"NOTA"
Saya sangat teruja nak tonton filem ini.
Sangat pelik ini kali pertama kita tonton filem
yang sudah boleh dianggap selesai.
Ya, itu yang berlaku apabila awak pengarah potongan akhir
seperti Ron Howard.
Menang dua Oscar, buat filem yang untung berbilion dolar,
- awak boleh buat sesuka hati. - Saya suka tayangan potongan akhir.
Saya tak perlu beri nota.
Kita takkan perlu beri nota. Ia pasti sempurna.
- Saya suka Ron Howard. - Ya.
- A Beautiful Mind. - Ya.
Apabila tahu Paul Bettany ialah khayalan, saya terkejut.
Itu kejutan plot! M. Night Shyamalan tak setandingnya.
Ya. Ia kejutan plot yang bagus.
Baiklah, kawan-kawan! Mari kita menonton!
Sangat teruja. Filem Ronald Howard memang bagus.
Ia juga filem aksi.
Kita ada Anthony Mackie.
Dia akan bawa penonton muda yang bergaya.
Saya sangat minat Anthony Mackie.
Kemudian ada Dave Franco.
Dia akan buat semua wanita jadi sangat ghairah.
Tolong jangan cakap begitu.
Okey, boleh kita malapkan lampu?
Kena jumpa keluarga D'Amelio selepas ini.
- Mari lakukannya! - Hari-hari gembira ini milik kita!
Ayuh.
SEBUAH FILEM RON HOWARD
- Jalan! Hei! Jalan! - Hei. Tenang.
- Hei, saya tak tahu awak nak ke mana. - Ke mana saja! Jalan saja, kawan!
- Baiklah. Tak perlu tengking. - Jalan saja!
- Tak... Alamak! - Tak guna!
- Jalanlah! - Dengar, saya tak!
Tak guna!
Jalan!
Tak guna!
- Tak guna! - Tak guna!
Cari teksi itu.
- Ya! Mengagumkan! - Okey, Ron! Okey!
- Itulah cara mulakan filem - Wah.
- Ya. - Agak bagus.
Okey.
TIGA PULUH MINIT SELEPAS FILEM BERMULA
- Keluarkan saja peluru dari perut saya. - Jangan harap.
Saya akan beri 10,000 dolar!
Dungu! Saya boleh tunggu awak mati dan ambil semuanya.
Saya akan bunuh awak jika awak buat begitu!
- Tolonglah! - Baiklah.
Baiklah. Saya nak ke seberang jalan, ke kedai dim sum,
- untuk ambil penyepit. - Ya. Belikan udang. Saya lapar.
Jangan lupa biskut nasib!
Ia lebih kelakar daripada yang saya jangkakan.
Ya. Ini hebat.
SATU JAM SELEPAS FILEM BERMULA
Kita sama saja.
Ada orang yang kita sayang.
Orang yang kita kecewakan.
Orang yang kita hilang.
Tapi ia belum berakhir untuk kita.
Okey, hanya sebab kita buat jahat
tak bermaksud kita tak boleh buat perkara baik.
DUA JAM SELEPAS FILEM BERMULA
Keluar dari kereta!
Tiada jalan keluar!
Jangan berani!
Lantaklah.
Pergi mati!
- Tak mungkin! - Tidak.
- Penamat yang hebat! Menakjubkan. - Apa yang berlaku? Apa?
- Itu hebat. - Oscar!
- Itu filem terbaik Ron Howard. - Antara penamat terbaik pernah ditonton.
- Saya terpaku. - Sekejap. Ada lagi.
- Okey, saya nak duduk. - Hebat.
Ya, itu...
- Itu cuma CT. - ...papan tanda motel. Catatan tambahan.
- Ya. - Ya.
Oh Tuhan. Itu budak daripada gambar itu.
DUA JAM 45 MINIT SELEPAS FILEM BERMULA
SEBUAH FILEM RON HOWARD
Aduhai. Tamat akhirnya.
- Apa itu? - Entahlah.
- Okey, itu memang sangat panjang. - Ya!
Tapi memang banyak filem panjang sekarang.
Macam filem Marvel terakhir yang saya tonton, ia tiga jam...
Filem Marvel? Ini bukan filem adiwira tiga jam. Okey?
Babak motel? Apa itu?
Bukannya ada raksasa, pergaduhan atau banyak Deadpool.
Cuma dua orang yang saling merenung.
Ya, ia terlalu panjang.
Awak pasti berdelusi jika fikir orang akan menontonnya.
Ini akan buat tugas saya jadi sukar
kerana ia akan musnahkan promosi dari mulut ke mulut.
Sekejap, itu potongan akhir?
Tak, Ron masih lengkapkan beberapa bahagian.
Bagus. Jadi, awak boleh beri dia nota untuk pendekkan
babak motel yang berjela-jela itu.
Ya.
- Sekejap, apa? Kenapa awak nampak aneh? - Apa?
- Awak berdelusi? - Tak, saya tak berdelusi.
Hei, saya rasa babak motel itu teruk, okey?
- Okey. - Ya.
Ron akan datang pukul satu untuk mesyuarat pemasaran.
Saya akan tunjuk dia konsep awal poster.
Singgahlah dan beri dia nota itu nanti.
Okey, sebelum kita beri nota sembarangan kepada pengarah legenda,
kita patut menganalisis. Pastikan nota itu memang munasabah.
Apabila difikirkan semula, mungkin babak motel itu
tak terlalu teruk, bukan?
- Ia teruk. - Apa? Ia teruk, kawan.
- Jika ia dipotong, filem itu sempurna. - Ia teruk.
Mungkin kita yang tak faham.
Ron pembuat filem yang sangat teliti.
Jadi, budak itu ialah anak kepada watak Anthony Mackie, yang sudah mati,
jadi, ia metafora visual untuk... anaknya yang dah mati?
Bukan. Jelas sekali ia babak bermimpi.
- Dia hantu. - Hantu?
Budak itu hantu.
Kita pun tak boleh sependapat tentang maksudnya.
Ini petanda jelas yang filem itu sangat teruk.
Betul.
Awak nampak macam faham tentangnya...
Ya, saya faham.
...jadi, mungkin awak patut beri Ron nota itu semasa mesyuarat.
Jangan harap.
Tak, awak... Pengarah takkan terima nota daripada pemasaran. Matt...
Maaf. Apa masalahnya?
Bukankah Ron Howard terkenal sebagai lelaki paling baik di Hollywood?
Itulah masalahnya.
Dia ada reputasi sebagai orang yang baik dan merendah diri.
Tapi, saya pernah dengar daripada beberapa sumber
yang dia sebenarnya orang yang kejam dan berdendam.
- Ron Howard? Dedahkan sumber awak. - Apa?
Itulah yang saya dengar. Itu... saya tak nak... saya...
Itu yang saya dengar, okey?
Okey. Kadangkala dia kejam?
- Opie jadi kejam? - Dia jadi kejam.
- Kenapa awak berkelakuan aneh tentangnya? - Saya tak berkelakuan aneh.
Awak selalu beri nota kejam kepada studio.
Biasanya ia untuk orang yang benci awak.
Tapi Ron Howard nampak macam suka awak.
- Ya, saya nak kekalkan begitu. - Kawan.
Saya akan beri dia nota itu, okey? Baiklah.
- Saya akan beri nota itu. - Dia akan datang pukul satu.
Okey, saya akan beri dia nota itu pada pukul satu.
Ron Howard ada di lobi.
Alamak! Dia awal 15 minit.
Nak saya suruh dia datang semula?
Tak mengapa. Saya akan turun dan menyapa sekejap lagi.
Ron.
- Hei. - Hei.
- Gembira bertemu awak. - Saya pun sama.
Cuma nak beritahu awak sendiri yang kami sangat suka filem itu.
Ia sangat bagus. Kami sangat bertuah awak ada dalam pasukan kami.
- Terima kasih. Baiknya awak. - Ya, tak, saya berbesar hati.
Saya ada tunjukkannya kepada orang lain,
dan dapat beberapa maklum balas yang menggalakkan.
Baguslah. Hei, saya suka maklum balas. Ya.
- Asalkan ia bagus, bukan? - Betul. Maklum balas yang bagus.
- Itu maklum balas terbaik. - Betul.
- Ya.
Jadi, awak ada maklum balas?
Ya, sebenarnya ada.
Ia...
sangat hebat.
Itu maklum balas saya. Awak hebat.
- Saya mendengarnya sepanjang hari. - Saya akan sebut sepanjang hari.
Ya, hebat. Itu dia. Baiklah.
Saya nak naik sekejap. Saya jumpa awak di mesyuarat nanti.
- Saya perlu buat panggilan. - Bagus. Pergilah.
Jumpa nanti.
Alamak. Maaf! Maaf tentang itu.
- Bagaimana? - Sangat bagus.
Sangat bagus?
- Apa yang berlaku? - Kami berbual. Ia berjalan lancar.
- Hei, bagaimana? - Ia bagus.
Semuanya bagus?
- Ya. - Apa maksudnya?
Maksudnya kami berbual dan ia sangat bagus.
Awak tak beritahu dia, bukan?
- Awak beri dia nota itu? - Awak dah beritahu dia, bukan?
Tak, lihatlah muka si pengecut itu. Dia tak cakap apa-apa.
Saya pilih untuk tak beri nota itu.
- Itu dia. - Aduhai!
Saya putuskan ia tindakan tak bijak untuk dilakukan.
- Apa? Kenapa? - Sebab saya terkenal sebagai
ketua studio paling mesra dengan pengarah di seluruh Hollywood.
Saya buat keputusan, secara strateginya, tak berbaloi risikokan reputasi itu.
- Rasanya awak tiada reputasi. - Apa maksud awak?
Secara harfiahnya itu memang tugas awak. Kita perlu pastikan filem itu berjaya.
Saya tak boleh jual filem membosankan. Berjaya.
Ini yang kamu tak faham. Saya juga dah berkembang jadi pemimpin.
Kita takkan hantar jeneral ke barisan hadapan untuk mati.
Strategi bijak yang boleh dibuat, hantar umpan peluru yang boleh dikorbankan.
Sal, awak perlu buat.
- Bukan saya. Pergi mati! - Diam. Awak umpan peluru!
- Saya tak nak buat. Tak boleh. - Dia patut buat. Awak perlu buat.
Saya tidur semasa babak motel.
Awak berbalas mesej. Awak tidur dan berbalas mesej serentak?
- Ya. Saya tidur begini. - ...mengarut.
Saya akan buat. Biar saya buat, okey?
Sebab saya bukan pengecut macam kamu semua.
Saya tak peduli jika Ron Howard suka saya.
Saya peduli tentang hasilkan filem yang bagus dan menghiburkan.
Kita bukannya nak musnahkan hidup dia.
Kita cuba selamatkan dia daripada dirinya sendiri.
Ya. Bagus.
Quinn, saya suka apa awak cakap. Ia beri pengiktirafan kepada saya sebagai mentor.
- Saya sangat bangga dengan awak. - Seronok rasanya.
Ini yang akan berlaku. Saya akan kenalkan awak kepada Ron,
dan awak beritahu dia yang babak motel itu teruk!
- Ya. Baiklah. Okey. - Awak boleh buat.
- Ini masa untuk awak bersinar. Okey? - Ya.
- Saya teruja untuk ini. - Ya. Okey. Terima kasih.
Alamak.
- Apa dia buat di sini? Tidak. - Tak mengapa. Sama saja.
- Saya tak boleh. - Awak boleh.
- Ini bagus. Awak boleh. - Dia pelakon kegemaran saya.
- Ada dua saat yang boleh diletakkan... - Hei. Apa khabar?
- Hei, Matt. Apa khabar? - Mackie, saya tak sangka awak di sini.
Saya penerbit filem itu,
jadi saya datang untuk lihat draf poster.
- Semestinya. - Bagus. Jadi,
- awak sangat bagus dalam filem itu. - Sangat bagus.
Bukan saya. Ron Howard memang hebat.
Itu poster awak, bukan?
Saya memang biadab. Maaf. Ini antara eksekutif muda yang sedang meningkat naik.
Dia memang penggemar filem. Ini Quinn Hackett.
Hai, En. Mackie.
Saya peminat setia awak, jadi...
Saya pun suka filem.
Oh Tuhan. Saya suka filem.
Oh Tuhan. Wah.
Sebenarnya Quinn dah tonton filem itu.
- Hebat. Ya. - Ya.
Apa pendapat awak?
- Ya. - Awak...
Lakonan awak sangat bagus.
- Terima kasih. - Ya, saya cuma...
Apabila awak berlakon, ia macam... Ia sangat hebat.
- Sekali lagi, terima kasih. - Sudah tentu, ya.
Sama-sama, sudah tentu.
- Itu saja? - Ya.
Bukankah awak ada satu lagi pendapat di atas tadi yang nak dikongsikan
- dengan, pasukan? - Jadi... saya...
- Ya. - Ya. Cuma... Ia sedikit saja.
- Ia tak penting. - Ya.
Ia cuma...
The Hurt Locker sangat bagus. Ia naskah filem yang hebat.
- Ya, ia memang hebat. - Ya.
Ia memang mengagumkan.
Filem kedua terbaik saya pernah buat.
Sebenarnya ada satu lagi perkara kami nak cakap
tentang filem itu.
Baiklah. Ya. Apa dia?
- Jadi... - Amaran.
- Amaran genius. - Patty, hei.
- Tahniah di atas kerjaya baharu awak. - Ya. Terima kasih.
Di mana pejabat awak?
Saya sedang baik pulih pejabat produksi di banglo lama Lieberman.
- Hebat. - Lot terbaik.
Baguslah. Awak dapat bunga saya? Allium ungu.
- Saya ingat. Saya ingat semua itu. - Memori yang bagus. Ya.
Terima kasih, Ronnie. Terima kasih hantar potongan filem itu.
Awak bergurau? Terima kasih kerana luluskan filem itu.
Filem itu menakjubkan.
Awak pula.
Lakonan awak yang paling mendalam dan rumit setakat ini.
Saya gembira dapat jadi sebahagian daripada visi lelaki ini,
- itu saja. - Anthony. Awak yang terhebat.
- Babak motel itu. - Ya. Sebenarnya, kita patut bercakap...
Terlalu asli dan berani dengan cara hebat.
Saya faham sekarang. Terima kasih.
Terima kasih. Saya gembira.
Berani kongsi sesuatu yang peribadi.
Oh Tuhan. Kalaulah ada pingat untuk keberanian sinematik,
dada awak pasti penuh dengan emas.
Terima kasih. Dengar, saya ada fikir tentangnya dan saya...
Saya putuskan dah sampai masa untuk keluarkannya.
- Awak beri ia masa. - Ya.
- Awak dedahkannya dan biar ia berkembang. - Betul.
Ya. Awak pula buat saya kagum.
Jadi, terima kasih untuk itu.
Maaf mengganggu.
Pemasaran dah sedia untuk bawa kamu semua ke bilik persidangan.
- Silakan. - Bagus.
Awak berada di tangan yang baik dengan Matty.
Tak selembut saya.
Okey. Saya boleh bau Oscar awak.
Sediakan tuksedo, semua.
Saya nak bincang sesuatu dengan Patty sekejap.
Bawa snek untuk mereka.
Bawa satu troli.
Hei, Patty. Saya nak bercakap dengan awak tentang babak motel filem Ron Howard.
Indah. Menyentuh perasaan. Menakjubkan.
Ya. Terlalu panjang, bukan?
Saya hampir buat lubang di dalam otak
untuk bunuh bahagian diri saya yang rasa masanya terlalu lama.
Bila ia akan tamat?
Ya. Kenapa awak beritahu dia awak sangat sukakannya?
Saya sendirian sekarang, Matty.
Saya terpaksa mengampu pengarah seperti semua penerbit dungu di sini.
Aduhai, kerja ini memang menyakitkan.
Ya. Dengar, saya perlu beritahu dia yang saya nak dia potong bahagian itu.
- Jangan. Itu sangat peribadi. - Ya, saya dengar awak cakap.
Apa yang sangat peri... Dia tak beritahu saya yang itu peribadi.
Ia sangat peribadi sehingga dia tak nak cakap tentangnya.
Apa maksudnya? Apa yang berlaku?
Budak di motel itu, dia mewakili sepupu Ron
- yang mati semasa mereka kecil. - Tak, serius?
Babak itu adalah tentang Ron melepaskan kematian sepupunya
dan meneruskan hidup.
Aduhai. Itu macam senario terburuk.
Tak, adik-beradik pasti lebih teruk.
Hei, saya ada skrip tentang pasukan catur Australia yang menipu.
- Boleh awak baca malam ini? - Boleh awak cakap dengan Ron
tentang potong babak itu daripada filem?
Awak bergurau? Tak boleh.
Bukan saya yang uruskan filem itu. Awak perlu selesaikan masalah itu, bos.
Saya tak faham. Jika ia terlalu peribadi,
kenapa dia jadikannya terlalu membosankan?
Secara harfiahnya ia mengarut.
Dia gila. Dia artis. Matty, awak pun tahu.
Mereka letakkan diri dalam sesuatu. Mereka beri makna pada karya mereka,
walaupun hanya mereka yang memahaminya.
Sly Stallone fikir Demolition Man adalah alegori
tentang kelelakiannya dan modenisme dalam sebuah pertempuran.
Betulkah begitu?
Tak.
Ia iklan 150 minit untuk Taco Bell.
Tapi, adakah delusinya buat dia bangun setiap pagi
dan pakai uniform polis futuristik yang mengarut itu?
Ya.
Tajuk skrip saya Check Mate. Ia ada dalam peti masuk awak.
Terima kasih, Patty.
Hai. Ya. Sekejap.
Hei.
- Ikut saya. Ayuh. Ikut rapat! - Kami... Okey. Baiklah.
Nampaknya, babak motel itu berdasarkan sepupu Ron Howard yang dah mati.
Ia seperti metafora untuk melepaskan atau sesuatu seperti itu,
tapi kita tak boleh memotongnya. Habislah kita.
Sekejap, sepupu dia benar-benar mati?
Ya, dalam kehidupan sebenar,
- ahli keluarga Howard yang mati. Ya. - Tak guna!
Aduhai, latar belakang cerita ini memang buat babak itu hebat.
Ini tak membantu. Langsung tak membantu.
Dia tak sepatutnya bebankan penonton dengan katarsisnya.
Pergilah terapi. Jimatkan 45 minit masa tayangan.
Okey.
Ingat semasa kita buat Pre-Nup
dan ada ucapan perceraian yang panjang dan membosankan?
Saya minta Jay Roach memotongnya
- kerana saya putus cinta... - Ya.
...dan saya berjaya menyentuh hatinya secara emosi.
Jika salah seorang daripada kita ada sepupu yang dah mati,
kita boleh menyentuh hati Ron dan buat dia faham
ini bukan cara untuk beri penghormatan kepada sepupu yang dah mati.
Jadi, tolong beritahu saya ada sesiapa di sini yang kematian sepupu.
Tiada. Saya tiada.
Ya, tiada.
Sal? Awak pasti tiada sepupu awak yang dah mati?
Ya, tiada. Saya ada sepupu yang dipenjarakan di Jepun, tapi...
Tapi, Sal...
awak pasti awak tiada sepupu yang dah mati?
- Pergi matilah, Matt. - Awaklah mati.
- Tidak. - Apa masalahnya? Siapa peduli.
Saya takkan pura-pura ada sepupu yang dah mati
untuk beri Ron Howard nota yang awak patut berikan.
Moral awak rasa bersalah dengan situasi ini?
- Ya. Saya orang yang bermoral. - Awak sangat bermoral.
- Mari bercakap tentang Albuquerque. - Okey.
- Sebab tak boleh ke Ten Thousand Waves. - Mari cakap tentang New Orleans.
- Tak! Kita takkan cakap tentangnya. - Mari cakap tentang New Orleans.
- Ada air liur! Ia terpercik. Aduhai! - Tenang. Okey!
- Apa masalah awak? - Tiada.
- Kenapa tak boleh beri saja nota itu? - Saya tak nak!
Okey. Lihatlah awak sekarang.
Rupa awak sama macam anak saya
semasa saya tangkap dia tonton pornografi di iPhone saya.
Ya, wajah itu.
Okey, dengar.
Ada sebab saya tak nak beri Ron nota itu, dan saya tak nak beritahu,
tapi, saya akan... Okey, saya akan beritahu. Dengar.
Pada 2001, saya baru bekerja dan dijemput
ke tayangan rakan dan keluarga untuk filem A Beautiful Mind.
Selepas tayangan, semua orang duduk dan beri nota.
Mereka berkongsi idea. Saya pula angkat tangan
dan berkongsi pendapat dengan Ron.
- Okey. Kemudian? - Apa pendapat itu?
Saya...
Saya cadangkan mungkin lebih seronok
jika penonton tahu watak Paul Bettany hanya bayangan dalam filem itu.
- Jelaskan macam mereka dungu? - Awak fikir itu menyeronokkan?
Itulah kejutannya.
Saya faham. Ia bukan idea yang bagus.
- Awak patut dipecat! - Ia bukan nota yang teruk. Okey.
Ia sangat naif.
Sebenarnya, Ron tegur saya selepas itu, okey?
Dia membebel kepada saya di depan semua penonton tayangan.
Katanya, "Nota yang dungu, si teruk.
Berani awak cadangkan sesuatu yang sangat dungu, si bedebah."
- Ron Howard panggil awak bedebah? - Ron Howard panggil saya bedebah!
Di depan muka saya.
Semua pembuat filem kegemaran saya ada di sana dan mereka suka komen Ron.
Mereka ketawa terbahak-bahak. Ron berjaya dengannya.
Steven Soderbergh tampar pahanya, ketawa terbahak-bahak.
Joel Coen ketawa kecil sehingga dadanya bergoyang-goyang.
Sejujurnya ia saat paling teruk dalam kehidupan profesional saya.
Memandangkan saya tiada kehidupan peribadi sebenar,
ia jadikannya saat paling teruk dalam hidup saya.
Okey.
Dia tahu awak orang itu sekarang?
Tak. Dengar, itulah masalahnya...
Ron masih tak tahu saya orang itu.
Dia nampak sangat suka dan hormat
diri saya yang sekarang. Saya nak ia kekal begitu.
Jadi,
saya takkan beri dia nota itu. Saya tak boleh buat. Jangan harap.
Muktamad. Maaf, Sal.
Tak.
Maaf. Saya menolak.
- Ya, tapi mereka nampak teruja. - Hei, Ron, Anthony. Sal Saperstein.
- Sal. Apa khabar? - VP Produksi, apa khabar?
Apa khabar?
Saya cuma nak ucap tahniah untuk filem itu.
- Ia sangat hebat. - Terima kasih.
Terima kasih. Saya hargainya.
Ia, sangat menaikkan semangat saya kerana ini bulan yang teruk.
Serius? Saya simpati mendengarnya.
Terima kasih. Ya, ia...
Ya, ia memang sukar.
Tak... Sebenarnya, ya... Itu... memang malang.
Terima kasih.
Ya, ia memang sukar.
Khususnya disebabkan kematian sepupu saya secara tiba-tiba.
Ron-ald-o.
Ronaldo Saperstein.
Kadangkala, sepupu boleh...
- rasa macam adik-beradik. - Ya.
Saya faham.
Begitulah hubungan saya dan Ronaldo.
Dia abang saya daripada ibu lain.
Ibu yang merupakan kakak ibu saya.
Aduhai, itu sangat teruk.
Saya bersimpati awak perlu laluinya.
- Terima kasih, Ron. - Sebenarnya,
babak filem yang lokasinya di motel itu...
Ya.
Ia seperti oda
kepada mendiang sepupu saya.
- Tidak. - Ya.
- Jadi... - Oh Tuhan.
- Apa pun, terima kasih sebab singgah. - Ya.
Disebabkan kita ada sepupu yang dah mati dan hanya disebabkan itu,
saya rasa selesa nak bercakap dengan awak, Ron,
yang mungkin babak motel itu terlalu...
Tegang. Ia terlalu tegang.
Itulah tujuannya.
Saya nak penonton rasa tak selesa dalam babak itu.
Saya nak ia beri kesan yang besar.
Ia sangat memberi kesan.
Ya. Ia sangat menyerlah berbanding babak lain dalam filem.
- Secara gayanya. - Sekali lagitulah...
- tujuannya. - Betulkah?
- Jelas sekali. - Ya.
Saya nak orang benar-benar fikir tentang babak itu.
Tak, saya nak orang persoalkannya.
Kami persoalkannya.
Sebab sepupu saya...
dia sangat bermakna bagi saya.
Dia...
ajar saya cara jadi lelaki.
- Tenang, Ron. - Diri saya hari ini.
Sangat indah.
Jika filem ini beri penghormatan padanya, walaupun dalam cara paling kecil...
mungkin akhirnya saya boleh melepaskannya.
Teruskan hidup juga.
Tenang, kawan. Mari sini.
- Terima kasih, Anthony. - Orang hebat.
Saya sangat bangga dengan awak.
Boleh saya peluk juga?
Mari sini, Saul.
Sal.
Saya bersimpati, Ron.
Kita takkan potong babak motel itu.
- Awak menangis? Apa yang berlaku di sana? - Tak.
Matt, apabila sepupu awak mati, pastikan awak beri penghormatan terbaik.
Saya faham.
Tiada sepupu awak yang mati, psiko tak guna.
Saya tahu, tapi buat seketika saya fikir ia memang berlaku. Saya...
Saya faham perasaan itu dan saya memahaminya sekarang.
Aduhai! Kita semua sangat lemah untuk berdepan selebriti.
- Tak, kamu berdua lemah... - Tak. Itu...
En. Mackie, hai.
- Apa khabar? - Hei.
Maaf mengganggu. Kamu ada masa?
- Ya. Apa yang awak perlukan? - Ya, tiada apa-apa.
Dengar, saya bersimpati, Sam.
- Sal. - Ya, apa-apalah.
Saya tahu babak motel itu sangat menyentuh awak.
Saya juga tahu kamu sangat sukakannya kerana...
- Lakonan awak. - Lakonan awak sangat bagus.
Saya tahu, terima kasih. Diam.
Ia teruk.
- Itu yang kami fikir. sangat teruk. - Mengarut.
Apa maksud awak? Awak tak boleh cakap begitu.
Awak baru berada di dalam sana, menangisi mendiang sepupu awak.
- Saya tiada mendiang sepupu. - Jadi, kenapa awak cakap ada?
Sebab dia suruh.
Biar betul?
Dengar.
Kami suka filem itu, okey.
Kami rasa ia boleh jadi filem klasik sepanjang zaman.
Kami juga rasa babak motel itu merosakkan seluruh filem.
Sebenarnya, saya fikir awak sukakannya.
Tak. Saya tak pernah sukakannya.
Saya tak suka skripnya. Saya tak suka waktu penggambarannya.
Saya tak suka ia dalam filem itu.
Sebab itulah saya tunggu awak, sebagai ketua studio
untuk cakap dia patut memotongnya.
Jadi, masuk ke sana dan suruh dia potong babak itu.
- Saya tak nak buat begitu. - Itu saja tugas awak.
Bukan itu saja... Saya ada banyak tugas di sini.
- Tak, tiada. - Ada.
Beranikan diri, masuk ke sana dan lakukannya.
Awak penerbit filem. Lakukannya jika awak tak suka.
Itu bukan tugas penerbit. Saya jalankan tugas sebagai penerbit.
- Itu tugas penerbit. - Awak, ketua studio...
- Itu tugas awak. - ...itu tugas awak.
Dengar, awak buat filem yang teruk. Saya nak selamatkan kerjaya awak.
- Bantu saya bantu awak menang. - Okey.
Awak tak nak lakukannya.
Saya tak nak lakukannya.
Dua orang genius ini tak mampu lakukannya.
- Terima kasih banyak. - Ya.
- Syabas untuk itu. - Maaf.
Jadi, bagaimana jika kita tak perlu beri dia nota itu?
Faham maksud saya?
Ron suka babak itu. Nampak macam sangat bermakna untuk dia.
Ia memang buat filem itu jadi agak serabut.
Ia akan jadi lebih panjang,
dan lebih membosankan daripada yang kita nak,
tapi tak bermaksud kita hadapi masalah.
Ada banyak filem yang sangat panjang,
sangat membosankan yang sangat berjaya di pecah panggung.
Baiklah, semua. Saya ada maklumat yang sangat berharga tentang rancangan...
Oh Tuhan. Anthony Mackie.
Filem itu yang terbaik. Saya takkan ubah apa-apa.
Dia juga tak suka babak motel itu.
Ya. Ia teruk.
Penghormatan mendalam.
Syukurlah.
Okey.
Bahagian hubungan pameran baru melihat tempoh tayangan.
Mereka cakap akan potong masa tayangan dengan dua sesi sehari.
Pemilik pawagam tak nak filem panjang melainkan ada mantel atau makhluk asing.
Maksudnya ada potongan 15 peratus daripada keuntungan kita.
- Tak guna! - Lima belas peratus.
- Griffin akan bunuh kita semua. - Saya akan bunuh seseorang.
Saya uruskan belakang tabir.
Awak perlu beri dia nota itu. Awak perlu buat!
Waktu mesyuarat dah bermula.
- Tak guna! Ia akan... - Awak perlu buat.
- Dengar, saya suka Ron Howard. - Aduhai!
Kamu faham maksud saya?
Dia antara sebab saya nak buat filem.
Seperti Parenthood, Splash, Apollo 13.
Saya cuma tak nak dia benci saya.
Saya tak boleh laluinya sekali lagi. Ia sangat memberi tekanan.
Aduhai!
Siapa peduli jika Ron Howard benci awak?
Dia akan sangat berterima kasih kepada awak jika filem itu berjaya.
Itu saja yang penting bagi mereka.
- Jangan tersinggung. - Tak tersinggung. Itu memang betul.
Beri saja dia nota itu.
- Matt, awak perlu buat. - Buat sajalah.
- Perlu buat. - Okey.
- Saya akan buat.
Saya akan suruh dia tunggu selepas mesyuarat dan beritahu dia.
Tapi, awak perlu sokong saya, okey? Dia hormati awak.
- Awak perlu ada bersama saya. - Saya ada, kawan.
Sepenuh hati, wanita ramping menghempas pintu Cadillac.
Saya tak peduli. Saya akan buat dengan awak.
Okey, bagus. Terima kasih.
Baiklah, semua. Mesyuarat ini akan penuh tenaga.
Alphabet City buat kami sangat teruja.
Gurauan diterima.
Kami rasa kita boleh dapat tayangan yang hebat di pawagam
dan menonjolkan diri.
Kami sangat teruja untuk tunjukkan konsep awal kami kepada kamu.
Itulah tujuan kita di sini. Jadi, mari teruskannya.
Suka semangat itu. Baiklah, ini yang pertama.
Okey.
Kami sangat suka keindahan mata pada poster ini. Lihatlah.
Memukau dengan cahaya indah yang berkelip di latar belakang.
Ini sangat klasik.
Betul, bukan? Menunjukkan sinematografi.
- Ia agak hebat. - Ya.
- Ia cantik. - Okey.
Ini pula, sangat menarik.
MUNGKIN INI KENDERAAN TERAKHIRNYA ALPHABET CITY
Bandar Raya New York. Big Apple zaman dahulu.
Ia kecekalan. Ada pemandangan langit bandar.
Ada Patung Liberty.
Selain itu,
jangan pernah lupa.
Okey, bagaimana?
Kedua-duanya berdaya maju.
Terima kasih.
Tapi, jika tak kisah...
saya ada idea yang saya rasa sangat hebat.
Mari kita dengar.
Okey. Maksud saya...
Babak motel itu.
Ia istimewa.
Kita asyik dengar ramai orang terkesan dengannya.
Jadi, bagaimana jika Anthony dan budak itu di depan motel jadi muka poster.
Anthony?
Saya sukakannya.
Ya! Kawan.
Itu bagus.
Sebab itulah memang hebat apabila ada pelakon yang juga penerbit.
- Ya. - Mereka memahaminya.
Ya. Betul. Mereka memang faham.
Baiklah. Jadi, kita sukakannya, bukan?
Ada apa-apa pendapat?
Matt, awak nak cakap sesuatu, bukan?
- Serius? - Ya.
Jadi, Matt, awak nak beri pendapat?
Tiada pendapat.
Sebenarnya saya ada sedikit pendapat yang berkaitan dengan babak itu.
Saya nak minta awak tunggu selepas mesyuarat dan kongsikannya.
Awak...
ada nota untuk saya?
Bukan nota, cuma, idea. Ya.
Awak ada nota untuk saya macam nota awak untuk A Beautiful Mind?
Awak ingat?
Ya.
Sudah tentu. Bagaimana saya boleh lupa?
Ia seperti terukir di dalam otak saya.
Oh Tuhan. Ia kisah yang hebat.
Baiklah. Dengar, saya tahu kita sedang bermesyuarat,
tapi siapa nak dengar cerita kelakar?
Ya. Tolonglah.
Semua orang suka cerita tentang bos mereka.
Saya tak pasti. Kita ada banyak kerja nak dibuat.
- Faham maksud saya? - Saya akan imbas semula, okey?
Saya baru selesai penggambaran A Beautiful Mind,
jadi, ia sekitar, 2001.
Kami ada sesi tayangan rakan dan keluarga.
Ia dapat reaksi yang sangat baik.
Semua orang sukakannya.
Melainkan seorang lelaki.
Matt Remick yang muda, kecil.
Jadi, Matt angkat tangan dan dia cadangkan,
di depan semua orang,
Soderbergh, adik-beradik Coen...
dia cadangkan sepanjang filem itu, kita patut beritahu penonton
yang watak Paul Bettany ialah khayalan.
Kenapa, Matt?
- Apa? - Awak serius?
Dia nak saya guna keseluruhan kejutan filem itu...
Tak.
Seluruh konsep filem dan bentangkannya begitu saja.
Dedahkan seluruh jalan ceritanya.
Sangat dungu.
Tak diragui yang itu satu-satunya nota paling teruk
yang saya pernah dapat sepanjang hidup saya.
Jadi...
Wah.
Saya nak tanya awak, Matt,
adakah awak tonton Usual Suspects
dan cakap mereka patut potong babak Keyser Söze bercakap telefon,
ketawa sebab dia perdayakan polis?
Atau,
adakah awak jumpa M. Night Shyamalan,
dan beritahu dia
apa yang dia patut buat adalah buat salah satu hantu cakap,
"Bila Bruce akan sedar dia dah mati?"
Tidak!
Saya ada satu.
Dia tonton Fight Club dan cakap, "Bukankah seronok
jika semua orang tahu yang Tyler Durden hanya khayalan dari awal?"
- Apa masalah awak? - Maaf. Ini menyeronokkan.
Apa yang awak fikirkan?
Ia klasik, bukan?
Awak nak nota, Ron?
Saya akan beri awak nota.
Awak buat filem bagus tapi rosakkannya dengan babak motel mengarut penuh keegoan.
Pergi mati.
Sepupu saya mati.
Lelaki bedebah!
Mendiang sepupu awak layak dapat lebih bagus
berbanding diberi penghormatan dalam bentuk filem yang membosankan.
- Dengar... - Tak guna!
...sebab saya takkan pernah...
- Si dungu yang menyedihkan. - Ron.
- Jangan bercakap dengan saya! - Pergi matilah, si botak tak guna!
Saya tak bercakap dengan awak.
Awak nak bercakap dengan saya? Pergi panggil Patty.
Patty ada otak. Awak tiada apa-apa.
Saya tak tahu kenapa awak berada di dalam bilik ini. Jangan pandang saya
Aduhai!
- Helo? - Hei, kawan.
- Ini, Ron Howard. - Hei. Ya. Hei.
Dengar, saya nak minta maaf.
Saya tak sepatutnya mengejek awak dengan begitu kejam.
Rasanya saya jadi sangat marah sebab saya tahu awak betul.
Bukan tentang A Beautiful Mind. itu memang sangat dungu.
- Ya, sudah tentu. Ya. - Tapi tentang babak motel...
Ia tak sesuai berada dalam filem itu.
Saya baru telefon Anthony dan beritahu dia.
- Ya, semestinya. Ya. - Dia kecewa.
- Tapi dia faham. - Okey. Terima kasih.
Terima kasih sebab telefon, Ron. Saya sangat hargainya.
Ia cuma emosi mengarut yang saya perlu lupakan,
tapi saya tak boleh biar ia beri kesan kepada kerja saya.
Saya pun sama, kawan.
Saya patut beri saja nota itu semasa jumpa awak pagi tadi.
Malah, saya biar masalah sendiri menghalang.
Saya tak patut buat begitu.
Saya tak patut cakap apa-apa tentang sepupu awak,
dan saya tak patut panggil awak si botak tak guna,
atau apa saja yang saya cakap.
Saya benar-benar minta maaf.
Okey, jadi, awak terima permohonan maaf kerana menghina dan campak topi...
- Ya. Bagus. Sempurna. Hebat. - ...dan saya terima permohonan maaf awak.
Satu lagi Matt, buat saya marah lagi...
- Ya. - ...saya akan musnahkan awak.
Terjemahan sari kata oleh Hani Hamid