CẢNH BÁO: PHIM TÀI LIỆU CÓ TIẾT LỘ NỘI DUNG CỦA MÙA NĂM
PHIM TÀI LIỆU NETFLIX
Lùi lại!
- Ta đã quay được rồi. - Cả đội!
Hãy tạm biệt Úsula!
Phải, tôi vừa mới chết.
Giờ bạn sẽ biết nó xảy ra như nào.
Quay hết chứ, đồ khốn?
Bạn sẽ được xem loạt phim này như chưa từng xem.
Tối qua, tôi ngủ mà không đóng cửa.
Chúng tôi đã bên nhau trong một thời gian dài.
Chúng tôi đã bị ghi hình lúc nghỉ ngơi…
lúc chiến tranh…
Đóng phim mệt lắm.
…cả khi cần sự riêng tư.
Tên khốn này đang quay mọi thứ…
Vậy thì, xin mời bạn.
Anh ấy chóng mặt, tóm lấy anh rồi đưa anh ra gờ tường.
Chúng tôi đã để dành cho bạn chỗ đẹp nhất,
muốn bạn xem Phi vụ triệu đô rõ nhất…
- Dịch qua một chút đi, Luis. - Đây. Xin lỗi.
…không cắt.
Ngực đầy mồ hôi.
Đây là phòng ngủ của chúng tôi.
Những buổi tập.
Bùm, bùm.
Những buổi tập thể lực.
Chúng tôi sẽ cho bạn thấy mọi cảm xúc ở phần phim căng thẳng nhất đời chúng tôi.
Nhanh lên nào.
Diễn!
Mấu chốt là cả đội vui và khỏe.
Chào mừng đến với đời tư của chúng tôi.
Để bạn xem phim.
Ban công của tôi đó.
Tôi sống trên đó. Nhìn kìa.
Về nhà sau nhiều ngày ở phim trường cho phép tôi thoải mái một chút.
Tôi lấy vali, ra khỏi xe đã đưa tôi về,
rồi leo bốn tầng cầu thang đến căn hộ của tôi vì không có thang máy.
XỨ BASQUE
Tôi nói: "Tôi sẽ uống cà phê", tùy lúc trong ngày.
- Chào buổi sáng. - Chào buổi sáng!
Tôi thích nơi này vì tôi được sống gần tất cả bạn học cũ,
những người hàng xóm chơi từ bé…
Đây là nhà.
Ừ thì, cảm giác cũng giống ở nhà một chút.
Vì chúng tôi đã làm việc cùng nhau từ rất lâu…
Khi trời đẹp, thật tuyệt khi ra khỏi nhà và làm việc ở đây.
Không quá khó để tập trung.
Sau khi thử nhiều thứ khác nhau trong đời,
tôi học lớp Masterclass của Tim Robbins, ông ấy dạy phương pháp của ông ấy.
Có bốn loại cảm xúc
bao trùm tất cả mọi thứ trong diễn xuất.
Tôi hay dùng màu xanh dương cho nỗi buồn,
màu hồng cho hạnh phúc,
màu cam cho sự giận dữ.
Màu này cho sợ hãi.
Ba cô gái ra ngoài để thương lượng với Tamayo trong tập này.
Trông họ rất kiên cường nhưng lại đang sợ hãi. Nên…
Họ bồn chồn, lo lắng.
Đây là khi Lisbon hét lên: "Đại tá Tamayo! Cờ trắng!"
Đại tá Tamayo!
Cờ trắng!
Cô ấy giận dữ hét lên nhưng cảm xúc ẩn sau đó là:
"Tôi sợ hãi".
Quân lính ngắm súng vào họ. Họ đi chân đất…
Nên đây là cảm xúc chủ đạo,
nhưng bạn sẽ chỉ thấy cảm xúc chính. Cảm xúc này.
Sự sợ hãi.
Chúng tôi đều thấy thế khi phải đối mặt với phần phim này.
Có thể bạn nghĩ chúng tôi biết cách diễn,
thực tế là không.
Vì chúng tôi chưa từng ra trận và không hề biết phải làm thế nào.
Chúng tôi muốn tăng sự khốc liệt của chiến tranh.
Chúng tôi cần sự khốc liệt hơn nhưng không biết các kiểu chiến tranh…
NHÀ SÁNG TẠO, GIÁM ĐỐC SẢN XUẤT, BIÊN KỊCH
…cách quay, việc vô cùng phức tạp.
Khi bạn làm những việc chưa từng làm, như ra trận,
rõ ràng khán giả đã xem nhiều về chiến tranh.
Nên nếu muốn làm họ bất ngờ, bạn phải xử lý những vấn đề mới.
ĐỒNG GIÁM ĐỐC SẢN XUẤT & BIÊN KỊCH
Bạn phải ra khỏi vùng an toàn để người xem thấy được điều mới mẻ.
Diễn!
Điều đó tác động xấu đến cuộc sống của chúng tôi.
Tôi làm phần phim này với tinh thần trách nhiệm cao cả.
Như tôi từng nói:
ĐẠO DIỄN & GIÁM ĐỐC SẢN XUẤT
"Ta phải làm phần này hay hơn, hoành tráng hơn.
Cao trào phải thú vị và hay ho hơn,
cần đẩy các nhân vật đến sát giới hạn".
Cả thế giới đang mong chờ phần phim này.
Ta không thể làm họ thất vọng.
Tôi nghĩ Vancouver luôn thực hiện những cảnh khó nhất để học hỏi từ chúng.
Chúng tôi luôn cố học những điều mới khi chưa từng ra trận.
BIÊN KỊCH & ĐỒNG GIÁM ĐỐC SẢN XUẤT
Đây là chiến tranh!
Chúng tôi dành ba tuần rưỡi ở đây, chỉ quay một đoạn.
Số 22.
Loạt phim phải tiếp tục.
Đó là khi chúng tôi biết được tiếng súng và tiếng nổ…
Mọi người chuẩn bị.
…có vẻ vui
…nhưng thực ra là phần chán nhất của buổi quay.
Thật điên rồ. Tôi phải diễn đi diễn lại nhiều lần.
Chúng tôi đã làm gì trong kho vũ khí? Hai đoạn trong ba tuần?
Thật mệt khi diễn một đoạn nhiều lần.
Nó làm tôi kiệt sức.
Không hề vui. Rất vất, tẻ nhạt và lặp đi lặp lại.
Quay 1500 lần, với 1500 triệu cảnh quay khác nhau.
Ở khía cạnh sáng tạo, chúng tôi thấy hơi…
bực bội vì quay một đoạn trong hai tuần.
Tôi ghét phim hành động.
Tôi không thể chịu được.
Phim hành động sẽ vui lắm.
Mấy giờ rồi? Chúng tôi quá tải rồi.
Họ phàn nàn.
Nó lặp đi lặp lại.
11:00 rồi à?
Tôi về nhà và đã nôn ra thứ màu đen.
Sáng hôm sau, chúng tôi quay tiếp.
Ta hết đạn rồi!
Họ thường thấy họ chỉ là con rối, phải không?
Kiểu như các búp bê nhỏ trên trường quay.
ĐIỀU PHỐI VIÊN
Phức tạp lắm.
Nhưng tôi sẽ xem lại sau và suy nghĩ về nó rất nhiều.
Tôi nói: "Tôi sẽ xem nó sau, thích nó và nói:
"Thật tuyệt khi ta quay trong hai tuần. Nó sẽ rất tuyệt".
Họ rắc một ít tro lên đầu chúng tôi.
Nó như muối và tiêu. Kiểu như họ sẽ cho tôi vào lò nướng.
- Cả người. - Họ vui khi phủ thứ đó lên chúng tôi.
Cho tôi nước, khăn giấy. Gì đó.
Của cưng đây.
Chết tiệt, bụi từ vụ nổ,
bạn nằm trên sàn, thứ này ở quanh bạn…
và mỗi lần như thế, bạn như kiểu… Mamma mia.
"Nhìn tôi này!"
Phòng thay đồ của nhiều nhân vật có tám hay mười bộ trang phục giống nhau.
QUẢN LÝ TRANG PHỤC
Ban đầu, cô ấy sạch sẽ, quay hai lần,
rồi năm lần nữa. Sẽ có máu, rồi bụi bẩn, rồi lửa…
Jesús giải thích cho tôi rất nhanh.
"Manila vào đi".
Anh ấy giải thích rất sống động.
Bùm! Có tiếng súng nổ!
May mà anh ấy ở đó.
Rồi anh nói: "Chết tiệt!"
- Chết tiệt. - Không sao, bình tĩnh.
Tôi nhìn anh ta và nói: "Tôi bị rối loạn tic. Mắt tôi co giật".
Không thể nào nhớ được…
"Tôi phải làm thế nào đây?"
Tôi nghĩ phức tạp nhất là phải
liên tục kiểm soát hai yếu tố chính.
Yếu tố phấn khích tạo cao trào cho mỗi phân đoạn.
Và sau đó là mọi yếu tố kỹ thuật, pháo hoa,
tốn rất nhiều thời gian trên phim trường. Chúng phải được thiết lập rất cụ thể.
Điều đó khiến họ rất mệt mỏi. Họ phải liên tục duy trì khả năng chịu
sự căng thẳng tột độ này trong các phân đoạn cần kỹ thuật cao.
- Chị sao không? - Tệ!
Đó là một trong những thứ đầu tiên tôi quay sau khi nghỉ quay vì đại dịch.
Tôi muốn cầm máy quay.
Tôi muốn cầm nó và chìm trong bụi đất
vì tôi biết nó là chiến hào, là kho vũ khí.
THIẾT KẾ TRỰC QUAN ĐỒNG GIÁM ĐỐC SẢN XUẤT
Nó rất chật chội.
Chúng tôi chiếu rất nhiều ánh sáng khác nhau,
khiến nơi này rất khó để quay.
Không ai nghe. Bạn không biết chuyện gì đang xảy ra.
Chờ đã. Ngọn lửa đó rất mạnh.
Đội hiệu ứng đặc biệt liên tục phun bụi, hạt…
- Nhìn tóc anh ta kìa. - Khỉ thật.
Đột nhiên, có người xuất hiện và có thể tận hưởng mọi thứ.
- Đi thôi. - Nó không gây sợ tý nào.
Anh ta không phải người. Anh ta đã thành…
Một con rồng chết tiệt!
Một con rồng, hay như người địa phương tôi gọi là
Fallero Mayor, phụ trách khói lửa.
Khè lửa với súng phun lửa.
Nó thật hoành tráng và hài hước. Enrique Arce sẽ nói:
"Tôi là con rồng chết tiệt!"
Một con rồng chết tiệt!
Khè lửa như kẻ điên.
Anh ta nói sẽ sẵn sàng làm bất cứ điều gì,
nhưng rõ ràng phải cẩn thận vì anh ta đang cầm vũ khí.
GIÁM SÁT HIỆU ỨNG ĐẶC BIỆT
Nó trông…
hơi nặng, rất tốn sức và rất nóng.
Tôi chọn sai ngày để bước sang tuổi 48.
Nhưng thật bõ công.
Bạn luôn có thể cố một chút.
Tôi sẽ thêm cảm xúc nếu bạn muốn.
Tuy nhiên, bạn có nguy cơ mất kiểm soát.
Đôi khi không thể không mất kiểm soát.
Cả tôi cũng thế.
May thay, lần đầu trả thù Gandía, chúng tôi có võ sĩ đấm bốc chuyên nghiệp.
Hovik. Ngoài đóng phim, anh còn là nhà vô địch hạng nặng Tây Ban Nha.
Nếu không là võ sĩ đấm bốc, tôi đã không diễn hay như thế.
Võ sĩ đấm bốc phải kiểm soát áp lực, cảnh giác nhưng thoải mái,
không bị ảnh hưởng bởi khán giả và phải đọc vị đối thủ.
Những điều đó cũng hoàn toàn đúng cho diễn xuất.
Năm 1997, tôi vô địch giải quyền anh nghiệp dư Tây Ban Nha.
Năm 1999, tôi đã lên chuyên nghiệp.
Tháng 12 năm 2004, tôi đã đánh trận cuối.
Tôi chơi chuyên nghiệp mười năm.
Vì vậy, khi có một đoạn hành động,
toàn bộ ký ức của tôi ùa về.
Khi Gandia đột nhiên có thế đấm bốc như này,
loạt phim kết thúc. Đến lúc về nhà rồi.
Hãy chỉ chúng tôi cách đứng khi tôi đấm và chặn.
Tôi nói hết sức lịch sự: "Như này".
"Chân anh đặt song song ở đây. Lùi chân phải lại và sẵn sàng".
Anh dạy tôi đấm bốc. Thật đáng sợ.
Trong quyền anh, đối thủ của bạn không nên thấy cú đấm.
Nhưng khi đóng phim, bạn cần phóng đại nó lên
để máy quay bắt được cảnh đó.
Nên phải vòng tay thật rộng rồi cuối cùng đấm vào mục tiêu.
Nên nó trái với những gì tôi đã từng, đã quen làm.
CẢNH GANDÍA VÀ BOGOTÁ ĐÁNH NHAU
Khi quay đoạn hành động, tôi muốn bạn diễn của tôi diễn quá lên.
Nếu phải đánh tôi, hãy đánh thoải mái.
Đừng lo. Tôi sẽ tạo dáng và chịu đòn thật đẹp.
Khoan đã.
Không phải lỗi tôi.
Lẽ ra tôi phải giữ anh ấy, vì anh ấy không đứng vững,
tôi phải dùng dao đe dọa anh ấy.
Lẽ ra nó phải là dao giả,
nhưng nó lại là dao thật.
Anh ấy chảy máu như này.
Tôi nghĩ đó là dây kéo của bộ áo liền quần.
Rồi tôi đã thấy máu và nói: "Không, đó là máu tôi".
Cắt. Được rồi.
Anh không đau à?
- Anh ấy dùng dao thật. - Tôi mới biết.
Tôi thấy đau nhưng không nghĩ sẽ tệ thế.
Lần quay đầu.
Các bác sĩ tuyệt vời của chúng tôi đã khâu ba mũi cho tôi,
để tôi tiếp tục chiến đấu.
Thật đấy, không sao đâu. Chúng tôi phải diễn tiếp.
Tôi sẽ luôn nhớ Bogotá. Nó ở đây mãi à?
Bogotá của tôi sẽ ở ngay đây.
Bogotá của tôi đây. Nhìn này.
Các diễn viên rất tận tâm.
Anh ấy nói: "Nếu mũi khâu bị hở, khâu nó lại. Quay tiếp nào".
Thật điên rồ.
Giờ tôi là ma cà rồng.
Xong cảnh này là được về. Đánh nhau như này hóa ra rất tuyệt.
- Không thể tin nổi. - Chết tiệt!
Vỗ tay nào.
Thật kỳ diệu, không thể tin nổi.
Đó là một vinh dự.
Tôi ngất đây.
NGÀY QUAY ĐẦU TIÊN Ở MADRID
- Chào buổi sáng. - Chào sáng tinh mơ.
Loạt phim có ý nghĩa rất lớn với nhiều người. Nên trong tình huống này,
không chỉ trở lại mà còn thêm một mùa nữa, cảm giác như thể…
bạn thực sự thích một cuốn sách, chuẩn bị đọc hết.
Bạn háo hức muốn biết điều gì sẽ xảy ra,
nhưng bạn cũng nghĩ: "Ôi, không! Sắp hết rồi".
Hóa trang cho tôi rất tốn thời gian.
Những người bạn hóa trang tuyệt vời luôn là đội làm tóc và trang điểm.
Họ đã bôi tàn nhang, được kích hoạt bằng cồn.
- Anh cắt ngắn mái à? - Không, không hề.
Khó mà xinh khi diễn cảnh chuyển dạ.
Tôi thích nó trông như này hơn.
Nhìn tôi lộ tai ra xinh chưa này.
Ôi, Chúa ơi. Quay phim với Álvaro và Najwa.
ĐẠO DIỄN
…không riêng ai. Ngay lập tức, tôi phải nói là
tôi sợ ở trường quay vì họ là các diễn viên rất khác nhau.
Tôi biết. Họ đã rất nỗ lực.
Tôi nghĩ điều đó rất tuyệt.
Thật ra, ban đầu tôi nghĩ họ sẽ làm việc không hợp cạ lắm.
Có thể không ổn.
Diễn!
Có thể chúng tôi không ăn ý. Mấu chốt không phải là chăm chỉ.
THANH TRA SIERRA
Mấu chốt là phải lịch sự.
- Tôi làm cô đau? - Không, không hề.
Álvaro giống như Kẻ Hủy Diệt.
Không còn cách nào khác. Cô phải làm ngay bây giờ.
Siêu thông minh, siêu giỏi về kỹ thuật.
Anh ấy còn biết về máy ảnh, hỏi về ống kính.
Giờ anh sẽ dùng hai mươi…
- Hai mươi chín. - Chín.
Tôi hỏi người quay phim dùng ống kính gì,
không chỉ Thanh tra Murillo. Cả người quay phim nữa.
Anh ấy sẽ làm chính xác điều bạn yêu cầu,
hoặc điều bạn đồng ý, hoặc bạn nghĩ đoạn đó cần có.
Đúng thế. Tôi rất thích để ý các chi tiết nhỏ.
Ngay sau đó, tôi nói: "Này. Alicia, nghe này".
Đúng rồi.
Trái lại, Najwa diễn rất bản năng.
Tôi sẽ không phản bội Tổ Quốc vì anh! Đồ khốn!
Không biết tôi đang làm gì. Chết tiệt!
Najwa là một con thú. Một con thú hoang, không phải chó con.
Tôi lộn xộn hơn.
Tôi hiểu rồi, đồ khốn. Tôi hiểu rồi.
Tôi nhìn cô ấy diễn và nói: "Nhìn cô ấy chú tâm kìa".
"Cô ấy là Sierra, đang chú tâm như ở nơi khác".
Tôi thích điều đó.
Thật tuyệt vì kỳ lạ thay, họ diễn rất ăn ý với nhau.
- Cắt! - Được rồi.
Đồ khốn!
- Rồi, cắt. - Đồ khốn!
Thật tuyệt vời.
Anh ấy luôn rất lịch sự.
Tôi yêu việc này.
Tôi thì không.
Khỉ thật. Xin lỗi.
Chúng tôi đã tạo ra sự cân bằng tuyệt vời. Sự hài hước làm chúng tôi đoàn kết.
Ôi, Chúa ơi. Logroño.
- Logroño. - Chuyện gì thế?
Không ngày nào chúng tôi không vui vẻ.
Đáng yêu quá! Xem tôi làm gì này.
- Chúng tôi giúp nhau. - Phải.
Không phải: "Tôi sẽ cố thử quay đoạn này". Thay vào đó là:
"Hãy tìm ra cách tốt nhất để quay đoạn này cùng nhau".
Cả hai cùng nỗ lực.
Sau khi tất cả thở phào vì thấy họ diễn ăn ý,
bất ngờ đã xảy ra…
Không.
…vào thời điểm tệ nhất.
Nước ối đã vỡ.
Đó là mạch phim song song nhỉ?
Kịch bản sinh đẻ mà bạn chưa từng thấy,
ở một nơi ẩm ướt, bẩn thỉu, nhưng với nhân vật Sierra. Cô ấy…
rất độc đáo.
Không phải bây giờ!
Anh đùa tôi à?
Nhưng đẻ là đẻ nhỉ?
Tôi sẽ tự đẻ.
Đôi lúc, tôi như đang chỉ đạo Gollum.
Như bà tôi đã đẻ.
Tôi nghĩ: "Làm thế nào?". "Để xem. Đầu tiên, nắm lấy thứ gì đó".
Ngồi xổm. Khi bắt đầu, nó giống như Gollum.
…như hàng triệu phụ nữ.
"Giờ lấy cái nệm và kéo nó…" tôi nghĩ: "Nhưng…"
…đã đẻ từ trước đến nay.
Najwa đang kéo cái nệm. Có nước và tất cả những thứ đó.
Cô ấy vô cùng bối rối.
Chào mừng đến bữa tiệc cuộc đời.
Những ngày quay cảnh sinh nở,
tôi đã la hét suốt tám giờ đồng hồ.
Chúa ơi!
Cô ấy đã cống hiến hết mình.
"Tôi không thể!"
"Đồ khốn!"
"Tây Ban Nha!"
Sau tôi là cả đoàn làm phim.
Cô ấy nói: "Tôi thích Madrid. Và ba chỉ bò hầm".
Và quảng trường Puerta del Sol. Và tham nhũng.
Tôi sẽ không phản bội Tổ quốc vì anh!
Tôi tự nhủ: "Sao cô ấy có thể nói thế vào lúc đó
và sao tôi lại buồn?" Tôi nói: "Ừ, tôi đồng ý với cô!"
Luôn diễn hết sức.
Tất nhiên, phần kỳ lạ nhất là
thấy Najwa với bộ phận giả…
Chỉ khi bạn nghĩ ta xong hết rồi. Không.
…âm đạo cho các cảnh quay đó, cô ấy tự quay bằng thước kẻ và điện thoại.
Nó như thật vì được vẽ từ bên trong.
HÓA TRANG HIỆU ỨNG ĐẶC BIỆT
Chúng tôi đã cố thể hiện màu cho từng lớp da.
Như thường lệ, chúng tôi muốn sự chân thực.
Tôi muốn một bé sơ sinh hoặc ít nhất là một đứa bé,
để có tiếng khóc chào đời hay gì đó.
Nhưng dĩ nhiên là không thể nên phải dùng búp bê.
Nó là silicon.
Nó thở. Mắt, lông mày, mí mắt và miệng cử động được.
Họ phủ kem dưỡng da và các thứ khác lên để làm nó trông như nhau thai sau sinh.
Loại kem đó trơn lắm.
Tôi đã cố ôm đứa bé và nó tuột khỏi tay tôi.
Tôi đã phải cố để bế nó lên như kiểu: "Xong rồi!"
Như trong phim Vua Sư Tử: "Đây là Simba".
- Là robot! - Ừ.
Búp bê trông như một đứa bé thực sự vì nó cử động. Mắt nó chớp.
Họ đã làm rất tốt.
- Sao tôi lại bế đứa bé? - Đưa tôi.
Anh ấy không muốn bế.
Các âm thanh đó sẽ làm mọi người sợ hãi. Rất giống Chucky.
Cắt!
- Được rồi. Âm thanh đó ở đâu ra đấy? - Từ búp bê của tôi.
Nó phát ra những tiếng rất lạ.
Một khoảnh khắc bí ẩn, một trong các điểm nhấn ở phần này.
Álvaro, xoay nó đi.
- Như này à? - Mặt nó đối diện với ta.
Tôi nói: "Álvaro, bế nó lên cao bằng cửa sổ".
Với ánh sáng đó, ta sẽ thấy bóng của nó.
Họ đang diễn trong lúc cố kéo nó ra, rất tự nhiên, khéo léo.
Nó thật sự rất nhếch nhác. Tất cả là một mớ hỗn độn.
Họ đều lấm lem bùn đất.
Khi ghép nó với cảnh hành động ở ngân hàng…
- Nó sẽ… - Khán giả sẽ rất căng thẳng.
Có người đã xem hết tập và nói: "Như là tập cuối của phần này".
Thực tế, tôi nghĩ
ở một mức độ nào đó
vì cốt lõi của tập phim là cảnh nhân vật Sierra sinh con.
Đó là một yếu tố rất riêng tư được kết hợp với một thứ rất tàn bạo,
vụ nổ ở một tòa nhà trước hàng trăm diễn viên quần chúng.
Chết tiệt, nó có thể là thảm họa, nhưng nó đã rất hoàn hảo.
…một vụ nổ khủng khiếp. Quân đội đang lên kế hoạch gì đó…
Những khoảnh khắc này, đầy tiếng hét, tiếng súng…
Đi thôi, khỉ thật!
…và tiếng nổ…
xảy ra khi ta thích nói về cảm xúc nhất.
Những cảm xúc tràn ngập.
Khi em bắn ai đó, em sẽ cảm thấy tồi tệ.
Những cảm xúc mãnh liệt nhất.
Thế thì anh muốn hôn em.
Những cảm xúc trong lòng.
Như tình yêu.
- Không. - Sao thế?
Đó là Phi vụ triệu đô kinh điển.
Tình yêu ở những nơi, những lúc mà ta không thể ngờ tới.
- Quân đội ở ngoài đó. - Không sao. Có bọn tôi mà.
Không sao đâu.
Vụ cướp chỉ là cái cớ
cho các câu chuyện tình yêu mãnh liệt và các khoảnh khắc thực sự dữ dội.
Vì tôi đã yêu anh ấy cả đời.
Đừng đùa. Giờ không phải lúc.
Không phải đùa đâu, cưng.
Phải có tình yêu. Luôn luôn phải có tình yêu.
Tình yêu trong các bộ phim, cuộc sống. Không gì quan trọng hơn tình yêu.
Nhận lương vào cuối tháng cũng tốt,
nhưng phải có…
tình yêu.
Tôi nghĩ mọi người quan tâm đến cái kết của các nhân vật
hơn là có bao nhiêu quả bom sẽ nổ dù điều đó rất thú vị và mãn nhãn.
Những khoảnh khắc đó khiến bạn nghĩ: "Giờ họ sẽ nói về chuyện này à?"
Và tôi nghĩ: "Tất nhiên. Bạn thậm chí có thể tấu hài ở những khoảnh khắc đó".
Nhưng ta làm mọi thứ của Phi Vụ Triệu Đô như thật.
Thật ra, họ có thể nói về tình yêu khi đang bắn súng hoặc khi sắp chết.
Nhưng vì ta có thể chết, vì tình hình xấu đi, tôi đã nói ra.
- Tôi nói ra để đầu óc bớt căng thẳng. - Không!
Đôi khi, ở các tình huống căng thẳng, không thể không cười. Như phân đoạn này…
Nhưng làm thế rất khó.
Hôm nay thật điên rồ.
Sẽ không ai chết cả.
- Tốt. Được chứ? - Được rồi.
Tôi luôn muốn chạm tới cảm xúc người xem và làm các phân đoạn cảm xúc ấn tượng.
Nguyên tắc chỉ dẫn là luôn cần căng thẳng không dừng của phim giật gân.
Khi họ bắn bạn, đó là vấn đề sinh tử,
bạn của bạn đang hấp hối, với chân bị kẹt dưới bức tượng.
Đúng, diễn được khoảnh khắc đó là một thành công lớn.
Đây. Ngay đây, ngay bây giờ.
"Thoại dữ dội thế?" "Ừ". "Được rồi, để xem".
Thở đi, Đồ Béo. Bọn tôi sẽ đưa anh ra, nghe thấy không?
"Đừng đi. Hãy ở lại với tôi". "Không, tôi sẽ không bỏ anh".
Phải, chiến tranh cũng như thế.
Arteche!
Tôi không nghe được. Tosco bị thương.
Ngay!
Tất cả kẻ xấu đều ở ngoài căn bếp.
Khi bạn thấy đội biệt kích đó,
nó hoàn toàn khiến bạn nhập tâm vào nhân vật.
Cảnh hành động cần rất nhiều sức mạnh, nhiều bụi, tiếng ồn,
và cả yếu tố cảm xúc nữa.
Em nghĩ giờ không phải lúc nói về những thứ này.
Nên mọi yếu tố đó ban đầu sẽ khiến bạn nói
"Tất cả điều này sẽ không xảy ra giữa trận chiến".
Tôi nghĩ chiến tranh và vụ cướp là lý do tại sao các yếu tố này phát huy hiệu quả.
Đây là cuộc chiến. Em và Stockholm. Em đã nói rõ ràng nhất có thể.
Cuối cùng, khó nhất là dùng cảm xúc để thể hiện.
Rất ít ngôn từ, rất ít lời thoại khi tất cả chiến đấu để đẩy cao trào lên.
Là một diễn viên trong Phi vụ triệu đô,
nếu bạn cố thể hiện mọi thứ xảy ra với nhân vật của bạn,
đoạn đó sẽ không ổn.
Em yêu cô ấy?
Ngay lúc đó, nếu tôi nghĩ:
"Tôi đã bảo Giáo sư tôi không muốn tham gia vì cái chết của bố tôi.
Tôi không muốn con trai tôi bị thế. Tôi làm vì Rio.
Họ sẽ giết tôi và vợ tôi. Con trai tôi sẽ chẳng còn ai.
Bọn tôi bị dồn vào chân tường và sẽ chết".
Nếu tôi nghĩ thế, tôi đã nói: "Tôi diễn phân đoạn này kiểu quái gì?"
- Em yêu điên cuồng. - Thôi nào.
- Sao cơ? - Hai ta hiểu nhau.
Chị hiểu em, điều em thích, ước mơ của em.
Đôi khi chúng tôi tạo bất ngờ, cụ thể là tình tay ba ở trường hợp này.
Chúng tôi tạo bất ngờ vì ở đây có yếu tố tình cảm.
Denver và Stockholm đã là một cặp đôi.
Và Manila như một yếu tố giữa họ.
Đời em như phim quảng cáo chết tiệt.
Lúc này, quan hệ của chúng tôi rất bất ổn, bấp bênh.
- Nói thật, tôi cũng không biết. - Tôi cũng không.
- Nó có thể đi theo nhiều hướng. - Hãy đón xem.
Stockholm thật khác ở phần này.
Mọi đoạn trong Phi vụ triệu đô đều cực kỳ căng thẳng.
Tôi luôn nói, ở mọi đoạn, bạn sẽ chiến đấu cho đời bạn,
cho một người thân yêu, hay là sẽ giết hoặc cứu ai đó.
Nên nó đòi hỏi rất nhiều năng lượng.
Một trong những điều tôi đã làm
là tập luyện thể chất cho vai diễn của tôi, Stockholm.
Vì cô ấy phải đấu tranh giành vị trí cho cô ấy ở phần ba và bốn,
tôi nghĩ ở phần năm, cô ấy có các khoảnh khắc anh hùng.
Quan trọng là tôi phải chuẩn bị kỹ cho cảnh quay.
Cố lên, chạy.
Tôi coi đó là thử thách. Tôi thích nó.
Tôi luôn quan tâm đến thể dục thể thao. Tôi rất thích và thấy nó thú vị.
Mỗi tập phim, chúng tôi được biết đoạn nào cần dùng sức mạnh.
Nếu nó khó, tôi sẽ coi đó là thử thách.
Bạn phải chui qua một ống dẫn khí.
Họ nói nó rất nhỏ và hẹp. Tôi nghĩ: "Mình sẽ làm thế nào?"
Thay vì dùng tay và đầu gối, tôi muốn thử bò như con gấu.
Nó rất hữu ích. Tôi đã tập nó rất nhiều.
Do đó, đến lúc quay,
bạn đã biết cơ thể bạn biết bài tập, biết động tác đó, biết bạn sẽ làm được.
Hãy quay lại vị trí ban đầu. Đúng rồi. Ba, hai, một.
Được rồi, tuyệt vời. Cừ lắm.
Phải thú nhận là có chị đóng thế tuyệt vời
đã làm cú nhảy lớn. Tôi đến, tự tin và nói: "Nếu có thể, tôi sẽ nhảy".
Rồi tôi thấy ống dẫn và khoảng cách đến sàn. Tôi nói: "Không".
Tôi đã phải làm phần nhỏ mọn, treo người như con gà, cách sàn nhà gần hai mét.
Khi họ nói: "Diễn", tôi sẽ làm phần cuối, nhảy.
Arturo!
Tay bạn phải khỏe. Tôi đã nghĩ: "Tôi không thể".
Nhưng, thực ra: "Tất nhiên, tôi có thể".
Họ giúp bạn lúc đầu, bạn tự làm khi quay.
Và bạn nói: "Tôi có thể".
Tập nhiều trong năm rất có ích, không chỉ cho các yêu cầu sức mạnh cụ thể,
nó còn dạy tôi về sự chăm chỉ, hy sinh…
Tôi đã đến đây sau khi quay cả ngày và nói: "Tôi không thể".
Luôn có người ở bên nói: "Bạn có thể".
Tôi không biết, tôi thấy nó thú vị. "Để xem tôi diễn đoạn này ra sao".
Giờ tôi phải hoàn toàn nhập tâm vào đoạn ngã xuống sàn.
Tôi phải dùng máy quay đeo người lần đầu trong đời.
Họ hỏi: "Có chắc cô muốn làm không?"
Tôi nói: "Dĩ nhiên, tôi muốn làm mọi thứ". Họ đặt thiết bị này lên người tôi.
Tôi bị bầm tím nhiều ngày sau đó nhưng tôi thực sự rất vui khi diễn.
Sẵn sàng, yên lặng, đang quay!
Phi vụ triệu đô luôn yêu cầu thể chất. Nếu bạn không khỏe mạnh, đó là vấn đề.
Tôi là một người rất đơn giản,
thích nghĩ tôi là một phần của khu phố.
Tôi đưa con trai đến trường, ở cùng khu phố.
Rồi đến quán bar.
Cho tôi nước có ga.
Tôi lấy kịch bản
và dùng điện thoại để ghi âm lời thoại.
Tôi hứa với anh, khi chúng ta ra khỏi đây,
tôi sẽ cho anh thấy trong ba tối liên tiếp lý do thịt Argentina ngon nhất thế giới.
Rồi sao nữa? Anh sẽ đưa tôi đi xem phim?
Tôi đang tỉnh đây.
Mau di chuyển nào!
Chúng đang ở đây.
Tôi bắt đầu nghe tôi thoại
vì mọi thứ mà tôi làm ở đây, sống ở đây,
đều là tiếng Tây Ban Nha, không phải tiếng mẹ đẻ.
Nên tôi nhận ra cách học tốt nhất là nghe chính tôi,
đọc lời thoại.
Tôi đeo tai nghe, lấy quả bóng rổ và xuống sân.
Chân tôi bị kẹt.
Rất nhiều máu.
Vết thương hở.
Máu.
Rất nhiều máu.
Hãy tỉnh táo. Bọn tôi sắp đến đó.
Rồi sao nữa?
Anh sẽ đưa tôi đi xem phim?
Chúng đang ở đây.
Hai!
Chúng tôi có ba phần cho vụ cướp thứ hai này.
Chúng tôi nghĩ sẽ dùng rất nhiều yếu tố trong phần một và hai,
cần làm câu chuyện hay ho, phấn khích,
đẩy người xem đến giới hạn.
Ta sẽ xông vào bằng cách nổ tung cái trần nhà đó!
Nên nó phải là chiến tranh.
Trong loạt phim bao gồm nhiều thể loại, từ "chiến tranh"…
giới thiệu cuộc chiến hóa ra lại rất thú vị.
Đôi khi, khi có thứ thú vị để viết,
nghĩa là bạn đã tìm ra điều gây được tiếng vang đến khán giả.
LỮ ĐOÀN DÙ MADRID
ĐƠN VỊ QUÂN ĐỘI
Chúng tôi phải tấn công Ngân hàng Tây Ban Nha. Quân đội phải ra tay.
Các nhân vật của chúng tôi cần đối mặt một cuộc chiến,
chúng tôi nghĩ đã đến lúc.
Đi thôi!
Mức độ căng thẳng sẽ khác.
Đến giờ, chúng tôi đã cố không để tay quá vấy bẩn,
nhưng giờ phải lên một nấc thang mới.
Chúng tôi như đang làm phim về Chiến tranh Việt Nam.
Che chắn.
Tất cả áp lực quân sự đó
rơi xuống trường quay xa xỉ nhất mà chúng tôi từng thấy.
Tôi rất hạnh phúc khi thấy nơi này biến đổi.
GIÁM ĐỐC NGHỆ THUẬT
Thực ra nó sẽ sụp đổ, vỡ tan.
Nó sẽ nổ tung và bụi bay đầy trời.
Mỗi tác phẩm ở bảo tàng mà bạn thấy,
những cái bàn, bức vẽ trên mặt bàn, tác phẩm nghệ thuật, mọi thứ.
Mỗi tác phẩm đó được làm thủ công,
và từ đầu, chúng tôi biết là chúng sẽ tan tành.
Tôi đã phải làm hồ sơ của mọi thứ thực sự có trong Ngân hàng Tây Ban Nha.
Công báo chính thức của Tây Ban Nha là nguồn tham khảo chính.
CHUYÊN GIA TƯ LIỆU
Nó liệt kê khi một tác phẩm nghệ thuật được mua.
Nhìn bảo tàng này,
bạn sẽ thấy tổng thể lịch sử và mối quan hệ của nó với vàng.
Ta đang nói về bộ sưu tập cá nhân có cả một bức tranh của Goya.
Nó có các tranh của Goya, vàng của Quimbaya…
Ân xá Quốc tế đã truy vấn ta. Giờ ta định đối đầu với UNESCO nữa à?
Hơn 180 ngày làm việc, hơn 50 công nhân,
gồm thợ xây, thợ điêu khắc, thợ sắt, nhà thiết kế,
thợ mộc và họa sĩ.
Bạn có thể in ra, thêm kết cấu.
TỔ ĐẠO CỤ
Vậy sao chúng tôi lại vẽ tay? Vì chúng tôi có thể, khỉ thật.
Nếu định kể chuyện, mọi thứ phải như thật.
Nên chúng tôi đã làm thứ đẹp đẽ để rồi phá hủy nó.
Chúng tôi trung thành với câu chuyện và thể loại của loạt phim này.
Tôi đang cố chấp nhận sự thật là sẽ không còn thứ gì sẽ tồn tại.
- Mọi thứ sẽ bị phá hủy. - Tàn phá.
Chúng tôi sẽ thất bại nếu một bức tượng chưa đổ.
Hãy tạo không gian đẹp nhất trong Ngân hàng Tây Ban Nha.
Một phòng tiệc với một bảo tàng vàng.
Sao ta không nung chảy vàng?
Và chúng tôi muốn trần nhà đó, yếu tố bắt buộc.
Chúng tôi rất hào hứng với trần nhà.
"Và anh sẽ phá nó?" Đúng thế. Hình dung nếu nó là thạch cao.
Không ai muốn thấy điều đó. "Xem tôi phá trần thạch cao này".
"Rồi, được thôi".
"Xem tôi phá trần nhà từ thế kỷ 18". "Được rồi!"
Trần nhà đó từ thế kỷ 18. Hồi Nội chiến,
nó được mang đến đây từ cung điện ở Jaén để được bảo vệ khỏi bom đạn.
Thật ra, khi đọc kịch bản, tôi nhận ra chỉ có một đoạn.
Chỉ một đoạn, mà trường quay ở trạng thái bình thường.
Phải thừa nhận mỗi lần đọc kịch bản, tôi rất bực.
GIÁM ĐỐC SẢN XUẤT
Trong Thế Chiến, Berlin cháy rụi,
và không ai nói: "Đừng đánh bom khu đẹp đẽ này".
"Ôi, Chúa ơi".
TRƯỞNG BỘ PHẬN SẢN XUẤT
Đó là suy nghĩ khi đọc kịch bản: "Cửa sổ trần nhà rơi. Rồi…"
Ta nghĩ: "Ta sẽ làm thế nào?"
Rồi bạn làm nó.
Đúng vậy. Chúng tôi đã xây tất cả
để nó lên màn hình trong một phút 30 giây.
Không có kế hoạch B.
Có thể nói đó là vẻ đẹp của sự hỗn loạn. Chiến tranh tàn phá, cốt lõi câu chuyện.
Nó đẹp một cách choáng ngợp,
nhưng chúng tôi sẽ nổ tung nó.
Ví dụ nguồn tham khảo
ảnh của Gervasio Sánchez về thư viện ở Sarajevo.
Chúng tôi tìm cái đẹp ở đống đổ nát.
Nó tạo ra một phép ẩn dụ rất dễ thấy cho trạng thái tinh thần của nhân vật.
Sự giam giữ, vây hãm…
CẢNH QUAY VỤ NỔ THÁNG 11 NĂM 2020
- Thật khó tin! - Cô từng thấy nó chưa?
Thật ngoạn mục.
Tôi thấy phòng tiệc và hỏi: "Các anh sẽ nổ nó à?"
Bảo tàng, mọi thứ…
Tiếc thật.
Ồ, phải. Tôi nghĩ: "Chà, chỗ đó rất nhiều tiền đấy".
Nhiều người sẽ tan nát con tim.
Đêm đó, tôi không ngủ.
Thật ra, tôi đã nhiều lần mơ vụ nổ sẽ thất bại.
Rồi "Diễn", đó là tất cả.
Phải được ngay lần đầu.
Ta phải quay ngay nếu trường quay bắt đầu bị phá hủy.
Có một lần quay để minh họa mọi thứ ở danh sách của bạn.
Khi trần nhà rơi xuống, anh ấy rơi xuống, kính và đèn vỡ.
Tôi ngồi cùng nhóm sản xuất, đan tay cầu may…
Javi Jal bước vào, vụ nổ xảy ra.
Mọi thứ sẽ đều bị phá hủy.
Mọi thứ sẽ bay tung tóe.
Các kính an toàn này sẽ vỡ.
Các tác phẩm điêu khắc đổ.
Cái này có bản lề.
Bàn vỡ.
Chúng tôi đã làm nó trong thời gian dài, từ khi cách ly.
Vậy đây là thứ còn lại, Javi?
- Là… - Đúng.
Bánh pháo của chúng ta.
Làm được như hôm nay quả thực là rất khó với chúng ta.
- Nhưng kết quả như mong đợi. - Không thể tin được.
TRỞ LẠI MADRID ĐỂ QUAY PHIM
- Chào, anh khỏe không? - Chào.
- Chào buổi sáng.
Tôi thấy còn lâu mới giống nhân vật, nhưng nói: "Họ sẽ đến cùng điều kỳ diệu".
Nó sẽ như này à?
- Cảnh hai ta bên nhau thật cảm động. - Đúng.
- Cô không chết à? - Ừ.
- Chà. - Tập sau mới chết.
- Chà. - Tập năm.
Cô chết như nào?
- Tôi tự nổ. - Tự nổ chính cô?
Tôi vẫn nghĩ…
chết đúng lúc là một chiến thắng.
Nhân vật có lúc lên và xuống, nếu tồn tại quá lâu…
- Tốt hơn nên kết thúc ở đỉnh cao. - Hoàn toàn đồng ý.
Cô nghĩ có kiếp sau không?
Khi ta bị bắn vào đầu?
Tôi nghĩ: "Thật tuyệt khi đoạn cuối, họ viết
tất cả những gì cô ấy quan tâm là sống thật với ai đó, với mọi người".
Tôi muốn mọi người nói họ đồng cảm với tôi.
Những điều quan trọng.
Buồn quá. Đó là tập bốn. Nhân vật của tôi chết ở tập năm và…
nó như là tiết lộ nội dung, để lộ quá sớm.
Nhưng đó không phải tiết lộ nội dung. Đó là một kế hoạch.
…trong suy nghĩ cuối…
Trò chuyện giữa Nairobi và Tokyo là điềm báo về định mệnh.
Hơn nữa, như điềm báo, cuộc nói chuyện về cái chết.
Nên chúng tôi nghĩ vào lúc này
một mặt, khán giả bắt đầu cảm thấy: "Họ sẽ không dám để Tokyo chết",
nhưng mặt khác, chúng tôi bảo khán giả chúng tôi sẽ làm thế.
Khán giả sẽ đau lòng vì Tokyo chết.
Nên chúng tôi sẽ kể về đời cô ấy, quá khứ, tình yêu, nỗi đau của cô ấy,
con người thực của cô ấy vào ngày cô ấy chết.
Anh ấy bị coi là nhân vật bị nguyền rủa.
Chúng tôi cần hiểu anh ấy và cảm nhận tình yêu đó thế nào,
cần cảm nhận vai trò của anh ấy trong định hình con người cô ấy,
trong việc cướp bóc.
Họ chỉ đơn giản là hai đứa trẻ cùng khu cần chạy trốn.
Em muốn ở bên anh cả ngày.
Tôi nghĩ toàn bộ phân đoạn ở Lisbon…
giống như một giấc mơ.
Như một giấc mơ.
Loạt phim này gây nghiện.
Tôi than phiền, chịu đựng. Nhưng cuối cùng, vấn đề là…
Chết tiệt.
Đoàn làm phim đã làm tôi cảm động.
Và tôi không rõ điều đó sẽ lặp lại trong sự nghiệp của tôi hay không.
Làm việc với những người rất…
Họ cho tôi tất cả những gì họ có. Điều đó khiến tôi cảm động.
Jesús Colmenar thật tuyệt vời.
Các diễn viên thật tuyệt vời. Álex Sancho thật tuyệt vời.
Mọi người đã dồn hết tâm huyết vào loạt phim.
Và đó là điển hình…
Một phần văn hóa của chúng tôi. Nó đến từ đam mê của chúng tôi.
Chúng tôi làm việc hăng say.
Mọi thành viên đều hết mình.
Tôi nghĩ đó là điều làm nên thành công của loạt phim.
Tôi nghĩ…
điều đó là vô giá.
Xin chào.
Tôi đi quay đây.
Ngày cuối của Phi vụ triệu đô.
Cái kết của Tokyo có tính biểu tượng cao.
Đằng sau cái chết đó là lời nhắn nhủ: hãy tận hưởng cuộc sống.
Tôi nghĩ nó thật thú vị…
Bạn sẽ cảm nhận điều đó trong tập năm.
Với năm viên đạn trong người, tôi đã nghĩ về samurai của tôi.
Và khi đó, bạn sẽ thấy tất cả các cuộc đời mà cô ấy đã nói tới.
Các chương của đời cô ấy.
Cuối cùng, Giáo sư đã cho cô ấy thực sự sống lần thứ hai.
Thật ngọt ngào.
- Hôm nay sẽ có kết thúc. - Không.
Nhưng sẽ là ngày đầu cho chương mới của anh.
Tokyo làm một việc hào hiệp là cho bản thân nổ tung
và nói cho Rio triết lý cô ấy có được trong suốt cuộc đời:
"Khép lại chương cũ, mở ra chương mới vì đời đầy khoảnh khắc hạnh phúc".
"Đắm chìm trong quá khứ sẽ giết chết hiện tại".
Chủ đề cơ bản của phần này là: "Quyển sách đời tôi có thể có mấy chương?"
Bao nhiêu tình yêu, bao nhiêu cuộc đời?
Bao nhiêu tình yêu Bao nhiêu chương cuộc đời?
Bao nhiêu tình yêu, bao nhiêu cuộc đời?
Bao nhiêu tình yêu Bao nhiêu chương cuộc đời?
Tôi nghe bài hát ở nhà và nói: "Đây chính là những gì đang xảy ra.
Nó chân thành và rất hợp hoàn cảnh".
Có lẽ bài hát này là nguồn cảm hứng.
Trong tiềm thức, có lẽ mọi chuyện xảy ra với nhân vật của tôi
có nguồn cảm hứng từ bài hát đó.
Mất nhiều tháng để tôi chấp nhận vai diễn đã hết, nhưng…
Không!
Khó lắm.
Tôi thấy khó mà chấp nhận được điều đó.
Đừng hòng khuất phục tôi Tôi không lùi bước trước bất kỳ ai
Bắn tôi đi, giết tôi đi Hóa ra…
Nguyên vẹn và vỡ vụn trước gương.
Đó không phải mắt tôi Hay suy nghĩ của tôi
Một tiếng hét bị bóp nghẹt ở đằng xa
Tôi sống sót!
Tôi sẽ đi đâu?
Bao nhiêu tình yêu, bao nhiêu cuộc đời?
Bao nhiêu tình yêu Bao nhiêu chương cuộc đời?
"Hôm nay điều tốt đẹp và thú vị đã hết
nhưng sẽ là ngày đầu cho chương mới của cô.
Chúng tôi yêu quý cô và ước gì cô có thể sống tiếp.
Cảm ơn vì thời gian qua, Úrsula, may mắn trong hành trình phía trước nhé".
Tuyệt vời!
Tôi trốn tránh và sợ hãi. Không!
Một lần nữa
Giết chính mình
Lại vượt lên chính mình
Lại đánh mất chính mình.
Cảm ơn.
Lại vượt lên chính mình Lại đánh mất chính mình
Lại tự hỏi chính mình
Bao nhiêu tình yêu, bao nhiêu cuộc đời?
Bao nhiêu tình yêu Bao nhiêu chương cuộc đời?
Đã xong, ăn giăm bông thôi.
…bao nhiêu chương cuộc đời?
Tôi trốn tránh
Tôi trốn tránh, nỗi sợ lên tiếng.
Tôi trốn tránh và sợ hãi. Không!
Lại giết chính mình
Lại vượt lên chính mình Lại đánh mất chính mình
Lại tự hỏi chính mình
Bao nhiêu tình yêu, bao nhiêu cuộc đời?
Bao nhiêu tình yêu Bao nhiêu chương cuộc đời?
Bao nhiêu tình yêu, bao nhiêu cuộc đời?
Bao nhiêu tình yêu Bao nhiêu chương cuộc đời?
Tôi trốn tránh Tôi trốn tránh, nỗi sợ lên tiếng
Tôi trốn tránh và không còn là tôi.
Tôi không nói ra, nỗi sợ lên tiếng