‫"الملاحظة"
‫أنا متحمس جداً لمشاهدة هذا الفيلم.
‫من الغريب أن أول مرة نشاهد فيها الفيلم
‫يكون قد انتهى صنعه بالفعل.
‫أجل، هذا حال المخرجين الذين لهم ‫كامل التحكم في النسخ النهائية
‫مثل "رون هاورد".
‫فاز بجائزتي "أوسكار" ‫وصنع فيلماً جنى مليارات الدولارات،
‫- فحصل على امتياز فعل ما يريد. ‫- رباه. أحب عروض النسخ النهائية.
‫ليس عليّ تقديم الملاحظات.
‫لن نحتاج إلى تقديم الملاحظات. ‫سيكون الفيلم مثالياً.
‫- أحب "رون هاورد". ‫- أجل.
‫- "آبيوتفل مايند". ‫- أجل.
‫لحظة إدراك أن شخصية "بول بيتاني" خيالية ‫أذهبت عقلي.
‫تلك نهاية مفاجئة بحق! ‫تباً لـ"إم نايت شيامالان".
‫أجل. إنها نهاية مفاجئة رائعة.
‫حسناً يا قوم! لنشغل هذا الفيلم!
‫متحمسة بحق. ‫أفلام "رونالد هاورد" ممتعة فعلاً.
‫وفيلم إثارة فوق ذلك.
‫لدينا "أنثوني ماكي".
‫سيجتذب الجمهور اليافع والعصري.
‫أنا مهووسة بـ"أنثوني ماكي".
‫ولدينا "ديف فرانكو".
‫سيجتذب النساء بالإغواء الجنسي.
‫أرجوك، لا تقولي هذا.
‫حسناً، هل يمكننا تعتيم الأضواء اللعينة؟
‫لديّ اجتماع مع عائلة "داميليو" بعد هذا.
‫- لنفعل هذا! ‫- هذه أيام سعيدة بحق يا أوغاد!
‫هيا بنا.
‫"استوديوهات (كونتيننتال)"
‫"فيلم لـ(رون هاورد)"
‫"(ألفابيت سيتي)"
‫- قد السيارة! هيا! ‫- مهلاً. على رسلك.
‫- مهلاً، لا أعرف إلى أين ستذهب. ‫- إلى أي مكان لعين! اذهب فحسب يا رجل!
‫- حسناً. لا حاجة إلى الصياح. ‫- قد فحسب!
‫- بحق... تباً! ‫- اللعنة!
‫- قد بحق السماء يا رجل! ‫- اسمع، أنا لا...
‫تباً!
‫انطلق!
‫تباً!
‫- تباً! ‫- تباً!
‫اعثروا على سيارة الأجرة اللعينة.
‫- أجل! لا أصدّق هذا! ‫- أجل يا "رون"! أحسنت!
‫- هكذا تبدأ الأفلام بحق. ‫- عجباً!
‫- أجل. ‫- رائع فعلاً.
‫حسناً.
‫"بعد 30 دقيقة من الفيلم"
‫- اسحب الرصاصة من أحشائي. ‫- لن أفعل ذلك.
‫سأعطيك عشرة آلاف دولار!
‫أنت مغفل! يمكنني أن أنتظر حتى تموت ‫وآخذ كل أموالك.
‫سأقتلك إن فعلت ذلك!
‫- أرجوك، ساعدني! ‫- حسناً.
‫حسناً. دعني أعبر الشارع إلى المطعم الصيني
‫- لأحضر عيدان الأكل. ‫- أجل، أحضر لي بعض القريدس. أتضور جوعاً.
‫لا تنس كعك الحظ!
‫هذا الفيلم مضحك أكثر مما ظننت.
‫أجل، إنه ممتع.
‫"بعد ساعة من الفيلم"
‫نحن الاثنين لسنا مختلفين جداً.
‫لدينا أشخاص أحببناهم.
‫وأشخاص خذلناهم.
‫وأشخاص فقدناهم.
‫لكن لم ينته أمرنا.
‫حسناً، لأن أفعالنا السيئة
‫لا تعني أنه لا يمكننا فعل الخير.
‫"بعد ساعتين من الفيلم"
‫اخرج من السيارة!
‫لا سبيل للهرب!
‫لا تفكر في ذلك!
‫تباً لهذا.
‫أجل!
‫- مستحيل! ‫- لا.
‫- يا لها من نهاية! لا أصدّق ذلك. ‫- ماذا كان ذلك؟
‫- مذهل! ‫- سيفوز بـ"أوسكار"!
‫- أفضل أفلام "رون هاورد". ‫- إحدى أفضل النهايات التي شاهدتها.
‫- أنا منبهرة. ‫- مهلاً. يُوجد المزيد.
‫- حسناً، سأجلس. ‫- مذهل.
‫أجل، هذا...
‫- مشهد أخير للفيلم. ‫- ...مقطع أخير بالنزل. مشهد أخير.
‫- أجل. ‫- أجل.
‫رباه. الطفل الذي في الصورة.
‫"بعد ساعتين و45 دقيقة من الفيلم"
‫"فيلم لـ(رون هاورد)"
‫تباً. انتهى أخيراً.
‫- ماذا كان ذلك بحق السماء؟ ‫- لا أعرف.
‫- حسناً، إنه طويل حتماً. ‫- أجل!
‫لكن تُوجد أفلام كثيرة طويلة هذه الأيام.
‫مثل آخر أفلام "مارفل" التي شاهدتها ‫كان طوله ثلاث ساعات...
‫فيلم "مارفل"؟ لم يكن هذا فيلماً طوله ‫ثلاث ساعات عن الأبطال الخارقين، اتفقنا؟
‫تسلسل أحداث النزل؟ ‫ماذا كان ذلك بحق السماء؟
‫لم يظهر فيه أي وحوش أو معارك أو "ديدبول".
‫كل ما ظهر هو أشخاص يحدقون ببعضهم البعض.
‫أجل، إنه طويل جداً.
‫يجب أن تكون واهماً ‫إن ظننت أن الناس سيشاهدونه.
‫سيصعّب هذا وظيفتي
‫لأنه سيدمر الدعاية الشفهية.
‫مهلاً، هل هذه النسخة الأخيرة؟
‫لا، "رون" ما زال يعدّل بعض الأشياء.
‫رائع، إذاً يمكنك إخباره بملاحظتك عن قطع
‫تسلسل أحداث النزل الطويل اللعين ذاك.
‫أجل، نعم.
‫- مهلاً، ماذا؟ لماذا تتصرف بغرابة؟ ‫- ماذا؟
‫- هل أنت متوهم؟ ‫- لا، لست متوهماً.
‫مهلاً، أظن أن تسلسل أحداث النزل مريع، ‫اتفقنا؟
‫- حسناً. ‫- أجل.
‫حسناً، ‫سيأتي "رون" الساعة 1:00 لاجتماع تسويقي.
‫سأريه بعض الأفكار المبدئية للملصق الدعائي.
‫يمكنك أن تأتي وتخبره بالملاحظة.
‫حسناً، قبل أن نبدأ بتقديم الملاحظات عبثياً ‫لمخرجين أسطوريين،
‫يجب أن نحلل الأمر، ‫لنتأكد من أنها ملاحظة منطقية.
‫أعني، بعد التفكير في الأمر، ‫ربما تسلسل أحداث النزل
‫ليس بهذا السوء، صحيح؟
‫- إنه سيئ. ‫- ماذا؟ إنه مريع يا صاح.
‫- وإن أزلته، فسيصبح الفيلم مثالياً. ‫- إنه سيئ.
‫ربما لم نفهمه فحسب.
‫"رون" صانع أفلام عميق في أفكاره.
‫إذاً ذلك الفتى هو الابن الميت ‫لشخصية "أنثوني ماكي"،
‫لذا هو استعارة بصرية لابنه الميت؟
‫لا، من الواضح أنه كان حلماً.
‫- كان شبحاً. ‫- شبح؟
‫كان الفتى شبحاً.
‫لا يمكننا أن نتفق حتى على معنى المشهد.
‫هذه إشارة واضحة لكونه فيلماً مريعاً.
‫هذا صحيح.
‫يبدو أنك ملمة تماماً بهذا الأمر...
‫أجل، صحيح.
‫...لذا ربما يمكنك تقديم الملاحظة لـ"رون" ‫في الاجتماع.
‫قطعاً لا يا وغد.
‫لا. لن يقبل مخرج سماع ملاحظة ‫من قسم التسويق. "مات"...
‫آسف. ما المشكلة؟
‫ألا يشتهر "رون هاورد" ‫بكونه ألطف رجل في "هوليوود"؟
‫لعلمكم، تلك هي المشكلة.
‫يشتهر بكونه لطيفاً ومتواضعاً جداً،
‫لكنني سمعت من مصادري
‫بأنه في الواقع وغد لئيم ومحب للانتقام.
‫- "رون هاورد"؟ من مصدرك؟ ‫- ماذا؟
‫هذا ما سمعته. لا أريد...
‫هذا ما سمعته، اتفقنا؟
‫حسناً. هل يتصرف بلؤم أحياناً؟
‫- هل يتصرف "أوبي" بلؤم؟ ‫- يتصرف بلؤم.
‫- لماذا تتصرف بغرابة حيال هذا؟ ‫- لا أتصرف بغرابة حيال هذا.
‫تقدم ملاحظات قاسية من الاستوديو ‫طيلة الوقت.
‫وتقدمها عادةً إلى أشخاص يكرهونك.
‫لكن يبدو أن "رون هاورد" يحبك فعلاً.
‫- أجل، أودّ أن يظل الوضع على هذا الحال. ‫- يا صاح.
‫اسمعوا، سأعطيه الملاحظة، اتفقنا؟ حسناً.
‫- سأخبره بالملاحظة. ‫- سيأتي الساعة 1:00.
‫حسناً، سأخبره بالملاحظة الساعة 1:00.
‫"رون هاورد" في الردهة.
‫تباً. جاء مبكراً بـ15 دقيقة.
‫هل أطلب منه الرحيل؟
‫لا، لا بأس. سأنزل وأحيّيه خلال دقيقة.
‫"رون".
‫- أهلاً. ‫- أهلاً.
‫- تسرني رؤيتك. ‫- أنا أيضاً.
‫أردت أن أخبرك شخصياً بمدى حبنا للفيلم.
‫إنه رائع يا رجل، ‫ونحن محظوظون لعملك معنا هنا.
‫- شكراً لك. هذا لطف منك. ‫- أجل، من دواعي سروري.
‫كما تعلم، كنت أعرضه على الناس وكل ذلك،
‫وتلقيت ملاحظات مشجعة للغاية.
‫هذا رائع. اسمع، أحب الملاحظات. أجل.
‫- ما دامت إيجابية، صحيح؟ ‫- بالضبط. الملاحظات الإيجابية.
‫- تلك أفضل الملاحظات. ‫- بالتأكيد.
‫- أجل.
‫إذاً، هل لديك أي ملاحظات؟
‫أجل، في الواقع.
‫وهي...
‫أنت رائع يا رجل.
‫هذه ملاحظتي. أنت رائع.
‫- أقبل سماع هذا طيلة الوقت. ‫- سأقولها طيلة الوقت.
‫أجل، رائع. ها أنت ذا. حسناً.
‫عليّ العودة إلى أعلى بسرعة. ‫سأراك في الاجتماع.
‫- يجب أن أجري اتصالاً. ‫- رائع. افعل ذلك.
‫سأراك خلال ثانية.
‫تباً. آسف! آسف حيال ذلك.
‫- كيف سار الأمر؟ ‫- على نحو رائع.
‫- على نحو رائع؟ ‫- نعم.
‫- ماذا حدث؟ ‫- تحدثنا وسار الأمر جيداً.
‫- أهلاً، ما الوضع؟ ‫- الوضع جيد.
‫- الوضع جيد؟ ‫- نعم.
‫- أجل. ‫- ماذا يعني ذلك؟
‫هذا يعني أننا تحدثنا وكان ذلك لطيفاً جداً.
‫لم تخبره، صحيح؟
‫- هل أخبرته بالملاحظة؟ ‫- أخبرته، صحيح؟
‫لا، انظرا إلى وجهه الخانع. لم يقل شيئاً.
‫اخترت عدم إبلاغه بالملاحظة.
‫- ها قد سمعتم. ‫- يا للهول.
‫قررت أنه ليس من الحكمة أن أبلغه بذلك.
‫- ماذا؟ لماذا؟ ‫- لأنني معروف بكوني
‫ألطف مدير استوديو مع المواهب ‫في كل "هوليوود".
‫ولذا قررت بشكل استراتيجي، ‫أن ذلك لا يستحق المخاطرة بتلك السمعة.
‫- لا أظن أنك تتمتع بتلك السمعة. ‫- عمّ تتحدث؟
‫حرفياً وظيفتك هي فعل هذا. ‫يجب أن يكون الفيلم ناجحاً.
‫لا يمكنني ترويج هذا الفيلم الطويل والممل. ‫أتقنتها.
‫إليكم شيئاً لا تفهمونه. ‫لقد كبرت أيضاً في دوري كقائد.
‫لا أحد يرسل القائد ‫ليموت في الخطوط الأمامية.
‫الفعل الذكي والاستراتيجي ‫هو إرسال جندي يمكن التضحية به.
‫أخبره أنت يا "سال".
‫- لست شخصاً يمكن التضحية به. تباً لك! ‫- تباً لك. بلى!
‫- لن أفعلها. لا يمكنني. ‫- أظن أنه يجب عليك ذلك.
‫نمت في تسلسل أحداث النزل.
‫كنت تراسل. هل تراسل وتنام في الوقت نفسه؟
‫- أجل، أنام هكذا. ‫- هراء فعلاً.
‫سأفعلها أنا بحق السماء. سأخبره، اتفقنا؟
‫لأنني لست جبانة مثلكم.
‫لا أهتمّ إن أحبّني "رون هاورد".
‫يهمني صنع أفلام جيدة ومسلية.
‫نحن لا نحاول تدمير حياة هذا الرجل.
‫نحاول إنقاذه من نفسه.
‫أجل. أحسنت يا فتاة.
‫"كوين"، يعجبني ما تقولينه. ‫هذا يثبت قدراتي بصفتي معلمك.
‫- أنا فخور بك جداً الآن. ‫- شعور جيد.
‫إليك ما سيحدث. سأقدمك إلى "رون"
‫وستقولين له إن مشهد النزل مريع فعلاً!
‫- أجل، حسناً. ‫- يمكنك فعلها.
‫- هذا الوقت لتسطعي، اتفقنا؟ ‫- أجل.
‫- أنا متحمس لرؤية هذا. ‫- أجل، حسناً. شكراً.
‫تباً.
‫- ماذا جاء به إلى هنا؟ لا. ‫- لا بأس. لا يغيّر الوضع.
‫- لا يمكنني. ‫- لا، يمكنك فعلها.
‫- هذا جيد. يمكنك فعلها. ‫- هو ممثلي المفضل.
‫- لديك لحظتان يمكنك وضعهما... ‫- أهلاً، كيف الحال؟
‫- أهلاً يا "مات". كيف حالك؟ ‫- "ماكي"، لم أتوقّع رؤيتك هنا.
‫أنا منتج للفيلم،
‫لذا جئت لأرى شكل الملصق الدعائي.
‫- بالتأكيد. ‫- رائع.
‫- أنت رائع في الفيلم. ‫- رائع.
‫لا يعود الفضل لي. "رون هاورد" وغد بارع.
‫هذا ما سنضعه على الملصق، صحيح؟
‫يا لفظاظتي. آسف. ‫هذه إحدى الإداريين الشبّان والواعدين.
‫هي محبة للأفلام. هذه "كوين هاكيت".
‫أهلاً يا سيد "ماكي".
‫أنا من كبار معجبيك.
‫أعشق الأفلام أيضاً.
‫يا إلهي. يعجبني هذا.
‫يا إلهي. عجباً!
‫في الواقع، "كوين" شاهدت الفيلم.
‫- مذهل. أجل. ‫- أجل.
‫ماذا كان رأيك؟
‫- أجل. ‫- أنت...
‫تمثيلك رائع فعلاً.
‫- شكراً. ‫- أجل، أنا...
‫أجل، أنبهر بك عندما تمثل. رائع فعلاً.
‫- أشكرك مجدداً. ‫- بالطبع، أجل.
‫على الرحب طبعاً.
‫- هل هذا كل شيء؟ ‫- أجل.
‫ألم تكن لديك فكرة أخرى راودتك في الأعلى ‫وأردت مشاركتها
‫- مع الفريق؟ ‫- أنا...
‫- أجل. ‫- أجل، إنه أمر بسيط.
‫- إنه ليس أمراً جللاً. ‫- أجل.
‫لكن...
‫كان "ذا هيرت لوكر" رائعاً. ‫إنه عمل سينمائي مذهل.
‫- أجل، كان رائعاً فعلاً. ‫- أجل.
‫إنه مبهر.
‫ثاني أفضل فيلم أعمل عليه.
‫في الواقع، يُوجد شيء آخر أردنا أن نقوله
‫عن الفيلم.
‫بالتأكيد. أجل. ماذا يكون؟
‫- حسناً... ‫- تحذير.
‫- تنبيه بوجود عبقري. ‫- "باتي"، أهلاً.
‫- تهانيّ على صفقتك الجديدة. ‫- أجل، شكراً.
‫أين تعملين الآن؟
‫سأعيد تجديد مكاتب الإنتاج ‫في منزل "ليبرمان" القديم.
‫- رائع. ‫- الأفضل في الموقع.
‫هذا رائع. هل تلقيت زهوري؟ ‫الأليوم الأرجوانية.
‫- تذكرتها. أذكر تلك الزهور. ‫- ذاكرته رائعة. أجل.
‫شكراً يا "روني". ‫شكراً لإرسال نسختك الكاملة إليّ.
‫هل تمزحين؟ شكراً للموافقة على الفيلم.
‫الفيلم مذهل.
‫وأنت يا سيدي.
‫قدمت أعمق وأعقد أداء لك حتى الآن.
‫أنا سعيد فقط لكوني جزءاً من رؤية هذا الرجل
‫- لا أكثر. ‫- "أنثوني"، أنت رائع.
‫- وتسلسل أحداث النزل. ‫- أجل. في الواقع، لنناقش...
‫أصليّ على نحو مذهل وجريء.
‫فهمته الآن. شكراً لك.
‫شكراً لك. أنا مسرور.
‫من الشجاعة أن تشارك شيئاً شخصياً هكذا.
‫يا للهول. ‫لو أنه تُوجد ميداليات للشجاعة السينمائية،
‫لحصلت على صندوق مليء بالذهب.
‫شكراً. اسمعي، فكرت في الأمر
‫وقررت أنه حان الوقت للتحدث عن ذلك.
‫- ومنحتها وقتاً. ‫- أجل.
‫- فتحتها وتركت لها المجال لتتنفس. ‫- صحيح.
‫أجل، وسلبت أنفاسي.
‫لذا أشكرك على ذلك.
‫أعتذر عن مقاطعتكم.
‫قسم التسويق ‫جاهز لاستقبالكم في غرفة الاجتماعات.
‫- باشروا بذلك. ‫- جميل.
‫أنت بين أيد أمينة مع "ماتي".
‫لكنهما ليستا بنعومة يديّ.
‫حسناً. يمكنني شم جوائز "الأوسكار".
‫جهزوا بدلاتكم يا سادة.
‫سأناقش شيئاً مع "باتي" بسرعة.
‫قدموا لهم بعض المأكولات الخفيفة.
‫قدموا عربة المأكولات كلها.
‫"باتي"، يجب أن أتحدّث إليك ‫عن تسلسل أحداث النزل في فيلم "رون هاورد".
‫جميل. مؤثر. مذهل.
‫أجل، لكنه أطول من اللازم، صحيح؟
‫كدت أحفر حفرة في دماغي
‫لأقتل الجزء الذي يشعر بمرور الزمن.
‫سألت نفسي متى سينتهي.
‫أجل. لماذا أخبرته ‫بأنك تحبينه إلى هذه الدرجة؟
‫أعمل وحدي الآن يا "ماتي".
‫يجب أن أتملق الموهوبين ‫مثل أي منتج مغفل هنا.
‫رباه، ‫هذه الوظيفة تعرّضني للإهانة المؤلمة يومياً.
‫أجل. اسمعي، يجب أن أخبره ‫بأنني أريده أن يقتطع ذلك الجزء من الفيلم.
‫- إياك وأن تفعل ذلك. إنه شخصيّ جداً. ‫- أجل، سمعتك تقولين ذلك.
‫ما الشخصيّ؟ لم يخبرني بأنها تجربة شخصية.
‫إنها شخصية إلى درجة أنه لا يريد مناقشتها.
‫ماذا يعني ذلك؟ ما هي؟
‫الفتى في النزل يعبّر عن نسيب "رون"
‫- الذي مات في طفولتهما. ‫- لا، حقاً؟
‫تسلسل الأحداث كله عن تجربة "رون" ‫في التخلّي عن موت نسيبه
‫والمضي قدماً.
‫رباه. هذا أسوأ احتمال ممكن.
‫لا، موت شقيقه سيكون أسوأ.
‫اسمع، لديّ سيناريو ‫عن فريق شطرنج أسترالي يغش في اللعبة.
‫- هلا تقرؤه الليلة. ‫- هلا تتخبرين "رون"
‫بقطع تسلسل الأحداث ذاك من الفيلم.
‫هل تمزح؟ لا.
‫لا أعمل على هذا الفيلم. ‫هذه مشكلة لك لتحلها يا مدير.
‫لكنني لا أفهم. ‫إن كانت تجربة شخصية هكذا له،
‫فلماذا جعلها مملة هكذا؟
‫هذا جنونيّ فعلاً.
‫هو مجنون لأنه فنان. ‫أنت أدرى بهذا يا "ماتي".
‫ينغمسون في كل شيء. ‫يصبّون المعاني في أعمالهم،
‫حتى إن لم يدركها أي شخص آخر سواهم.
‫"سلاي ستالون" ‫ظنّ أن "ديمولشن مان" فيلم رمزي
‫عن الذكورة والحداثة في المعركة.
‫هل كان كذلك؟
‫لا.
‫كان إعلاناً مدته 150 دقيقة لـ"تاكو بيل".
‫لكن هل دفعته أوهامه ليستيقظ كل صباح
‫ويرتدي زي الشرطة المستقبلي السخيف؟
‫أجل.
‫نصي يُدعى "كش ملك". ‫ستجده في صندوقك البريدي.
‫شكراً يا "باتي".
‫أهلاً. أجل. ثانية واحدة.
‫اسمعوا.
‫- تعالوا معي. هيا. اقتربوا! ‫- حسناً، أجل.
‫إذاً، اتضح أن تسلسل أحداث النزل كله ‫عن نسيب "رون هاورد" الميت.
‫إنها استعارة للمضي قدماً ‫أو هراء من ذلك القبيل،
‫لكن لا يمكننا قطعه. نحن هالكون.
‫مهلاً، نسيبه الحقيقي الميت في الواقع؟
‫أجل، فرد حقيقي من الواقع
‫- مات من عائلة "هاورد". أجل. ‫- تباً!
‫رباه. خلفية الأحداث تجعله تسلسلاً مذهلاً.
‫هذا ليس مفيداً على الإطلاق.
‫يجب ألّا يثقل على الجمهور بتطهيره لنفسه.
‫فليذهب إلى العلاج النفسي ‫ويوفر علينا 45 دقيقة من مدة الفيلم.
‫حسناً.
‫هل تذكرون عندما صنعنا "بري ناب"
‫وكان لدينا خطاب الطلاق الطويل والممل؟
‫وأقنعت "جاي روتش" بقطعه
‫- لأنني كنت أخوض انفصالاً... ‫- أجل.
‫...وتمكّنت من تحقيق التواصل العاطفي معه.
‫إن كان لدى أحدنا نسيب ميت،
‫فسنتمكّن من التواصل مع "رون" ليدرك
‫أن هذه ليست الطريقة المناسبة ‫لتكريم نسيبه الميت.
‫لذا، أرجوكم، ‫فليخبرني أحدكم بأن لديه نسيباً ميتاً.
‫لا، ليس أنا.
‫لا.
‫"سال"؟ أأنت متأكد ‫من أنه ليس لديك نسيب ميت؟
‫أجل. لديّ نسيب مسجون في "اليابان"، لكن...
‫لكن يا "سال"،
‫أأنت متأكد من أنه ليس لديك نسيب ميت؟
‫- تباً لك يا "مات". ‫- تباً لك.
‫- لا. ‫- ما المشكلة؟ من يهتم؟
‫لن أتظاهر بأنه لديّ نسيب ميت
‫لأمنح "رون هاورد" ملاحظة ‫كان يجب أن تخبره بها.
‫هل أنت مصدوم بسبب الجانب الأخلاقي للموقف؟
‫- أجل. أنا شخص أخلاقي. ‫- أخلاقي جداً.
‫- لنتحدث عن "ألباكركي". ‫- حسناً.
‫- سبب طردك من "تين ثاوزند ويفز". ‫- لنتحدث عن "نيو أورلينز".
‫- لا! يجب ألّا نناقش ذلك. ‫- لنتحدث عن "نيو أورلينز".
‫- يُوجد لعاب! اللعاب يتطاير. رباه. ‫- على رسلك. حسناً!
‫- ما خطبك؟ ‫- لا شيء.
‫- لم لا يمكنك إخباره بالملاحظة؟ ‫- لا أريد ذلك!
‫حسناً. انظر إلى حالك الآن.
‫تبدو مثل ابني
‫عندما قبضت عليه ‫يشاهد الأفلام الإباحية على هاتفي.
‫أجل، تلك النظرة.
‫حسناً، اسمعوا.
‫يُوجد سبب لعدم رغبتي في إخبار "رون" ‫بتلك الملاحظة ولم أرد إخباركم به،
‫لكن لا بأس. سأخبركم. اسمعوا.
‫في 2001، كنت جديداً في المجال وتلقيت دعوة
‫إلى عرض خاص للأصدقاء والعائلة ‫لفيلم "آبيوتفل مايند".
‫وبعد العرض، جلس الجميع وتبادلوا الملاحظات.
‫كانوا يقترحون الأفكار، لذا رفعت يدي
‫وشاركت فكرة مع "رون".
‫- حسناً، وبعد؟ ‫- ماذا كانت تلك الفكرة؟
‫أنا...
‫اقترحت أنه قد يكون ممتعاً
‫إن عرف الجمهور أن شخصية "بول بيتاني" وهمية ‫طيلة الفيلم.
‫- يشرحها لهم كأنهم مغفلون؟ ‫- هل ظننت أن هذا ممتع؟
‫تلك عقدة الفيلم.
‫فهمت. لم تكن فكرة جيدة.
‫- كان يجب أن تُطرد! ‫- لم تكن ملاحظة سيئة. حسناً.
‫كانت ملاحظة بريئة.
‫وبصراحة، أهانني "رون" بشدة بعدها، اتفقنا؟
‫انتقدني بشدة أمام جمهور العرض كله.
‫قال، "يا لها من ملاحظة غبية ‫أيها المهرج اللعين!
‫كيف تجرؤ على اقتراح شيء بهذا الغباء ‫أيها الوغد الغبي؟"
‫- "رون هاورد" ناداك بالوغد؟ ‫- "رون هاورد" ناداني بالوغد!
‫في وجهي يا رجل.
‫وكل صناع الأفلام المفضلين لي كانوا هناك ‫واستمتعوا بالموقف فعلاً.
‫كانوا يضحكون. نجح "رون" في تسليتهم بهذا.
‫كان "ستيفن سودربيرغ" ‫يضرب ساقه ويضحك عالياً.
‫وكان "جول كوين" يقهقه بشدة.
‫بصراحة، كانت أسوأ لحظة في حياتي المهنية.
‫وبما أنه ليست لديّ حياة شخصية حقيقية،
‫هذا يجعلها أسوأ لحظة في حياتي.
‫حسناً.
‫هل يعرف حالياً أنك ذلك الرجل؟
‫لا. تلك هي المشكلة.
‫"رون" لم يدرك أنني ذلك الشخص.
‫يبدو أنه يحب ويحترم
‫الشخص الذي يظنني عليه حالياً، ‫وأودّ أن يستمر ذلك.
‫ولهذا
‫لن أخبره بالملاحظة فحسب. ‫لا يمكنني فعلها. لن يحدث ذلك.
‫انتهت القصة. أنا آسف يا "سال".
‫لا.
‫أنا آسف. أرفض ذلك.
‫- أجل، لكنهم يبدون متحمسين. ‫- أهلاً يا "رون" و"أنثوني". "سال سابرستين".
‫- "سال"، كيف حالك؟ ‫- نائب مدير الإنتاج. كيف الحال؟
‫كيف الحال؟
‫يا رفيقيّ، أردت تهنئتكما على الفيلم.
‫- إنه رائع فعلاً. ‫- شكراً لك.
‫شكراً. أقدّر ذلك.
‫لقد رفع معنوياتي فعلاً لأنه كان شهراً عصيباً.
‫حقاً؟ يؤسفني سماع ذلك.
‫شكراً. أجل، كان...
‫أجل، كان صعباً.
‫أجل، هذا مؤسف فعلاً.
‫شكراً.
‫أجل، كان صعباً.
‫بالذات بسبب وفاة نسيبي المفاجئة.
‫"رونالدو".
‫"رونالدو سابرستين".
‫لعلمك، أحياناً النسيب قد يكون...
‫- في منزلة الأخ. ‫- أجل.
‫صدقت في ذلك.
‫وهكذا كانت العلاقة بيني و"رونالدو".
‫كان بمنزلة أخي من أم أخرى.
‫وقد كانت أخت أمي.
‫رباه، ذلك مريع بحق.
‫وأنا آسف لأنك خضت ذلك.
‫- شكراً يا "رون". ‫- بصراحة،
‫تسلسل الأحداث في الفيلم ‫الذي يدور في النزل...
‫أجل.
‫يُعد إهداء
‫إلى نسيبي الميت.
‫- لا. ‫- بلى.
‫- لذا... ‫- يا إلهي.
‫- على أي حال، شكراً لمجيئك. ‫- أجل.
‫لعلمك، بما أن كلينا لدينا نسيب ميت، ‫ولهذا السبب وحده،
‫أشعر بالراحة لأقول لك يا "رون"
‫إنه ربما تسلسل أحداث النزل ذاك يُعد...
‫شديد العاطفية. إنه شديد العاطفية.
‫وهذا المغزى.
‫لأنني أريد أن يشعر الجمهور بعدم الراحة ‫في تسلسل الأحداث ذاك.
‫أريد أن أترك أثراً قوياً.
‫تأثيره قوي فعلاً.
‫أجل. إنه بارز جداً مقارنةً ببقية الفيلم.
‫- من ناحية الأسلوب. ‫- مجدداً، هذا...
‫- هذا المغزى. ‫- فعلاً؟
‫- بالطبع. ‫- أجل.
‫لأنني أريد أن يتمعن الناس ‫في تسلسل الأحداث.
‫لا، أريد أن يتساءل الناس عنه.
‫هذا ما نفعله.
‫لأن نسيبي...
‫كان نسيبي يمثل كل شيء لي.
‫أعني، هو...
‫هو علّمني كيف أصير رجلاً.
‫- هوّن على نفسك يا "رون". ‫- الرجل الذي صرت عليه اليوم.
‫هذا جميل يا رجل.
‫وإن تمكّنت من تكريمه في هذا الفيلم ‫بأبسط طريقة ممكنة...
‫ربما سأتمكّن أخيراً ‫من تجاوز ذلك الحدث في حياتي.
‫وأمضي قدماً فقط.
‫تعال هنا يا رجل.
‫- شكراً يا "أنثوني". ‫- رجل عظيم.
‫أنا فخور جداً بك.
‫هل يمكنني الحصول على عناق؟
‫اقترب يا "سول".
‫اسمي "سال".
‫أنا آسف حقاً يا "رون".
‫لن نقتطع تسلسل أحداث النزل.
‫- هل تبكي؟ ماذا حدث هناك؟ ‫- لا.
‫"مات"، عندما يموت نسيبك، ‫يجب أن تكّرم ذكراه بأي طريقة ممكنة.
‫أتفهّم ذلك تماماً.
‫ليس لديك نسيب ميت أيها المختل اللعين.
‫أعرف ذلك، لكن لوهلة فقط، ظننت ذلك.
‫فهمت شعوره وعلمت ما يعنيه ذلك الآن.
‫رباه! كلنا ضعفاء في وجه المشاهير.
‫- لا، أنتما ضعيفان... ‫- لا. كان ذلك...
‫أهلاً يا سيد "ماكي".
‫- كيف حالك؟ ‫- أهلاً.
‫آسف للمقاطعة. أأنتم متفرغون؟
‫- أجل. إلام تحتاج؟ ‫- أجل، طبعاً.
‫اسمع، أنا آسف يا "سام".
‫- "سال". ‫- أجل، لا يهم.
‫أعرف أن تسلسل أحداث النزل لمسك بشكل شخصيّ.
‫وأعرف أنكم تحبونه فعلاً...
‫- أداؤك رائع. ‫- أنت بارع جداً فيه.
‫أعرف، شكراً. اخرسوا.
‫إنه مريع.
‫- هذا رأينا. مريع بحق. ‫- هراء.
‫ماذا تقولون؟ لا يحق لك قول هذا.
‫كنت تبكي في الداخل الآن على نسيبك الميت.
‫- ليس لديّ نسيب ميت. ‫- إذاً، لماذا ادعيت ذلك؟
‫لأنه طلب مني ذلك.
‫ماذا بحق السماء؟
‫اسمع، إليك المشكلة.
‫نحب الفيلم، اتفقنا؟
‫نظن أنه قد يصبح عملاً كلاسيكياً.
‫وأجل، نظن أن تسلسل أحداث النزل ‫يعرقل الفيلم كله.
‫بصراحة، ظننت أنه يعجبك.
‫لا، لم يعجبني قطّ.
‫لم يعجبني في النص ولم يعجبني عندما صوّرناه.
‫ولم يعجبني عند مشاهدة الفيلم.
‫لهذا كنت في انتظارك بصفتك مدير الاستوديو
‫لتقول له إن عليه قطع المشهد.
‫لذا ادخل إليه وأخبره بأن يقطعه.
‫- لا أريد فعل ذلك. ‫- هذه وظيفتك الوحيدة.
‫ليست الوحيدة. لديّ مهام كثيرة هنا.
‫- لا، ليس لديك شيء. ‫- بلى.
‫تحلّ ببعض الشجاعة وادخل إليه وأخبره.
‫أنت منتج الفيلم. افعلها إن لم يعجبك.
‫تلك ليست وظيفة المنتج. أديت مهام المنتج.
‫- تلك مهمة المنتج. ‫- أنت بصفتك مدير الاستوديو...
‫- هذه وظيفتك. ‫- ...يجب أن تفعلها.
‫اسمع، أنت تصنع أفلاماً مريعة. ‫أنا هنا لأنقذ مسيرتك المهنية.
‫- ساعدني لأساعدك على الفوز. ‫- حسناً.
‫لا تريد أن تفعلها بنفسك.
‫لا أريد أن أفعلها.
‫هذان العبقريان اللعينان ‫لا يمكنهما فعل ذلك.
‫- شكراً جزيلاً. ‫- أجل.
‫- أحسنتما عملاً. ‫- أعتذر.
‫إذاً، ماذا لو لم نخبره بالملاحظة؟
‫هل تفهمون قصدي؟
‫"رون" يحب تسلسل الأحداث. ‫يبدو أنه يعني الكثير له.
‫بالتأكيد يجعل الفيلم مريعاً بعض الشيء،
‫سيكون أطول قليلاً،
‫وممل أكثر مما كنا نريده،
‫لكن هذا لا يعني أننا هالكون.
‫تُوجد الكثير من الأفلام الطويلة
‫والمملة للغاية ‫التي تحقق نجاحاً في شباك التذاكر.
‫حسناً يا قوم. ‫لديّ معلومات مفيدة عن الفيلم المريع...
‫يا إلهي. "أنثوني ماكي".
‫هذا الفيلم تحفة فنية. لن أغيّر شيئاً فيه.
‫يكره تسلسل أحداث النزل أيضاً.
‫أجل. إنه مريع.
‫أحترمك يا رجل.
‫الحمد للرب.
‫حسناً.
‫خدمات دور العرض عرفوا بمدة الفيلم.
‫يقولون إن هذا سيقلل مرات عرض الفيلم ‫إلى عرضين في اليوم.
‫أصحاب دور العرض لا يريدون أفلاماً طويلة ‫إلا إذا كانت عن أبطال خارقين أو فضائيين.
‫سيقلّ ربحنا 15 بالمئة على الأقل.
‫- تباً. ‫- 15.
‫- "غريفن" سيقتلنا كلنا. ‫- أنا سأقتل أحداً.
‫لي نسبة أرباح في هذا الفيلم.
‫يجب أن تخبره بالملاحظة. عليك ذلك!
‫سيُقام الاجتماع الآن.
‫- تباً. هذا... ‫- يجب عليك ذلك.
‫- اسمعوا، أحب "رون هاورد". ‫- رباه.
‫هل تفهمون قصدي؟
‫هو أحد أسباب رغبتي في صنع الأفلام ‫في المقام الأول.
‫مثل "بيرنتهود" و"سبلاش" و"أبوللو 13".
‫لا أريده أن يكرهني.
‫لا يمكنني خوض هذا مجدداً. هذا أمر حساس لي.
‫يا للهول.
‫من يكترث إن كرهك "رون هاورد"؟
‫سيكون شديد الامتنان لك إن نجح هذا الفيلم.
‫هذا كل ما يهم هؤلاء الناس.
‫- لا أقصد الإهانة. ‫- لم أشعر بالإهانة. هذا حقيقي.
‫أخبره بالملاحظة اللعينة فقط.
‫- يجب عليك فعلها يا "مات". ‫- افعلها.
‫- يجب عليك فعلها. ‫- حسناً.
‫- سأفعلها.
‫سأطلب منه الانتظار بعد الاجتماع وسأخبره.
‫لكن يجب عليك أن تدعمني، اتفقنا؟ هو يحترمك.
‫- يجب أن تقف في صفي يا رجل. ‫- أنا معك يا رجل.
‫أنا ملتزم بهذه الخطة معك بالكامل.
‫لا أكترث. سأقف في صفك.
‫حسناً، رائع. شكراً لك.
‫حسناً يا قوم. سيكون هذا الاجتماع مميزاً.
‫"ألفابيت سيتي" يثير حماسنا فعلاً.
‫هذه مزحة مقصودة.
‫ونظن أنه يمكننا تحقيق النجاح في دور العرض
‫لنتجاوز الأعمال الأخرى.
‫ونحن متحمسون جداً لنريك أفكارنا الأولية.
‫حسناً، لهذا نحن هنا. لنباشر العمل.
‫يعجبني الحماس. حسناً، هذا أول ملصق.
‫حسناً.
‫في هذا الملصق، يعجبنا جمال عينيه. ‫انظروا إليهما.
‫صورة آسرة ‫بكل الأضواء المتلألئة في الخلفية.
‫إنه كلاسيكي فعلاً.
‫صحيح؟ يظهر جمال التصوير.
‫- إنه رائع. ‫- أجل.
‫- جذاب. ‫- حسناً.
‫أما هذا الملصق، فهو مثير فعلاً.
‫"قد تكون رحلته الأخيرة - (ألفابيت سيتي)"
‫مدينة "نيويورك". ‫التفاحة الكبيرة في الماضي.
‫يتمتع بالخشونة، ولدينا منظر الأفق.
‫يظهر تمثال الحرية.
‫وأيضاً،
‫تذكرة لنا.
‫حسناً، ما رأيكم؟
‫كلاهما خياران جيدان.
‫شكراً.
‫لكن إن سمحتم لي،
‫فلديّ فكرة أظن أنها قد تكون رائعة.
‫لنسمعها.
‫حسناً، أعني...
‫تسلسل أحداث النزل.
‫إنه مميز.
‫نسمع باستمرار عن انبهار الناس به.
‫ماذا لو كان الملصق ‫صورة "أنثوني" والفتى أمام النزل؟
‫"أنثوني"؟
‫يعجبني هذا.
‫أجل! يا رجل.
‫هذا رائع.
‫أترون؟ لهذا من الرائع ‫أن يكون لدينا ممثلون منتجون.
‫- أجل. ‫- يفهمون الفيلم فعلاً.
‫أجل، بالضبط. هذا صحيح.
‫حسناً. أعني، هل تعجبكم هذه الفكرة؟
‫أي أفكار؟
‫"مات"، كانت لديك فكرة عن هذا، صحيح؟
‫- حقاً؟ ‫- أجل.
‫إذاً يا "مات"، هل لديك أي أفكار؟
‫ليست لديّ أفكار.
‫كانت لديّ لمحة ضئيلة من فكرة بسيطة ‫لها علاقة بالأمر.
‫كنت سأطلب منك البقاء بعد الاجتماع ‫لمناقشتها، أجل.
‫هل...
‫هل لديك ملاحظة لي؟
‫ليست ملاحظة تحديداً بل فكرة. أجل.
‫هل لديك ملاحظة لي ‫مثل ملاحظتك عن "آبيوتفل مايند"؟
‫هل تذكر ذلك؟
‫أجل.
‫بالتأكيد. كيف لي أن أنسى؟
‫إنها محفورة في عقلي.
‫رباه. إنها قصة رائعة.
‫حسناً. اسمعوا، أعرف أننا في اجتماع،
‫لكن من يريد سماع قصة مضحكة؟
‫أجل، بحقكم.
‫الجميع يحب سماع قصة عن المدير.
‫لست متأكداً من ذلك. لدينا عمل نؤديه هنا.
‫- هل تفهمون قصدي؟ ‫- سأعود بكم في الزمن، اتفقنا؟
‫كنت قد أنهيت تصوير "آبيوتفل مايند"،
‫لذا كان ذلك في 2001.
‫وأقمنا عرضاً خاصاً للأصدقاء والعائلة.
‫كان رد الفعل مذهلاً وإيجابياً.
‫أحبّه الجميع.
‫باستثناء رجل واحد.
‫"مات ريميك" اليافع والضئيل.
‫رفع "مات" يده واقترح جدياً
‫أمام الجميع،
‫مثل "سودربيرغ" والأخوين "كوين"،
‫واقترح أنه طوال أحداث الفيلم ‫يجب أن نخبر الجمهور
‫بأن شخصية "بول بيتاني" وهمية.
‫لماذا يا "مات"؟
‫- ماذا؟ ‫- هل أنت جاد؟
‫أعني، أرادني حرفياً ‫أن أعرض الحبكة المعقدة للفيلم...
‫لا.
‫أن أعرض ببساطة فكرة الفيلم كله.
‫أفسد الفيلم بالكامل.
‫غبي فعلاً.
‫أعني، بلا جدال، كانت أسوأ ملاحظة
‫تلقيتها في حياتي كلها.
‫لذا...
‫عجباً.
‫دعني أسألك يا "مات"،
‫هل شاهدت "يوجوال ساسبيكتس"
‫وأخبرتهم بأنه يجب عليهم ‫عرض "كيزر سوزيه" وهو يتحدث على الهاتف
‫وهو يضحك على طريقة خداعه للشرطة؟
‫أم إنك
‫ذهبت سعيداً إلى "إم نايت شيامالان"
‫لتخبره
‫بأن ما يجب عليه فعله ‫هو جعل أحد الأشباح تقول،
‫"متى سيدرك (بروس) أنه ميت؟"
‫لا!
‫لديّ مزحة.
‫شاهد "فايت كلاب" وقال، "ألن يكون ممتعاً
‫لو عرف الجميع ‫أن (تايلر دردن) وهمي من البداية؟"
‫- ما خطبك بحق السماء يا رجل؟ ‫- آسف يا صاح. هذه مزحة جيدة.
‫أعني، ما الذي كنت تفكر فيه؟
‫إنها كلاسيكية، صحيح؟
‫هل تريد ملاحظة يا "رون"؟
‫سأعطيك ملاحظة.
‫صنعت فيلماً رائعاً ‫وستفسده بهراء النزل المترف.
‫تباً لك.
‫مات نسيبي.
‫أيها الإداري الحقير اللعين!
‫نسيبك الميت يستحق أكثر بكثير
‫من تكريمه في هيئة فيلم ممل يا رجل.
‫- اسمعني الآن... ‫- تباً.
‫...لأنني لن أسمح أبداً...
‫- أيها الغبي السخيف. ‫- "رون".
‫- إياك وأن تتحدث إليّ! ‫- تباً لك أيها الوغد الأصلع.
‫لن أتحدّث إليك.
‫هل تريد أن تتحدث إليّ؟ أحضر "باتي".
‫"باتي" لديها دماغ. أنت لا تملك شيئاً.
‫لا أعرف سبب وجودك في هذه الغرفة. ‫إياك وأن تنظر إليّ.
‫يا للهول.
‫- أهلاً؟ ‫- أهلاً يا رجل.
‫- أنا "رون هاورد". ‫- أهلاً، أجل.
‫اسمع، أريد الاعتذار.
‫ما كان يجب أن أسخر منك بقسوة هكذا.
‫لعلمك، أظن أنني كنت غاضباً ‫لأنني علمت أنك محق.
‫ليس حيال رأيك في "آبيوتفل مايند". ‫كان ذلك غباء شديداً منك.
‫- أجل، بالطبع. ‫- لكن حيال تسلسل أحداث النزل،
‫لا ينتمي في هذا الفيلم.
‫لذا اتصلت بـ"أنثوني" وأخبرته.
‫- أجل، أنا متأكد. ‫- انهار فعلاً.
‫- لكنه يتفهّم الأمر. ‫- حسناً، شكراً لك.
‫شكراً جزيلاً لاتصالك يا "رون". ‫أقدّر لك هذا يا رجل.
‫لعلمك، كلها أمور عاطفية يجب عليّ تجاوزها،
‫لكنني لن أدعها تؤثر في عملي.
‫ينطبق الشيء نفسه عليّ يا رجل.
‫كان يجب أن أخبرك بالملاحظة ‫عندما رأيتك في الصباح.
‫بدلاً من ذلك، سمحت لمشاعري بأن تعيقني.
‫ما كان يجب عليّ فعل ذلك.
‫ما كان يجب أن أقول شيئاً عن نسيبك،
‫وما كان يجب أن أناديك بالوغد الأصلع
‫أو أياً ما كان ما قلته.
‫آسف حقاً يا رجل.
‫حسناً، ستقبل اعتذاري ‫على الإهانات ورمي القبعة...
‫- أجل، رائع. ممتاز. ‫- ...وسأقبل اعتذارك.
‫وإن خالفتني مجدداً يا "مات"...
‫- أجل. ‫- ...فسأقضي عليك.
‫ترجمة "رضوى أشرف"