegue, Sarah. - A gente não ia?
Ia... A Greta pediu pra ficar.
Ela já falou da divulgação.
- Está animada. - Pelo jatinho.
Te bajulou só por isso.
Só estão falando com você aqui no set pra tirar algo de você.
Câmera preparada.
Bom. Ação, por favor!
Passando.
Oi, Sr. Remick. Larry Morse, médico do set.
- Não preciso. - Vou olhar...
- Estou bem. - Deixa...
Puta merda, desculpa. Tudo bem.
- Não preciso. Estou bem. - O bom é não ter quebrado...
Façam silêncio.
Mas precisa ir pro PS já, pode ter hemorragia.
Vai à merda, Larry. Me deixa em paz, porra! Agora! Vai à merda!
Sinto muito.
Tá.
- Assim não dá. - Corta!
- Não! - Por que parou?
Estava perfeita.
- Carro bloqueando a saída. - Quê?
De quem é a porra do carro bloqueando?
Conversível velho. Placa personalizada: "DST-ÚDIO."
É diretor do estúdio, não DST! Merda. É os dois. Porra. É o meu!
- Eu tiro. - É sério?
- Por que está aqui? - Não tive culpa.
Greta pediu pra ficar. Tento apoiar as mulheres.
- Não dá pra apoiar de longe. - Vai me explicar como apoiar mulheres?
Eu... Não. Eu...
Vai me apoiar na esquina, não aqui!
- Vai! - Tá.
- Tira o carro! - Vou tirar.
- Já vai. - Sabemos!
DST-ÚDIO
- O que foi? - Porra! O meu terno!
- Não. - Que se foda. Vai pelado.
Não. A chave está lá.
- Está zoando? - Eu pego.
Vai pagar pelos Rolling Stones!
- A música é sua. - Ai, credo.
- Ela está puta da vida. - Sim, muito.
- Porra! - O que foi?
- Tanto terno bege. - Qual?
- Tantos, cacete. - Qual o modelo?
- Brunello Cucinelli! - O tipo?
Um Cucinelli! É um terno cruzado!
Achei.
- Puta que pariu. Achei. - Vai. Ai, não.
Preparar! Rodar som.
- Não diz isso. - Pra inicial!
Já de saída? Não falamos...
- O jatinho é seu. Relaxa. - Nossa. Valeu. Melhoras.
- Tchau. - Sem problemas.
Foi mal. Saindo.
- Obrigado. Desculpa. - Vai!
- Saindo. - Seu café.
- Nossa! Hora perfeita, Doug. - Puta merda, meu! Que porra.
Porra. Deus do céu.
Ai, não. Ai, meu Deus!
Eles estão bem atrás de nós.
- Porra. - Cacete, que coisa horrível.
Porra. Merda.
Será que conseguem filmar?
Sim, certeza.
- Ainda tem luz, né? - Tem.
Pois é.
Escuta só, o baseado ficou maneiro.
- Valeu, cara. - É.
- Concordo. - É.
É o que amarra tudo.
- Não deu. - Que porra!
Legendas: Leandro Woyakoski