CẢNH BÁO: PHIM TÀI LIỆU CÓ TIẾT LỘ NỘI DUNG CỦA MÙA NĂM
PHIM TÀI LIỆU NETFLIX
Làm sao để kết thúc loạt phim lớn như thế?
Tôi nhớ cảnh quay cuối, khi chúng tôi nói: "Đó là cảnh quay".
Họ không muốn ra khỏi trực thăng.
Họ ở trong trực thăng, chụp ảnh, ôm nhau.
Chà! Nghĩ rằng tôi đã đến đây, với tư cách là một diễn viên, một con người. Và…
giờ nó kết thúc.
Đó là sự tích tụ của rất nhiều cảm xúc
trong một thời gian dài. Và…
Và tôi vẫn còn cảm xúc đó.
Tôi sẽ rất nhớ Darko, Jaime, Miguel,
Esther và Itziar.
Đó là trải nghiệm thay đổi cuộc đời
khi thực hiện dự án căng thẳng như này.
Tôi sẽ không nói nữa.
Giống như bóng đèn bật sáng và bạn nghĩ:
"Chết tiệt, kết thúc rồi".
Vâng. Bạn có thể làm gì?
Một hành trình tuyệt vời, phải không?
Bạn thấy tất cả đồng nghiệp đang…
ở đó, đứng trước mặt bạn. Chà…
Thật cảm động!
Tôi nghĩ cố gắng, nỗ lực của nhà sản xuất Vancouver
và mọi phòng ban là thật sự…
choáng ngợp.
Bốn năm căng thẳng với nhiều người, họ đã không dừng lại một giây.
Tôi vô cùng cảm ơn những bài học từ Vụ Cướp Triệu Đô.
Tôi có thể nói thật lòng
tôi vô cùng buồn bã khi kết thúc loạt phim này.
Chúng ta đều có thể buồn bã, hoài niệm
và nói về sự u sầu khi nó kết thúc.
Nhưng điều đó sẽ không công bằng.
Vì mùa này là mùa kỷ niệm.
Tuyệt!
Dĩ nhiên, mùa cuối mà.
Nhưng đó chính là lý do nó là mùa ấn tượng nhất.
Chúng tôi đã ăn mừng đến bình minh.
Chúng tôi đã nhảy múa, hát ca…
Chúng tôi đã quay lại nơi bắt đầu,
cảm được nhịp đập của cuộc sống.
Chúng tôi diễn như ở trên biển Na Uy,
trong khi đó là quần đảo Canary.
Tôi không muốn nước!
Tôi muốn whiskey!
Chúng tôi đã cười.
Chúng tôi đã thi thố…
Bắt đầu là chữ "N". Một từ Hovik bảo tôi mỗi sáng.
- Ngu! - Đúng rồi!
…tập trên những tấm vải
và dựng nhà trên những kho báu khổng lồ.
Chào mừng các bạn đến phi vụ cuối cùng của chúng tôi.
Hãy đến và cùng say mê.
Sẽ thật đáng tiếc nếu bạn bỏ lỡ khoảng thời gian rất vui này.
Hôm nay là ngày cuối cùng. Sau đó là hết hẳn.
Có người sẽ không vui như những người khác.
Có người đã vật lộn.
Rất nhiều.
Giáo sư đang gặp vô số chuyện.
Biên kịch muốn chơi khó tôi.
Ngay bây giờ, tôi không thể, Marseille.
Và vâng, tôi bắt đầu bị trói.
Tôi trốn thoát, rồi lại bị trói…
Tôi sẽ cảm kích nếu dây thừng này ngắn hơn một chút.
Ở đây tốt hơn.
Rất nhiều biến cố và sẽ còn nhiều hơn.
Có lời giải thích cho mọi chuyện này vì có một công thức.
Kế hoạch của Giáo sư càng có vấn đề, loạt phim càng căng thẳng.
Nhìn vào mắt nó!
Như này thì quá nhiều.
Đột nhiên, chúng tôi ghi hình rất nhiều ở ngoài ngân hàng.
ĐẠO DIỄN
Như này rất dữ dội, điên rồ, nhưng đồng thời, rất tổng hợp và ngắn gọn.
Giáo sư phải đối mặt với rất nhiều vấn đề,
nằm ngoài kế hoạch và anh ấy phải giải quyết trong phi vụ.
Chuyện gì thế?
Nó ở đây và lúc này. Phải làm ngay.
Tôi có thư cần xác nhận cho căn hộ 5C.
Làm ơn cho tôi vào để tôi để lại thông báo cho người nhận!
Điều bạn không thể hình dung
là những trình tự Álvaro phải thực hiện để trở thành Giáo sư.
Tôi cũng có những thứ kỳ quặc, khác lạ, ám ảnh riêng.
Do đó, tôi luôn luyện tập cho vai diễn,
một mặt, với âm nhạc, nó giúp tôi nhập tâm vào nhân vật
và khá cụ thể.
"Đêm ở Tunisia" của Gillespie.
Đó là cách tôi nhập tâm vào nhân vật Giáo sư, bạn biết không?
Chính xác.
Và sau đó tôi có trình tự về cách ăn mặc của mỗi nhân vật.
Bước một rồi bước hai…
Đi giày xong, tôi mới kéo quần lên.
Diễn!
Rồi tôi đeo thắt lưng.
Tôi mặc áo và cài cúc.
Tôi không thể mặc áo trước khi mặc quần, xin lỗi.
Và sau đó là cà vạt, tôi để hờ hững.
Rồi tôi xắn tay áo, sau đó, tôi thắt cà vạt, phải ở vị trí hoàn hảo.
Đôi khi tôi sẽ thắt cà vạt bảy, tám lần
vì đầu cà vạt
phải thẳng hàng ở giữa khóa thắt lưng.
Nhưng nếu bạn muốn bắt chước Giáo sư, bạn sẽ cần học vài mẹo.
Mẹo đầu tiên dễ thấy.
Kính của anh ấy, dĩ nhiên.
Anh ấy luôn dùng cả hai tay để đeo kính…
chỉnh kính bằng một ngón tay.
Với tôi, cặp kính hơi giống mặt nạ để ngụy trang của Giáo sư,
vì anh ấy luôn giấu mình.
Thật ra, mùa năm có những khoảnh khắc
hơi khó xử vì anh ấy không đeo kính, kiểu như…
anh ấy rất khó chịu.
Và kính của tôi. Tôi cần kính.
Mẹo tiếp theo để bắt chước nhân vật là chỉ tay như nhân vật đó.
Giáo sư không chỉ tay thế này. Thế này mới đúng.
Vì anh ấy thích xoắn não.
Anh ấy giấu những gì thực sự bên trong.
Sao phải rắc rối thế?
- Vì chúng phải làm thế. - Chính xác.
Và điểm cuối cùng để vào vai Giáo sư:
tư thế của anh ấy.
Ở những đoạn về quá khứ, anh ấy khom lưng, thu mình, rủ vai,
như thể anh ấy luôn trốn tránh thế giới.
Và theo thời gian, về cuối loạt phim,
anh ấy bắt đầu đứng thẳng hơn.
Một trong các khoảnh khắc anh ấy thẳng lưng nhất
là khi anh ấy bước vào ngân hàng hoặc khi chuẩn bị lên trực thăng.
Giáo sư kỳ lạ như thế, tôi phải diễn như thế
để nhập vai nhân vật của tôi.
Bạn có biết ai là nhân vật quan trọng nhất mùa này?
Vàng.
Và bạn biết không?
Nếu ta quên rằng cảnh sát thực sự sẽ đợi bên ngoài,
bạn có thể cuỗm sạch dự trữ quốc gia của Ngân hàng Tây Ban Nha.
Bạn sẽ phải làm đúng theo kế hoạch của chúng tôi vì nó khả thi. Đúng thế.
Đúng thế.
Đây là nơi bắt đầu giai đoạn kế tiếp, khi vận chuyển vàng.
CHUYÊN GIA TƯ LIỆU
Thách thức chính trong việc lấy vàng ra là phương pháp hút nó.
Đầu tiên, bạn phải nấu chảy các thỏi vàng.
Khi vàng được nấu chảy thành hạt vàng, bạn phải lấy nó ra qua đường ống.
Và rồi: "Giờ thì sao?"
Ta sẽ đưa vàng ngược sông,
như cá hồi.
Bạn nghĩ Palermo là đầu não của phi vụ,
nhưng trên thực tế, đầu não thực sự của kế hoạch
là người đàn ông này.
Tên tôi là Luis Ramón Núñez. Tôi có bằng tiến sĩ về kỹ thuật hải quân,
Giám đốc Trường Kỹ thuật Hải quân ở Madrid trước tháng Bảy năm ngoái.
Tôi đã nghiên cứu cách khai thác năng lượng của dòng hải lưu.
Chính anh ấy đã định hình…
Tôi điên à?
…ý tưởng chiến lược này.
Tôi thấy máy bơm giàn khoan dầu có thể hút chất kết tụ ở đáy biển, tôi nói:
"Nếu nó có thể hút các thứ, nó có thể di chuyển vàng".
BIÊN KỊCH & ĐỒNG GIÁM ĐỐC SẢN XUẤT
Đó là mọi điều tôi cần biết. Từ đó trở đi, người khác biến nó thành hiện thực.
Nó hút chất kết tụ ở đáy biển như thể đó là thức ăn em bé.
Ý tưởng này rất độc đáo,
ngay từ đầu, tôi đã thích nó. Tôi nghĩ: "Độc đáo đó".
Và ta khao khát là bậc xuất chúng.
Tôi đã tính toán cho họ
với các phương trình cơ bản của cơ học chất lỏng.
Martín đã nghĩ ra mọi cách, mọi chi tiết cuối cùng.
Bạn cần mật độ vàng nguyên chất, thể tích của 90 tấn là bao nhiêu…
Sẽ không có sai sót nào.
Họ sẽ dùng công thức mà tôi đã nghĩ ra.
Anh ấy sẽ giải thích trên bảng đen.
Tất cả được đo đạc, tính toán chi tiết.
Khi tôi bảo Luis Ramón Núñez rằng chúng tôi muốn lấy nó ra sau 26 phút,
anh ấy nói: "Không".
Không thể nào.
"Các bạn không thể làm thế. Bốn tiếng nhé".
"Họ bảo tôi bốn tiếng là không thể".
"Hai tiếng thì sao?"
"Hai tiếng? Không".
Chúng tôi đã tính toán lại.
Nhanh nhất chúng tôi có thể làm trong khoảng 5.000 giây.
Đó là khoảng một tiếng rưỡi.
Và 91 phút 37 giây sau đó…
Anh ấy không thể nói "một tiếng rưỡi", nghe không đúng.
- Cách nào? - Ta có hầm, phải không?
Có 120.000 lít nước. Đó sẽ là động lực của chúng ta.
Vậy ta sẽ dùng các phương trình sau.
Đầu tiên là công suất của máy bơm.
Một kiệt tác kỹ thuật với 5.300 kilowatt.
Và ta sẽ vận chuyển vàng ở tốc độ 3,25 mét/giây. Khá cao!
Tức là ta sẽ vận chuyển vàng ở tốc độ 3,25 mét/giây. Thật điên rồ!
Có một vấn đề.
- Giờ anh ấy thắc mắc về…? - Giảm áp suất do ma sát.
Chúng tôi tính toán tổn thất do ma sát. Ta sẽ dùng phương trình Darcy.
Phương trình Darcy-Weisbach.
Ông ấy là kỹ sư động lực học người Pháp thế kỷ 18.
Tính toán đến từng milimet. Vấn đề duy nhất…
Là dùng quá nhiều áp suất.
Lạc quan nhưng chúng tôi thấy máy bơm chất lượng cao
và nó mới vì họ lấy cắp nó từ giàn khoan dầu của Na Uy.
Khi thực hiện chiến dịch, tất cả thứ này đã tạo ra 5.300 kilowatt.
Bắt đầu thôi, vì Chúa!
Bốn nghìn năm trăm!
Năm nghìn. Ngay!
Thật thông minh vì tất nhiên họ sử dụng đường ống hiện có
mà thực sự ở đó.
Đây là các đường ống, bể nước mưa và sông.
Tất cả được suy nghĩ thấu đáo vì nó rất thật.
Chuyện này là thật, có thể làm được. Điều anh ấy đề xuất, có khả thi.
Đó là điều không ai nghĩ ra.
Có khả thi, nhưng nếu không có cảm xúc bên trong…
Chết tiệt!
…nó sẽ vô dụng với chúng tôi.
Khoa học không chỉ dựa vào mỗi con số và tính toán.
Hãy có chút niềm tin.
Và tình yêu.
Tôi nghĩ chúng tôi luôn cố tạo ra góc nhìn tình cảm và xúc động
cho các nhân vật vì đó là bản sắc của Phi vụ triệu đô.
Đó không phải loạt phim về trộm cướp,
mà là về các phi vụ với những người yêu nhau.
Đâu phải chỉ là vàng. Bao đêm ta đã cùng nhau lên kế hoạch.
Tôi nghĩ khoảnh khắc này rất xúc động,
khi vàng chưa đi ra và Palermo nói với máy bơm, đúng không?
Đó là những lúc tuyệt nhất đời tôi. Xin cưng đó.
Nhờ tạo ra các nhân vật như thật với cảm xúc thật,
chúng tôi đã khiến người xem nghĩ họ biết các nhân vật.
Xin đừng để mọi thứ này là sai lầm.
Đừng để nó thành ảo tưởng. Xin cưng đó.
Đại ý là chủ nghĩa lãng mạn trong vụ cướp này, phải không?
Không phải vì mỗi vàng, mà vì làm được điều dường như không tưởng.
ĐẠO DIỄN & GIÁM ĐỐC SẢN XUẤT
Các nhân vật là những kẻ lãng mạn muốn làm điều không tưởng.
Đừng như thế!
Thật xúc động vì nó thể hiện toàn bộ câu chuyện tình yêu.
Với Berlin.
Đó là một thảm họa.
Không có gì đảm bảo người như Palermo lại thích người như Berlin, do tôi đóng.
Thật viển vông.
- Sao anh nói thế? - "Rodrigo de la Serna đang đến".
Tôi nói: "Không ai tin nhân vật của anh ấy…"
Thật quyến rũ.
Người anh em.
Tôi thấy đồng điệu ngay lập tức với anh. Và tôi nghĩ là…
- Không ngờ. - Không ngờ.
- Thật… - Không ngờ .
- Hai ta đã hiểu nhau ngay. - Phải.
Anh nghĩ tôi không yêu anh? Tôi cũng cảm nhận được
tình cảm hai ta thật đặc biệt, khác thường, kỳ diệu.
Chuyện này đến với tôi khi ta làm việc cùng nhau.
Không thể đoán trước điều gì sẽ xảy ra khi họ nói: "Diễn!"
Có những cảnh…
Cảnh nổi tiếng khi hai ta phải hôn nhau…
Tôi không nhớ ta đã làm gì.
Anh nhát gan vậy à?
Chúng tôi tóm lấy nhau, đánh nhau.
Có bạo lực. Cảnh đó bạo lực hơn.
Ý tôi là, tôi cảm thấy bị xúc phạm
vì gã này bỏ đi và cười.
Lúc đó tôi nghĩ: "Tôi sẽ giết anh. Tôi sẽ dùng răng xé toạc cổ họng anh".
Đó là một thứ đam mê hơn, nếu anh muốn.
Nhưng em trai tôi đã đúng. Ta phải xa nhau.
Anh ấy chịu cảnh "trái tim bên lề". Anh ấy rất đau khổ, tan vỡ…
Và anh ấy suy sụp vì…
Tình yêu duy nhất của anh ấy không được đáp lại và người đó đã mất,
Nhưng cả nhân vật của anh và của tôi đều mê opera, phải không?
- Opera. - Vâng.
- Anh có… - Nhân vật của tôi lâm li hơn.
Anh luôn nói thế.
Chà, thật thảm, phải không? Điều Palermo hiện thân.
Nhưng theo cách tốt.
Cô dạy kịch của tôi từng nói chỉ có ba trạng thái cảm xúc.
Anh có thể là bi kịch nếu bi kịch xảy ra…
Thê thảm.
Anh có thể độc ác, đó là khi anh đã vượt qua thời khắc đó
nhưng anh vẫn nhớ lại bi kịch.
Anh có thể vui vẻ khi anh đương đầu với bi kịch và bắt đầu…
Nhưng anh có tất cả ba cái đó.
- Ta đều thế. - Nhưng ba thứ đó ở anh rõ rệt hơn.
Ba trạng thái cảm xúc đó là tất cả.
Có một trạng thái cảm xúc khác: căng thẳng.
Khốn kiếp!
Đức Mẹ ơi.
Đống lộn xộn đang ở Madrid.
Vụ cướp triệu đô thường làm mọi thứ khó hơn mức cần thiết.
GIÁM ĐỐC SẢN XUẤT
Các bộ phận khác có lý do chính đáng để ghét chúng tôi.
Mỗi khi tôi đọc một tập và thấy…
tôi sẽ đọc nhanh để xem có bao nhiêu không gian mới.
Vụ cướp triệu đô làm tôi rất căng thẳng.
Bạn nghĩ: "Không đủ thời gian để làm trường quay mới này".
Trên lý thuyết, mọi thứ đều ổn.
GIÁM ĐỐC ĐIỀU PHỐI
Bạn có thể viết một lời thoại: "Quân đội Ottoman đi qua cổng".
Chỉ một câu thoại. Nhưng hãy đi quay nó.
Hơn nữa, chúng tôi thực sự đã quay nó.
Một! Cho nổ!
Điều khán giả thấy là hoàn toàn có thật.
Chúng tôi thích yếu tố thực tế.
Hầu hết mọi thứ bạn thấy, 95% là kĩ xảo thực tế.
TRƯỞNG BỘ PHẬN SẢN XUẤT
Nếu chúng tôi phải nấu chảy vàng, vàng sẽ bị nấu chảy.
Nếu trời mưa qua lỗ trên trần nhà trong phòng ăn,
đúng là trời mưa.
Nếu chúng tôi phải làm ngập phim trường, chúng tôi sẽ làm ngập nó.
THIẾT KẾ TRỰC QUAN ĐỒNG GIÁM ĐỐC SẢN XUẤT
Chúng tôi chọn chỗ lớn nhất, thêm vài cột.
Nhưng đó là bể nước mưa, vậy còn thiếu gì nữa?
Ban đầu, tôi cũng không tin.
Nước.
Đầu tiên anh ấy nói chúng tôi phải đổ đầy nước đến đầu gối.
"Hãy đổ đầy nước. Tôi biết sẽ khó, nhưng hãy làm thôi".
GIÁM ĐỐC NGHỆ THUẬT
"Loạt phim toàn cầu, mọi thứ phải hoành tráng".
"Một trong các loạt phim nhiều người xem nhất thế giới".
Những loạt phim khác có rồng. Chúng tôi có gì?
Ta sẽ đi làm bằng thuyền mỗi ngày à?
Nó trở thành vấn đề khi tôi xuống đó và thấy 10 cm nước.
Hoàn toàn không thể đi vào nếu không đi ủng đến đây.
Bộ phận sản xuất nói với tôi: tôi bị điên. Cái gì vậy?
Khi chúng tôi bắt đầu làm vài thử nghiệm nhỏ,
thử nghiệm với ánh sáng, dĩ nhiên, nó thật tuyệt vời…
vì nó như một tấm gương.
Số đèn tôi lắp trong bể nước mưa sẽ tăng gấp đôi.
Các cột sẽ tăng gấp đôi. Mọi thứ sẽ tăng gấp đôi.
Nó đã to rồi nhưng nó trông sẽ to gấp đôi.
Cuối cùng, điều chúng tôi thấy trên màn hình…
Tôi phải thừa nhận anh ấy đã đúng. Chắc chắn là tốt hơn.
Tập sáu mùa năm.
Cảnh 16 A và B. Thứ ba. Điểm B.
Nhưng thách thức lớn với việc sản xuất mùa này
là tìm một giàn khoan dầu ở Na Uy.
Giàn khoan kìa.
Chúng tôi không tìm được nó
nên phải tận dụng thứ đang được sửa ở quần đảo Canary.
Chúng tôi phải giả vờ đang ở biển Na Uy,
dù nhiệt độ đang là 33 độ C.
Trời nóng nhưng tôi phải diễn tôi lạnh.
Tôi bị cảm nặng, nhưng không ai thấy điều đó.
ĐẠO DIỄN
Tôi tưởng họ sẽ khó khăn hơn khi quay ở quần đảo Canary.
Họ làm rất tốt.
Muốn túi nước nóng không?
Chúng tôi đang đổ mồ hôi ở -20 độ C.
Họ đã phải mặc một đống quần áo ấm.
Giờ sẽ là sự u sầu của Bắc Cực.
- Xin hãy dọn dẹp khu vực này. - Ta dọn khu vực này nhé?
Họ mặc cả đống quần áo
khi trời nóng đến nỗi các thành viên còn lại đều mặc quần đùi.
Lẽ ra nó phải là giàn khoan dầu ở Na Uy.
Chúng tôi phải thêm băng cho biển, phủ băng cho biển để giống Na Uy…
GIÁM SÁT HIỆU ỨNG HÌNH ẢNH
…khi thực ra, đây là Tenerife đầy nắng bên bờ biển.
Đừng làm tôi sợ, nhé?
Đó là người của ta, Santiago, thợ hàn dưới nước.
Tôi nghĩ ta sẽ biết đó là nơi họ thành lập nhóm ban đầu, phải không?
Phi vụ trước phi vụ ở Xưởng đúc tiền.
Làm việc 20 năm và giờ anh muốn làm kẻ cướp.
Tôi nghĩ đây là lần đầu tôi diễn 1-1 với Berlin. Thú thật là tôi hào hứng.
Mày nghĩ biển này dành cho kẻ hèn nhát? Mày còn mặc áo khoác của mẹ mày.
Chỉ hai ta thực sự lãng mạn, những kẻ lãng mạn khác chui lủi hết rồi.
Có một cách để xác định nhân vật mà tôi muốn bạn gặp.
Cô ấy có ngoại hình, có sức mạnh và có dấu ấn riêng.
Xin chào.
Là cô ấy.
Tên tôi là Alicia Sierra.
Đây là tóc tôi.
Tôi là thanh tra của Cảnh sát Quốc gia.
Cho tôi tóc giả, tàn nhang và những thứ như thế,
tôi sẽ biến thành nhân vật đó, theo mọi kịch bản.
Tôi đi trang điểm. Sara!
Để vào vai Alicia Sierra, tôi luôn xuất hiện với một năng lượng điên rồ.
Không biết nó là gì nhưng nó phải có ý nghĩa gì đó.
Tôi sẵn sàng để bắt đầu đeo băng.
Tạo hình cho tôi.
Tèn ten!
Ta sẽ làm tàn nhang.
Và Sara đã tìm ra một cách tuyệt vời để làm điều đó.
Tôi luôn đòi thêm tàn nhang. Cô ấy nói: "Cô có thể thấy trên máy quay!"
Vẫy tay với máy quay.
- "Trận chiến tàn nhang" thật khốc liệt. - Tôi nói dừng lại.
"Thêm tàn nhang!" Cô ấy nói: "Không!"
Tôi 50 tuổi nhưng tôi luôn buộc tóc ở sau. Là phẫu thuật hoặc buộc tóc, nhỉ?
Vậy tôi làm gì? Buộc tóc sau đầu.
Đó là chiến thuật đánh lạc hướng khi cùng quẫn.
Rất trẻ trung, cực cool ngầu.
Tôi không yêu cầu tàn nhang, tóc giả.
Tôi xây dựng một nhân vật và tôi biết nhân vật đó có phẩm chất gì
dựa trên những gì họ viết.
Họ bảo tôi cô ấy có thai.
Alicia Sierra, vâng. Không phải tôi.
Tôi bịa ra toàn bộ. Tôi nói: "Mắt xanh dương, tên cô ấy là Alicia".
Tôi biết cách đấy.
Thật khó để vào vai kẻ xấu với đôi mắt nâu.
Mắt xanh lá cây là kẻ phản bội
Mắt xanh dương là kẻ dối trá
Mắt đen và nâu rất mạnh mẽ
Và thành thật mà nói
NHÀ THIẾT KẾ TRANG PHỤC
Najwa là người thích ở gần tủ quần áo.
Cô ấy thích vui đùa, điều tra. Cô ấy thích thử nhiều thứ.
Tóc giả, mũ, kiếm, sẹo trên mặt, không quan trọng.
Mọi thứ không phải của bạn,
bạn phải biến nó thành của bạn, không thì người xem sẽ biết.
Như khi bạn thấy ai đó đội mũ và họ nghĩ: "Trông thật tệ".
Trông thật tệ vì họ tự ý thức rằng họ đang đội mũ.
Mũ hợp với những người quên rằng họ đang đội mũ.
Nói dối thì trời tru đất diệt.
Ở phần này, tủ quần áo của cô ấy có sự thay đổi lớn.
Cách cô ấy đến bể nước mưa, ăn mặc như thám tử Colombo.
Như thể cô ấy đang trốn sau cặp kính.
Và thật tuyệt khi thấy cô ấy hóa thân
thành người phụ nữ quyến rũ như ta thấy ở các tập cuối.
Tôi sẽ không làm cô ấy quyến rũ đến thế. Tôi thích phần trên, tôi nghĩ nó ổn.
Ngực đầy đặn sau khi sinh.
Tôi là phụ nữ mới sinh em bé, đang cho con bú.
Ở đoạn cuối, buổi chia tay cuối cùng, họ đã rất cừ.
Tủ quần áo đã hoàn hảo ngay từ đầu
vì đường cắt thật tuyệt vời,
với màu sắc quân đội…
Nó có mọi thứ. Như Sierra của tương lai. Tôi thích nó.
Bạn biết điều rất khó khăn với một diễn viên không?
Phải vào vai nhân vật luôn phải căng mình.
Chết tiệt!
Thử thách là phải biết cách kiểm soát nó.
Cái quái gì cũng được! Mau lên!
Anh ấy là nhân vật có kiểu tính cách quân đội mạnh mẽ.
Tôi nghe rồi! Tôi đang nghĩ.
Anh ấy tràn đầy năng lượng.
Khẩn cấp? Chết tiệt, không.
Anh ấy hết mình.
Anh làm tôi thích anh rồi đấy.
Rất hay chửi.
Con khốn đó đã nhanh hơn ta!
Nó khiến nhân vật này rất buồn cười. Khán giả thích xem anh ấy.
Đàm phán.
Khi bạn có một nhân vật sống động trải qua các thời khắc cực kỳ căng thẳng,
bạn phải phân biệt chúng.
Được rồi, hãy tiếp tục ở chỗ chúng ta đã dừng lại.
Cô mở nó ra chưa? Tôi nghĩ chúng ta…
- Đã dừng lại ở trang 12. - Được rồi.
Vậy thì bắt đầu thôi.
Dĩ nhiên, việc đầu tiên tôi bắt đầu là đọc kịch bản.
Tôi phân tích sâu về kịch bản.
Tôi thường làm thế trên máy chạy bộ
vì họ đã chứng minh rằng trí não ta nhớ các thứ tốt hơn khi ta vận động.
Và điều đó giúp việc học và nhớ dễ dàng hơn nhiều.
Đôi khi bạn tôi, Esmeralda, sống gần đây, giúp tôi.
Cô ấy giúp tôi rất nhiều.
Có sự khác biệt lớn giữa học một mình
với có ai đó tương tác với bạn bằng câu thoại của diễn viên khác.
Tuyệt, chúng ta xong đoạn này rồi.
- Được chứ? Trang 31? - Vâng.
"Consuelo?"
Tôi thấy vợ tôi không ở đó.
Tôi ấn nút báo động và đi về phía nhà bếp.
"Tamayo, chúng tôi đợi anh đã lâu".
Tôi mê căn hộ của anh.
- "Tôi mê căn hộ của anh". - "Cô làm cái đéo gì ở đây?"
Cô làm cái đéo gì ở đây?
"Đừng chửi".
Trẻ con như tờ giấy trắng. Anh đừng làm con tôi bị tổn thương.
"Anh hãy mỉm cười thật tươi".
Giờ, tôi nhìn đứa bé.
Tôi nhìn vợ tôi.
"Động vào người vợ tôi…"
…tôi sẽ giết cô.
Và từ lúc đó, tôi cố gắng tìm những hình ảnh
sẽ giúp gợi lên hoặc đưa tôi trở lại tâm trạng của nhân vật trong tập đó.
Tôi cố nghĩ ra một loạt các cử chỉ phù hợp với Tamayo.
Cử chỉ, ngôn ngữ cơ thể của anh ấy là rất quan trọng.
Những lúc đó, khi anh ấy nhìn vào màn hình,
cử chỉ rất điển hình của Tamayo. Anh ấy rất hay dùng tay.
Khi mọi thứ trở nên tồi tệ, cách anh ấy…
Anh ấy tự chạm vào người anh ấy…
Tôi không biết. Tôi dùng bàn tay, nắm chặt tay, nắm đấm.
Cố lên!
Âm nhạc là một trong những thứ tôi luôn dùng đầu tiên.
Tôi cố tìm nhạc đưa tôi trở lại trạng thái cảm xúc
mà nhân vật của tôi đang có.
Tôi bật vài bài hát nặng đô của Marilyn Manson
vì nhân vật của tôi đang trải qua các khoảnh khắc rất căng thẳng, hại não.
- Tôi muốn một cuộc chiến công bằng. - Điều đó không tồn tại.
Khi tôi ở trường quay,
tôi không cần bật nhạc, tôi đã tạo mối liên hệ và nghĩ:
"Cảnh này bắt đầu với nhịp điệu của bài hát này".
Nhịp điệu đó ngay lập tức đưa tôi vào vai.
Một trong các cách đó. Có ổn không?
Này, nếu cô quay lại trong hồi tưởng,
cô có mong muốn hay có ý tưởng cụ thể nào về việc cô quay lại không?
Tôi muốn quay lại kiểu xuất hiện trước ai đó.
- Như ma? - Phải.
Không hợp với Phi vụ triệu đô?
Tôi đang nghiêm túc,
quay lại thật sự từ quá khứ mà khán giả chưa từng xem hoặc…
Tôi nghĩ tôi có thể thích nó nếu…
- Nó liên quan đến khiêu vũ. Xin anh… - Chúng tôi có vài thứ.
Nó có thể phù hợp với cảnh cá tuyết.
- Vâng. - Cá tuyết?
- Ngày cá tuyết. - Ngày cá tuyết.
Ngày gì thế?
Đêm cá tuyết là đêm duy nhất cô thấy Giáo sư…
- Mất… - Một chút…
- Tỉnh táo? - Uống rượu ngọt của Ý.
Tôi mê cảnh đó. Tôi cần có mặt ở đó.
- Rồi, tôi hứa. - Tôi cần có mặt ở đó.
Và tôi muốn cả nhóm ở đó kiểu… Không xoắn não, anh biết chứ?
Để cả nhóm có thể nhảy múa ở đó…
Khi ta ra đi…
Cảnh đó, Giáo sư hút thuốc.
- Không thể. - Có hút.
Anh ấy phải phê nó ít nhất một lần và Tokyo phải ở đó.
Không, xin đừng. Thôi nào… Không!
Không thể nào. Sao cô ấy có thể bỏ lỡ?
Cô cậu vui tính nào đã đặt cá tuyết này lên giường tôi?
Cảnh cá tuyết…
Đó là cảnh khó nhất mà tôi từng phải cố ngừng cười khi ở trường quay.
Các bạn biết gì không?
Tôi từ bỏ vị trí đầu não băng đảng. Tiệc tùng sướng hơn. Cho tôi ly rượu.
- Nó là rượu ngọt của Ý, không phải… - Mặc kệ nó là gì.
Cơn giận của anh ấy như vụ nổ bên trong hơn là bên ngoài
kiểu anh ấy nắm lấy nó và rồi…
Tôi đang rất vui và…
Chúng tôi cười rất nhiều và rất vui vẻ.
Các bạn cứ thoải mái.
Cứ thoải mái.
Nhân vật của tôi, Lisbon, rất ngạc nhiên khi thấy Giáo sư nhảy.
Cô ấy chưa từng thấy thế.
Cô chắc đã hoảng.
- Tôi rất ngạc nhiên. - Ừ. "Anh ấy là một người khác".
Điều đó như là một làn gió mới.
Bọn tôi đang quay loạt phim hành động hay chiến tranh, đột nhiên bọn tôi ăn tối
và tất cả đều thư giãn.
Chúng tôi uống một chút whiskey.
Một chút thôi.
Stanislavsky sẽ tự hào về chúng tôi.
Họ nói gì với anh về cá tuyết?
Anh đã nói đến cảnh cá tuyết
và từ ánh mắt anh, tôi hình dung anh phải có thông tin nội bộ.
Nhưng đêm cá tuyết còn có nhiều hơn thế.
Tokyo trở lại để nhắn nhủ Giáo sư.
Những người còn lại có thể uống rượu và quậy phá
nhờ có anh lo liệu mọi thứ.
Tokyo nói với Giáo sư điều này vì không ai nói với Giáo sư như Tokyo.
Cô ấy dám đứng lên hỏi Giáo sư: "Anh bị sao thế? Sao anh lại làm thế?"
Xếp sơ mi theo màu là bình thường?
Nhìn anh kìa.
Chắc chắn, đó là điều tuyệt vời. Họ bổ sung cho nhau.
Họ rất khác biệt nhưng rất thành thật với nhau,
và mối quan hệ của họ chân thực đến mức
nó luôn giúp tôi được tự do và thoải mái
là chính Tokyo.
Có một điều khác về Tokyo và Giáo sư…
Khi nào ta có một cảnh như thế này?
- Giờ ta có cơ hội làm gì đó thật tuyệt. - Phải, từ tận đáy lòng.
Đó là lý do ta quay lại hang cọp.
Cảnh đó là cảnh cuối Úrsula xuất hiện.
Hết tập chín, cô ấy bảo Giáo sư
mọi người khác đều ở đó vì anh ấy ở đó.
Vì cả nhóm tin anh.
Và nó được kết hợp với một khoảnh khắc rất khó khăn
khi Giáo sư định bỏ cuộc và có vẻ như mọi thứ đã mất.
Chúng tôi biết Giáo sư sẽ luôn ở bên.
Nội dung của Phi vụ triệu đô là về bố mẹ, con cái, gia đình, bạn bè.
Mọi thứ lẫn lộn ở đó
với cung bậc cảm xúc đôi khi đã được cường điệu.
Bố không muốn con sống đời như bố. Bố muốn con được tự do.
Vì đó là một trong những cảm xúc phổ biến nhất,
là người con, yêu quý cha mẹ, là cha mẹ, bảo vệ con mình.
Và giờ tôi thấy rất tồi tệ vì giờ tôi chỉ muốn…
ngửi mùi con trai tôi.
Con cái nhìn bố mẹ với sự ngưỡng mộ tột độ.
Đó là tri ân tình cảm cha mẹ - con cái.
ĐẠO DIỄN
Con rất vui khi bố con mình ở đây và lại có nhau.
Chúng tôi đã xem xét tình cảm cha mẹ - con cái ở nhiều góc độ khác nhau.
Rõ ràng, chúng ta có Moscow và Denver.
Cứ gặp khó khăn là lại trộm cướp.
Lời của người đưa con đến đây để cướp Xưởng in tiền.
Ở câu chuyện đó, ta thấy rất khó khăn để nuôi dạy con cái
và cố gắng đưa chúng đi đúng hướng.
Để con có thể học cách thông minh của Giáo sư.
Anh ấy cướp một lần thật lớn, không cướp lẻ tẻ và làm khổ dân thường.
Denver và bố anh ấy rất thân thiết, cứ như hai anh em.
- Con trai! - Bố!
Thằng quỷ!
- Sao thế, bố? - Đồ quỷ!
Con trai, con sinh ra bình thường không?
Tại sao?
Vì con là đồ quỷ.
- Tôi chưa từng gọi cậu là Daniel? - Chưa từng.
- Chỉ có thằng ngốc, thằng ngu - Dani, mất dạy, nhóc…
Chỉ là thằng nhóc này làm tôi phát điên.
Thật tuyệt khi có cơ hội xem cuộc hội ngộ đó,
nơi ta thấy mối quan hệ của hai người cha với nhau.
Con cần một người tin vào con.
Chị đang nói về bố đẻ của chị.
Bố biết điều đó.
Ông ấy nghĩ con không thể cướp được nữa nhưng con có thể làm tốt hơn trước.
Một người bố đã phải chấp nhận, không có bất kỳ hình mẫu nào để noi theo,
con mình chuyển giới.
Con…
mới bắt đầu được là chính mình.
Con vui vẻ.
Cơ thể cũ của con là nhà tù. Đừng bắt con quay lại.
Ông ấy là thợ mỏ nhưng đã trở thành một trong những trụ cột
trong vụ cướp Ngân hàng Tây Ban Nha.
Ông ấy luôn chú ý đến ngân hàng vì con gái ở trong đó.
Khi anh gặp con gái tôi, hãy bảo…
Hãy bảo rằng tôi rất yêu nó.
Phi vụ triệu đô là sự kế thừa.
Có gia đình toàn bác sĩ, phải không? Gia đình toàn luật sư.
Các gia đình tôn vinh một nghề.
Ông nội con đã khởi sự nghề này.
Ngay cả Giáo sư cũng nói:
"Con trai tên cướp. Em trai tên cướp. Một ngày nào đó, tôi sẽ là bố tên cướp".
Một ngày nào đó, tôi sẽ là bố tên cướp.
Ý anh ấy ở đây là sự kế thừa, bạn không thể rũ bỏ bản chất của bạn,
con người của bạn.
Các nhân vật được xây dựng theo quá trình chấp nhận đó.
Berlin phải chứng kiến sự phản bội
xảy ra trong chính gia đình anh ấy.
Bởi con trai và vợ anh ấy.
Họ cùng nhau bỏ chạy.
Điều đó thực sự làm anh ấy lung lay,
nhưng cũng khẳng định đứa con là người kế thừa xứng đáng.
Hôm nọ, một diễn viên mà tôi tôn trọng đã nói:
"Quá trình? Ai quan tâm đến quá trình?"
Tôi thích nói về quá trình.
Tôi bắt đầu vẽ tranh vì tôi bắt đầu vẽ lung tung vào kịch bản.
Tôi chưa từng vẽ.
Chưa từng.
Nhưng tôi bắt đầu vẽ lung tung vào kịch bản và thấy nó có ích,
giúp tôi tập trung.
Tôi bắt đầu khám phá hội họa vì rõ ràng nó đã giúp tôi tập trung.
Sự tập trung cần thiết để vẽ tranh hay nghe nhạc
khác với sự tập trung để đối thoại, kể cả khi ta phải nói trong cảnh quay.
Đó là hai chuyện hoàn toàn khác nhau.
KHÔNG CHỈ LÀ VẼ LUNG TUNG
Tôi đang vẽ lại
hành trình của nhân vật của tôi
trong hai phần ba của mùa năm.
Đằng sau hành động vẽ tranh
rõ ràng là một mong muốn
kết nối trực tiếp với dòng chảy ngầm của những thứ khiến ta cảm động.
Điều đó không có nghĩa là, chỉ vì bạn đang vẽ, đúng không?
Nhưng đúng là bạn đã vô hiệu hóa
những thứ không có ích cho công việc sáng tạo.
Đó là lý do tôi vẽ trước khi bắt đầu diễn.
Còn ba phút nữa, Pedro.
Đôi khi, thật điên rồ khi cố gắng hiểu các yếu tố của cảnh quay.
Và tiếp tục bơi như điên bất chấp điều đó, cho đến khi, đột ngột,
dòng chảy bất ngờ xuất hiện, cho phép bạn cưỡi con sóng khủng đó.
Khi điều đó đến, thật tuyệt vời.
Thật tuyệt vời.
Đó không chỉ là một mẩu vàng, mà là cả một mỏ vàng.
Đó là Ngân hàng Tây Ban Nha.
"Con lợn éc biết ăn không biết hát…"
"Con vịt nâu cạc cạc không nên câu", đúng không?
"Con vịt nâu cạc cạc không nên câu".
Thật tệ là sẽ không thể chuyển thể ở mọi ngôn ngữ.
Cho nó vào máy định vị sẽ có ngay vị trí của số vàng đó.
Đừng hỏi tôi câu đó sẽ như nào trong tiếng Anh.
Thật may, chúng tôi có anh biết tuốt.
Tôi nghĩ thế.
Anh ấy rất giỏi ngoại ngữ, cho chúng tôi xem qua quá trình lồng tiếng.
Rồi.
Tôi nói được năm thứ tiếng.
Tiếng Croatia, tiếng Anh, tiếng Đức, tiếng Tây Ban Nha
và một chút tiếng Serbia.
Tôi thích lồng tiếng, hay lồng tiếng Croatia cho phim hoạt hình.
Đó là thách thức lớn với các diễn viên lồng tiếng các ngôn ngữ đó.
Lúc này, chúng tôi chỉ lồng tiếng
đoạn của Marseille bằng năm thứ tiếng.
Danica thì sao?
Nghĩa là "ngôi sao sáng" ở nước tôi.
Bốn năm qua, chúng ta đã trộm cướp các thứ.
- Hôm nay đáng ra là ngày nghỉ mà. - Trời ơi!
Và mặc dù đôi khi rất căng thẳng…
- Thật lố bịch! - Thật lố bịch.
…chúng tôi tin chúng tôi sẽ nở nụ cười khi nghĩ về Phi vụ triệu đô.
"Tôi thề Chúa làm thế vì nhàm chán,
kiểu đùa với cả vũ trụ, tạo các luật lệ đối lập nhau".
Anh ấy rất tuyệt. Anh ấy khùng.
Đây là chiến tranh!
Anh ấy như đứa nhóc to đầu, không bao giờ dừng lại.
Sửa cho tôi nếu tôi sai, Hovik.
Anh ấy là súng máy.
"Cơ bắp mạnh mẽ của thực quản anh ấy có thể nuốt một sinh vật sống
dù nó chống cự".
Anh ấy là ban nhạc một người.
Biểu diễn xong rồi…
Anh ấy dễ bùng nổ, nhỉ?
Chúng tôi đã cười rất nhiều.
JOSÉ MANUEL SEDA THIẾU TÁ SAGASTA
Hãy tưởng tượng, dự báo hôm nay là một ngày nắng và…
Trời mưa ở trường quay.
Chúng tôi phải châm thuốc dưới trời mưa.
Một người ở bộ phận nghệ thuật phải châm thuốc và cầm nó dưới ô…
Cẩn thận, tránh ra nào.
…để chúng tôi có thể hút thuốc và tiếp tục diễn.
Họ đang hút thuốc lá. Không thể nào. Họ hút thế này.
Các chuyện điên rồ xảy ra ở nghề này.
Một chương trình thực.
Họ không thể tin những thứ này.
Có lẽ bạn sẽ không tin một drone của chúng tôi đã rơi xuống nước.
Có pin trong đó.
Đang đứng đó, chúng tôi nghe thấy: "Bùm!"
Tôi có thể thấy drone đang chìm với bong bóng nổi lên.
Tôi nhìn qua và thấy Jesús Colmenar hét lên: "Không!"
Các vị thần Viking đang thử thách ta.
Anh biết mùi của drone bị cháy chứ? Đó là mùi của nó.
Nó chìm xuống nước với máy quay và mọi thứ. Nó bị rơi.
Hoặc chúng tôi phải luyện chó Great Dane nhưng không thành công lắm.
Bình tĩnh và em ấy sẽ…
Nghe này, khó khăn lắm, bởi vì
em ấy nặng vô cùng.
Không dễ. Em ấy có thể phá hỏng mọi thứ.
Em ấy có biết cách nằm xuống không?
Hỏi em ấy. Tôi nghĩ thế. Nhìn kìa.
Phải thế chứ.
Khi tôi hôn Pedro, em ấy rất phấn khích, nhảy lên người tôi.
Hoặc là điều này, điều xảy ra khi chúng tôi di chuyển.
Anh ấy làm như này.
Hovik.
Người anh em, nghe này.
Tôi không bao giờ làm thế.
Vấn đề là, tôi nghĩ rằng…
Một vở hài kịch.
Tên khốn này làm bạn rùng mình. Thật tuyệt vời.
Đã đến lúc phải làm gì đó.
Nói ra sự thật.
Đây là bí mật.
Các nhà biên kịch đã làm đến ngày cuối, giờ cuối,
mà không biết loạt phim sẽ kết thúc thế nào.
Chúng tôi…
Nói thật, chúng tôi có nhiều đêm mất ngủ. Rất nhiều đêm.
Và chúng tôi rất lo lắng về nó vì chúng tôi đã không có cái kết.
Chúng tôi có ý tưởng về cái kết nhưng biết nó sẽ gây thất vọng.
"Tôi mất ngủ vì xấu hổ với kế hoạch của chúng tôi.
Chúng tôi không có cái kết".
Anh ấy nói: "Ba ngày rồi tôi không ngủ. Ta sẽ làm gì?"
Chúng tôi phải quay, họ hỏi chúng tôi về kịch bản.
Chúng tôi không có cái kết.
Họ cứ nói: "Đưa kịch bản cho chúng tôi. Anh không biết nó sẽ kết thúc như nào?"
"Chúng tôi đang chỉnh sửa câu từ". Chúng tôi không có ý tưởng.
Mưu mô Tây Ban Nha.
Rồi chúng tôi chợt nhận ra vàng của người Viking là chìa khóa.
Và rồi, nghĩ ra ý tưởng về đồng, chúng tôi nói:
"Tuyệt! Thật nhẹ nhõm. Chúng ta có một cái kết".
Các thỏi vàng trong xe tải là đồng mạ vàng.
Đến thời điểm đó, mọi thứ trở nên hợp lý,
và chúng tôi phát hiện ra rằng Giáo sư có một con át chủ bài cuối cùng.
Và đó là cái kết đẹp hơn nhiều bất cứ ai có thể tưởng tượng
vì họ không bỏ trốn, họ xuất hiện theo cách khác.
Họ được đưa ra ngoài, hạnh phúc, chuẩn bị cho cuộc đời mới.
Một số người có thể nghĩ đó là kết thúc quá màu hồng
cho một phi vụ khó như thế.
Nhưng chúng tôi tin rằng tất cả chuyện này phải có cái kết đẹp.
Ví dụ chúng tôi rất buồn khi bảo người xem
khi kết thúc loạt phim rằng phải theo thực tế khắc nghiệt,
và cuối cùng, cả nhóm cướp bị giết, giấc mơ của họ là không thể, phải không?
Mọi thứ chúng tôi đã làm, cũng như bản chất của Phi vụ triệu đô
đều có tinh thần lạc quan và cái kết phải vui.
Và chúng tôi nghĩ rằng cách này thông minh hơn nhiều,
làm hình ảnh của Giáo sư và nhóm cướp thêm hoành tráng, huyền thoại và sử thi.
Có một cảm giác…
trống trải trong lòng bạn.
Tôi cảm thấy nhẹ nhàng, hạnh phúc
cũng như tự hào.
Cuối cùng điều đó tác động đến bạn.
Hoan hô, Itziar!
Với tôi, Phi vụ triệu đô sẽ sống mãi.
Không kết thúc. Nó sẽ mãi mãi ở đây.
Có lẽ ký ức tuyệt nhất của tôi, chi tiết nhỏ nhất, là ký ức…
khi chúng tôi tập hợp lại…
và quyết định sẽ làm về phi vụ cướp.
Đó mới là câu chuyện hoành tráng.
Làm loạt phim chiến tranh rất hoành tráng
nhưng làm Phi vụ triệu đô từ con số không…
thì khó hơn nhiều.
Vui lắm. Chúng tôi không hề biết về cướp khi bắt đầu viết Phi vụ triệu đô.
Chúng tôi phải xem một đống phim rồi như là tống tất cả vào bộ não.
Cứ như nhảy xuống vực sâu.
Chúng tôi có vài ý tưởng.
Tôi muốn chọn ý tưởng phức tạp nhất.
Và tất cả chúng tôi đều chọn ý tưởng thách thức nhất.
Vì tôi bắt đầu đầu nó từ con số không,
khi chúng tôi còn không có văn phòng, không có gì cả,
tôi phải thừa nhận giờ nó đã là một phần của đời tôi.
Đó là nơi tất cả bắt đầu, như một giấc mơ giản đơn.
Chúng tôi đã không có gì cả,
chỉ có một ước mơ được kể câu chuyện theo cách riêng.
Và chúng tôi biết mình có sức mạnh để kết nối với khán giả.
Chúng tôi định làm điều gì đó mà đã không biết phải làm thế nào…
Đó là Phi vụ triệu đô.
Biên dịch: Trung Định đô.