"O PLANO CONTÍNUO"
Abranda, por favor.
Não. Disse-te para sairmos antes. Vamos perdê-lo.
Quem se importa com perder o plano contínuo?
Eu. Este plano vai ser épico.
Vai ser uma cena famosa num filme. Quero lá estar quando a filmarem.
O Dresden é ali. Podemos ir embebedar-nos. Vai ser divertido.
Não vou perder a filmagem.
Porque te importas? Não fazemos nada nas visitas aos estúdios,
e tudo o que querem é que nos vamos embora.
Nada disso. Haverá muitos executivos que são maus nas visitas.
- Eu não. - Certo.
Esta é mesmo a minha parte preferida do trabalho.
Ver o diretor de fotografia e o realizador a darem vida ao guião.
É por isto que fazemos esta merda.
Eu faço-o por dinheiro, sexo e drogas. Mas, se calhar, sou só diferente.
Adoras isto, tu sabes. Ali está.
- Sim. Está bem... - Merda. Onde achas que estacione?
Não neste acesso. Não é o estacionamento da equipa.
Vamos para a base, como dizia no papel.
Não temos tempo.
Estaciono nas filmagens. Sou presidente do estúdio.
- Reboquem o meu carro, se quiserem. - Certo.
Não tens o fato que usaste no trabalho.
Mudaste de roupa.
- Sim, mudei. - Porquê?
Sou informal nas filmagens. Já viste como eles se vestem?
De calções a mostrar as tatuagens nos gémeos.
Tu pareces um narcotraficante.
Merda! Porque não disseste nada? Eu teria feito o mesmo.
Vais parecer o executivo fixe, e eu o cromo.
- Desculpa. Nunca sei. - Desculpe.
- É o Sr. Remick, presidente do estúdio? - Sim, sou eu. Está tudo bem?
- Olá! É um prazer. Sou o Doug. - Doug, tudo bem?
Todos estão encantados com a sua visita.
Vejam só.
Sim. Se não estivesse de fato, nem o teria visto.
Siga-me.
Merda do fato.
Mais valia ter um cartaz a dizer: "Sou eu que vos pago, seus porcos."
A visita do presidente do estúdio já distrai bastante.
Não vou distrair ninguém. Já visitei milhares de filmagens.
Sei como ser discreto.
Eles têm pouco tempo. Por favor, não dês muitas ideias.
Claro. Se me pedirem uma opinião, vou dá-la. Senão, nem darão por mim.
Atenção. É o presidente do estúdio. Mexam-se!
Atenção.
A grande entrada do Matty e do Sal.
Olá, Patty.
Olá. Então? Tens o smoking na limpeza a seco?
Foda-se. É muito vistoso, não é?
- Merda, é assim tão mau? - Estás ótimo.
- Mas tens de ser discreto. - Claro.
Sim? Não temos margem para erro nesta filmagem.
- Sim. Exato. - Sim?
Desculpa, mas estares aqui distrai tanto
como quando o Bob Evans aparecia com champanhe e cocaína.
As coisas são assim. Puto! Quando começamos a filmar?
Talvez daqui a uns minutos. A Sarah e o Jonas estão a afinar detalhes.
Certo.
Têm um departamento de guarda-roupa?
Onde eu arranje alguma roupa mais informal?
Sim, claro. É por aqui. Eu mostro-lhe.
Comecei como assistente.
Sal, és tão inútil como uma meia só.
O teu trabalho era evitar que ele viesse hoje.
Eu tentei, entendes?
Passei 20 minutos escondido no WC dele para que fosse demasiado tarde,
mas ele encontrou-me e gritou. Foi humilhante.
- Mesmo? - Sarah.
Muito bem. Obrigada pela vossa paciência.
Vamos lá começar isto.
- Olá, Patty. Sal. - Olá.
Vi o Matt a andar por aqui. Não tinham desmarcado a visita?
Eu sei. Nós tentámos, mas ele está completamente excitado.
Ou seja, se ele souber que não o queres aqui,
não o voltas a ver. Queres que lhe diga...
- Não. Tudo bem. - Sim? Mesmo?
Vou pedir-lhe mais 800 mil para usar uma canção dos Rolling Stones na cena.
Se ele achar que não o quero aqui, não me dá o dinheiro.
É verdade. Ele é um homem frágil e vingativo.
- Digo-o como melhor amigo dele. - Vai correr bem.
Finjam que não falei. Ele é fixe.
- Até pode ser útil. - Isso é impossível.
Arranjamos um posto de visionamento só para ele. Fica de quarentena.
Como um chimpanzé com um vírus.
- Boa ideia. - Sim, o que for melhor.
Quero rever o enquadramento inicial. Obrigada.
Certo. Agora, temos de manter o Baby Huey quieto no lugar.
- Sim. O quê? - A Greta parte hoje, sabias?
Vai para Londres amanhã para fazer um filme secreto do Nolan.
Li o guião. É sobre Jack, o Estripador.
Spoiler. É uma mulher.
Sal, se esta filmagem não correr na perfeição na próxima meia hora,
este filme não tem cena final.
Patty, no máximo, és uma produtora-fantasma nisto.
Eu estou a criar isto há quatro anos.
- A sério? - Só estás aqui
para dares graxa à Sarah e fazeres o próximo filme dela.
Não és tão burro quanto pareces.
Mas como pareces muito burro, não é grande elogio.
Patty, eras mais simpática quando eras uma alcoólica.
Ainda bem que parei de beber.
Espera.
- Estamos na mesma equipa, sim? - Sim.
Vamos impedir que o Matty estrague a filmagem...
- Está bem. - ... afastando-o da Sarah
- e dos atores, sobretudo da Greta. - Porquê?
Ela quer o jato para a digressão de imprensa.
Se ela o vir, vamos perder a luz toda
enquanto ela lhe dá graxa para evitar um voo normal.
Entendido.
- Sim, entrem! - Matty!
Olá. Céus!
Muito melhor.
Pareço um figurante idiota?
Bem, figurante idiota é melhor do que executivo convencido.
Vamos!
- Dá para um chichi rápido? - Vão filmar.
- Vamos. - Não és um bebé. Aguenta.
Certo. Devagar. Estas calças são grandes. Não consigo andar bem.
- Céus, Matty. Que amador. - Pronto, já está.
Estas filmagens são idiotas. O realizador adora, os restantes sofrem.
O público está-se nas tintas.
Estás a gozar? As filmagens contínuas são o derradeiro feito cinematográfico.
É o casamento perfeito entre arte e técnica.
Temos o Birdman, Os Filhos do Homem, Tudo Bons Rapazes.
Sabiam que eu namorei com o Ray Liotta durante a rodagem?
Sim?
A pila dele era um sofá de pele.
- Porra! - Paz à sua alma.
Também é uma ótima ferramenta para contar uma história.
Vemos a personagem da Greta Lee passar de confiante a destroçada
num único take, sem cortes. Isso é perfeito.
A Maya vai querer vender isto como um romance lésbico
e não uma cena contínua deprimente.
Estamos quase. Às vossas posições.
Conseguimos. A tempo da magia.
Vou dizer olá antes de filmarem?
- Não. - Não. Fica.
- Está bem. - Merda. Temos uma nuvem.
Deem-me um minuto.
Está bem. Vamos ver as imagens do ensaio, outra vez, antes de filmarmos.
Alfie, passa as imagens.
Certo. A câmara está perfeita. Eu só...
A substituta é muito rápida.
A Greta tem de ir mais devagar.
DIRETOR DE FOTOGRAFIA
Aqui não é para os figurantes.
- Céus! Desculpe, Sr. Remick. - Não tem mal. Tudo bem.
- Não tem mal. Eu sei. - Pensei que era um figurante,
- com essa roupa. - Entendo. Na boa.
Trata-me por Matt. Na boa. Não te preocupes.
Certo. Matt, quer um café ou algo assim?
Sim, se vais buscar.
Quero um café frio com leite de aveia e um bocadinho de agave.
Boa. Muito obrigado.
Tudo bem. Finge que não estou aqui.
Se não estás aqui, quem vai beber o café?
Para aqui. Aquilo na porta da frente pareceu-me lento.
- Sim. - Faltam-nos mais passagens
na sala de estar. Que tal a luz?
Quase perfeita. Daqui a um minuto, devemos conseguir dois bons takes.
- Certo. - Malta, todos preparados.
- Olá. Tudo bem? - Olá, Matt. Sim.
Soube que poderias vir. Boa.
Foi por pouco. Mas cá estamos.
Foste ao guarda-roupa?
É uma longa história. Depois, conto-te.
- Estás ocupada. - Boa. Obrigada por teres vindo.
Se puderes anotar que ela fica mais tempo à esquerda, no início...
- Sim. - As filmagens diárias estão ótimas.
- Adoramos. - Boa. Ainda bem que gostas.
- Sim. - Isso é bom.
Fica menos acumulado, quando o plano abre.
- Certo. - E depois...
O apoio às mulheres cineastas é muito importante para a Continental.
Vamos fazer esta cena e garantir que não é um erro.
Um erro. Não.
Sim. Se puderes anotar isso, ótimo. E depois...
Estou ansioso por te ver dar vida à cena,
desde que a li no teu guião. Era poética, sabes?
"Sophia afasta-se de carro, a vida dela mudara para sempre,
e tudo o que ela ama fica para trás." Tu escreveste isto.
- Escrevi. - Sim.
Não perdia isto por nada.
Nós ensaiámos a tarde toda e filmámos três vezes com substitutos,
e estou quase farta dela.
Não estás nada. Não.
Certo, então...
É mesmo um deleite, sabes? É como estar, sei lá,
com o PT Anderson em Jogos de Prazer, a filmar a cena de abertura,
ou estar com o Orson Welles a filmar A Sede do Mal, sabes?
A filmar a cena da bomba no carro. Ou estar nas ruas de Cuba
enquanto filmam a cena do funeral do Soy Cuba. Sabes?
Claro. Sim, são todas grandes cenas.
Vou... Tenho de ir ver o local.
Sim.
Não deixes que eu atrapalhe.
Não atrapalhas nada.
A sério?
Não. Claro que não.
Na verdade, se tiveres alguma ideia, diz-me à vontade.
Quero um chefe feliz.
Vamos beber um café?
Não. Ela só foi educada.
- Não. - Ela não queria dizer agora.
Tenho só uma ideia. Não tem mal.
Sarah.
Só uma coisa. Reparei que a substituta da Greta Lee não estava a fumar um charro
no início da cena, como vem no guião.
Sim, anulámos isso. Parecia desnecessário.
Caramba. Eu adorava isso,
porque liga ao início do filme, quando chegam de carro a LA
e ela promete à Petunia que vai deixar de fumar.
Consolida o filme.
Adoro consolidações. Procuro-as sempre.
Sim, como todos, mas não há tempo.
Demora um segundo.
- Não. - É uma consolidação.
Sabes? É uma ótima ideia.
Bobby, podemos voltar a pôr a Greta a fumar o charro?
De certeza? Os adereços podem demorar.
Vês? Não há tempo.
É um minuto. Vá lá. Vê como a Sarah gosta da ideia.
Está encantada. Estamos em sintonia, certo?
- Vamos a isto. Sim. - Sim, estamos em sintonia.
Um presidente de estúdio com uma boa ideia. Quem diria?
Certo?
- Vem para aqui. - Adereços, tragam o charro.
- Sim. - Ela gostou da ideia.
- Ainda é uma boa atriz. - Vá lá. Ela achou boa ideia.
- Sim, fica bem. - Sabes o que é fixe?
- Disseste isso? - Sim.
Sempre que virmos este filme
e ela acender o charro, saberemos que foi graças a nós.
Concordo. Vamos embora. Vamos ao The Dresden.
- Não, temos de os ver filmar... - Certo.
Esta é a melhor parte.
Matt. Por aqui.
- O que... - Vão.
Aonde vamos?
- Não sei. - O que é isto?
É o seu posto de visionamento, aqui.
- O meu posto de visionamento? - O quê?
Sim, topo de gama. Um posto de visionamento VIP.
Tens uma cadeira só para ti, passas só para ti.
Eu não preciso disto...
Eu estava bem ali. Isto é desnecessário, sabes?
- Vou tratar dos auriculares. - Obrigado, Doug.
Auriculares para o presidente. Agora.
Recebido. Vou já.
Sarah, porque o encorajaste?
Parecia ser importante para ele. Viste como ficou feliz quando eu aceitei?
Já vi aquela cara. É ridícula.
Se me der aquela canção, é um pequeno preço a pagar.
Se eu ainda mandasse, dava-te o álbum todo, sem ligar ao preço.
Bobby, podemos filmar?
Esperamos o charro dos adereços. Está quase.
Céus! Por este andar, só vamos conseguir um take. Temos de filmar.
Tratem rapidamente do charro. Obrigada.
Tragam já o charro!
- Sim! - Obrigado.
Eu não estar aqui, meu.
És o chefe. És VIP.
Expulsaram-me do posto deles. Não sou idiota. Vejo o que se passa.
- Dei uma ideia à Sarah, e ela gostou. - E é uma ideia boa, mas complexa...
Sou presidente do estúdio.
- Volto quando quiser. - Não, fica comigo. Só...
Vou voltar! Larga-me! Vou voltar!
Passa-se algo com o monitor?
Não. Resolvi estar mais perto da ação.
- Se não vais, como vamos ter saudades? - Finjam que não estou aqui.
Tornas isso impossível.
Temos o charro. Estamos prontos.
- Certo. - A filmar.
Pronto, é agora. Ação, por favor.
- Malta, apagou-se. Desculpem. - Pausa.
Filho da puta!
São só 30 segundos. Recomeçamos.
Estava fixe até se ter apagado.
- Estava... - Gostas dos Rolling Stones?
Sim. Até conheci o Mick Jagger na festa dos Óscares da Vanity Fair...
- Estava a pensar... - Sim.
... "You Can't Always Get What You Want" seria perfeita
nesta última cena. Se conseguíssemos a canção.
Sim.
Se a pudéssemos pagar, seria perfeita. Sim.
Se gostas mesmo, podemos pagar o que for, certo?
Não é bem assim que funciona.
- Pronto, vamos. Agora. - A filmar.
Ação, por favor.
SEM IMAGEM
Merda. Viste? A imagem falhou?
Não tem mal. É só no monitor.
- Voltou a acontecer! - É normal.
Não tem mal. Está tudo bem.
Olá, Randall.
Obrigada pelo convite.
Sophia.
Vocês têm áudio?
- Estão a ouvir? - Sim!
Cala-te, por favor.
A imagem falha, não há áudio.
É um take bom? Paramos?
É um bom take. Ouvimos bem.
Para.
- Doug, ajudas-me? - Sim, Sr. Remick?
Eu tinha estática e, agora, nada.
- Eu vejo. - Não está...
- Não ouço... - Às vezes, é a bateria.
- Cala-te. - Caluda.
- Sim. Não ouço nada. - Enfiou bem
- a ponta do auricular? - Sim.
- Acho que sim... - Aumentou o volume?
O volume? Sim. Vamos ver... Não sei.
- Silêncio. - Sim. Desculpa.
Sabes... Esquece.
- Vejo o monitor. - Mesmo?
- Na boa. - Corta.
Espera, porquê? O take estava perfeito. O que aconteceu?
A Greta disse que ouvia gente a sussurrar e desconcentrou-se.
Vá lá!
Se recomeçarem de onde pararam, aposto que conseguem ligar tudo.
Não vamos ligar nada.
Até o 1917 usa cortes rápidos para ligar cenas.
Não vamos usar isso. É um plano contínuo. Sem truques. Vamos fazê-lo.
Tudo bem. Vamos repetir. Eu...
- Da próxima vez, funcionará, Sr. Remick. - Não preciso. Ignorem-me.
Bobby, podemos ficar na sala, longe do cabrão do Matt?
O que...
Vai demorar uns minutos a preparar o folião dois, dar-lhe roupa nova e seca.
- Quanto tempo? - Cinco minutos.
Resulta?
- Teremos a luz? - Se forem cinco, sim.
Mas só um take sem cortes.
Voltem às posições iniciais! Agora!
Ouve, foi o assistente, o Doug, que não se calava.
- Entendes? - Relaxa.
- Vai para a rua. - Não o podem despedir.
- Não. Não façam isso. - Acredita,
nem saberá que foste tu. Prometo.
Não é isso. Comecei como assistente, portanto...
- Olá, Doug. - Doug, tudo bem?
Sr. Remick, tem a muda de roupa do folião número dois.
- Merda! - Despe-te.
Não! Não tiramos a roupa ao presidente do estúdio!
Temos várias lá atrás, no guarda-roupa.
- Vai! Doug, vai buscá-las. - Céus.
- Já volto. - Vamos. Não. Matt, vem...
Meu Deus!
Quero o Mr. Magoo fora daqui!
Tenho estado a tentar. Ele não me ouve. É meu patrão, sabes?
A menos que me queiram dar milhões de dólares para filmar esta cena
naquele estúdio estranho onde filmam o The Mandalorian,
tens de te livrar dele para eu acabar este filme.
Não, eu trato disto, minha rainha. Tu faz a tua arte.
Estou a tentar.
Vais buscar o Matty e obrigá-lo a sair daqui.
Não vai acontecer.
Ou envio ao TMZ o vídeo de tu a fazeres rap no meu aniversário.
Aquele com a palavra P.
Não. Não digas mais nada. Vai acontecer.
Matt, vamos embora agora.
Ouve, Matt. Grande porra.
Há um tipo vestido como tu. Onde está?
Ele foi por ali.
Matt! Matt, temos de ir.
Andam à minha procura?
- Que merda fazes? - Queria mijar desde que chegámos.
O WC está ocupado. Demoro 30 segundos. Só isso.
A Patty quer que tu te vás embora. Agora.
Eu sei que a Patty quer... Nota-se.
- Quer dar-se bem com a Sarah Polley. - A Sarah também quer que vás.
Ela disse isso?
Sim, Matt, disse. Lamento, meu.
Porquê? Ela...
Acho que é uma filmagem muito complicada,
estão a perder a luz, e a tua presença enerva-a, portanto, devíamos ir.
Se ela não me quer aqui, não quero ficar.
- Entendes? - Sim.
É o que mais gosto.
Eu sei. Deixa lá.
Céus!
- Matt, olá. - Olá.
- Estás cá. Céus! - Sim, não ia perder isto.
- Claro, sim. - Porque tens roupa da filmagem?
É uma longa história. Não ligues. Sim.
Sabes, és mesmo um presidente de estúdio diferente.
É tão incrível.
- Adeus, Greta. - Obrigado.
- Eu tento. - Estás nas trincheiras connosco
e faz muita diferença, quando isso acontece.
Obrigado. Estás ótima no filme, já agora.
- Sim. - Mesmo? Obrigada.
- Estávamos... - É pena, mas temos de ir.
Espera. O que achas, até agora? Eu...
Ainda bem que a Sarah decidiu voltar a pôr o charro.
- Céus. - Felizmente.
Isso foi ideia minha.
- O quê? - Sim, foi ideia minha.
- Não acredito. - Sim, foi.
- Quando o atiro para a piscina? - Sim.
Faz lembrar a cena de abertura...
- Consolida o filme. - Adoro consolidações!
Todos as adoram!
- Estás a ouvir? - Estão no início e no fim.
- Ouviste a consolidação? - Sim. É ótima. Vamos.
- Só podia ser ideia tua. - Bem, obrigado.
- Adorei ver-te. Estamos de saída. - Obrigado. Muito bom.
Fico frustrada porque teríamos conseguido a cena,
mas havia sussurros de fundo e fiquei muito desconcentrada.
É tão frustrante quando acontece. É uma grande falta de respeito.
- Imperdoável. - Terrível. Malditos figurantes.
- Idiotas. Estúpidos. - Odeio os cabrões.
- Greta? Um minuto. - Sim. Vou já.
Se pudermos falar, quando isto acabar, sobre a digressão de imprensa...
- Sim. - É que...
Podíamos ir de jato. Seria divertido.
- Como o Vidas Passadas da A24. Falidos. - Sim. Pode ser divertido.
Dois dólares.
Quase tive de construir um barco para lá ir.
- Nunca mais. - Chega disso.
Trabalhei muito para isto.
- Mereces mais. - Pensas nisso?
- Sim. - Mereces o melhor.
- Vem comigo. Não. - Eu...
Matt, tens WC em casa.
Tenho de ir.
Despacha-te para irmos, Matt. Por favor.
Rápido. Malditas calças. Raios! Céus!
Foda-se.
Porra.
Mais depressa, idiota. Vá lá.
Acabei. Vamos lá.
Foda-se. Vamos. Que merda.
Maldito fecho destas calças de merda.
Greta, temos de falar sobre a época dos prémios.
Não marques nada para o inverno.
- Temos... - Certo, Matt.
- Corta! - Foda-se!
Merda. Desculpa, Greta.
- Desculpa. - Matt, tudo bem.
- Do início. - Desculpem.
- Repetimos, já! - Estamos a perder a luz!
Que merda é esta?
- Desculpem. Merda. - Merda.
- Foda-se. Eu estou bem. - Matt, estás bem?
- Não. Pareces mal. - Está tudo bem. Filmem.
Um médico!
Ouviram o presidente, vamos filmar!
- Estás bem? - Filmem!
Devias sentar-te.
- Precisas de cuidados... - Estou bem.
... agora mesmo.
- Filmem. - Meu Deus!
Está tudo bem. Filmem.
Merda.
Credo, Matt!
- Estás a sangrar. - Estou bem. Filmem!
Não! Ou filmamos agora ou acabou-se!
- Certo. Vamos. - Limpem tudo. Trinta segundos.
Tu!
Para de ser simpática com o Matt.
- Sei o que fazes. - Não queres um jato?
Quero, mas falamos depois.
Certo, mas viste a queda que ele deu?
Sim, foi engraçado. Vai.
Vamos.
- Vamos a isto! - Esqueçam a limpeza.
Filmamos daqui a 15 segundos. Todos às vossas posições. Agora!
Tu consegues, Sarah.
Não nos íamos embora?
Íamos... A Greta pediu-me que ficasse.
Estava a falar de promover o filme.
- Está entusiasmada. - Para usar o jato.
Só por isso é simpática contigo.
A única razão para alguém aqui falar contigo, literalmente,
é para obter algo de ti.
Câmara a postos.
Boa. Ação, por favor!
A passar.
Olá, Sr. Remick. Larry Morse, médico da produção.
- Não preciso de nada. - Vamos ver...
- Acho que estou bem. - Deixe-me...
Merda! Estou bem.
- Não preciso de ajuda. - Boa notícia.
- Não parece ter nada partido. - Têm de ficar calados.
Mas tem de ir às Urgências pois pode ter uma hemorragia interna.
Desapareça, Larry. Afaste-se de mim. Merda! Agora! Desapareça!
Desculpem.
Certo.
- Não dá. - Corta!
- Não! - Ela parou porquê?
Estava perfeito.
- Há um carro a bloquear o acesso. - O quê?
Quem é o cabrão cujo carro estragou a cena?
Descapotável antigo. Matrícula personalizada. "PRESIDENTE DST."
É DST de "do estúdio" e não de DST! Merda. É as duas! O carro é meu!
- Vou tirá-lo. - Esta merda é real?
- Ainda aqui estás, Matt? - Não tenho culpa.
A Greta pediu-me que ficasse. Tento apoiar as mulheres.
Não as posso apoiar sem cá estar.
Estás a explicar-me o apoio às mulheres?
Eu... Não. Eu...
Apoia-me de onde quiseres, menos daqui!
- Vai! - Está bem.
- Tens de tirar o carro! - Já vou.
- Nós sabemos!
PRESIDENTE DST
- O que foi? - Merda! Preciso do meu fato!
- Não. - Esquece! Conduz despido.
Não, tenho as chaves no fato.
- Estás a gozar? - Vou buscá-las.
Vais pagar a canção dos Rolling Stones!
- É tua. Sim. É tua. - Céus!
- Meu, ela está furiosa. - Sim, está mesmo zangada.
- Foda-se! - O que foi?
- Há milhões de fatos iguais. - Qual é?
- Tantos fatos iguais. - De que marca é?
- É um Brunello Cucinelli! - Que tipo?
Brunello Cucinelli! Trespassado com botões!
Já o encontrei.
- Merda. Já as tenho. - Vai. Não.
Atenção! Ponham o som.
- Não digas isso. - Ao início!
Já vais? Não acabámos a nossa...
- O jato? É teu. Na boa. - Céus. Obrigada. Sinto-me melhor.
- Adeus, Greta. - Na boa.
Desculpem. A sair.
- Obrigado. Desculpem. - Vão!
- Já vamos. - Tenho o seu café.
- Céus! Grande timing, Doug. - Foda-se, meu!
Merda. Credo.
Não. Céus!
Estão todos ali. Mesmo atrás de nós.
- Merda. - Porra, aquilo foi mau.
Foda-se. Merda.
Achas que vão conseguir o plano?
Sim, sem dúvida.
- Sim. Ainda há luz, certo? - Claro.
Sim.
Digo-te já que o charro ficou fixe.
- Obrigado. - Sim.
- Também acho. - Sim.
É a consolidação.
- Não conseguiram. - Foda-se!
Legendas: Cláudia Nobre