[música triste]
[inaudible]
[gritos ininteligibles]
¿Cómo se cierra algo tan grande?
[Jesús Colmenar] Recuerdo la última toma, cuando dijimos: "Ha valido".
No querían salir del helicóptero.
[ríe] Se quedaron en el helicóptero haciéndose fotos, dándose abrazos.
[todos silban y aplauden]
[Esther Acebo] Ostras, todo el camino que he recorrido aquí, ¿no?
A nivel actoral y también personal, y…
Y se acaba.
[Luka Peroš] Era un… Una acumulación de muchas emociones…
por mucho tiempo y…
Y todavía me siento así.
[Rodrigo de la Serna] Los voy a extrañar muchísimo a Darko, a Jaime, a Miguel.
A Esther, a…
[resopla] A Itziar…
[la música se intensifica y se atenúa]
[Itziar Ituño] Es un poco proceso vital.
[voz quebrada] Un trabajo así de intenso, ¿no?
Espera, voy a cortar.
[Darko Perić] Es como que se enciende una lucecita y dices:
"Mierda, de verdad se acaba".
[ríe]
- Sí, ¿qué le vamos a hacer? - [conversaciones indistintas]
¡Uf! Vaya viaje, ¿no? Vaya viaje.
[Álvaro Morte] Y viendo a todos tus compañeros, que están…
ahí delante de ti, pues…
Bueno, muy emocionante.
[la música se intensifica]
[Pedro Alonso] Creo que el esfuerzo de todo el equipo Vancouver,
todos los departamentos,
realmente ha sido… ingente.
[gritos de júbilo]
Realmente han sido cuatro años febriles, febriles
para mucha gente que no ha parado ni un segundo.
[Álex Pina] Estoy agradecido a todo lo que me ha enseñado La casa.
Es una sensación de melancolía muy grande la que tengo
al acabar La casa de papel.
[Pedro] Podríamos ponernos melodramáticos,
tirar de nostalgia y hablar de la pena que nos da terminar todo esto.
Pero sería tan injusto…
[música optimista]
[Pedro] Porque esta temporada ha sido una celebración.
[ríe] ¡Sí! ¡Sí!
[Pedro] La última, sí.
Pero, por eso mismo, la más portentosa.
Hemos celebrado hasta el amanecer.
Hemos bailado, cantado.
[todos cantan "Bella ciao"]
[Pedro] Hemos viajado hasta el origen de todo.
Hemos sentido la vida.
[grita y ríe]
[Pedro] Hemos fingido que estábamos en el mar de Noruega,
cuando eran las Islas Canarias.
- ¡No quiero agua! - [ríe]
¡Quiero whisky!
[Pedro] Nos hemos reído.
Hemos creado concursos.
Con la A, palabra que me dice todos los días Hovik, cada mañana.
- ¡Anormal! - ¡Eso!
[Pedro] Ensayado sobre lienzos.
Y hemos plantado casas sobre tesoros gigantescos.
Así que bienvenidos a nuestro último atraco.
Vívanlo con nosotros.
Lo hemos pasado tan bien que sería… una lástima que se lo perdieran.
[susurra] Es el último día y se acaba esto ya.
[risa y conversaciones de fondo]
[conversaciones indistintas]
[Pedro] Bueno, no todos lo hemos pasado tan bien.
Hay alguien que ha sufrido.
Mucho.
[música de acción]
Le está pasando de todo al Profesor.
Los guionistas no me están dejando respiro alguno. [ríe]
Ahora no puedo, Marsella. Ahora no puedo.
Y, sí, empecé… Empecé atado…
[gruñe y jadea]
Me liberé, me han vuelto a atar…
Eh… Yo necesitaría que esta cuerda estuviera un poco más acortada.
[música divertida]
Aquí mejor, yo creo.
Está sucediendo de todo, y todo lo que llega.
[Pedro] Todo esto tiene una explicación, y es que hay una receta.
[grita]
[Pedro] Cuanto más se le escapa el plan al Profesor,
más tensión gana la serie.
¡Mírale a la cara!
Esto es demasiado.
[Albert Pintó] De repente, la serie respira. Salimos mucho del banco.
Es como… esto es intensidad, frenetismo,
pero a la vez muy sintético, muy conciso.
El Profesor tiene que enfrentarse a un montón de problemas que surgen,
que no tiene planificados y que tiene que resolver sobre la marcha.
¿Qué ha sido eso?
Es aquí y ahora. Hay que hacerlo ya.
Tengo una carta certificada para el 5.º C.
¿Sería tan amable de abrirme para dejar la notificación?
[sirenas]
[Pedro] Lo que ustedes no se imaginan
son los rituales que hace Álvaro para convertirse en el Profesor.
[Álvaro] Yo tengo también un punto friki. Mis cositas, mis manías.
Entonces, yo los personajes me los trabajo siempre,
por un lado, con música,
que me mete en el personaje, que es muy concreta.
"A Night In Tunisia", de Gillespie.
[suena "A Night In Tunisia", de D. Gillespie]
Es una forma de irme metiendo en el rollo que tiene que tener el Profesor.
Así es.
Luego, aparte, tengo… mi ritual de cómo se viste cada personaje que hago.
Primero va esto, luego va esto, luego va esto…
Hasta que no tengo los zapatos, no me subo los pantalones…
[hombre] ¡Acción!
[música divertida]
[Álvaro] Después me pongo el cinturón.
Con el pantalón subido, pero sin abrochar, me pongo la camisa y me la abotono.
No puedo tener la camisa puesta antes del pantalón, lo siento. Lo siento.
Luego, después va la corbata, que me la dejo sin abrochar.
Entonces me remango la camisa y después hago el nudo de la corbata,
que tiene que estar en el punto exacto.
Puedo llegar a hacer la corbata siete u ocho veces,
porque el pico de la corbata
tiene que estar justo a mitad de la hebilla del cinturón.
[Pedro] Pero, si usted quiere imitar al Profesor,
tendrá que conocer algunos trucos.
El primero es obvio.
Por supuesto, las gafas.
[Pedro] Que se ponen siempre usando las dos manos.
Y se recolocan con un dedo.
Para mí, las gafas son un poco como el antifaz del disfraz del Profesor.
Siempre va como oculto tras ellas, ¿no?
De hecho, cuando… Ha habido momentos en esta quinta temporada
muy incómodos para el Profesor en los que no llevaba sus gafas.
Y era como…
Para él, era muy incómoda esa situación.
- [llanto de bebé] - Y mis gafas. Necesito mis gafas.
[Pedro] El siguiente truco para imitar al personaje
es señalar como el personaje.
El Profesor no señala así, señala así.
Porque es un tipo retorcido.
Es un tipo… que oculta lo que de verdad hay dentro.
¿Por qué tomarse tantas molestias?
Porque necesitan hacerlo.
Exacto.
[Pedro] Y el toque final para ser el Profesor:
la postura.
En la parte del pasado está mucho más encorvado,
más metido en sí mismo, con los hombros más caídos.
Como si estuviera continuamente escondiéndose del mundo.
Y según va pasando toda esa etapa, hacia el final,
va yendo un poco más erguido, un poco más erguido.
La entrada en el banco es de los momentos más erguidos del Profesor,
o cuando justo al final se van a meter en el helicóptero.
Así de friki es el Profesor, así de friki es Álvaro Morte
cuando hace el ritual para meterse en los personajes.
[ríe]
[música de guitarra clásica]
[Pedro] ¿Saben cuál es el personaje fundamental de esta temporada?
El oro.
[grita]
[Pedro] ¿Y saben lo mejor?
Si nos olvidamos de que, afuera, estaría esperando la policía real,
ustedes podrían sacar la reserva nacional del banco de España.
Solo tendrían que aplicar nuestro plan.
Porque es posible. Sí, sí.
Realmente lo es.
Siguiente etapa del plan. La que nos va a permitir mover el oro.
El principal problema para sacar el oro era el sistema de extracción.
Primero tienes que deshacer los lingotes, fundirlos,
y una vez que tienes el oro en granalla, hay que sacarlo por tuberías.
Y entonces es: "¿Y ahora qué?".
Vamos a remontar el oro río arriba,
como lo hacen los salmones.
[Pedro] Ustedes creen que el cerebro de nuestro golpe es Palermo,
pero, en realidad, el cerebro de nuestro plan…
es este hombre.
[Luis] Mi nombre es Luis Ramón Núñez. Yo soy doctor ingeniero naval.
He sido director de la Escuela de Ingenieros Navales en Madrid
hasta el julio pasado.
Me he dedicado, como investigador,
al aprovechamiento de energía de corrientes marinas.
[Pedro] Fue el que le dio consistencia a nuestra…
¿Estoy loco?
[Pedro] …intuición.
Yo vi que las bombas de las plataformas de petróleo
podían mover áridos del fondo marino y dije:
"Si pueden mover áridos del fondo marino, también pueden sacar oro".
Eso es lo que tengo que pensar.
Ahora, de ahí…
eso alguien lo tiene que poner en pie.
Extrae los áridos del fondo marino como si fueran un potito.
[Luis] La verdad es que la idea era muy original.
Muy buena, a mí me gustó desde el primer momento: "Qué original".
Y nosotros aspiramos a la genialidad.
[Luis] Les hice un cálculo completo
utilizando las ecuaciones básicas de la mecánica de fluidos.
…completamente desglosado Martín.
Al detalle.
Hay que buscar la densidad del oro puro,
ver esos 90 000 kilos cuánto pueden suponer en volumen…
No hay margen de error.
Iban a utilizar
todos mis desarrollos de formulación en una pizarra, él lo iba a explicar…
Está todo medido, todo calculado al detalle, Sergio.
Cuando le dije a Luis Ramón Núñez
que lo queríamos sacar en 26 minutos,
me dijo: "No".
[ríe] Imposible.
"Chicos, esto no se puede hacer. Eh… cuatro horas".
"Cuatro horas me dicen que no puede ser, señor Núñez.
¿Y si… dos horas?".
"¿Dos horas? No".
[Luis] Hicimos un recálculo.
Como mucho, que utilizásemos un tiempo alrededor de unos 5000 segundos.
[ríe] Era, aproximadamente, una hora y media.
Y 91 minutos y 37 segundos después…
No podía decirse "hora y media" porque no quedaba bien.
- ¿Cómo? - Tenemos la cámara acorazada.
Hay 120 000 litros de agua. Esa va a ser nuestra fuerza motriz.
Entonces, nosotros vamos a utilizar las siguientes ecuaciones.
Primero, la potencia de la bomba.
[Palermo] Es una maravilla de la técnica. 5300 kilovatios de potencia.
[Luis] Y nos va a salir una velocidad de 3,25 metros por segundo,
relativamente alta.
Eso significa, Sergio, que vamos a mover el oro a 3,25 m por segundo. Una locura.
Hay un problema con eso.
- Ya se está preguntando, ¿qué pasa con…? - La pérdida de carga por fricción.
[Luis] Calculamos las pérdidas por fricción.
Utilizamos la fórmula de Darcy.
Ecuación Darcy-Weisbach.
[Luis] Es un ingeniero dinámico francés del siglo XVIII.
Está medido al milímetro. El único problema que podríamos tener…
Es pasarnos con la presión.
[Luis] Es optimista, pero pensamos que la bomba es muy buena
y está prácticamente nueva,
ya que la robaron de una explotación en Noruega.
[música de tensión]
[Luis] Todo esto, al operarlo, nos va a dar 5300 kilovatios.
¡Vamos, por Dios!
- [Bogotá] ¡Cuatro mil quinientos! - [ruido de maquinaria]
¡Cinco mil! ¡Ya!
Es muy ingenioso, porque utilizan una conducción existente,
que se supone que está allí.
Esta es la tubería, el estanque de tormentas, el río…
En fin, todo esto está muy bien pensado porque es real.
Esto es real. Se puede hacer.
Lo que él propone se puede hacer.
Y eso, querido mío, no se lo espera nadie, ¿eh?
[Pedro] Se puede hacer, pero si debajo de todo eso no hubiera emoción…
¡Me cago en Dios!
[Pedro] …no nos serviría para nada.
No solo de números y de cálculos vive la ciencia, Benjamín.
- Un poquito de fe, ¿no? - [música dramática]
Un poquito de amor también.
[Álex] Yo creo que siempre intentamos tener
una visión absolutamente implicada, sentimentalmente, de los personajes,
afectiva, porque eso nos da el ADN de La casa.
No es una serie de atracos.
Es una serie de atracos con gente que se quiere.
No solo es el oro, ¿eh?
Son las noches que lo pasamos planeando juntos.
[Álex] Este momento, que yo creo que es muy emocionante,
cuando el oro no sale y Palermo habla… a la bomba, ¿no?
El momento más bonito de mi vida, te lo ruego por Dios.
Haciendo estos personajes de verdad, con estas emociones reales,
es cuando podemos hacer que el espectador sienta que los conoce.
[Palermo] Que todo esto no sea un error, por favor.
Que no haya sido una ilusión. Te lo ruego, por Dios.
[Jesús] Y, principalmente, ese es el romanticismo de este robo.
No tanto el oro por el oro, el oro en sí,
sino el conseguir lo imposible.
Nuestros personajes, al final, son románticos de conseguir lo imposible.
¡Vamos!
[la música se intensifica]
[ruido de piezas metálicas]
Tiene una carga emocional gigantesca porque ahí está toda la historia de amor.
[inaudible]
Con Berlín.
[la música se atenúa]
[acento argentino] Fue una catástrofe.
[ríe]
No está muy justificado, ¿no?
Que a un personaje como Palermo le guste un tipo como Berlín.
Interpretado por mí. Está pillado por los pelos.
- ¿Por qué dices…? - Cuando… "Viene Rodrigo de la Serna".
Digo: "Ostia, esto no se lo va a creer nadie, que su personaje se…".
Qué zalamero.
[ambos ríen]
Hermano.
[Rodrigo] Contigo me ha pasado algo inmediato. Y fue creo que…
- [Pedro] Súbito. - Fue súbito.
Fue como nos…
- Nos encontramos inmediatamente. - [Pedro] Sí.
¿Crees que no te quiero?
Yo también siento que lo que hay entre tú y yo es algo…
extraordinario, único, maravilloso.
Bueno, a mí me pasa cuando trabajamos juntos, ¿no? Que…
Con el que te es imposible anticipar qué va a pasar cuando digan: "Acción".
- [risas] - [conversación ininteligible]
[música divertida]
Hay escenas…
La escena que tuvimos, esta famosa del beso que nos tuvimos que dar.
Yo no recuerdo lo que hicimos.
Vos sos cobarde, ¿eh?
Nos agarramos, nos peleamos.
Había violencia… Fue más violenta la escena.
[suspira]
[Rodrigo] Me sentí como… ofendido como hombre, porque…
porque este tío se iba y se reía.
En ese momento era: "Te voy a matar".
"Te voy a arrancar la garganta con… con los dientes". [resopla]
Fue una cosa más apasionada, si se quiere.
Pero mi hermano tiene razón y tenemos que separarnos.
Está tan al extremo, tan dolido, tan quebrado por la pérdida y el desamor…
Este… Y quedó destruido por…
El único amor que tuvo no fue correspondido y encima está muerto.
Tanto tu personaje como el mío son operísticos, ¿no?
- Un poco operísticos. - Bueno, sí.
[música dramática de orquesta]
[inaudible]
[fin de la música]
- Tú tienes algo… - El mío es un poco más patético.
Bueno, tú dices eso mucho.
Bueno, es un patetismo, ¿no? El que encarna Palermo.
En el buen sentido.
Dijo mi maestra de teatro una vez que hay tres estados, solamente tres.
El trágico: ni bien sucede una tragedia…
[llora]
El patetismo.
Luego, el siniestro, cuando ya has trascendido esa instancia,
pero recuerdas la tragedia.
Y luego, el lúdico, que ya con esa tragedia se puede poner a…
Pero tú… Tú los tienes todos.
Todos tenemos todos.
Sí, pero tú los tienes mucho.
Pero son esos tres estados puros, digo. No hay más.
[Pedro] Hay otro estado: el agobio.
¡Joder!
- Madre del amor hermoso. - [hombre] No importa.
Pero, bueno, ahora el marrón está en Madrid.
Sí, es marca de la casa complicarse la vida. Sí.
Totalmente.
Nos odian bastante el resto de departamentos, y es lógico.
Cada vez que leías un capítulo y veías…
Yo me iba directamente a identificar cuántos nuevos espacios aparecían.
Es un agobio constante estar en La casa de papel
porque es de: "No voy a llegar a tiempo a hacer este nuevo decorado".
El papel todo lo aguanta, ¿no?
En una línea, puedes decir:
"El Ejército otomano atraviesa las puertas de tal".
Y es una línea, ¿no? Pero vete a rodar eso.
[Pedro] Y, además, lo rodamos de verdad.
[hombre] ¡Uno!
[explosión]
Lo que ve el espectador es absolutamente real.
[Nacho Fernández] Nos gusta lo físico.
Casi todo, el 95 % de lo que se ve, es efecto físico hecho.
Absolutamente. Si hay que fundir oro, se funde de verdad.
[música electrónica dinámica]
Si tiene que llover… a través del agujero del comedor de gala,
llueve de verdad.
[lluvia]
Si hay que inundar un plató, se inunda de verdad.
[chorro de agua]
[fin de la música]
[música minimalista]
Cogimos el espacio más grande que teníamos, el más alto,
pusimos unas columnas…
Claro, ¿qué faltaba en el estanque de tormentas?
Pues, de primeras, no me lo creí.
Faltaba el agua.
Él comienza marcando que hay que, por ejemplo, poner agua por las rodillas.
"Metamos agua, chicos. Sé que es un esfuerzo, pero metamos agua".
"Que somos ese global show, hay que… Venga, todo con abundancia".
"Estamos en la primera línea de las series.
Los demás llevan dragones. ¿Qué tenemos nosotros?".
Pero ¿es que vamos a trabajar con una lancha todos los días?
El problema fue cuando bajo y me encuentro diez centímetros de agua.
Era imposible entrar allí si no ibas con botas de agua hasta aquí.
[inhala]
Producción me decía que… Que si estaba loco, que eso qué era.
Y cuando empezamos a hacer esas pequeñas pruebas,
trabajando con la iluminación…
Claro, era espectacular.
[música mágica]
[Migue] Porque hacía de espejo.
Las luces que yo pusiera en el estanque de tormentas
se iban a duplicar.
Las columnas se iban a duplicar. Cualquier cosa se iba a duplicar.
Entonces, si era grande, iba a parecer ya el doble de grande.
[Cristina] Finalmente, lo que se veía en pantalla,
tuve que darle la razón,
que era… infinitamente mejor.
[mujer] Título 506.
Dieciséis A y B. Tercera. Marca B.
[Pedro] Pero el gran problema para Producción esta temporada
fue encontrar una plataforma de petróleo en Noruega.
- [suena "Himno a la alegría", Beethoven] - Mira, ahí está la plataforma.
[Pedro] No dimos con ella, así que tuvimos que conformarnos
con una que estaban arreglando en Canarias.
Había que fingir que estábamos en el mar de Noruega,
cuando en realidad estábamos a 33 °C.
Hace calor, pero tengo que hacer que tengo frío.
Estoy megarresfriado, pero no se puede notar.
Tenerlos ahí en Canarias, yo pensaba que iban a sufrir más.
Diré que se portaron muy bien.
¿Queréis agua caliente?
Estamos sudando a -20 °C.
Ellos tienen que ir vestidos con una serie de ropas… muy cálidas.
- [conversaciones indistintas] - Viene ahora la melancolía del Ártico.
[hombre 1] Vamos a despejar esto, por favor.
[hombre 2] ¿Podemos despejar?
Tapados hasta arriba, y en el fondo hacía un calor
que el resto íbamos en pantalón corto y manga corta.
[Arturo L. Iriarte] Se supone que es una plataforma noruega,
y vamos a tener que incrustar el hielo, sustituir el mar y poner hielo.
Y hacer que esto parezca Noruega
cuando veis que estamos en Tenerife y que tenemos sol y playa.
[gruñe]
Ya no me asusto.
[Palermo] Él es nuestro hombre: Santiago.
Soldador de profundidad.
Yo creo que ahí se entiende cómo se arma la… banda primigenia, ¿no?
La de antes del golpe a la casa de la moneda.
Veinte años trabajando y ahora quieres ser ladrón.
Creo que, con Berlín, es la primera vez que tengo un mano a mano.
Me apetece mucho, la verdad.
[Bogotá] ¿Te parece un mar para cobardes, trozo de mierda?
Llevas el abrigo de tu madre.
[ríe] Quedamos dos románticos en el mundo
y mira dónde estaba escondido el otro.
[todos ríen]
[aplauso]
- [todos ríen] - [conversación indistinta]
[música de intriga]
[Pedro] Hay una manera de darle forma a un personaje que quiero que conozcan.
Es una composición corporal, física…
y tiene sello de autora.
[ríe] Yuju.
[Pedro] Ella.
[música disco]
Mi nombre es Alicia Sierra.
Este es mi pelo.
Soy inspectora de la Policía Nacional.
Si me pones la peluca, unas pecas y no sé qué,
ya me pongo ahí en el bicho, en el que me toque hacer.
Me voy a maquillaje. ¡Sara!
[Najwa] A hacer de Alicia Sierra ya vengo siempre con una energía
un poco disparatada.
No sé lo que significa, pero algo significa.
Tengo muchas ganas de empezar a ponerme apósitos.
Ponme cosas, por favor.
Tachán.
Estamos haciendo las pecas.
Ya ha descubierto Sara cómo hacerlas de manera que sean brutales.
- Siempre pido más. - Un toque.
[Najwa] Dice: "En cámara se ven".
Señor Marquina, salude a cámara.
- Es una de nuestras grandes batallas. - Hay que parar.
"Más pecas", y me dice: "¡Que no!".
[fin de la música]
Yo tengo 50, pero me pongo tiros siempre. Es o cirugía o tiros, ¿no?
Entonces, ¿qué hago? Tiros.
Es una maniobra de distracción extrema.
Joven, extraguay y todo.
[música electrónica]
Yo no pido que me pongan pecas, pelucas.
Yo construyo un personaje… y sé cuáles son las cualidades que tiene
en base a cosas que han escrito.
Me dicen que va a estar embarazada.
Alicia Sierra sí. Yo no.
Y fabrico toda una cosa y digo: "Ojos azules, se llama Alicia".
Y yo sé cómo hacerlo.
Es complicado hacer de mala persona con el ojo marrón este.
♪ Ojos verdes son traidores. ♪
♪ Azules son mentireiros. ♪
♪ Los negros y acastañados son firmes ♪
♪ y verdadeiros. ♪
Najwa es una persona que le gusta estar muy cerca del vestuario.
Le gusta jugar, le gusta investigar, le gusta probar muchas cosas.
[Najwa] Una peluca, un sombrero, una espada,
una marca en la cara, da igual.
Cualquier cosa extra que no sea lo natural en ti…
de verdad, tienes que interiorizarlo porque, si no, se nota.
¿Sabes esa gente que ves con sombrero y dices: "Joder, qué mal le queda"?
Les queda mal porque no…
Están todo el rato… Todo el rato saben que llevan sombrero.
A la gente que le queda bien es la que se olvida de que lo lleva.
Palabrita del niño Jesús.
Tiene, en esta temporada, un antes y un después en su vestuario,
de cómo llega al estanque de tormentas, vestida casi como Colombo,
escondida, con gafas y tal.
Y es muy bonito cómo se va transformando
en esa mujer sexi que termina al final.
[música rock]
No sé si me hubiera puesto tan sexi.
Me gusta la parte de arriba, me parece bien.
Pechugona, ya después, posparto.
Soy una mujer que acaba de tener una niña y estoy amamantando.
El tramo final, cuando es el final y la despedida final, dio en el clavo.
El vestuario lo clavó a la primera.
Porque era de líneas… increíbles,
con colores militares…
Lo tenía todo. Era como la Sierra del futuro.
Me encantó.
[Pedro] ¿Saben algo que es muy difícil para un actor?
Tener un personaje que está siempre en tensión máxima.
La madre que me parió.
El reto es saber modular ese torrente.
¡Me cago en la madre que parió a Panete! ¡Vamos!
Es un personaje que tiene toda una potencia muy militar detrás.
¡Que ya te he oído, joder! Estoy pensando.
Es un tipo muy energético.
Urgente, mis cojones.
Muy hiperbólico.
Me la has puesto dura, Angelito.
Muy malhablado.
¡Se nos ha adelantado, la muy hija de puta!
Eso hace que sea un personaje con mucho sentido del humor.
La gente se divierte con él.
[burlón] "No me voy a saltar la ley, Tamayo".
Tú, a negociar.
[música minimalista]
[Fernando Cayo] Cuando tienes un personaje tan energético
y que vive momentos de tensión tan potentes,
hay que diferenciarlos bien.
[suspira] Vale, pues seguimos… donde lo habíamos dejado.
¿Lo tienes ahí abierto? Yo creo que estábamos…
[mujer] En la página 12.
Ah, vale.
- Pues nada, vamos con ello. - [pitidos]
[Fernando] Lógicamente, lo primero, siempre, de lo que parto es el guion.
Hago un análisis muy profundo del guion.
Y ese lo suelo hacer en una cinta que tengo de correr, una cinta de caminar,
porque, además, está demostrado que la memoria se fija mucho más
cuando estás en movimiento.
Y eso me ayuda a que el estudio sea, pues, mucho más liviano.
De vez en cuando, me ayuda Esmeralda, que es una amiga, una vecina de al lado,
que me hace ese favor tremendo.
No es lo mismo estar fijando el texto tú solo
que estar con alguien interactuando, que te da el texto de los compañeros.
Muy bien, pues esta la tenemos ardida ya.
- ¿Sí? ¿Página 31? - Sí, sí.
"¿Consuelo?".
Ahí veo que no está,
doy el botón del pánico
y me acerco… a la cocina.
[música de tensión]
"Tamayo, no te esperábamos tan pronto".
Me encanta tu casa.
"Me encanta tu casa".
"¿Tú qué cojones haces aquí?".
¿Qué cojones haces aquí?
[sisea]
"Prohibidas las palabrotas".
Que a estas edades son como esponjitas y no quiero que le crees un trauma…
"Buena vibra. Sonríe".
Vale. Ahí veo al bebé.
La veo a ella.
[jadea]
"Hazle daño a mi mujer y…".
…te borro del mapa, hija de puta.
Y, a partir de ahí, voy buscando imágenes
que me parecen sugerentes
o me remiten a estados de ánimo que tiene el personaje en ese capítulo.
[música electrónica]
[Fernando] He intentado construir una serie de… de gestualidades
que tienen que ver mucho con Tamayo, y hay posiciones…
Toda la gestualidad, el lenguaje corporal, es muy importante.
En los momentos en los que él está observando, por ejemplo, las pantallas.
Esta es una posición muy de Tamayo, ¿no?
Y hay… todo este mundo de las manos.
Cuando las cosas le están saliendo mal, como…
Él se… toca…
No sé, hay un trabajo con las manos, con las manos crispadas, los puños.
¡Venga, venga!
La música es de las primeras cosas que he utilizado siempre.
- [música rock] - [Fernando] Busco músicas que me remitan
al estado emocional en el que está el personaje.
[jadea]
Utilizo algún tema de Marilyn Manson, que es supercañero,
para esos momentos en los que el personaje
está viviendo momentos de mucha fuerza, de mucha tensión.
Solo pretendo una guerra justa.
Eso no existe.
Cuando estoy en el set de rodaje,
ni siquiera tengo que ponerme la música, ya lo tengo asociado.
Si digo: "Esta secuencia arranca con el ritmo de este tema".
De repente, me coloca en una posición, en un ritmo determinado.
- [música rock] - [jadea]
Vale. Esa sería una. ¿Os sirve?
Oye, si volvieras en un flashback,
- ¿tienes algún deseo o alguna… - [Úrsula Corberó] Yo sí.
…idea de cómo te gustaría volver?
Me gustaría volver en plan… apareciéndome a alguien.
- ¿Como un fantasma? - Sí.
[todos ríen]
No entra en La casa de papel, ¿no?
No, lo decía en serio, en un flashback real.
[Javier Gómez] Sí.
De un pasado que no hemos visto o…
De repente, me gustaría como…
que sea algo de mucho mucho baile.
- [Úrsula] Por favor… - Tenemos cositas.
- [Álex] Yo creo que… - Se puede encajar en la merluza.
- Sí. - [Úrsula] ¿Qué merluza?
- El día de la merluza. - El día de la merluza.
¿Qué es eso?
La noche de la merluza es la única noche que vas a ver al Profesor…
- un poco… - Perder…
- ¿En un estado calamitoso? - Con pacharán.
No, me vuelvo loca. Tengo que estar ahí.
[todos ríen]
- Vale. Prometido. - Yo tengo que estar ahí.
Y quiero que estemos todos en plan… Sí, sí, sí, cero drama, ¿sabes?
Que podamos estar todos bailando ahí, como…
♪ Al partir… ♪
Y el Profesor está fumando.
- ¡Mentira! - Sí.
Tiene que perder una vez los papeles y no puede estar sin Tokio, es verdad.
No, por favor, Tokio… O sea… Ya no.
No puede ser eso. ¿Cómo se va a perder eso ella?
¿Quién ha sido el gracioso o la graciosa que me ha metido una merluza en la cama?
[risas]
- [voces indistintas] - [Álvaro] La escena de la merluza fue…
Ha sido uno de los ejercicios más grandes que he tenido que hacer jamás
para no reírme en escena.
¿Sabéis lo que os digo?
- [Tokio] ¡Ay! - [refunfuñan]
[ríe a carcajadas]
[Profesor] Dimito como cerebro de la banda.
Me gusta muchísimo más la fiesta. Trae el pacharán.
Mm… más Amaretto que pacharán…
Me importa tres cojones.
Es un enfado que, más que explotar, parece que implosiona.
Es como… Agarrándolo y entonces…
[ríe]
Yo me lo estoy pasando muy bien y…
Y nos estamos riendo todos mucho y está siendo muy divertido.
Pues a destensar.
A destensar todo el mundo. ¡Bueno!
[música disco]
Mi personaje, que es Lisboa, está alucinando viendo bailar al Profesor.
O sea… No le ha visto así en la vida.
- [Koldo] Tú tienes que estar flipando. - Me está sorprendiendo mucho.
[Koldo] Sí. "Me lo han cambiado".
[música disco]
[Esther] Supongo que tiene que ver con esos momentos de aire o de luz.
Estás rodando algo que es acción, casi bélico,
y de repente estás en una cena distendida.
Estamos todos como… relajados.
[Jaime Lorente] Algún whisky que otro cayó.
Chupititos, un poquito.
Stanislavski hubiese estado muy orgulloso de nosotros. [ríe]
[ríe] ¿Qué te han contado de la merluza?
[ríe]
Has dicho lo de la merluza y me has puesto unos ojos
que supongo que tendrás información privilegiada.
[ríe]
[Pedro] Pero la noche de la merluza tiene algo más:
Tokio vuelve para darle un mensaje al Profesor.
Nosotros podemos estar bebiendo y haciendo el mono…
porque tú estás al otro lado sujetando la cuerda.
[Pedro] Y se lo dice ella
porque nadie habla al Profesor como le habla Tokio.
Ella se atreve a enfrentarse al Profesor
y a decirle: "¿Qué pasa contigo? ¿Por qué haces esto?".
¿Te crees que es normal ordenar tus camisas por colores?
¿Tú te has visto?
Claro, eso es lo bonito.
Se complementan.
Porque son tan diferentes,
y a la vez tienen…
Son tan honestos el uno con el otro,
y tienen una relación tan… de verdad,
que… que eso a mí me da siempre rienda suelta para hacer como…
una Tokio de verdad.
[Álvaro] Otra cosa que también, de Tokio y el Profesor…
¿Cuándo hemos tenido una secuencia así?
Aquí tenemos la oportunidad de hacer algo verdaderamente…
- [Koldo] Sí, desde el corazón. - …maravilloso.
Por eso volvemos a meternos en la boca del lobo.
[Koldo] Dentro de la serie, es la última vez que se ve a Úrsula.
Es el final del capítulo nueve, y ella le dice… ¿no? Lo…
Que gracias a que está él, el resto están.
Porque creemos mucho en ti.
Y en este caso, encima va combinado con un momento tan duro
como que el que se está…
El Profesor se está entregando y parece que todo está perdido.
Porque sabemos que siempre nos queda el Profesor.
[música nostálgica]
[ovación]
[gritan] ¡Profesor!
Todo en La casa de papel forma parte de padres, hijos, familias… amigos.
Todo está ahí muy mezclado, ¿no?
En esa… a veces…
tan hiperbolizada afectividad.
[solloza] No quiero que vivas la vida que viví yo.
Quiero que seas libre.
Porque es uno de los sentimientos más universales.
Ser hijo de alguien, querer a un padre,
ser padre de alguien, proteger a un hijo.
[llora] Y me han jodido pero bien, porque…
ahora lo único que quiero…
es oler a mi hijo.
La mirada del hijo hacia el padre es una mirada de profunda admiración.
Es la paternidad vista desde un lugar del homenaje, yo creo.
[Rafael] Estoy contento.
[ríe] De que estemos aquí juntos los dos otra vez. Mucho.
Se han hecho reflexiones sobre la paternidad
desde múltiples ángulos.
Tenemos, obviamente, lo que es Moscú y Denver.
En cuanto hay un poco de dificultad, pum, al hurto.
Me lo dice el que me trae a robar la fábrica de los billetes.
Hemos visto en esa historia lo difícil que es criar a un hijo,
intentar llevarle por el camino correcto.
Para que aprendas a hacerlo con cabeza, como el Profesor.
Él roba como hay que robar: de una vez y a lo grande,
no en pequeñas cantidades y fastidiando al prójimo.
[Koldo] Denver y su papa son uña y carne.
Podrían ser hermanos en vez de padre e hijo.
- [Paco Tous] ¡Quillo! - [Jaime] ¡Oye!
[Paco] ¡Hijo de la gran puta!
- [Jaime] ¿Qué pasa, papa? - Cabrón.
Quillo, ¿tú naciste con cuernos o qué?
[Jaime] ¿Por qué?
Porque eres un cabrón.
[ríen]
Yo nunca te he llamado Daniel, ¿no?
En la vida.
Gilipollas, tonto…
Dani, gilipollas, niño…
Es que el niño me pone los nervios de punta, vamos…
Creo que era muy bonito poder verlos en ese reencuentro,
en el que además, se ve la relación también del padre con otro padre.
Me hacía más falta alguien que confiara en mí.
Eso lo dice por su padre, papa.
Calla, cojones, ya sé que lo dice por su padre.
Mi padre piensa que ya no puedo atracar, pero puedo hacerlo mucho mejor que antes.
Ese padre que ha tenido que asumir sin referencias previas
pues, eh… la transexualidad de su hija.
Está…
[solloza] Está empezando a vivir.
Es feliz…
Lleva toda su vida en una cárcel. No la metáis en otra.
Es minero y acaba convirtiéndose en uno de los ejes más importantes
dentro del atraco al Banco de España.
Y siempre con un ojo puesto dentro, porque está su hija dentro.
[Benjamín] Profesor, cuando vea a mi hija, dígale…
Dígale que la quiero mucho.
Es una estirpe, La casa de papel.
Hay familias de médicos, ¿no? Familias de abogados.
Linajes que honran un oficio.
El abuelo inauguró esta saga.
Incluso el Profesor dice:
"Soy hijo de ladrón, hermano de ladrón y espero ser algún día padre de ladrón".
Y espero algún día ser padre de ladrón.
Lo que está diciendo es que esto es una estirpe
y que tú no puedes huir de quién eres.
De quién es tu estirpe.
Y en el proceso de aceptación se definen los caracteres.
- [tormenta] - [música tensa]
[Pedro] El personaje de Berlín ve cómo la traición
es articulada en su propia casa.
[ríe] Por su hijo y su… Y su mujer.
Que se van juntos.
Y eso es un impacto brutal,
pero que confirma que él es un digno heredero.
[música minimalista]
[Pedro] El otro día escuché a un actor que respeto mucho decir:
"¿Los procesos? ¿Qué le importan a nadie?".
A mí me gusta mucho hablar de los procesos.
Yo empecé a pintar porque empecé a manchar unos guiones.
Yo no pintaba.
Pero empecé a manchar los guiones y me vino bien.
Noté que me vino bien a la concentración.
Empecé a tirar de ese hilo porque noté que me ayudaba a enfocar.
La línea de la concentración
de la pintura o de la música
no es la misma que la de la dialéctica,
aunque tengamos que hablar en las secuencias.
No tiene nada que ver. Son diferentes avenidas.
Estoy pintando…
el viaje de mi personaje en…
los dos tercios de la quinta temporada.
Detrás… del ejercicio de pintar
hay un afán claro
por conectar directamente
con la corriente profunda de las cosas que nos mueven.
No quiere decir que, porque tú estés pintando, ya esté, ¿no?
Pero sí es verdad que neutralizas partes
que no son nada operativas en lo creativo.
Por eso, de vez en cuando, pinto antes de "acción".
[hombre en inglés] Tres minutos.
[Pedro] Y en los rodajes, específicamente,
a veces, entender la dinámica de un rodaje es una locura.
Y… Y seguir, a pesar de eso, braceando como un loco
para que, de repente, aparezca la corriente
que te haga… y te permita sortear la gran ola, ¿no?
¡Oh! Si eso pasa, es una pasada.
Eso es una maravilla.
Eso ya no es una perla, eso es un filón.
Es el Banco de España.
[ríe]
[música divertida]
"Con los dedos de las manos…".
"Con los dedos de los pies…".
La polla y los cojones, todos suman 23, ¿no?
"Con la polla y los cojones, todo suma 23".
Eso no va a tener rima, es una pena, en todos los idiomas.
Esto lo metéis en el GPS y os lleva directitos hacia el oro.
- ¿Me preguntas a mí cómo es en inglés? - [mujer ríe]
[ríe]
[Pedro] Por suerte, tenemos un políglota en el equipo.
[en inglés] Manos y dedos de los pies, la polla y los cojones…
Son 23.
[en español] Creo.
[música minimalista]
[Pedro] Tiene tanta facilidad con los idiomas
que nos abre las puertas del doblaje.
[en inglés] Vale.
[Luka en español] Hablo cinco idiomas perfecto.
[sopla]
[Luka] Croata, inglés, alemán… castellano
y, vale, serbio, en esa manera.
A mí me gusta hacer el doblaje. Lo hice mucho en Croacia para dibujos.
Y era un desafío grande hacer lo mismo con Marsella.
[en inglés] Rosa porque es una niña.
[conversación ininteligible]
[Luka en español] Estábamos grabando justo ahora
el doblaje de Marsella en cinco idiomas.
¿Y Danica?
En mi país significa "estrella de mañana".
[en italiano] ¿Y Danica?
En mi país significa "estrella de mañana".
[en inglés] ¿Y Danica?
En mi país significa "estrella de mañana".
[en alemán] En mi país significa "estrella de mañana".
[en francés] ¿Y Danica?
En mi país significa "estrella de mañana".
[suena "My Life Is Going On", de Cecilia Krull]
[Pedro] Entre un golpe y otro, llevamos cuatro años atracando cosas.
- ¿Esta jornada es de relajo? - Esta… ¡Dios mío!
- ¿Eh? [ríe] - [ríe]
[Pedro] Y aunque a veces haya sido estresante…
- [hombre 1] ¡Vaya mierda! - [hombre 2] Vaya mierda.
[Pedro] …tenemos claro que recordaremos La casa de papel… con una sonrisa.
[música alegre]
[imita a Al Pacino] "Los utiliza para pasárselo en grande".
[ríen]
"Él dispone las reglas y el tablero, y es un auténtico tramposo".
[ríen]
Es genial. Es genial. Ese tipo está loco.
¡A la guerra!
Es un niño grande y no para quieto.
Corrígeme si me equivoco, Hovik.
Es una metralleta.
[imita] Los poderosos músculos de su esófago
son capaces de tragarse algo vivo, que se defiende, que no quiere entrar.
[ríen]
¡Uf! Es el hombre orquesta, ¿eh?
[toca armónica con la nariz]
- [ríe] Y hecho esto, ya… - [música cómica]
Es material incinerable, ¿verdad?
Nos hemos reído muchísimo.
Fíjate que el pronóstico meteorológico daba hoy un día de sol y…
Lluvia dentro de un plató.
Teníamos que encender un cigarrillo bajo la lluvia.
[pedorreta]
[lluvia]
Y ya nos lo traía bajo un paraguas el compañero de arte, encendido, ¿no?
[voz ininteligible]
[hombre] Cuidado, dejamos ahí un hueco.
Para que pudiéramos fumar y seguir con la acción, ¿no?
Que se estaban fumando unos cigarros, es que era imposible, estaban…
[inhala] Fumaban así.
Cosas absurdas que pasan alrededor de esto.
Un espectáculo.
La peña no se imagina… todas estas cosas.
[Pedro] Como seguro que no se imaginan que se nos cayó un dron al agua.
- [hombre en inglés] Lleva una batería. - [música divertida]
Estamos parados, y de repente se escucha: "¡Pum!".
Veo el dron hundiéndose en el agua, saliendo las burbujas,
y miro ahí al fondo y veo a Jesús Colmenar así: "¡No!".
Nos están poniendo a prueba… los dioses… vikingos.
¿Sabes el clásico olor a dron quemado?
- Pues olía a eso. [ríe] - [ríe]
Con la cámara y con todo ha entrado en el agua, se ha estrellado.
[Pedro] O que tuvimos que adiestrar a un gran danés… con no demasiada fortuna.
[conversación indistinta]
[mujer en inglés] Si estás tranquila, él se…
A ver, es complicado, porque…
pesa un montón.
No va a ser una secuencia fácil, puede tirarlo todo en cualquier momento.
- ¿Sabe tumbarse? ¿Sabe…? - [voz ininteligible]
Pregúntale… Yo creo que sí, mira.
- [Jesús ríe] Ese es el plano. - [mujer en inglés] Buen chico.
En el beso con Pedro, luego él se emocionó
y me subió encima.
[música cómica]
[todos ríen]
[Pedro] O que esto, en realidad, es lo que ocurre durante los viajes.
[Hovik] Hace esto. [ríe]
Hace esto.
[imita a Pedro] "Eh… Hovik, Hovik.
- Hermano, escúchame". - [ríe]
"Yo… nunca hago esto, nunca.
Es que yo creo que… nos estamos llevando a…
A comedia. A comedia".
[ríe]
[ríe] Lo envuelve el hijo puta este. Es una cosa absolutamente maravillosa.
[ríen]
[Pedro] Ha llegado el momento de hacer algo.
- [música de intriga] - Contar la verdad.
[Pedro] Ahí va un secreto.
Los guionistas llegaron al último día,
a última hora,
sin saber cómo terminaba la serie.
Estuvimos…
Estuvimos muchas noches sin dormir, la verdad.
Muchas.
Y muy angustiados, porque no teníamos un final
y creo que teníamos un final que sabíamos que iba a defraudar.
"Álex, no duermo de la vergüenza que me da lo que tenemos pensado. No tenemos final".
Me dice: "Yo llevo también tres días sin dormir, ¿qué hacemos?".
Había que rodar, nos estaban pidiendo el guion
y no teníamos el final.
La gente decía: "Pero dadnos el guion. ¿No sabíais cómo terminaba?".
"Sí, lo estamos poniendo bonito". No teníamos ni idea.
La picaresca española.
Y nos dimos cuenta, en un momento dado, de que la clave estaba en el oro vikingo.
Entonces ya apareció la idea del latón y dijimos: "¡Bien!
Qué alivio, tenemos un final".
Los lingotes que vienen en esos camiones son de latón.
Y ahí todo empieza a funcionar
y encontramos que tiene una última carta el Profesor.
Y, además, era un final feliz,
mucho más de lo que cualquiera hubiera imaginado,
porque no salen huyendo, salen de otra manera.
Escoltados y felices y con la vida resuelta.
[Pedro] Algunos de ustedes pueden pensar que es un final demasiado feliz
para un golpe tan difícil.
Pero nosotros estamos convencidos de que esto tenía que terminar bien.
Nos daba mucha pena, por ejemplo,
terminar la serie contándoles a los espectadores
que la realidad se impone
y que, finalmente, van a matar a todos estos atracadores
y que el sueño no era posible, ¿no? Eh…
Hay algo en el espíritu básico de todo lo que hemos hecho
y de la propia Casa de papel que tiene que ser esperanzador,
y que tiene que ser positivo, ¿no?
Y esto creemos que era mucho más inteligente
y hacía más grandes, más míticos y más épicos,
a la banda del Profesor y también al Profesor.
[música triste]
Hay como una sensación de…
Como de vacío que se te queda.
Me entra ternura, me entra alegría…
Me entra orgullo también.
[voz quebrada] Y eso también da como cosita.
[Jesús] ¡Bravo, Itziar!
¡Muy bien!
[Úrsula] Para mí La casa de papel no va a terminar nunca.
No acaba.
Esto está aquí, para siempre.
Quizá me quedo con un recuerdo que es el…
que es el más pequeño, que es el recuerdo…
de cuando nos juntamos… eh…
y decidimos… que íbamos a hacer un atraco.
La épica estaba más ahí que aquí, ¿sabes?
Hacer un género bélico es muy épico,
pero montar de cero La casa…
era mucho más complicado.
[música optimista]
[Esther] Ha sido muy divertido, no sabíamos nada de atracos
cuando empezamos a escribir La casa de papel.
Tuvimos que ver un montón de películas así… [imita crujido]
Metiéndolas en el cerebro todas juntas.
Era lanzarse a… al abismo.
Era como de… Teníamos… Había varias ideas por ahí.
Y yo apostaba claramente por la más complicada.
Y, al final, todos apostamos por la que suponía un reto de verdad, ¿no?
Como empecé esto desde cero,
o sea, desde que no había ni siquiera una oficina ni había absolutamente nada,
te reconozco que forma ya parte de… de mí.
Ahí empezó todo… con pura ilusión.
[la música se intensifica]
[Migue] No teníamos nada.
Era la pura ilusión de querer contar una historia a nuestra manera.
Y saber que teníamos la fuerza para conectar con el público.
Que íbamos a hacer algo… que no sabíamos hacer…
y que ha sido esto.
[fin abrupto de la música]
[música de victoria]
[fin de la música]
[música melancólica simple]
[fin de la música] a simple]