EL ESTUDIO
EL COMENTARIO
Estoy muy emocionado por ver esta película.
Qué raro que la primera vez que vemos esta película
ya casi esté terminada.
Eso es lo que pasa cuando eres un director de corte final
como Ron Howard.
Ganas dos óscares, haces una película que ganó millones de dólares,
- y haces lo que tú quieras. - Amo las proyecciones de corte final.
No tengo que dar comentarios.
No necesitamos hacerlo. Esto será perfecto.
- Adoro a Ron Howard. - Sí.
- Una mente brillante. - Sí.
Al darme cuenta de que Paul Bettany es imaginario, enloquecí.
¡Ese es un giro de trama! Jódete M. Night Shyamalan.
Sí. Es un gran giro de trama.
¡Muy bien, amigos! ¡Hay que ver esto!
Estoy muy emocionada, carajo.
Las películas de Ronald Howard son muy buenas.
Y además es una puta película de acción.
Tenemos a Anthony Mackie.
Traerá a la audiencia joven y animada.
Estoy obsesionada con Anthony Mackie.
Y también está Dave Franco.
Él logrará que las mujeres se mojen como ostras.
Por favor no digas eso.
¿Pueden bajar las putas luces, por favor?
Tengo una junta con las D'Amelio más tarde.
- ¡Hagámoslo! - ¡La felicidad es nuestra, perras!
Que empiece.
ESTUDIOS CONTINENTAL
UNA PELÍCULA DE RON HOWARD
- ¡Conduce! ¡Oye, conduce! - Oye. Cálmate.
- Oye, no sé a dónde vas. - ¡A dónde sea! ¡Solo avanza, carajo!
- No hay necesidad de gritar. - ¡Conduce, carajo!
- ¡Madre de...! ¡Mierda! - ¡Carajo!
- ¡Conduce, carajo! - Mira, no...
¡Mierda!
¡Avanza!
¡Carajo!
- ¡Mierda! - ¡Carajo!
Encuentren ese puto taxi.
- ¡Sí! ¿Esto es en serio? - ¡Sí, Ron! ¡Bien!
Así se empieza una película.
- Sí. - Fue asombroso.
Bueno.
TREINTA MINUTOS TRANSCURRIDOS EN LA PELÍCULA
- Quítame la bala de las entrañas. - No haré eso.
¡Te daré 10 000 dólares!
¡Pendejo! Podría esperar a que mueras y llevarme todo.
¡Te mataría si hicieras eso!
- ¡Por favor, ayúdame! - Bueno, está bien.
Déjame cruzar la calle hacia el restaurante chino,
- para ir por palillos. - Tráeme camarones. Muero de hambre.
¡No olvides las galletas de la fortuna!
Esto está siendo mucho más gracioso de lo que pensé.
Sí. Esta mierda es una joya.
UNA HORA TRANSCURRIDA EN LA PELÍCULA
Tú y yo no somos muy diferentes.
Hay gente a la que amamos.
Gente a la que decepcionamos.
Gente que perdimos.
Pero no es nuestro final.
Solo porque hicimos cosas malas
no significa que aún no podamos hacer el bien.
DOS HORAS TRANSCURRIDAS EN LA PELÍCULA
¡Sal del auto!
¡No tienes escapatoria!
¡Ni siquiera lo pienses!
Al carajo.
¡Eso, carajo!
- ¡No puede ser! - No.
- ¡Qué gran final! Eso fue irreal. - ¿Qué acaba de pasar? ¿Qué?
- Eso fue fantástico. - ¡A los Óscar!
- Es la mejor película de Ron Howard. - De los mejores finales que he visto.
- Estoy impactada. - Esperen. Hay más.
- Bueno, déjame sentarme. - No puede ser.
Sí, esto es una pequeña...
- Es como una posdata. - ...escena extra. Un epílogo.
- Sí. - Sí.
No puede ser. Es el niño de la foto.
DOS HORAS Y CUARENTA Y CINCO MINUTOS TRANSCURRIDOS EN LA PELÍCULA
UNA PELÍCULA DE RON HOWARD
Carajo. Por fin terminó.
- ¿Qué carajo fue eso? - No lo sé.
- De verdad es muy larga. - ¡Sí!
Pero actualmente muchas películas son largas.
La última película de Marvel que vi dura tres putas horas...
¿Película de Marvel? No fue una película de superhéroes de tres horas.
¿La secuencia del motel? ¿Qué carajo fue eso, amigo?
No hay monstruos, peleas o Deadpools.
Solo eran personas mirándose fijamente.
Sí, es muy larga.
Debes estar loco si crees que las personas van a ver eso.
Esto hará imposible mi trabajo
porque la publicidad de boca en boca la destrozará.
Espera, ¿este es el corte final?
No, Ron sigue ajustando algunas cosas.
Genial. Le puedes dar un comentario
para que corte esa interminable secuencia del motel.
Sí, no. Sí.
- Espera, ¿qué? ¿Por qué actúas raro? - ¿Qué?
- ¿Estás loco? - No, no estoy loco.
Creo que la secuencia del motel es pésima.
- Bueno. - Sí.
Pues Ron vendrá a la una en punto para una junta de mercadotecnia.
Le voy a mostrar unos borradores de pósteres.
Solo llega y dale el comentario.
Antes de comenzar a dar comentarios a directores legendarios,
debemos analizarlo. Que en verdad sea un comentario válido.
O sea, ahora que lo pienso, quizá la secuencia del motel
no es tan mala, ¿cierto?
- Es mala. - ¿Qué? Amigo, es terrible.
- Y si la cortas, la película es perfecta. - Es mala.
Pues tal vez no la entendimos.
Ron es un cineasta muy reflexivo.
Entonces el personaje del hijo muerto de Anthony Mackie,
¿es una metáfora visual para su hijo muerto?
No. Obviamente esa secuencia es un sueño.
- Él era un fantasma. - ¿Un fantasma?
El niño era un fantasma.
Ni siquiera estamos de acuerdo con lo que significa.
Es la prueba de que esa película es muy mala.
Es cierto.
Parece que puedes manejar muy bien esto...,
Sí, así es.
...así que tal vez deberías darle a Ron el comentario.
Claro que no, perra.
No, un director no va a tomar un comentario de mercadotecnia. Matt...
Lo siento. ¿Cuál es el problema?
¿Ron Howard no es famoso por ser el más amable de Hollywood?
Pues, ese es el problema, ¿sabes?
Tiene una reputación de ser muy amable y humilde.
Pero he escuchado de fuentes, que, de hecho, es un pendejo vengativo.
- ¿Ron Howard? Di tu fuente. - ¿Qué?
Es lo que he escuchado. Eso fue... No quiero...
Eso fue lo que escuché, ¿sí?
Bueno. ¿A veces es grosero?
- ¿Opie se pone grosero? - Sí es grosero.
- ¿Por qué actúas raro? - No estoy actuando raro.
Das comentarios brutales de estudio todo el tiempo.
Y normalmente a la gente que te odia.
Pero parece que le agradas a Ron Howard.
- Sí, y me gustaría que eso siga así. - Amigo.
Miren, le daré el comentario, ¿sí? Bien.
- Le daré el comentario. - Llegará a la 1:00.
Bueno, le daré el comentario a la 1:00.
Ron Howard está en la recepción.
Mierda. Llegó 15 minutos antes.
¿Le digo que se vaya?
No, está bien. Bajaré a saludar en un momento.
Ron.
- Hola. - Hola.
- Gusto en verte. - Igualmente.
Quería decirte en persona lo mucho que nos gustó la película.
Es muy buena. Somos muy afortunados de tenerte en nuestro equipo.
- Pues, gracias. Eso es muy amable. - Sí, es un placer.
Se la he mostrado a las personas
y me han dado una retroalimentación alentadora.
Eso es bueno. Me encanta la retroalimentación. Sí.
- Mientras sea buena. - Exacto. Buena retroalimentación.
- Esa es la mejor. - Claro que sí.
- Sí.
Pero dime, ¿tienes alguna retroalimentación?
Sí, de hecho, sí.
Y es que...
eres el mejor, amigo.
Ahí la tienes. Eres el mejor.
- Lo escucharía todo el día. - Te lo diría todo el día.
Sí, genial. Perfecto. Ahí tienes. Muy bien.
Solo tengo que subir rápido. Te veré en la junta.
- Tengo que hacer una llamada. - Genial, hazlo.
Te veo en un segundo.
Carajo, ¡lo siento! Perdón por eso.
- ¿Cómo te fue? - Muy bien.
- ¿Muy bien? - Sí.
- ¿Qué pasó? - Lo hablamos. Salió bien.
- Hola, ¿cuál es el chisme? - El chisme es que todo gira bien.
- ¿Todo gira bien? - Sí.
- ¿Eso qué significa?
Significa que hablamos y fue muy amable.
No le dijiste, ¿verdad?
- ¿Le diste el comentario? - Le dijiste, ¿verdad?
No, mira su cara de marica. No le dijo nada.
Opté por no hacerlo.
- Ahí está. - Dios mío.
Decidí que no era prudente hacerlo.
- ¿Qué? ¿Por qué? - Porque soy conocido por ser
el jefe de estudio más amigable de todo Hollywood.
Y decidí, estratégicamente, que no valía arriesgar esa reputación.
- No creo que tengas esa reputación. - ¿De qué hablas?
Literalmente es tu trabajo hacerlo. Hay que hacer que esta película funcione.
No puedo vender una historia para dormir. Quedó bien.
Lo que ustedes no entienden es que yo también he crecido como líder.
Y no mandas a tu general al frente a morir.
Lo más inteligente, estratégicamente, es enviar a la carne de cañón.
Sal, tú hazlo.
- Yo no soy carne de cañón. ¡Jódete! - Jódete. ¡Sí lo eres!
- No lo haré. No puedo. - Creo que sí deberías. Tú hazlo.
Estaba dormido durante esa secuencia.
Enviabas mensajes. ¿Mensajeas y duermes al mismo tiempo?
- Así es. Yo duermo así. - ...eso es mentira.
Yo lo haré. Lo haré, ¿sí?
Porque, a diferencia de ustedes, no soy una miedosa.
No me importa si le agrado a Ron Howard.
Me importa hacer películas buenas y entretenidas.
No estamos aquí para arruinar su vida.
Intentamos salvarlo de sí mismo.
Sí. Eso, nena.
Quinn, me encantó lo que dijiste. Eso me valida como mentor.
- Estoy muy orgulloso de ti. - Se siente bien.
Esto es lo que va a pasar. Te presentaré a Ron,
¡y tú le dices que la secuencia del motel es una basura!
- Sí. Entiendo. Bueno. - Tú puedes.
- Es tu momento de brillar, ¿sí? - Sí.
- Me emociona ver esto. - Sí. Bueno. Gracias.
Carajo.
- ¿Qué hace aquí? No. - Tranquila. No cambia nada.
- No puedo. - No, sí puedes.
- Está bien. Tú puedes. - Es mi actor favorito.
- Tienes dos momentos... - Hola. ¿Qué tal?
- Hola, Matt. ¿Cómo te va? - Mackie, no te esperaba.
Pues soy productor de la película,
así que vine a ver cómo va el arte para el póster.
- Exactamente. - Genial. Bueno,
- lo hiciste muy bien en la película. - Muy bien.
No fui yo. Ron Howard es un hijo de perra.
Ya con eso tienes el póster.
Qué grosero. Ella es una de nuestras futuras jóvenes executivas.
Es una verdadera cinéfila. Ella es Quinn Hackett.
Hola. Hola, Sr. Mackie.
Soy una gran fan de usted...
Yo también soy "cinefílico".
Dios mío. Me gusta la cinefilia.
No lo puedo creer.
Quinn de hecho vio la película.
- Perfecto. Sí. - Sí.
¿Qué te pareció?
- Sí. - Su...
Su actuación fue muy buena.
- Gracias. - Sí, es que...
Dios, es que cuando actúa es... Es muy bueno.
- Gracias, otra vez. - Sí, claro.
Claro, de nada.
- ¿Eso es todo? - Sí.
¿No había otra cosa que querías compartir
- con el equipo? - Pues... Yo...
- Sí. - Sí. Pues, solo algo pequeño.
- Nada importante. - Sí.
Es que...
Zona de miedo fue muy buena. Es una gran pieza cinematográfica.
- Sí, pues ciertamente lo es. - Sí.
Es enorme.
La segunda mejor película que he hecho.
De hecho... Sí hay algo que queríamos decir sobre la película.
Claro. Sí. ¿Qué me vas a decir?
- Pues... - Cuidado.
- Alerta de genio. - Patty, hola.
- Felicidades por tu nuevo puesto. - Sí. Gracias.
¿Dónde estás ubicada?
Estoy remodelando las oficinas de producción en el búngalo de Lieberman.
- Qué bien. - De lo mejor.
Maravilloso. ¿Te llegaron mis flores? Alliums moradas.
- Lo recuerdo. Me acuerdo de esas cosas. - Qué buena memoria.
Gracias, Ronnie. Gracias por enviarme el corte.
¿Es broma? Gracias por autorizar la película.
Pues la película es sublime.
Y usted, señor.
Es su actuación más profunda y compleja hasta el momento.
Me alegra ser parte de la visión de este hombre,
- es todo. - Anthony. Eres lo máximo.
- Y la secuencia del motel. - De hecho, debemos hablar...
Es sorprendentemente original y arriesgada.
Ya lo entendí. Gracias.
Gracias a ti. Me alegra.
Es muy valiente compartir algo así de personal.
Dios. Si hubieran medallas para el valor cinematográfico
tendrías el pecho lleno de oro.
Pues gracias. Mira, lo pensé y...
Decidí que era momento de externarlo.
- Y le diste el tiempo. - Sí.
- Lo abriste y le diste aliento. - Exacto.
Sí. Y te llevaste el mío.
Así que gracias por eso.
Perdón por interrumpir.
Mercadotecnia está listo para recibirlos.
- Continúen. - Perfecto.
Estás en buenas manos con Matty.
No son tan suaves como las mías.
Bueno, pues. Prácticamente puedo oler tus óscares.
Preparen sus esmóquines, caballeros.
Solo veré algo rápido con Patty.
Llévenles unos bocadillos.
Llévenles todo el carrito.
Patty, quiero hablar sobre la secuencia del motel en la película de Ron Howard.
Hermosa. Conmovedora. Sublime.
Sí. Pero dura demasiado, ¿no?
Casi me perforo el cerebro para matar la parte que percibe el tiempo.
En serio, ¿cuándo iba a terminar?
Sí. ¿Por qué le dijiste que te gustó mucho?
Estoy por mi cuenta, Matty.
Tengo que adular al talento como todos los demás estúpidos productores.
Dios, este trabajo es una patada en los ovarios.
Sí. Mira, debo decirle que quiero que la corte de la película.
- Ni lo intentes. Es muy personal. - Sí, escuché que dijiste eso.
¿Qué es pers...? No me dijo que era personal.
Es tan personal que ni siquiera quiere hablar de eso.
Bueno, ¿eso qué significa? ¿Qué pasa?
El niño del motel representa a un primo de Ron
- que murió cuando los dos eran jóvenes. - No, ¿en serio?
Toda la secuencia es Ron dejando ir la muerte de su primo
para superarlo.
Dios. Ese es el peor escenario.
No, un hermano podría ser peor.
Tengo un guion sobre un equipo de ajedrez australiano que hace trampa.
- ¿Lo puedes leer hoy? - ¿Hablarías con Ron
para que corte la secuencia de la película?
¿Estás bromeando? No.
No trabajo en esa película. Es un problema que debes resolver, jefe.
Es que no lo entiendo. Si es tan personal,
¿por qué lo hizo tan aburrido?
Literalmente es una locura.
Él está loco. Es un arista. Matty, lo sabes.
Se ponen en sus cosas. Proyectan significado en su trabajo,
aunque no es perceptible para nadie más que ellos.
Sly Stallone pensó que El Demoledor era una alegoría
sobre la masculinidad y modernismo en una batalla.
¿Eso era?
No, para nada.
Fue un comercial de 150 minutos de Taco Bell.
¿Pero ese delirio lo despertaba todas las mañanas
para ponerse ese ridículo uniforme futurista de policía?
Así fue.
Mi guion se llama Jaque Mate. Está en tu buzón.
Gracias, Patty.
Hola. Sí. Un segundo.
Oigan, escuchen.
- ¡Vengan! Vamos. ¡Conmigo! - Nosotros... bueno. Está bien.
Toda la secuencia del motel está basada en el primo muerto de Ron Howard.
Es como una metáfora para dejar ir o algo así,
pero no la podemos cortar. Nos jodimos.
Espera, ¿su verdadero primo muerto?
Sí, es un verdadero
- miembro de su familia muerto. - ¡Carajo!
Dios mío, o sea, la historia de trasfondo hace que la secuencia sea admirable.
Eso no es de ayuda. No ayuda.
No deberíamos agobiar a las audiencias con su catarsis.
Ve a terapia. Ahórranos 45 minutos de tiempo en pantalla.
Bueno.
¿Se acuerdan cuando hicimos Pre-Nup,
y había un largo y aburrido discurso de divorcio?
Y logré que Jay Roach lo cortara
- porque estaba pasando por una ruptura..., - Sí.
...y fui capaz de sensibilizarlo emocionalmente.
Si alguien de aquí tuviera un primo muerto,
podríamos sensibilizar a Ron y hacerlo ver
que esta no es la manera de honrar a tu primo muerto.
Así que por favor díganme que alguno tiene un primo muerto.
No. Yo no.
Sí, no.
¿Sal? ¿Seguro que no tienes un primo muerto?
No. Tengo un primo que está en prisión en Japón, pero...
Pero Sal...
¿estás seguro de que no tienes un primo muerto?
- Jódete, Matt. - Jódete.
- No. - ¿Cuál es el drama? ¿A quién le importa?
No voy a fingir que tengo un primo muerto
para darle a Ron Howard un comentario que tú deberías darle.
¿Estás afectado por la moralidad de la situación?
- Sí. Soy una persona moral. - Eres muy moral.
- Hablemos sobre Albuquerque. - Bueno.
- ¿Por qué no vas a Ten Thousand Waves? - Hablemos de Nueva Orleans.
- ¡No! No hablaremos de eso. - Hablemos de Nueva Orleans.
- ¡Hay saliva! Hay saliva volando. Dios. - Tranquila. ¡Está bien!
- ¿Qué les pasa? - No nos pasa nada.
- ¿Por qué no puedes hacerlo? - ¡No quiero!
Bueno, a ver, mírate.
Te ves igual que mi hijo
cuando lo atrapé viendo porno en mi iPhone.
Sí, esa cara.
Bueno, miren.
Hay una razón por la cual no quiero hacerlo y no les quería decir,
pero... Está bien, se los diré. Miren.
En el 2001, cuando era nuevo, me invitaron
a una proyección privada de Una mente brillante.
Y después de la proyección todos estaban sentados dando comentarios.
Estaban lanzando ideas. Y yo levanté la mano
y compartí una idea con Ron.
- Bueno. ¿Y? - ¿Cuál fue tu idea?
Pues, yo...
Sugerí que quizá sería divertido
que siempre se supiera que el personaje de Paul Bettany era imaginario.
- ¿Señalándolo como si fueran tontos? - ¿Pensaste que era divertido?
Esa es la sorpresa.
Lo entiendo. No fue una gran idea.
- ¡Debieron haberte despedido! - No fue un mal comentario.
Era muy inocente.
Y sinceramente, Ron, me quemó después de eso, ¿sí?
Me enfrentó frente a toda la puta proyección.
Dijo: "Qué comentario tan idiota, eres un payaso.
¿Cómo te atreves a sugerir algo así de estúpido, hijo de perra?".
- ¿Ron Howard te dijo hijo de perra? - ¡Ron Howard me dijo hijo de perra!
En mi cara.
Y mis cineastas favoritos estaban ahí alabando todo esto.
Estaban carcajeándose. Ron se estaba luciendo.
Steven Soderbergh se golpeaba la pierna, pitorreándose.
Joel Coen se moría de la risa.
Sinceramente fue el peor momento de mi vida profesional.
Y como no tengo, ya saben, vida personal,
eso lo convierte en el peor momento de mi vida.
Bueno.
¿Él sabe que tú eres ese tipo?
No. Mira, ese es el problema...
Ron no se ha dado cuenta de que soy esa persona.
Al parecer le agrada y respeta
a la persona que cree que soy. Y me gustaría que siguiera así.
Y bueno,
por eso no le daré el comentario. No puedo hacerlo. No va a pasar.
Fin de la historia. Lo siento, Sal.
No.
Lo siento. Me niego.
- Sí, pero parecían emocionados. - Hola, Ron, Anthony. Sal Saperstein.
- Sal. ¿Cómo estás? - Viceproductor, ¿cómo estás?
¿Cómo te va?
Amigos, solo los quería felicitar por la película.
- Es muy buena. - Pues, gracias.
Gracias. Te lo agradezco.
De verdad me levantó el ánimo porque ha sido un mes difícil.
¿En serio? Lamento escuchar eso.
Gracias. Sí, es...
Sí, ha sido difícil.
Bueno, sí. Qué lástima.
Gracias.
Sí, ha sido difícil.
En su mayoría por la prematura partida de mi primo.
Ronaldo.
Ronaldo Saperstein.
Pues, a veces un primo puede...
- quererse como a un hermano. - Sí.
Te entiendo.
Y eso representa mi relación con Ronaldo.
Era mi hermano de otra madre.
Que era la hermana de mi mamá.
Amigo, eso es terrible.
Lamento que hayas tenido que pasar por eso.
- Gracias, Ron. - Sabes, sinceramente,
la secuencia en la película que está situada en el motel...
Sí.
Bueno, es una especie de oda
a mi primo muerto.
- No. - Sí.
- Y... - Dios mío.
- Como sea, gracias por venir. - Sí.
Porque ambos tenemos primos muertos y, por esa razón,
me siento cómodo diciéndote, Ron,
que tal vez toda la secuencia del motel es muy...
Intensa. Es demasiado intensa.
Es que ese es el punto.
Porque quiero que la audiencia se sienta incómoda en esa secuencia.
Quiero que tenga un impacto fuerte.
Tiene un impacto fuerte.
Sí, de verdad resalta entre el resto de la película.
- O sea, en estilo. - Y bueno, otra vez, ese...
- es el punto. - ¿Lo es?
- Obviamente. - Sí.
Porque quiero que las personas de verdad piensen en esa secuencia.
No, quiero que las personas la cuestionen.
Eso hacemos.
Porque mi primo...
Mi primo lo era todo para mí.
O sea, él...
me enseñó cómo ser un hombre.
- Vamos, Ron. - El hombre que soy ahora.
Qué hermoso, amigo.
Y si esta película lo honra incluso en la manera más mínima...
entonces quizá por fin pueda superar esa parte de mi vida.
Y seguir adelante.
Ven, amigo. Acércate.
- Gracias. Gracias, Anthony. - Amigo.
Estoy muy orgulloso de ti.
¿Me das uno a mí?
Ven, Saul.
Soy Sal.
Lo siento mucho, Ron.
No vamos a cortar la secuencia del motel.
- ¿Estás llorando? ¿Qué pasó ahí? - No.
Matt, cuando tu primo muere debes honrarlo como puedas.
Entiendo eso.
Pero no tienes un primo muerto, puto loco.
Lo sé, pero por un momento creí que sí. Y...
Sentí cómo se sentía y ahora lo entiendo.
¡Dios! Todos somos muy débiles con las celebridades.
- No, ustedes son débiles... - No. Eso fue todo...
Sr. Mackie, hola.
- ¿Cómo está? - Hola.
Perdón por interrumpir. ¿Tienen un momento?
- Sí, ¿qué necesitas? - Sí, no se preocupe.
Mira, lo lamento, Sam.
- Sal. - Sí, como sea.
Sé que la secuencia del motel te afectó personalmente.
Y sé que a ustedes les gustó mucho...
- Su actuación. - Lo hiciste muy bien.
Lo sé, gracias. Cállate.
Es terrible.
- Eso es lo que pensamos. Que es terrible. - Es mierda.
¿De qué estás hablando? No puedes decir eso.
Estuviste llorando por tu primo muerto.
- No tengo un primo muerto. - ¿Por qué dijiste que tenías uno?
Porque él me dijo.
¿Qué carajo?
Mira, así está la cosa.
Nos encantó la película, ¿sí?
Creemos que podría convertirse en un clásico eterno.
Y sí, creemos que la secuencia del motel desbarata toda la película.
Pero pensé que te había gustado.
No. Nunca me gustó.
No me gustó en el guion. No me gustó cuando la grabamos.
No me gustó en la película.
Por eso estaba esperando que el jefe del estudio
dijera que la tenemos que cortar.
Así que ve y dile que la corte.
- No quiero. - Es tu único trabajo.
No es mi único... Tengo muchos trabajos aquí.
- Claro que no. - Sí.
Sujeta tus bolas y ve a decirle.
Tú eres el productor de la película. Hazlo tú si no te gusta.
Ese no es el trabajo del productor. Yo ya hice mi trabajo.
- Sí lo es. - Tú eres el jefe de estudio...,
- Ese es tu trabajo. - ...es lo que haces.
Mira, tú haces películas pésimas. Vine a salvar tu carrera.
- Ayúdame a ayudarte a ganar. - Bueno.
Tú no quieres hacerlo.
Yo no quiero hacerlo.
Estos dos putos genios son incapaces de hacerlo.
- Muchas gracias. - Sí.
- Buen trabajo ahí. - Perdón.
Entonces, ¿y si no le damos el comentario?
¿Sabes a qué me refiero?
Ron adora esa secuencia. Significa mucho para él.
Sí, hace que la película sea un poco descuidada.
Será un poco más larga,
y un poco más aburrida de lo que nos gustaría,
pero eso no significa que estemos jodidos.
Hay muchas películas
muy largas y aburridas que fueron las más taquilleras.
Escuchen, tengo información muy caliente sobre esta mierda...
Dios mío. Anthony Mackie.
Esta película es una obra maestra. No le cambiaría nada.
También odia la secuencia del motel.
Sí. Es pésima.
Te respeto mucho, amigo.
Gracias a Dios, carajo.
Bueno.
El área de exhibición acaba de ver la duración.
Dijeron que van a recortar el tiempo a dos proyecciones por día.
Los dueños no quieren películas largas a menos de que haya capas o álienes.
Eso es mínimo un recorte del 15% de nuestra ganancia.
- Carajo. - Quince.
- Griffin nos matará a todos. - Yo mataré a alguien.
Tengo dinero invertido en esto.
Debes darle el comentario. ¡Debes hacerlo!
La reunión es ahora.
- Mierda. Es que... - Debes hacerlo.
- Oigan, adoro a Ron Howard. - Dios mío.
¿Me entienden?
Él me dio razones para hacer películas.
Como Todo en familia o Splash, Apollo 13.
Es que... Es que no quiero que me odien.
No puedo pasar por eso otra vez. Eso me detona.
Con un carajo.
¿A quién le importa si Ron Howard te odia?
Va a estar besándote las bolas si esta película es un éxito.
Es lo único que le importa a esta gente.
- Sin ofender. - Descuida. Eso es cierto.
Solo dale el puto comentario.
- Matt, debes hacerlo. - Solo hazlo.
- Debes hacerlo. - Bueno.
- Sí. - Lo haré.
Solo le pediré que se quede después de la junta y le diré.
Pero tú debes respaldarme, ¿sí? Él te respeta.
- Debes estar ahí conmigo. - Estoy contigo, amigo.
Con todo y las prostitutas azotando las puertas de los Cadillacs.
Me importa un carajo. Lo haremos juntos.
Bueno, genial. Gracias.
Muy bien, escuchen. Esta junta será una bomba.
Alphabet City nos tiene a punto de explotar.
Ese juego de palabras fue intencional.
Creemos que tenemos una gran oportunidad en el cine
y algo muy innovador que romperá con todo.
Y estamos emocionados por mostrarles los primeros bocetos.
Bueno, para eso vinimos. Hay que verlos.
Me encanta el entusiasmo. Aquí está el primero.
Bien.
En este nos encanta la belleza de los ojos.
Hipnotizante con todas las hermosas luces parpadeantes del fondo.
Es muy clásico.
¿Cierto? Muestra la cinematografía.
- Es muy bueno. - Sí.
- Es lindo. - Sí.
Ahora este póster asesino.
ESTE VIAJE PUEDE SER EL ÚLTIMO ALPHABET CITY
La Ciudad de Nueva York. La Gran Manzana en aquellos tiempos.
Tiene grano. Tiene un horizonte.
Tenemos a la Estatua de la Libertad.
Y también,
lo que nunca se olvida.
Bueno, ¿qué pensamos?
Creo que ambos son completamente viables.
Gracias.
Pero si me permiten...
Tengo una idea y creo que sería muy cool.
Hay que escucharla.
Bueno. O sea...
La secuencia del motel.
Saben que es especial.
Nos siguen diciendo cuánto destaca para las personas.
Así que, ¿qué tal si el póster es Anthony y el niño enfrente del motel?
¿Anthony?
Me encanta.
¡Sí! Amigo.
Eso es genial.
Por eso es fantástico tener actores que también son productores.
- Sí. - Ellos de verdad entienden el material.
Sí. Exacto. Así es.
Muy bien. O sea, nos gusta, ¿no?
¿Algún comentario?
Matt, tenías un comentario, ¿no?
- ¿En serio? - Sí.
Bueno, Matt, ¿tienes comentarios?
No tengo comentarios.
Tengo una pequeñísima parte de un comentario respecto a eso.
Te iba a pedir que te quedaras al final para compartírtelo.
Tienes...
¿Tienes un comentario para mí?
No es una nota, apenas es una idea. Sí.
¿Tienes un comentario para mí como en Una mente brillante?
¿Lo recuerdas?
Sí.
Claro que sí. ¿Cómo lo podría olvidar?
Eso quedó sellado en mi mente.
Dios, es una gran historia.
Miren, sé que es una reunión,
pero ¿quién quiere escuchar una historia graciosa?
Sí. O sea, por favor.
A todos les encanta escuchar una historia sobre su jefe.
No estoy seguro. Tenemos cosas que hacer aquí.
- ¿Sabes a qué me refiero? - Me voy a remontar al pasado, ¿sí?
Acababa de filmar Una mente brillante, bueno, fue en el año 2001.
Y estábamos en una proyección privada.
Todo sale bien, viento en popa.
A todos les encantó.
Excepto a un tipo.
Al joven y pequeño Matt Remick.
Pues Matt levanta la mano y sugiere,
en frente de todos,
Soderbergh, los hermanos Coen...
Sugiere que durante la película deberíamos decirle a la audiencia
que el personaje de Paul Bettany es imaginario.
¿Por qué, Matt?
- ¿Qué? - ¿Es en serio?
O sea, él literalmente quiere que tome todo el giro de la película...
No.
Todo el concepto de la película y lo exponga ahí.
Exhibirlo todo desde el inicio.
Qué idiota.
O sea, sin duda, fue el peor comentario
que me han dado en mi vida.
Así que...
Déjame preguntarte, Matt,
¿viste Sospechosos comunes
y les dijiste que debían pasar cuando aparece Keyser Söze al teléfono,
riéndose de cómo engaña a la policía? ¿Sí?
O...
O quizá viste a M. Night Shyamalan, y le dijiste que debería hacer
que uno de los fantasmas le dijera:
"¿Cuándo se dará cuenta Bruce de que está muerto?".
¡No!
Tengo una.
Mira El club de la pelea y dice: "¿No sería divertido
si todos supieran que Tyler Durden era imaginario desde el inicio?".
- ¿Qué carajo te pasa, amigo? - Lo siento, amigo. Esto es buen material.
O sea, ¿qué carajo estabas pensando?
Es un clásico, ¿no?
¿Quieres un comentario, Ron?
Te daré un comentario.
Hiciste un gran filme que estás arruinando con esta mierda autoindulgente del motel.
Jódete.
Mi primo murió.
¡Maldito ejecutivo de mierda!
Tu primo muerto merece algo mucho mejor
que ser honrado con una puta película aburrida, amigo.
- Ahora escúchame... - Mierda.
...porque nunca jamás...
- Eres un pendejo. - Ron.
- ¡No te atrevas a hablarme! - Jódete, calvo pendejo.
No hablaré contigo.
¿Quieres hablar conmigo? Ve y busca a Patty.
Patty tiene cerebro. Tú no tienes nada.
Ni siquiera sé por qué estás aquí. No me mires.
Mierda.
- ¿Hola? - Hola, amigo.
- Soy Ron Howard. - Hola. Sí.
Mira, me quería disculpar.
No debí haberme burlado tan groseramente de ti.
Creo que me enojé mucho porque sabía que tenías razón.
No sobre Una mente brillante. Eso fue épicamente estúpido.
- Sí, claro. Sí. - Hablo de la secuencia del motel,
porque eso no encaja en esta película.
Le llamé a Anthony y le conté.
- Sí, claro, me imagino. - Estaba devastado.
- Pero lo entiende. - Bueno, pues, gracias.
Muchas gracias por llamar, Ron. Te lo agradezco mucho, amigo.
Es solo una cosa emocional que debo superar,
pero no quiero que afecte mi trabajo.
Amigo, me pasa exactamente lo mismo.
Debí haberte dado el comentario cuando te vi esta mañana.
En vez de eso, dejé que mis asuntos interfirieran.
No debí haber hecho eso.
No debí haber dicho nada de tu primo,
y, definitivamente, no debí decirte calvo pendejo,
o lo que sea que dije.
De verdad lo siento, amigo.
Bueno, si tú aceptas mi disculpa por los insultos y por lanzarte mi gorra...,
- Sí. Genial. Perfecto. Fantástico. - ...yo aceptaré la tuya.
Y Matt, si me vuelves a contrariar...,
- Sí. - ...te voy a destruir.
Subtítulos: Leslie E. Jaime