[música de piano triste]
[Tokio respira con dificultad]
¡Atrás!
- [hombre 1] La tenemos. - [hombre 2] ¡Compañeros!
[vítores y silbidos]
[hombre 2] ¡Despedimos a Úrsula!
[Úrsula Corberó] Sí, me acabo de morir.
Pero ahora os vamos a contar cómo ha sido esto.
[aplausos]
Lo has grabado todo, ¿eh, cabrón?
[música majestuosa]
[Úrsula] Os vamos a enseñar esta serie como nunca la habéis visto.
He dormido con la puerta abierta toda la noche.
[Úrsula] Hemos estado muy cerca durante mucho tiempo.
We're having a great time, yeah.
[Úrsula] Nuestra especie ha sido observada en sus descansos…
en sus batallas…
Día duro en la oficina.
[Úrsula] Y cuando no quería ser vista.
Este hijo de puta está filmando todo, la concha de tu…
[Úrsula] Por eso, pasad.
[Jesús Colmenar] Se queda en vértigo, te agarra y te trae hasta el límite.
[Úrsula] Os hemos reservado el mejor asiento.
Queremos que viváis La casa de papel desde la primera fila…
- Luis, ¿te puedes mover? - [Luis Alfaro] Sí, claro, perdona.
- [Úrsula] …y sin filtrar. - Teta sudada.
[Úrsula] Entrad en nuestras habitaciones.
En nuestros ensayos.
[Hovik Keuchkerian] Bum, bum…
[Úrsula] En nuestros entrenamientos.
Vivid con nosotros todas las emociones
de la temporada más intensa de nuestras vidas.
Vamos, por favor.
[hombre] ¡Acción!
[fin de la música]
Lo importante es que el equipo está bien y feliz.
[Úrsula] Bienvenidos a nuestra intimidad.
Ahí lo dejo.
[conversaciones ininteligibles]
[música de piano apacible]
Ese es mi balcón.
Ahí arriba vivo. Ahí me da.
[Itziar Ituño] Venirme a mi casa
después de jornadas de rodaje es un poco de desconexión.
Me bajo con la maleta, me bajo del coche que me trae
y antes de subirme los cuatro pisos andando hasta mi casa,
porque no tengo ascensor,
pues digo: "Me voy a tomar un cafecito", según la hora.
- [Itziar en vasco] Buenos días. - [en vasco] Buenos días.
[Itziar] Ahí estoy a gusto porque estamos los que íbamos a la escuela juntos,
los que hemos jugado en el barrio…
Esto es casita.
Pero bueno, aquello un poco también, ¿eh?
Porque nos hemos pegado tantas horas juntos y trabajando…
- [Úrsula canta] - [Itziar ríe]
[música minimalista]
[Itziar] Me ayuda, cuando hace bueno,
eh… salir un poco de casa y ponerme un poco aquí…
Y no me cuesta concentrarme tanto.
Después de un montón de probar cosas diferentes
a lo largo de la vida,
me hice una vez una masterclass con Tim Robbins,
y nos enseñó su método,
que es que solo hay cuatro emociones…
y con eso se juega absolutamente todo en el mundo de la interpretación.
Suelo utilizar el azul para la tristeza,
el rosa para la alegría,
el naranja para la ira, la rabia,
y para el miedo.
Cuando salen las tres, van saliendo a negociar con Tamayo,
justo en este capítulo. [ríe]
Que van muy estoicas, pero van muertas de miedo, entonces…
Preocupadas, con miedo.
Y aquí, por ejemplo, Lisboa grita: "Coronel Tamayo, ¡bandera blanca!".
¡Coronel Tamayo!
¡Bandera blanca!
[Itziar] Grita con toda su rabia,
pero, en el fondo, la emoción que va por abajo es…
[armas amartilladas]
"Qué miedo tengo". Porque las están apuntando, van descalzas…
Y, entonces, esta es la emoción que manda.
Pero la que se ve es la fuerte, ¿no? Esta.
[hombre grita]
[Úrsula] Miedo.
Eso es lo que sentimos todos cuando tuvimos que encarar esta temporada.
[música de tensión]
Es posible que creáis que nosotros sabemos hacer nuestro trabajo,
pero la realidad es que no,
porque nosotros a la guerra no habíamos ido nunca,
y no teníamos ni idea de cómo hacerla.
[Álex Pina] Habíamos querido hacer una escalada bélica,
porque creíamos que teníamos que dar algo más,
pero no sabíamos cómo íbamos a atacar el género bélico
y cómo lo íbamos a rodar,
que es muy complicado, extremadamente complicado.
[golpe musical]
[Javier Gómez] Parte de meterte en cosas que no has hecho, como esto de la guerra,
es lógico, porque todo lo que has hecho, ya lo ha visto tu espectador.
Entonces, si le quieres sorprender, amigo, te tienes que meter en un problema nuevo.
Tienes que ir a territorios que no dominas para que el que mira
vea cosas que no ha visto.
[hombre] ¡Acción!
Y eso es empeorar nuestra calidad de vida.
[música de tensión]
Yo entré con mucha responsabilidad sobre mis hombros.
Era una sensación de decir:
"Tenemos que hacer la temporada más grande,
tenemos que hacer la temporada más épica,
la parte más emocionante, donde todo culmine
y donde los personajes estén más al límite".
[Álex Rodrigo] Todo el mundo está esperando esta temporada.
[resopla] No podemos hacer un quiero y no puedo.
[continúa la música de tensión]
[Esther Martínez] Vancouver siempre se intenta meter
en los lugares más desapacibles, para aprender.
Sus creativos intentamos aprender de lo que no sabemos hacer
y el género bélico no lo habíamos hecho nunca.
[golpe musical]
¡Y aquí está la guerra!
[música tensa]
Tres semanas y media estuvimos aquí filmando una secuencia sola.
La 22.
[conversaciones indistintas]
Y ahora sigue la cosa.
[música animada]
[Úrsula] Y ahí descubrimos que lo de los tiros y las explosiones…
[hombre] En situación.
[Úrsula] …que parece muy divertido,
en realidad, es lo más aburrido que puede haber en un rodaje.
Es una locura. Solo tienes que repetir y repetir.
¡Oh, guau!
En el polvorín, no sé, ¿qué hicimos? ¿Dos secuencias en tres semanas?
[Ahikar Azcona] Me desgasta repetir tantas veces una secuencia.
Me… [titubea] Y salgo… [exhala] …vacío.
Lejos de divertido, es muy duro y muy tedioso, muy repetitivo.
Las ruedas 1500 veces con mil quinientos millones de planos.
A nivel creativo, también, para nosotros es un poco…
Es frustrante, porque dices: "Llevo dos semanas haciendo lo mismo".
[ráfaga de disparos]
Odio la acción.
[hace ruidos]
La verdad, no me gusta absolutamente nada.
Así de divertida es la acción.
¿Qué hora es? Si no podemos más. ¿Qué hora es?
[Jorge Calvo] Se quejan.
Día de la marmota.
- [mujer] Las once. - ¿Las once?
[Jaime Lorente] Llegaba a casa vomitando polvo, vomitando negro.
Nos despertábamos y volvíamos aquí.
- [ráfaga de disparos] - ¡Sin munición!
[disparos]
[Jorge] Se sienten, muchas veces, como meros…
eh… monigotes, ¿no? Meros muñequitos en el rodaje.
Es… es complicado.
Pero te repito, después lo veo y yo sé, pienso mucho en eso, digo:
"Después lo vas a ver, te va a encantar y vas a decir:
'Qué guay que hemos estado dos semanas haciendo esto, va a quedar de la hostia'".
- [música de acción] - [disparos]
- [explosión] - [gritos]
[disparos]
- [explosión] - [grito]
Nos echaban como una especie de ceniza por el pelo.
Era como… [ríe] Nos estaban salpimentando.
Una sensación de: "Me meten al horno ya".
[hombre] Total.
Se lo pasan bien llenándonos de mierda.
Dame agua, dame un clínex, porfa, dame algo.
[mujer] Sí, mi vida, toma.
Ostras, el polvo este de explosiones y…
Tú echado en el suelo, todo esto alrededor tuyo…
Es que cada vez… cada vez acababas como… Mamma mia.
[ríe] "Cómo estoy".
[soplador de aire]
[Carlos Díez] Para muchos personajes, un solo vestuario
lo teníamos por ocho, por diez.
Porque empezaba limpia, luego le metían dos tiros,
luego cinco, luego había sangre, luego había suciedad,
luego había polvo, luego había llamas…
- [ríe] - [conversaciones indistintas]
[Manila y Denver gritan]
[Belén Cuesta] Jesús me explicó todo muy rápido:
"Ahora Manila viene".
Además, Jesús lo explica todo como muy motivado, como…
¡Pam, pam, pam, pam, pam! ¡Tiros!
¡Ra-ta-ta-ta-ta-ta-ta…!
Menos mal que está él haciéndolo así.
Y ahí es: "¡Hijo de puta!".
- [disparos] - [música heroica]
- ¡Me cago en la puta! - [Manila] Quieto.
Le miraba y decía: "Me está dando un tic, me está temblando el ojo",
porque… [ríe] …es imposible memorizar…
"¿Cómo… cómo voy a poder hacer esto?".
[Jesús] Fue, yo creo, lo más complejo, ¿no?
Estar constantemente sosteniendo esos dos grandes pilares,
que era la emoción, que sustentaba realmente cada escena,
con toda la parte más técnica, más pirotécnica,
que requiere de muchas esperas en el set,
que requiere de montajes muy específicos…
Verdaderamente, para ellos ha sido muy agotador
estar constantemente sosteniendo…
una tensión dramática tan fuerte en escenas tan técnicas.
- [Denver] ¿Cómo estás? - ¡Mal!
[Migue Amoedo] Esa fue de las primeras cosas
que yo rodé a la vuelta de la pandemia.
[hombre, ininteligible]
[Migue] Y ahí quise llevar la cámara.
Quise llevar la cámara y meterme en el polvo, en el barro,
porque sabía que iba a ser una trinchera, y el polvorín realmente lo fue.
Era un sitio superestrecho,
teníamos un montón de juegos de luces…
parpadeando, lo cual lo hacía un lugar de rodaje bastante hostil.
No te escuchaban, no te enterabas de las cosas…
Un momento. Está muy fuerte aquel fuego.
Efectos especiales está continuamente tirando polvo, partículas…
- [Jesús ríe] Mira el pelo. - [Migue] La madre que lo parió.
[música animada]
[Úrsula] Entonces, apareció alguien capaz de disfrutar de todo aquello.
[Enrique Arce] Vale, va. Venga, ¿quién dijo miedo?
[Úrsula] Y no era una persona.
Se convirtió…
[Enrique] ¡En un puto dragón!
[grita]
En un dragón, o para hacer un guiño a mi tierra,
en el fallero mayor, el pirotècnic.
Ahí, con el lanzallamas, quemando la falla.
[grita]
No, fue épico y muy gracioso verlo a Enrique Arce diciendo:
"¡Soy un puto dragón!".
¡En un puto dragón!
[grita]
[sopla] Y tirando fuego como un loco, un demente.
[continúa la música animada]
[Javi Jal] Y nos decía que estaba muy dispuesto a hacer lo que sea,
pero claro, tienes que tener cuidado, porque, al final, lleva un arma.
[música heroica]
Está quedando… [beso]
Pesa un poco, mucho desgaste, mucho calor.
Elegí un mal día para cumplir 48 años.
Pero el resultado merece la pena.
[continúa la música heroica]
Siempre se puede dar un poco más.
Le puedo meter todavía más emoción.
Otra cosa… es que luego te pases.
[Úrsula] A veces, es imposible no pasarse.
- Pum. - [Úrsula] Hasta yo me pasé.
- [Tokio gruñe] - [gime]
[música dramática]
[Úrsula] Por suerte, para la primera venganza con Gandía,
teníamos a un boxeador profesional.
Hovik, que además de ser actor,
había sido campeón de España de los pesos pesados.
[música dinámica]
- [Bogotá gruñe] - [hombre] ¡Parada!
[Hovik] Yo no sería el mismo actor si no hubiera sido boxeador.
El boxeo es manejar la presión,
es estar alerta, pero estar… relajado,
es apartarte, aislarte del público…
[exhala]
…es leer al rival.
Todo eso, quitas el boxeo y pones interpretación,
y vale perfectamente todo.
[música reflexiva]
[Hovik] En el año 97, quedé campeón de España amateur de boxeo.
Y, en el año 99, pasé a profesional.
En diciembre de 2004, hice mi última pelea.
Son diez años de carrera profesional.
Entonces, cuando haces una secuencia de acción,
pues a mí me sale todo lo que llevo en el background.
Cuando Poga, de repente, se pone en guardia y hace así…
ya se ha acabado la serie, ya nos tenemos que ir todos a casa.
Yo quisiera que me digáis una postura aquí,
porque yo le doy, ¿cómo cubrirme?
Con todo el cariño del mundo, le digo: "Esto es así.
Y los pies, así.
Te pones los pies paralelos,
echas la pierna para atrás y te colocas bien".
[ríen]
Me está enseñando cómo boxear y acojona.
[Hovik] En el boxeo, trabajas para que el golpe no se vea.
En el cine, tú tienes que tirar esta muy grande,
para cámara, para que se vea,
y esta tiene que pasar por Teruel, Cuenca, Albacete,
y entonces, luego ya le pegas.
Es lo contrario a lo que yo estoy acostumbrado a hacer,
o estaba acostumbrado.
[música minimalista]
[conversaciones indistintas]
[J. M. Poga] Si grabamos una escena de acción,
yo prefiero que mi compañero o mi compañera se pase.
Si me tiene que dar, que me dé,
que yo ya acusaré, yo me encargaré de recibir con cariño.
[Hovik] Vamos a ver.
Eso no fue culpa mía. [ríe]
Pues lo tenía que sujetar y, como él no se está quieto,
estaba con el cuchillo, lo tenía que amenazar…
y el cuchillo, en vez de ser de pega,
pues era el cuchillo de verdad.
Y le hace la sangre… [bufa]
[J. Manuel] Yo creía que era la cremallera del mono.
Y cuando vi la sangre, digo: "Ah, no, esta es mi sangre".
¡Corta! Estamos.
[Jesús] ¿No te habías enterado?
- [hombre] Se ha cortado con el cuchillo. - No, me he dado cuenta ahora.
Me notaba el pincho ahí, pero no sabía que iba a ser tanto.
[ríe] La primera toma.
[J. Manuel] Y me dieron tres puntos ahí
unos sanitarios maravillosos aquí, me dieron los tres puntos de sutura
para continuar la pelea.
Tampoco es para tanto, la verdad.
Así que… hay que seguir.
- ¡Ah! - [besa]
[ríen]
Me acordaré de Bogotá toda mi vida. Esto se queda, ¿no?
Sí, me lo veo y veo aquí mi Bogotá.
Este es mi Bogotá. Mira.
Tenemos unos actores tan… [ríe] …implicados
que dice: "Si se me saltan los puntos, me los volvéis a poner.
Lo vamos a rodar".
Es una locura.
[suena "Golden Swagger", de Big Heavy Horn Riffs]
[gruñe]
[conversaciones indistintas]
[gruñe y jadea]
Ahora soy un vampiro.
Una más y nos vamos a casita.
A mí me está quedando la pelea… de cojones.
- [golpe] - [inhala]
- Qué puta bestialidad. - [hombre] ¡Madre mía!
[hombre] ¡Un aplauso!
[J. Manuel] Es mágico, tío, es una pasada.
Es un privilegio, tío. Y ahora me desmayo.
[fin de la música]
[música minimalista]
[hombre] Buenos días por la noche.
[Álvaro Morte ríe] Buenos días por la noche.
Esto ha significado mucho para muchísima gente.
Entonces, estar en esta situación de…
De estar volviendo…
Pero para hacer esta última temporada,
pues tiene ese sabor un poco como…
Como cuando lees un libro que te está gustando
y estás llegando al final, deseando que llegue
porque quieres saber qué pasa,
pero al mismo tiempo también dices: "Ay, que se acaba ya".
Le dedico mucho tiempo a la construcción.
Mis grandes amigos en la construcción
siempre son el equipo de maquillaje y peluquería.
Ya me han puesto las pecas, que son de alcohol.
¿Has cortado un poco más el flequillo? No, ¿no?
Está pariendo, no puedes tener el pelo perfecto pariendo.
Que me quedaran un poco así me encantaría.
Mira qué puta pinta, con las orejas de soplillo.
Dios mío, cómo es rodar con Álvaro y con Najwa.
[Jesús] De entrada, te tengo que decir que…
Que yo iba asustado al set, porque son actores tan distintos…
Que sí, que te la han liado aquí.
Si me parece de puta madre.
[Koldo Serra] Yo, a priori,
pensaba que no se iban a entender absolutamente nada entre ellos.
Puede no funcionar, ¿eh?
[música de tensión]
[hombre] ¡Acción!
[gruñe]
Puede no funcionar la química y… da igual lo que te esfuerces.
Solo sirve la buena educación.
- No te estoy haciendo daño, ¿no? - No, no, para nada.
[Koldo] Álvaro es… como un Terminator.
No hay otra manera. Y hay que hacerlo ya.
Ultracerebral, ultratécnico.
Que entiende hasta de cámaras y sabe, y te pregunta por las ópticas…
Y aquí vas a ir con un veinti…
- Veintinueve. - Nueve.
Sí, les pregunto a los cámaras qué llevan puesto,
no solamente a la inspectora Murillo, también a los cámaras.
Sabes que te lo va a hacer siempre de la manera que se lo pidas
o cómo llegues al acuerdo o creas que tiene que ir la secuencia.
Yo sí que es verdad que me gusta trabajarme las cositas mucho.
Ahí ya hay un momento en que digo:
"Vamos a ver. Alicia, escúchame".
- Vale. - Y ahí.
Por otro lado, Najwa es todo visceralidad, todo lo contrario.
Y no voy a perder a mi puto país por tu puta culpa, cabrón.
No sé lo que estoy haciendo. ¡Mierda!
Y Najwa es… es un animal.
Es un animal salvaje. No es un cachorrito.
Soy, en principio, más caótica.
Te he pillado, hijo de puta. [ríe] Te he pillado.
[Álvaro] Yo la veo trabajar
y digo: "Mírala, ya está".
Ya está. Ya está en Sierra, ya está en otro sitio.
Y me gustaba mucho.
Mola mucho, porque entre ellos dos, curiosamente, se entienden muy bien.
[gime]
- [Koldo] Corta. - [hombre] Vale.
¡Cabrón!
- [hombre] Venga, cortamos. - ¡Cabrón!
[Najwa] Qué maravilla.
Él es muy correcto en formas siempre.
Me encanta este trabajo, tío.
Yo no.
Me cago en su puta vida. Perdón.
Ahí… hacíamos un balance bastante guay.
Y en el sentido del humor, nos encontramos.
[Najwa] Dios mío, Logroño.
[jadea] Logroño.
[Álvaro ríe] ¿Qué está pasando?
No hemos tenido ni un solo día que no nos lo hayamos pasado bien.
[suspira] Mira qué bonito lo que estoy haciendo.
[risas]
- Nos ayudamos mucho. - Sí.
No desde el: "Voy a intentar yo hacer esta secuencia", sino:
"A ver de qué forma encontramos la mejor forma de hacer la secuencia".
Y pasa en las dos direcciones.
[Úrsula] Cuando todos respiramos tranquilos al ver aquella armonía…
[agua corriendo]
[Úrsula] …sucedió lo inesperado…
No.
[Úrsula] …en el peor momento posible.
Ha roto aguas.
Esa es la vía lateral, ¿no?
Es escribir un parto que no hayas visto nunca
en un sitio lleno de agua, lleno de porquería,
pero con ese personaje, Sierra, que es…
tan peculiar.
¡No me jodas!
[resopla]
Es el parto más punki de la historia.
Pero es que claro, parir es parir, ¿eh?
[Alicia jadea]
Voy a parir… ¡Voy a parir sola!
Había momentos que parecía que estaba dirigiendo a Gollum.
Como parió… [jadea] …mi abuela.
"¿Cómo hacemos?". Digo: "Vamos a ver. Lo primero, te agarras a algo".
- [golpe metálico] - [grita]
[Najwa] Te pones en cuclillas.
Una vez empiezas, esto es Gollum.
Y millones… de mujeres…
"Y ahora coges el colchón y lo traes", y digo: "Pero…". [suspira]
A lo largo de la historia. ¡Así!
Najwa ahí arrastrando el colchón,
con el agua, tal, cual,
y totalmente…
desatada.
¡Bienvenidos al espectáculo de la vida!
Me tiraba las jornadas de rodaje del parto
gritando… ocho horas.
[gime]
Ay, Dios.
Está ahí: "¡Ah!". [ríe] Apretando ella.
- [gime] - [grita]
[jadea]
"¡No puedo!".
- [grita] - [gime]
"¡Cabrón!".
[grita]
"¡España!".
Si se ve a todo el equipo detrás.
Dice: "Me gusta Madrid, me gustan los torreznos".
Y la Puerta del Sol. Y la corrupción.
Y no voy a perder mi puto país por tu culpa, cabrón.
Y yo diciendo: "Pero ¿cómo se puede decir ese texto, así,
en esa situación, y que a mí me emocione?".
Porque digo: "Sí, sí, a mí también".
[suena "Reload", de S. J. Collisson y V. Westlake]
Siempre a más.
Lo más surrealista fue obviamente…
ver a Najwa ahí con una prótesis…
Cuando ya estaba todo hecho, pues no.
…de vagina para esos planos
en los que ella se graba con una regla y con el móvil.
Es muy realista, porque se pinta de dentro hacia fuera
e intentamos representar todas las capas de color de la piel.
[continúa "Reload", de S. J. Collisson y V. Westlake]
Claro, como siempre, queremos hacer las cosas en real.
Me hubiera gustado tener un recién nacido, un bebé, al menos,
para haber sacado ahí un bebé y haber tenido un llanto o algo.
Pero claro, no podíamos.
Y lo hicimos con un muñeco.
El bebé es de silicona…
y mueve los ojos, las cejas, los párpados, la boca, y respira.
[Álvaro] Nos ponían unas cremas y demás para que pareciera esta cosa placentaria
del bebé recién nacido.
Y entonces, con esa crema, se nos resbalaba.
Ibas a cogerlo y… [silba] …se te escapaba, ¡eh!
[ríe] Y seguías ahí un poco la secuencia para poder levantarlo: "¡Ya está!".
Como si fueras el El rey león: "Aquí está Simba".
- ¡Es un robot! - Sí.
Un muñeco que parecía un bebé real, porque se movía, movía los ojos.
Está superbién hecho.
- ¿Por qué tengo un bebé? - Dámelo.
No lo quiere coger él.
Hace sonidos que asustan [ríe]… Es muy Chucky.
- [ronroneo] - [Koldo] Cortamos.
[hombre] ¡Vale! ¿Qué suena?
- [Koldo] No sé. - Suena mi muñeco.
[emite sonidos guturales]
Hace unos sonidos que son muy raros.
Es un momento muy mítico, de los más importantes de la temporada.
- [llanto de bebé] - [ríe]
- [Migue] Álvaro, ¿lo puedes girar? - ¿Aquí?
Ponerlo de perfil casi a nosotros.
Yo le decía: "Álvaro, ponlo contra la ventana".
Y así, con la luz, lo vemos en silueta.
- [llanto de bebé] - [Alicia llora]
Y estaban interpretando, pero intentado sacarlo
y hacerlo todo superorgánico, superbonito y…
[Alicia jadea]
Y, realmente, todo era muy sucio, estaban ahí con todo, todos tirados ahí…
Llenos de mugre y suciedad.
Esto cuando lo hayan montado con toda la acción del banco…
[Najwa] Va a ser…
La gente no va a poder respirar.
Alguien, cuando vio el capítulo montado, dijo: "Parece un final de temporada".
Y creo que, en parte, además,
como digo, se sustenta mucho a que todo el esqueleto del capítulo
es el parto del personaje de Sierra.
Y de un elemento tan íntimo
que confluye a la vez con algo tan bestia
como una explosión en un edificio delante de cientos de figurantes,
hostia, parece que podía no funcionar y funcionó como un tiro.
[mujer] …explosión, sabíamos que los militares planificaban algo…
[golpe musical]
- [Úrsula] Es en esos momentos de gritos… - [griterío]
…de tiros…
- [tiroteo] - ¡Vamos, coño!
[Úrsula] …y de explosiones…
[explosión]
…cuando más nos gusta hablar de las emociones.
Las que ahogan.
Cuando disparas a alguien, te sientes como una puta mierda, ¿eh?
[Úrsula] Las más potentes.
Me gustaría darte un beso.
[Úrsula] Las que salen de dentro.
[jadea]
[Úrsula] Como el amor.
- [Denver] ¿Qué pasa? - No.
Eso es absolutamente clásico de La casa de papel.
El amor en los lugares imposibles, el amor en los momentos imposibles.
[llora] Es que está aquí todo el ejército.
- No pasa nada. - [se sorbe] Que no pasa nada.
[Jesús] Es la justificación del atraco
lo que hace posible realmente estas historias de amor tan intensas
y estos momentos tan intensos.
Porque llevo toda la vida enamorada de él. [ríe]
Déjate de bromitas, que no estamos para bromas, anda.
Que no es broma, cariño. [ríe]
Tiene que haber amor. Siempre tiene que haber amor.
Tiene que haber amor en las series.
Pero tiene que haber amor en la vida.
No hay nada más importante que el amor.
Tener una nómina a final de mes también está bien y gratifica,
pero, pero, pero el amor…
tiene que estar.
Yo creo que la gente está más interesada en cómo acaban las vidas de los personajes
que en cuántas bombas van a soltar físicamente,
aunque sea vistoso y se vayan a divertir.
Son momentos que a lo mejor uno dice:
"¿En este momento se van a poner a hablar de esto?".
Yo pienso: "Sí, claro que sí".
En ese momento, se puede hasta jugar al humor.
[alboroto]
[Álex P.] Pero hacemos verosímil nuestro propio universo
en el que, efectivamente, pueden tener una conversación de amor
mientras están disparando o están a punto de morir.
Como vamos a morir, porque esto se está poniendo feo, pues lo digo.
No, lo digo y así me siento más tranquila.
No.
Igual que en momentos de mucha tensión dan ataques de risa,
- ese momento cabría perfectamente. - [mujer] ¡Prevenidos! ¡Vamos a dos!
[susurra] Pero es verdad que es difícil de hacer.
Por este jaleo que hay hoy.
Aquí no se muere ni Dios.
- Muy bien. ¿Vale? - Vale.
[Álex R.] Me obsesioné mucho en conseguir no dejar de emocionar
y no dejar de ser épicos en lo emocional
teniendo siempre como una especie de buque
que va con una tensión de thriller que no cesa nunca.
Cuando te están disparando y estás salvando tu vida,
y el otro se está muriendo con una pierna debajo de una estatua,
sí, encontrar ese instante es un acierto dramatúrgico.
Es aquí. Es aquí, ahora, ya.
"¿Con esta urgencia?", "Sí". "Bueno, a ver qué hacemos".
Tranquilo, gordo. Respirá. Te vamos a sacar de acá, ¿escuchaste?
"No me dejes, quedate conmigo, por favor". "No, no te voy a dejar".
Eh…
Sí, así debe ser en la guerra también.
¡Arteche!
No oigo nada, mi comandante. Tosco está herido.
- ¡Ahora! - ¡Granada!
[hombre] ¡Granada!
[Belén] Fuera de la cocina estaban todos los malos.
Que claro, ves a esa cuadrilla de G.I. Joes… [ríe]
…y ya entrabas en situación absolutamente.
Mucha acción física, eh… mucho polvo también, mucho ruido.
Y luego, también, algo muy emocional.
Yo pienso que no es el mejor momento para hablar de estas cosas.
Entonces, todas estas dinámicas,
que en principio puedes decir:
"No me creo que se desate en mitad de una guerra",
creo que, precisamente, es la guerra y es el atraco
lo que hace que se desaten todas estas tramas.
Estamos en una puta guerra. Y yo estoy con Estocolmo.
Más claro, no sé qué decirte.
[Jaime] Lo más difícil, al final, era rellenar de emoción,
casi sin palabras, porque teníamos muy poco diálogo,
lo que estaba sucediendo y hacia dónde íbamos.
De hecho, en La casa de papel, te pasa como actor
que si quieres trabajar todas las cosas que le están pasando al personaje,
la secuencia no va a salir nunca.
¿Tú estás enamorado de ella?
[inspira] Si yo, en ese momento, estoy pensando…
que le dije al Profesor que no quería entrar porque han matado a mi padre
y no quería que mi hijo pasara por lo mismo, entré por Río,
están a punto de matarme a mí, a mi mujer, mi hijo se quedará solo,
estamos atrincherados, va a morir todo el…
Si empiezas a pensar todo eso, dices: "No sé cómo trabajar esta puta mierda".
Estoy enamorado hasta las trancas.
Venga.
- ¿Venga qué? - Que nos conocemos… [ríe]
Yo sé quién tú eres, sé lo que te gusta, cuáles son tus sueños.
A veces retorcemos la trama, en este caso, los triángulos.
La retorcemos porque hemos tenido un recorrido sentimental
y porque Denver y Estocolmo ya tienen un recorrido,
y Manila ejerce de nuevo estímulo entre ellos.
Mi vida me parece un puto anuncio.
[música reflexiva]
Esta relación está en un lugar muy inestable y muy vulnerable…
Y yo, si te soy franca, no tengo ni idea.
Yo tampoco.
Se la pueden llevar para donde quieran.
Vamos a ver qué pasa.
Sí, es un festival, Estocolmo, esta temporada.
[música minimalista]
[Esther Acebo] Todas las secuencias de La casa de papel tienen… [sopla]
…una intensidad loquísima.
Lo digo siempre, en todas las secuencias estás luchando por tu vida,
por la vida de alguien que quieres, a punto de matar o de salvar a alguien.
Entonces, la energía es nivel mil.
Una de las cosas que he hecho
ha sido prepararme bastante físicamente para el personaje,
porque si en la tercera y la cuarta temporada ya…
peleó por encontrar su lugar, su acción,
creo que en la quinta tiene pequeños grandes momentos heroicos
y era importante prepararlos concienzudamente.
[entrenador] Venga, va, va, va, va, va.
[Esther] Lo he vivido como un reto. Me encanta.
Siempre he estado vinculada con el deporte y la actividad física.
Es algo que disfruto mucho y he vivido.
Recibimos capítulo por capítulo,
y cada secuencia en la que mi personaje tenía que pasar por alguna situación
que yo sabía que era difícil para mí, a mí me parecía un reto.
Tienes que caminar por un tubo de ventilación
que me decían que era bastante pequeño, claustrofóbico,
y decía: "¿Cómo voy a hacer esto?".
Yo quería probar, en vez de ir a cuatro patas, con las rodillas,
a hacer un ejercicio que llamamos "el oso"
que me sirvió mucho.
Lo estuvimos trabajando un montón, y es una manera de, cuando llegas a rodar,
saber que tu cuerpo conoce ese ejercicio, conoce ese movimiento
y lo va a poder hacer.
[entrenador] Vuelves a primera posición. Eso es. Tres, dos, uno.
Vale, buenísima, muy bien, ¿eh?
Ahí tengo que chivarte que hubo una maravillosa especialista
que se encargó del salto grande, que yo llegué motivada de:
"Si puedo, lo hago".
Y vi dónde estaba el tubo, vi dónde estaba el suelo y dije: "Eh… No".
Yo tuve que hacer la parte deshonrosa
de estar colgando como un pollito a dos metros del suelo,
y cuando me decían: "Acción", hacía la última parte del salto.
[música de tensión]
¡Arturo!
Tienes que tener mucha fuerza en los brazos y decía: "No puedo".
Y es como: "Sí que puedes. Claro que puedes".
Al principio te ayudan, y de repente llegas al set y lo haces.
Y dices: "Sí que puedo".
[música dinámica]
[Esther] Para lo que me ha servido entrenar tanto
no es solo por acciones físicas concretas,
sino también por una capacidad de esfuerzo, de sacrificio…
Yo he llegado aquí días después de rodar que digo: "No puedo".
Siempre hay alguien cerca que te dice: "Sí puedes".
No sé, yo lo he vivido como emocionante.
"A ver cómo me enfrento a esto".
Hay una secuencia en la que estoy absolutamente drogada,
cayéndome por el suelo,
utilizando una bodycam, que yo nunca lo había hecho.
Me dijeron: "Pero ¿quieres hacerlo?".
Y es como: "Claro, por favor, quiero hacerlo todo".
Me pusieron una estructura enorme.
Tuve moratones en los días posteriores, pero me lo gocé muchísimo.
¡Prevenidos, silencio!
[fin de la música]
La casa de papel es siempre físico. Si tú no estás en forma, pues… mal.
[música minimalista]
[Darko Peric] Yo soy un tío muy simple.
Me gusta definirme como un tío de barrio.
Llevo a mi hijo al cole, que está aquí también en el barrio,
luego me voy al bar…
¿Me pones un agua con gas?
Pues yo cojo mi guion…
Las líneas que las tengo, me las grabo con el móvil.
Te prometo que cuando salgamos de acá…
te voy a demostrar por tres noches seguidas
por qué la carne argentina es la mejor del mundo.
[ríe] ¿Y luego qué? ¿Me llevarás al cine?
Estoy despierto.
Ven deprisa.
Están aquí.
Yo empecé a escucharme a mí mismo
porque claro, todo lo que preparo aquí, viviendo en España,
es en castellano, que no es mi idioma.
Entonces yo me di cuenta que…
mejor para mí es estudiar escuchándome,
leyendo mis frases, ¿no?
Me pongo mis cascos, cojo mi pelota de baloncesto
y bajo a la cancha.
[música de tensión leve]
Pierna atrapada.
Hemorragia grande.
Herida abierta.
Sangre. [jadea] Mucha sangre.
[Palermo] No te duermas, que ya llegamos.
¿Y qué?
¿Después me llevarás al cine? [ríe]
Están aquí.
[golpe musical y música de tensión]
[Álex P.] En este segundo atraco, teníamos tres temporadas,
y creíamos que habíamos gastado mucho material en la uno y la dos
y que necesitábamos una escalada en el drama y la emoción.
Llevar al límite al espectador.
¡Entraremos volando ese puto artesonado!
[Javier] Solo podía ser una guerra.
La palabra "guerra", en una serie que tiene tantos géneros diferentes,
introducir el bélico resultaba muy estimulante.
A veces, cuando es estimulante para escribir, has dado con una tecla
que al espectador también le puede funcionar.
[música militar]
[Jesús] Había que asaltar el Banco de España,
el ejército tenía que entrar,
los nuestros se tenían que enfrentar cara a cara en una guerra abierta.
Había llegado el momento.
[Sagasta] ¡Vamos, vamos! ¡Vamos!
[Fernando Cayo] Es como un grado más de tensión.
Hasta ahora hemos intentado no mancharnos demasiado las manos,
pero ahora vamos a ir más allá.
[disparos y silbidos]
[música de tensión]
Yo tuve la sensación de que estábamos haciendo Vietnam.
A cubierto.
[música de tensión en aumento]
[pitidos]
[explosión]
[música minimalista]
[Úrsula] Y toda esa presión militar
iba a caer sobre el decorado más lujoso de nuestras vidas.
[Abdón Alcañiz] Es un lujazo ver que este espacio tiene una evolución
que, encima, en este momento, se va a degradar, se va a romper,
va a explotar y a reventarse por los aires.
Cada pieza del museo que podáis ver,
las mesas, los sobres de las mesas pintados, los cuadros,
todo, cada elemento está hecho por nosotros, por nuestras manos,
y ya sabíamos desde el minuto uno que cada pieza se iba a romper.
Yo tuve que hacer un dosier
con todo lo que hay realmente dentro del Banco de España.
Todas las referencias que hay son a través del Boletín Oficial del Estado,
cuando se compra alguna obra de arte.
[Abdón] Si tú miras este museo,
hemos pasado por toda la línea del tiempo en la historia, en relación al oro.
Hablamos de hasta…
que nuestra colección privada tuviese hasta un Goya, por ejemplo.
[Ángel] Ahí dentro hay cuadros de Goya, el oro de los quimbayas…
Además de Amnistía Internacional.
¿Queréis que nos enfrentemos también a la UNESCO?
[Úrsula] Más de 180 días de trabajo
de la mano de más de 50 personas,
entre constructores, escultores, herreros, diseñadores,
carpinteros o pintores.
[Miguel Fuster] Sí, lo puedes imprimir, texturizar y tal, pero…
¿por qué lo pintamos a mano?
Joder, pues porque podemos.
[Álex P.] Cuando tienes que contar algo, lo haces con honestidad,
y construimos algo maravilloso
para poder destruirlo
y ser fieles a lo que queríamos contar y al género con el que queríamos trabajar.
Y ve tú mentalizándote…
[ríe] …de que no va a quedar aquí ni el apuntador.
- No puede quedar nada. - [hombre] Devastación.
Si queda una estatua de pie, hemos fracasado.
Hagamos el lugar más hermoso del Banco de España.
Un comedor de gala con un museo del oro.
¿Y todo este oro no se puede fundir o qué?
[Javier] Queríamos un artesonado, eso era algo innegociable.
Nos hacía muchísima ilusión un artesonado.
¿Para romperlo? Sí, para romperlo. Pero imagínate que hubiese sido pladur.
Nadie querría verlo. "Te voy a enseñar cómo rompo un techo de pladur".
"Bueno, vale".
"Te voy a enseñar cómo rompo un artesonado del siglo XVIII".
"¡Vamos!".
[Ángel] Ese artesonado es del siglo XVIII.
Lo trajeron durante la Guerra Civil desde un palacete de Jaén
para protegerlo de los bombardeos.
Realmente, yo, cuando me leí el guion,
digo: "Pero si hay una secuencia".
Hay una única secuencia
en la que el decorado está en su hábitat natural.
Cada vez que me iba leyendo los guiones,
te reconozco que me daban los siete males.
En la Guerra Mundial, Berlín ardió, cojones,
y nadie dijo: "Ese barrio no lo bombardeéis, que es muy bonito".
"Madre mía".
Es lo que piensas cuando lees el guion y dice: "Se cae el lucernario, se cae…".
Dices: "¡Uf! A ver cómo hacemos esto".
Luego lo haces.
[Úrsula] Porque sí, construimos todo eso para que estuviera en pantalla
un minuto y 30 segundos.
[Lisboa] Esta vez no.
No hay plan B.
[Álex P.] De alguna manera, es la belleza del caos, ¿no?
La guerra destruye, y era la esencia de lo que teníamos que contar.
Era absolutamente bello,
pero lo íbamos a volar.
Nuestras referencias eran, por ejemplo, la fotografía de Gervasio Sánchez
de la Biblioteca de Sarajevo.
Es la estética de la destrucción lo que buscamos.
Te genera una metáfora muy fácil
con el estado mental de nuestros personajes.
El encierro, el asedio…
[música minimalista]
[conversaciones indistintas]
¡Guau, es increíble!
¿Has visto esto? Pues…
Pero es… O sea, es espectacular.
[Úrsula] Cuando vi el comedor, dije: "¿Os lo vais a cargar?". El museo, todo…
Qué pena.
Sí, sí… Dije: "Madre mía, cuánta pasta, tronco". [ríe]
Esto va a romper más de un corazón. [ríe]
[música agitada]
[Álex R.] No dormí nada esa noche.
De hecho, soñé varias veces con la explosión saliendo muy mal.
Entonces, "acción", y la acción va a ser para todo.
Obviamente, es toma única.
Se nos cae el decorado encima en "acción". Básicamente, esa es la idea.
Tienes una sola toma para contar todas las cosas que quieres contar.
Mientras se cae el techo y él está saliendo despedido,
revientan las copas y las lámparas.
Yo me senté en el combo, crucé los dedos…
[música agitada en aumento]
¡Bum! Llega Javi Jal y aquello revienta.
[explosión]
Todo se va a destruir y a romper.
- [cañonazos] - [explosión]
Y va a estallar todo por los aires.
- [ráfaga] - [cristales rotos]
Son cristales Securit, estos los estallamos.
[explosión]
Caída de las esculturas.
- [cañonazo] - [grita]
Esto va con bisagra.
[cañonazo]
Rotura de las mesas.
[música electrónica]
Hemos estado trabajando mucho tiempo. Desde el confinamiento estamos con esto.
Pues aquí tenemos los restos, ¿no, Javi?
- De… - Sí.
Del petardito este.
Los restos del día, que hemos pasado lo nuestro hasta poderlo hacer,
- pero al final ha quedado como queríamos. - Increíble.
[música minimalista]
- Hola, ¿qué tal? - [mujer] Hola.
- [hombre] Buenos días. - Hola, buenos días.
[Alba Flores] Me veía muy lejos del personaje.
Decía: "Ahora vendrán y harán su magia".
¿Y lo deja… de aquí, así?
Qué bonita la escena que tenemos.
[Alba] Sí, tía.
- Te mueres, ¿no? - [Úrsula] Sí.
- Anda. - [Úrsula] El capítulo que viene.
- [mujer] Anda. - El cinco.
- Sí. - ¿Y tú de qué mueres?
- [ríe] Yo me inmolo. - [Alba] ¿Te inmolas?
Sigo pensando que…
Que una muerte a tiempo es una victoria.
Los personajes tienen un recorrido, y estirarlos más…
Yo creo que es mejor acabarlo…
- Total. - …con gusto.
[música reflexiva]
¿Tú qué crees que pasa?
¿Cuando nos peguen un tiro en la cabeza? [ríe]
Y, de repente, digo: "Qué bien que hayan escrito que, al final,
a ella lo que le importa es haber vivido
algo real con alguien, con la gente".
Que me gustaría que dijeran…
que sintieron cosas conmigo.
Pero… de verdad, cosas de verdad.
Me da cosa, porque es el capítulo cuatro y en el cinco mi personaje muere y…
Parece como un spoiler, como que estamos adelantando esto.
[Úrsula] Pero no era un spoiler.
- Era un plan. - …a vivir en el último pensamiento.
[Álex P.] Cuando Nairobi y Tokio hablan, estamos anticipando un fatalismo
y estamos anticipando, además, que la conversación es la muerte, ¿no?
Así que…
Creemos que el espectador, cuando llega aquí,
empieza a tener una sensación de…
Por un lado, de que no se atreverán,
pero, por otro lado, le estamos contando que estamos yendo en esa dirección.
Nosotros queremos que la muerte de Tokio te duela.
Te vamos a contar la vida, el pasado, el amor de Tokio, el dolor de Tokio
y quién es de verdad ella…
el día que la vamos a matar.
[Jesús] Para mí siempre ha sido un personaje maldito.
Necesitábamos verlo, necesitábamos sentir cómo era ese amor.
[música alegre de violín]
Necesitábamos sentir la importancia que tenía en su estructura
la necesidad de robar.
Como, realmente, eran dos chavales de barrio
que necesitaban escapar.
Yo te quiero tener todo el rato.
[Úrsula] Yo creo que todo lo de Lisboa tiene algo como de…
De… Como si fuera un sueño, como…
Eh… algo onírico.
[música optimista]
[Úrsula] Qué adicción de serie, tío.
He renegado, he sufrido…
Pero es que claro, después hay una cosa…
[ríe] Joder.
Lo que más me emociona de esta serie es la gente, tío.
Y eso sí que…
no sé si me lo voy a volver a encontrar a lo largo de mi carrera.
De encontrarme con gente tan… [resopla]
Que lo da todo, ¿sabes?
Eso me emociona. Mucho.
Jesús Colmenar me emociona mucho.
Los actores me emocionan mucho. Álex Sancho me emociona mucho.
Todos, o sea, siento que lo dejan todo.
Y eso es algo muy nuestro, muy…
de nuestra cultura, también, tiene que ver con nuestra pasión, ¿no?
Hay algo muy pasional en cómo hacemos las cosas.
Nos hemos juntado gente muy…
Muy entregada.
Y yo creo que ese ha sido el bingo de la serie.
Yo creo que eso es… [resopla]
Eso es impagable.
[música in crescendo y fin de la música]
Hello, hello, hello. Hello.
Úrsula entrando al set.
Último día de La casa de papel.
[Úrsula] Es un cierre muy simbólico para Tokio.
[música wéstern triste y reflexiva]
[grita]
[Úrsula] Hay una moraleja detrás, ¿sabes? También.
Del disfrute de la vida.
Creo que es interesante y es…
fácil como de palpar en el capítulo.
[Tokio] Y con cinco balas dentro,
me acordé de mi samurái.
Y ahí como que se mezclan
las diferentes vidas de las que ella habla,
que ha ido viviendo,
porque, al fin y al cabo, el Profesor le dio una segunda vida.
Eso es muy bonito.
- [solloza] Hoy acaba algo. - No, no, no.
Pero es el primer día de tu siguiente vida.
Es tan generoso el acto de Tokio de inmolarse por sus compañeros,
pero, a la vez, regalar a Río
esa enseñanza que ella ha tenido a lo largo de la vida,
que es: "Corta una historia y vive la siguiente,
porque la vida está llena de buenos momentos,
y si te aferras al anterior, no los puedes ver".
En realidad, hay un tema fundamental en esta temporada, que es:
¿cuántas vidas soy capaz de tener?
♪ Cuántos corazones, cuántas vidas hay. ♪
♪ Cuánto corazón y cuánta vida tengo. ♪
♪ Cuántos corazones, cuántas vidas hay. ♪
♪ Cuánto corazón y cuánta vida tengo… ♪
Estaba en mi casa escuchando el tema y digo:
"Es absolutamente todo lo que está pasando.
En este momento encaja muy bien". Y es verdad.
Puede que haya algo de eso en el tema.
De forma inconsciente que…
Que todo lo que me estaba pasando a mí como personaje
también estuviese reflejado en eso.
[Úrsula] Llevo muchos meses haciéndome a la idea de que termino, pero…
[Río] ¡No!
Es difícil.
Es difícil…
como que mi cerebro lo entienda.
♪ Para tenerme, mátame. Resulta que no tengo dueño. ♪
♪ Dispárame, para tenerme, mátame. Resulta que… no. ♪
♪ Tan quieto y roto frente al espejo. ♪
♪ No son mis ojos, no es mi reflejo. ♪
♪ Se escucha un grito sordo a lo lejos… ♪
¡He sobrevivido!
♪ Adónde voy, adónde voy. Adónde voy, adónde voy. ♪
♪ Cuántos corazones, cuántas vidas hay. ♪
♪ Cuánto corazón y cuánta vida tengo… ♪
[llora] "Hoy termina algo hermoso y emocionante,
pero es el primer día de tu siguiente vida.
Y nosotros, que te queremos, te deseamos muchas vidas.
Gracias por estos años y suerte en las carreras que están por venir".
- [aplausos y vítores] - [hombre] ¡Bravo!
♪ Me escondo yo y habla mi mie… no. ♪
♪ Otra vez. ♪
♪ Matándome. ♪
♪ Volviéndome a romper. ♪
♪ Volviéndome a perder. ♪
Gracias.
♪ Volviéndome a romper. Volviéndome a perder. ♪
♪ Volviendo a preguntarme. ♪
♪ Cuántos corazones, cuántas vidas hay. ♪
♪ Cuánto corazón y cuánta vida tengo. Cuántos corazones… ♪
Bueno, ya está, a comer jamón.
♪ …y cuánta vida tengo. ♪
♪ Me escondo yo, me escondo yo. ♪
♪ Me escondo yo y habla mi miedo. ♪
♪ Me escondo yo, habla mi mie… no. ♪
♪ Otra vez matándome. ♪
♪ Volviéndome a romper. Volviéndome a perder. ♪
♪ Volviendo a preguntarme. ♪
♪ Cuántos corazones, cuántas vidas hay. ♪
♪ Cuánto corazón y cuánta vida tengo. ♪
♪ Cuántos corazones, cuántas vidas hay. ♪
♪ Cuánto corazón y cuánta vida tengo. ♪
♪ Me escondo yo, me escondo yo. Me escondo yo y habla mi miedo. ♪
♪ Me escondo yo y no soy yo. ♪
♪ No hablo yo, habla mi miedo. ♪ scondo yo y habla mi miedo. ♪