[Camilo] Sí, entiendo perfectamente lo que usted me dice.
Lo que pasa es que creo que trabajar en televisión y ganar buen dinero
no tiene que ser vender el alma.
También puede significar otra cosa.
- ¿Cómo qué? - ¿Sabe cuánta gente ve televisión?
- No, me imagino que muchísima. - Exacto. La gente ama la televisión.
Ahora, estando desde adentro,
lo que podemos hacer es transformarla para que sea un medio
que eleve a la gente.
- Mm. - ¿Mm?
- ¿Cree que eso sea posible? - Pues sí.
Usted y yo somos personas creativas.
Nos están abriendo las puertas del monstruo.
Es más, ¿sabe qué?
Le propongo que usted y yo seamos el caballo de Troya.
Mm. Usted me está ofreciendo trabajo.
Sí.
¿Por qué no? Usted está sin empleo.
Y además de que puede ser una buena oportunidad
para ganar buen billete,
puede ser para transformar la televisión.
No me diga que no es buena idea.
[música de suspenso etérea]
Antes de entregar el libreto como tal,
tengo que llevar un argumento de lo que sería la historia.
Es sobre un vecindario, ¿no?
Sí, exacto. El director me habló de…
de una comedia que está al aire que se llama Don Chinche.
La presentan los domingos, pero no quiero esperar al fin de semana,
sino que quiero entregar ese argumento mañana mismo, si es posible,
para evitar que se enfríe.
Okey. ¿Entonces?
Tengo entendido que es una comedia parecida a Yo y tú.
- ¿Ha visto? - No.
¿No? ¿Sábados felices?
Mm… tampoco.
Bueno, eh…
Blanco y negro o Quién manda a quién, esas son comedias gringas.
No, yo me imagino que alguna vez vi algún capítulo y no me acuerdo, pero…
Pero, Camilo, si queremos cambiar la televisión,
tenemos que cambiar de referente,
buscar algo más elevado.
Ya, claro, pues los cambios sí son importantes,
pero hay que darlos paso a paso también.
Pero eso no es necesariamente cierto.
También podemos aplicar una estrategia de choque.
[Camilo] Entonces, se trata de que al vecindario llega una familia
que son los personajes que están buscando al libretista que los escribe, ¿no?
Entonces… eh, estos personajes están como un poco inconformes,
están incómodos,
porque sienten que son de otro programa, que pertenecen a otro programa, ¿sí?
Y entran en contacto con los personajes habituales de la comedia
y les proponen hacer como una especie de rebelión en contra del escritor.
El caso es que, al final, terminan secuestrando al libretista
y tomando el control de la trama, de la historia,
del destino que, finalmente,
es diametralmente distinto al que tenía el autor.
Ya sé que es diferente a lo de Chinche, pero pues…
[Julio] No, ingenioso.
Eh… es lo que aquí llamaríamos una versión libre
de una obra de teatro de Pirandello,
Seis personajes en busca de autor.
Ah, ¿la conoce?
Sí, sí, pues nosotros precisamente la usamos como referente.
Eh, Camilo.
Esta industria tiene que ver con…
con sintonizarse con las expectativas que nuestros espectadores tienen
cuando se paran frente a la pantalla y la encienden.
- Sí. - Y no me malinterprete,
Pirandello es importantísimo en la historia del teatro contemporáneo,
pero ¿para la televisión?
- Claro. - Tengo mis dudas.
[música de tensión]
[Marcela] ¡Camilo!
[suspira] Solamente le quería decir que yo conozco a Julio,
y sé que en el fondo le gustó que se atreviera a proponer algo tan loco.
De no ser así, créame
que lo hubiera sacado a patadas de la oficina.
Pero vea, le está dando otra oportunidad.
No, pues bueno, gracias.
Lo que pasa es que igual yo no sé si…
si voy a ser capaz de cumplir con las expectativas que él tiene.
Si a usted se le ocurre algo tan ingenioso como lo de Pirandello,
estoy segura de que va a saber encontrar algo divertido,
pero dentro de los parámetros de la televisión y de la comedia.
Sí, ojalá.
Ojalá.
Tiene mi número.
Si necesita ayuda, preguntar algo, lo que sea,
llámeme, por favor.
Gracias.
Yo también quiero que la televisión cambie,
pero los cambios importantes se hacen paso a paso.
Y lo primero es estar adentro.
- Claro. - Así que fájese con esa prueba.
Bueno, un gusto. Muchas gracias.
- Chao. - Chao.
[música de sintetizador tensa]
[suena versión synth-pop de "La primera vez"]
♪ Tú tienes algo que me atrapa. ♪
♪ Vamos, sonríe, me gusta así, ♪
♪ cuando te acercas a mí. ♪
♪ Mis ojos se mueven al ritmo de tu falda. ♪
♪ Todas las palabras no me alcanzan para describir ♪
♪ lo que me haces sentir. ♪
[música cesa]
[zumbido eléctrico]
[Eva] Bueno, al menos se intentó.
No, pero yo sigo pensando
que desde adentro se puede hacer algo, ¿no?
O sea, ¿eso significa que usted va a intentar de nuevo?
No, lo vamos a intentar. Me tiene que ayudar.
No, Camilo.
No, Camilo, eso es mejor que trabaje solo.
Porque en vez de ayudarlo, lo único que hago es perjudicarlo.
- No diga eso. - Pero es verdad.
Mire, aunque yo no comparta su decisión, yo sí la respeto,
pero lo único que yo le quiero decir es que no se olvide de la literatura
para dedicarse a la televisión.
Ay, eso no va a pasar, ¿cómo se le ocurre?
[música de tensión]
Yo mejor me voy a dormir.
¿Está brava?
No.
Psh.
[Camilo] No pude evitar identificar en el gesto de Eva
los signos de la decepción y sentí que la estaba traicionando.
Sin embargo, en ese momento, necesitaba ser coherente conmigo mismo
al costo que fuera.
Aquello también significó el final de nuestros intentos por trabajar juntos.
No era una buena idea y, por el contrario, era algo que afectaba nuestra relación,
como ya había quedado demostrado en dos oportunidades previas.
- Me gusta. - ¿Sí?
Me gusta mucho.
Ay, qué bueno.
Un par de ajustes de producción y queda listo para grabar.
Felicitaciones.
Entendió muy bien qué estábamos buscando.
Muchas gracias.
Marcela le va a entregar
los requerimientos de producción para que los tenga.
Y pase por gerencia y pida una cita para negociar esta misma semana.
Bueno, sí. De nuevo, muchas gracias.
Póngase a escribir el segundo de una vez.
- Bueno, sí, señor. - Bienvenido.
Muchas gracias.
Hasta luego.
Le cuento que lo que acaba de hacer es histórico.
¿Por qué?
Porque normalmente no le gusta nada antes de la tercera corrección.
Y a usted le acaba de aprobar el libreto de una.
Bueno, tuve suerte, ¿no?
Talento.
No se quite mérito, Camilo.
[música de suspenso animada]
Bueno, pues, muchas gracias.
- Hola. - [puerta se abre]
¿Qué hubo?
- ¿Qué más? ¿Cómo le fue? - Bien, les gustó el libreto.
- ¿En serio? - Mm.
[teléfono]
Aló.
Sí, con ella.
Hola. ¿Cómo está?
En este momento, no estoy haciendo nada en concreto. ¿Por qué?
Ya. ¿Y de qué se trata?
Bueno, sí. Buenísimo.
No, sí, me interesa mucho, sí.
Eso. Mañana me queda perfecto.
Bueno.
Muchas gracias. Listo.
Chao.
¿Y eso? ¿Quién?
La editorial.
- ¿De verdad? ¿Para qué? - Sí.
Querían ofrecerme trabajo.
¿En qué?
Imagínese que hay un escritor gringo que está de moda en los EE. UU.
y quieren que traduzca su novela.
¡Guau! Rebién, ¿no?
Sí, mañana tengo cita en la editorial.
Bueno, felicitaciones.
Gracias.
[música de tensión emotiva]
Eh… bueno.
[Camilo] Definitivamente, algo no estaba funcionando,
y el trabajo de Eva,
que en otras circunstancias habría sido motivo de alegrías,
pronto sería motivo de lágrimas.
Bueno, este es más moderno que este.
Este tiene doble casetera.
Y también podemos ecualizar el sonido.
Yo creo que es este.
[Luisa sisea]
Venga.
¿Le gusta?
Sí.
Pero vinimos para el equipo de sonido.
Mjm. Pero necesitamos más la cama.
¿Cómo así?
¿Qué pasa con la que ya tenemos? Esa es perfecta.
Pues sí, pero…
esta es más grande,
más linda, es nueva.
Habíamos quedado en comprar primero el equipo.
Pero eso lo podemos comprar después.
No estoy de acuerdo.
Pues yo sí.
Así que vamos a llevar la cama.
Buenísimo.
Me queda claro cómo se toman decisiones en esta familia.
[música dramática]
¿Cómo así?
No me hace feliz saber que como no soy quien aporta el billete,
tampoco tengo derecho a opinar sobre las decisiones.
¿De qué habla, Rodrigo? No se trata de eso.
Ah, ¿no? Entonces, ¿de qué?
¿Sabe qué?
- Mejor hablamos más tarde. - Rodrigo.
[música vocal dramática]
[mujer] ¡Y esto es un cuchillo!
[hombres] ¡Un cuchillo!
[mujer] Y apenas cabe en la mano,
pero que penetra frío por las carnes asombradas.
Y allí se para,
en el sitio donde tiembla enmarañado a la oscura raíz del grito.
[Martín] ¡Bravo!
¡Eso, Pabón!
¡Uh!
- [aplausos] - ¡Bravo!
Muchas gracias a todos por estar aquí presentes
en este, que es el estreno oficial de nuestra sala de teatro.
Estamos muy contentos de que estén aquí.
Espero que les haya gustado la obra.
- ¿Sí les gustó? - [todos] ¡Sí!
[vítores]
Queremos que este espacio no sea solo para el grupo Chimiguaná,
sino también para otros grupos de teatro de la ciudad.
Así que espero que puedan regar la voz de lo que vamos a tener en temporada.
En este caso, Bodas de sangre, todo este mes.
Y el mes siguiente iremos con una obra llamada El negro perfecto,
dirigida por Fabio Rubiano del Teatro Petra, que es…
una obra imperdible.
Así que los esperamos aquí.
Siempre bienvenidos.
- ¡Bravo! - ¡Bravo!
[Gustavo] Y por último…
Por último,
quiero hacer un agradecimiento especial
a mis amigos que están aquí presentes
y sin los cuales, este sueño no habría sido posible.
- Gracias. - [aplausos]
[música emotiva]
Hace mucho no salía de noche.
Ya me estaba haciendo falta.
Claro.
Lástima que Rodrigo no haya podido venir por cuidar a Toñita.
Mm.
¿Qué pasó?
Nada.
No les quise decir porque no quería que preguntaran, pero…
Rodrigo no vino porque esta tarde nos agarramos.
- Y no sé nada de él. - ¿Qué? ¿Por qué se agarraron?
- [música de suspenso] - No sé.
Por una bobada.
Es que él se pasa de susceptible.
Ya.
Y entonces, ¿Toñita?
Con el mejor invento del mundo.
Con los abuelos.
[José] Los volantes son los que juegan en el medio campo,
los que logran la transición entre defensa y ataque.
¿Sí se entiende eso?
Buenas.
[José] Buenas.
Buenas.
- [puerta se cierra] - La profe abuela.
Mi muñeca, me la tienen viendo fútbol.
- ¿Qué es eso? - ¿Qué? Le encanta.
- La niña debería estar acostada, José. - Sí, yo sé.
Chinita, venga. Venga aquí.
Imagínese que esta niña empieza a ver al Cardenal
y se pone como un bombillo.
Si quiere, siéntese ahí, para estar más pendiente de la niña. ¿Sí?
Ah.
- Bueno, ¿cómo le fue? - ¡Ay!
- Uy, rendida, José. - Mm.
Dar clases en la nocturna
agota, no solo mentalmente, físicamente también.
Claro.
Por eso veo fútbol, señora Ana, para relajarme.
Mm.
- Pero sí le gusta. Está concentrada. - ¿No le gusta? Sí.
Vea, resultó hincha del Cardenal.
Crece un poco y me la llevo para el estadio, ¿oye?
Mm, esta va a terminar siendo futbolista o haciendo periodismo deportivo.
Camilo lo escogió por usted.
No, pero no hay ni futbolistas ni periodistas deportivos mujeres. No hay.
Sí, pero fíjese, hace unos 20 años,
no había periodistas buenas mujeres.
No existían.
Y vea ya cómo estamos. Hay varias.
María Elvira Samper, María Isabel Rueda,
Maruja Pachón, Amparo Pérez, Amparo Peláez.
Esta que es buenísima, Judith Sarmiento.
Pues sí, ¿no? Bueno, no sé.
Bueno, el fútbol no es un deporte para mujeres.
¿No? ¿Y por qué no?
No, porque es un deporte rudo, de sudor, de contacto, eso para las mujeres no.
Sí, pero bastante bien le haría a su futbolito
tener la participación de mujeres, digo yo.
Mm.
De pronto sería un deporte menos salvaje, menos básico.
Sería muy interesante.
- Mm. - Pues no le extrañe, José,
que en unos años haya mujeres futbolistas
- y mujeres en periodismo deportivo. - No.
- Se acordará de mí, José. - Permítame dudarlo, por favor.
- Tengo un hambre. - Sí, la comida está lista.
Si quiere, vaya tranquila, cámbiese y se la sirvo.
Pero vea, usted está muy hacendoso, muchas gracias.
- Me voy a cambiar. - Bueno.
Vea, y se acordará de mí.
Nada raro que Toñita sea una mujer pionera en el fútbol.
Vea cómo está.
Está feliz.
Bueno, Toñita, a dormir. Vamos.
Vamos, ya.
[música de tensión suave]
Camine, chinita.
Felicitaciones.
Gracias. ¿Cómo la vieron?
- Muy bien. - Felicitaciones.
No paré de llorar desde la primera escena.
- ¿En serio? - Sí.
Hermanito.
- Felicitaciones. La sacó del estadio. - Gracias.
- Los amo, gracias. - Compadre.
- Los amo. - Hola, ¿cómo está?
Le quería presentar a Hugo López, él es del periódico,
trabaja para el magazine Cultural y pues lo invité para que viera la obra.
Eh, mucho gusto.
Hugo. Me encantó la obra.
Gustavo. Gracias.
De hecho, ¿le puedo hacer una pregunta
sobre su obra, su trayectoria para el magazine?
Claro. Vamos al camerino, si quiere ir.
Bueno, listo.
- Nos vemos. - Ahí nos vemos.
- Saldrá en el periódico. - [Camilo] Hágalo.
- Esto no le cabe ni una persona. - ¿Qué hubo?
¿Qué más?
No sabía que iba a venir.
No, pues a mí me encanta el teatro.
Y el jefe me insiste que busque talento nuevo.
- Claro. - ¿Qué mejor lugar?
Sí. Venga, le presento.
- Les presento a Marcela. - Hola.
Es la asistente de dirección de la comedia que estoy escribiendo.
Eva. ¿Cómo está?
Amigo de toda la vida, desde el colegio.
Eva es mi pareja y Luisa es la mamá de mi hija.
Historia larga. Después se la cuento.
No, bueno, a mí me encantan las historias largas.
Les iba a proponer que después de esto nos vamos a rematar al bar de salsa.
- Si usted quiere pegar, bienvenida. - Sí, chévere.
Bueno, ¿por qué montar una obra de Federico García Lorca en estos tiempos?
Porque…
creo, siento que…
que García Lorca tiene en su obra,
a pesar de que sea, lógicamente, de otra época,
eh, una intensidad trágica,
que, pues, trasciende el tiempo.
- Es atemporal, ¿sí? - Mm.
Yo tengo una teoría.
¿Cuál?
Que esa intensidad trágica de la que usted habla
se debe a la condición de homosexual de Lorca,
en un tiempo
y en un contexto en donde eso era prácticamente pecado.
Y lo mismo pasaba con Shakespeare,
con Oscar Wilde, con Tennessee Williams,
Edward Albee, Schaffer, todos…
todos autores intensos…
homosexuales.
Que tal vez la mayoría de su obra es un intento desesperado
por sublimar el conflicto de vivir
en un tiempo que no los entiende.
Y por eso condena su sensibilidad.
Y bueno, por eso la mayoría de sus obras
son tragedias.
Definitivamente, sí.
Sí, sí, sí, sí, sí, sí.
[titubea] No lo había pensado así.
Tiene todo el sentido. Mm.
Bueno.
Muchas gracias por su tiempo, por…
su obra tan hermosa.
Que siempre llene los teatros.
Gracias.
Gracias a usted por… por el consejo.
[música de sintetizador tensa]
Bueno.
- Chao. - Chao.
- [Camilo] ¿Qué hubo? ¿Cómo le fue? Oiga. - ¡Sh!
¿Qué pasó?
Me enamoré.
- Sí. - ¿De…?
Definitivamente.
- ¿De Hugo? - Sí.
Dígame, por favor, que es de ambiente.
- ¿Si le gustan los hombres? - Si le gustan los hombres.
Pues no sé,
en el periódico solo que se rumora, pero usted sabe que uno no sabe.
No, necesito su teléfono.
Bueno, yo venía a decirle si nos íbamos a rematar al bar de salsa.
¿Por qué no aprovecha, lo invita y vamos todos?
Y ahí le saca el número.
[música salsa]
En realidad, yo no quiero ser asistente de dirección toda mi vida.
En un futuro, mi sueño es ser directora.
Guau.
Pero ¿y sí existen directoras mujeres?
No, porque el medio es bastante machista.
- Claro. - Pero miren que en el cine
hay un par de ejemplos que me dan como esperanza.
Una de ellas es Marta Rodríguez, que es una documentalista del puta.
Yo no sé si ustedes han visto Chircales.
Bueno, se las recomiendo porque es muy buena.
Y la otra es Camila Loboguerrero,
que ella más que todo hace cortometrajes.
Tengo entendido que va a hacer un largometraje
acerca de María Cano. Entonces…
Esa… ¿quién es? ¿Qué es?
Ella fue una líder de los años 20 que luchó por los derechos
de los trabajadores asalariados en Colombia.
Ella estuvo al frente de las luchas de las bananeras
contra la United Fruit Company.
- La conoce bien. - Sí.
Sí, ella es una de mis ídolas
porque ella fue capaz de anteponer sus necesidades
por una causa justa.
Es de las mías.
Salud.
Esto es algo que uno suele decir en estos momentos.
Mjm.
Pero ¿no siente como si de verdad nos conociéramos de toda la vida?
¿O…?
No.
Yo siento, más bien,
como si nos estuviéramos buscando
hace mucho tiempo.
[música emotiva]
Bueno, pues salud por el teatro, que…
que nos juntó.
Salud.
[música de suspenso etérea]
[Álvaro] ¿Cómo la ve?
[salsa continúa]
¿Cómo ve qué?
Pues que parece que Pabón ya tiene novio.
Pues bien por él.
Mm. Sí.
Bien por él, ¿sí o qué?
Pero mal por nosotros.
¿No se da cuenta?
Arbeláez está con su hermana
y son felices.
Granados ya está con Eva. Era el sueño de ese man, ¿no?
Y vea.
Pabón ya tiene a quien lo perjudique. Y se ve feliz.
¿Y nosotros qué?
Solos como un puto champiñón.
Y eso sin contar que seguimos estancados en la vida.
Se va a hacer viejo poniendo música en este roto, hermano.
¿Y yo?
Ya no sé si seguiré intentando lo del fútbol.
Yo tengo alma de jugador.
Para técnico no sirvo.
Pero ¿qué?
Está hablando como si tuviera cien años.
Es que así me siento.
¿No le dio por nada esta noche?
¿Qué quiere que haga?
Dígame qué hacer.
Porque es que cada vez que veo a mis amigos…
me doy cuenta de que soy un fracasado.
Y que mi vida es una puta mierda, hermano.
[música emotiva etérea]
Oiga, ¿por qué no nos echamos un pasecito?
Usted sabe que eso sube el ánimo.
No, hermanito.
Muchas gracias.
Yo paso.
Eso a uno le sube el ánimo una o dos horas,
pero después lo deja peor de hundido.
Creo que lo mejor es que busque un puente y me tire de cabeza,
y así acabo de una vez con esta mierda.
Salúdeme al combo.
[música emotiva continúa]
[música salsa ahogada]
[Martín] No está en su cuarto.
[Gustavo] ¿Qué fue lo que le dijo en el bar?
Pues que estaba triste y que iba a buscar algún puente para tirarse de cabeza.
¡Ah! No, eso son cosas de borracho, hermano. Fresco.
Pues yo lo vi realmente mal.
No, yo creo que… que…
toca esperar a mañana que aparezca y hablar con él.
Y…
¿Por qué no lo buscamos por el barrio?
¿A dónde? No, a esta hora no, no.
- Por el barrio. - Bien.
En los bares de la zona.
De pronto por las calles alguien lo ha visto.
Vamos.
Yo creo que a lo mejor Castro quiere estar solo.
Eso a veces pasa.
La gente necesita estar sola.
¿Bueno?
Nos vamos a dormir nosotros.
¿Cómo así? ¿Juntos?
[música de tensión dramática]
Hablamos después.
Qué cagada.
Qué cagada que le importe un culo lo que pase con Castro.
Pero todo bien, vayan a dormir. ¡Psh!
¿Cagada?
Cagada
es que usted no entienda que a veces
uno necesita vivir sin que los demás asomen las narices
en lo que hacemos o dejamos de hacer.
[música dramática continúa]
[música se desvanece]
¿Usted qué está haciendo aquí?
Me tenía preocupado, huevón.
¿Muy preocupado?
Fresco, hermanito.
Todo bien.
No encontré ningún puente cerca.
Fresco.
Pero ¿no quiere hablar?
- Si quiere, salimos por ahí, tomamos… - ¡No!
Quiero estar solo. ¿Mm?
Lárguese.
Pero véase ahí todo borracho. No sabe lo que pasó con Pabón.
[grita] ¡Que no, hermano! ¡Lárguese!
¿No entiende o qué?
¡Lárguese, no me joda más!
¡Lárguese!
¿Sabe qué, huevón? Ojalá encuentre algún puente.
A ver si es capaz de tirarse, ¡gran imbécil!
¡Coma mierda, huevón de mierda!
[Martín] ¡Marica!
[música de sintetizador tensa]
[música se desvanece]
¿Usted qué está haciendo aquí?
A quedarme en mi cuarto.
¿Cómo así? ¿No tenía que cuidar a Toñita?
No, está con los abuelos.
- Es que me agarré con su hermana y… - ¡Uy! Pilas, Arbeláez.
- Le advertí que… - No me venga a bravear. No sea marica.
Lo que pasa entre su hermana y yo es entre nosotros, no con usted.
Más bien crezca, que ya está muy grande.
[música de suspenso emotiva]
[ríe irónico] Puta vida.
[vítores y cánticos]
[vítores]
¡Juez!
¡Roja!
Hijue…
¡Eh! ¡Hijo de puta! ¿Ah? ¿Eh?
¡Se ganó de rival un puto…!
¿Qué tal ese hijo de puta? Eso era para roja, Pacho.
¿Cuál roja, hombre?
Usted la cagó feo. La cagó hasta el fondo.
Conmigo va cagada tras cagada.
¿Sabe la sanción por pegarle a un árbitro y dejarle la cara así?
Es que podemos apelar.
¿Se dio cuenta? Estaba pitando todas al otro equipo.
¡Ah!
¿Qué va a pasar conmigo, Pacho?
No sé.
Pero ya no trabaja más con nosotros.
¿Me está echando?
[música de suspenso]
Desafortunadamente, no me deja otra alternativa.
Hágale.
Listo.
Igual no iba a llegar a ninguna parte con su equipito de mierda.
¿Y usted sí?
¿Sí sabe para dónde va?
Vea, yo le digo como amigo.
Busque ayuda, ¿oyó? Que la necesita.
Porque aquí la única persona que no sabe para dónde va es usted.
[música se desvanece]
Oiga, ¿y Eva?
Está ahorita trabajando de traductora,
pero sospecho que no la volverá a ver acá en la casa, porque…
conociéndola como la conozco, se va a quedar allá en la editorial.
¿Y qué? ¿Problemas en casa?
No.
Pues más o menos.
No me perdona que me haya vendido a la televisión. Psh.
Ay, no, Granaditos.
Ahí sí me va a perdonar,
pero su mujer todavía es una niña consentida.
- Cree que el dinero crece en los árboles. - Bueno, ya. ¿Qué?
¿Y usted qué? ¿A qué debo la visita?
¿Sabe qué pasa entre Luisa y Arbeláez?
No. ¿Está pasando algo?
Pues anoche Arbeláez vino a dormir al 364.
¿Y usted no le preguntó?
Pues no.
Casi nos agarramos a los puños.
No. Ahí está pintado usted.
- Psh. - Es que me cogió con la piedra afuera.
Y también, con Pabón y Castro.
¿Y por qué?
Con Castro, porque anda en un plan ahí todo suicida y…
cuando intenté ayudarlo, me mandó a la mierda.
¿Y con Pabón?
Como anda estrenando novio, el resto del mundo le valemos tres tiras.
Man. Qué cagada.
[suspira]
No sé qué nos está pasando, hermano.
[ríe irónico]
Al dejar de vivir juntos, nos convertimos
en seis personajes perdidos en busca de autor.
Una obra. Una obra de teatro.
[barullo de máquinas]
¿Qué hubo? ¿Todo bien o qué?
- ¡Uy, uy, uy! ¿Qué dice el viejo Castro? - Viejo Castro.
¿Bien o qué?
Bien. Bien ahí, llevándola.
- ¿Ustedes qué? - Pues, ¿cómo nos ve?
Aquí al frente de la oficina, ¿eh?
Chévere. Sí, eso veo.
Se adueñaron del lugar, ¿no?
Es perfecto, y pagamos el arriendo consumiendo pola.
¿Qué se toma?
Nada. Nada. No, yo paso. Gracias.
¿Entonces?
Usted dirá.
Sencillo, hermano.
La verdad es que necesito billete
y mucho. Harto.
Ustedes dirán qué hay que hacer, ¿no?
[música rock tensa]
[Camilo] De los Acuña se podía decir cualquier cosa,
menos que no fueran creativos a la hora de dar sus golpes.
Esta vez se trataba de robar en una fiesta elegante
el dinero en efectivo que unos recién casados,
que iban a irse a vivir a los Estados Unidos,
habían pedido como regalo a sus familiares y amigos.
Lo que hoy en día se conoce eufemísticamente
como "lluvia de sobres".
[música animada]
- En la cocina hay más champaña. - De una, hermano. Va. Siga.
[Camilo] Sin embargo, como ya había ocurrido,
aquellas audacias a veces no terminaban bien
y en esta ocasión, la llamada de un vecino que vio un carro sospechoso en la calle,
alertó a la policía.
[sirenas]
[policía] Señores, buenas noches. Una requisa, por favor.
- Una requisita. - [hombre 1] ¡Ladrón!
- [policía] ¡Agárrelo! - [hombre 2] ¡Policía!
[barullo de gritos]
- [música rock] - [sirena lejana]
[Álvaro] ¡Hijueputa! ¡Hijueputa! ¡Hijueputa!
[hombre 1] ¡Ladrón!
[sirena lejana]
No, esta escena es en la habitación de Lucho.
- ¿Sí? - Mm.
Yo había imaginado en un exterior,
en un parque lindo, ¿no?
Puede ser, pero es una escena tan íntima
y es tan importante lo que tienen que hablar
que entre menos distracciones visuales, más foco vamos a tener en ellos.
Bueno, sí.
- ¿Y le puedo pedir algo? - Mjm.
Terminémosla con un beso de los personajes.
¿Qué? Soy una romántica de tiempo completo.
- No, sí. Sí. - ¡Eh!
[Marcela ríe]
- Siga. - Yo cierro.
¿Qué hubo?
- Hola, Marcela. - Hola.
¿Y eso?
No, me encontré a Álvaro en la puerta del edificio.
¿Se metió a una fiesta disfrazado de mesero para robar?
- Idea de los Acuña. - Ahí están.
[Álvaro] ¿Y qué? Salió bien.
[Camilo] No…
Pues, la verdad, sí es buena plata.
A ver, es plata robada.
Sí, y es la plata que necesito para irme a Venezuela.
¿Cómo así? ¿De qué está hablando, huevón?
De que estoy mamado de quedarme acá sin hacer nada,
¡viendo cómo la puta vida se me va!
¿Cree que con ser hampón logrará mucho?
No, pero con eso empezaré de nuevo.
No, usted sí es que es una hueva.
¡Toda la vida ha sido una hueva, pero hoy se superó solo!
¿Se le olvidó lo que pasó con los Acuña?
No, pero tengo la plata, ¿o no?
- ¿Y qué? ¿Con eso qué? - [Eva] ¡Chito!
¿Por qué vino hasta acá?
Porque no todo salió bien.
- No, ya suéltela toda, maricón. - Bueno, ya. ¡Shh! Silencio. ¡Shh!
- Psh. - Psh.
La policía tenía agarrados a los Acuña.
Yo los conozco, hermano.
Van a hacer lo que sea con tal de joderme, salvarse el pellejo.
¿Mm? Saben dónde vivo.
- Me cagarán, hermano, se lo juro. - Bueno, ¿y entonces?
[música de tensión]
Entonces, necesito quedarme en algún lado. Por lo menos mientras baja la marea.
¿Qué? ¿Aquí?
No.
[teléfono]
Ya, bueno, yo contesto.
Perdón.
Debería sacarlo a patadas de aquí por…
¿Qué hubo?
Sí, ¿qué pasó?
No puede ser.
Sí, sí, él está aquí.
Está bien, eh…
entonces, yo le digo y hablamos.
Eso, entonces, nosotros le llamamos.
Así quedamos, chao.
- ¿Qué hubo? - ¿Qué?
No, que era de la 364 y…
efectivamente, la policía lo buscó en la casa.
¡No! ¡Marica!
No, una historia acá larga.
Del compañero acá.
Busquemos la solución entre todos, pero no se ponga así.
La solución es que se entregue como adulto responsable…
¿Cómo se va a entregar? ¿Son bobos?
- Yo sí digo que se debería entregar. - Claro, pero está muy nervioso.
Como tiene antecedentes por lo del colegio…
Sí, pero es que eso es un delito menor.
Y si devuelve el billete, consigue beneficios de ley.
Sí, pero es un delito. ¿Cómo se le ocurre meterse con los Acuña?
¿Cómo que por qué? Por desesperación.
Y como aquí nadie lo quiso ayudar…
Lo mejor es que no lo busquemos y encontremos una manera de ayudarlo.
- [Martín] Ah, ¿sí? ¿Y ayudarlo cómo? - Pues él…
Él habló de quererse ir a buscar suerte a Venezuela.
No, pero se tiene que entregar.
No puede escaparse, eso va a empeorar las cosas.
[Luisa] Oigan.
Es Álvaro, que quiere hablar con todos nosotros.
[música de tensión dramática]
Ya acabo de comprar los pasajes.
Estoy esperando la flota que me va a llevar a Cúcuta
y allá me recibe el man que me va a llevar para Venezuela
a cruzar la frontera.
Venga, Castro, pero no sea tan loco. Piense bien las cosas.
- Sí. - Sí, hermano, piense bien.
No, Pabón.
Ya lo pensé bien y esta decisión no tiene vuelta de hoja.
Bueno… [titubea]
Y pues nada, entonces…
avísenos, avísenos cuando esté en Cúcuta y…
y luego, cuando esté en Venezuela.
Mm. Sí, sí, sí, sí, sí, claro.
Y…
Envíenme la mejor de las suertes. Mucha energía.
Yo la voy a necesitar, créanme.
Usted sabe que la tiene, hermanito, siempre, ¿oyó?
Sí. [ríe]
Sí, yo sé.
[música emotiva]
- Prométanme que… - También lo queremos mucho.
Lo queremos mucho.
…que se quedarán con lo bueno, ¿sí?
[Gustavo] Aquí estamos siempre.
Y perdónenme. Perdónenme por todo.
Yo los llevo en lo más profundo de mi corazón.
Eh, cuando esté montado en Venezuela, yo les mando plata, les envío los pasajes
para que lleguen, me visiten y…
y jodamos como siempre.
Los amo con mi vida. ¡Los amo!
Ustedes son mi familia, ¿bueno?
[música se torna dramática]
[sirena lejana]
¿Está seguro de que no quiere llamar a su mamá o a algún familiar?
Sí, seguro.
- Bueno. - Venga, prométame que…
que no le va a decir esto a nadie, como me dijo.
No, tranquilo.
¿Vamos?
[música rock dramática]
[Camilo] Tiempo después,
supimos que Castro se había entregado a la policía
y lo había hecho sin decírselo a nadie.
Era su manera de demostrarnos lo que significábamos para él,
pues no tenía intenciones de condenarnos
a la preocupación de tener a uno de nosotros en la cárcel.
Su ausencia nos golpeó
y en ese momento nadie supo qué decir,
pues además todos estábamos inmersos en nuestros pequeños grandes dramas.
[música cesa]
He estado trabajando en la editorial.
Ya, ¿y por qué no lo hace en el apartamento?
Supongo que porque necesita concentración, ¿no?
¿Y de verdad es eso o es que no quiere verme?
- ¿Dónde se está quedando? - En el 364.
¿Y eso no le parece ridículo, Rodrigo?
[Martín] En esta casa nadie me escucha.
Como todos hacen lo que se les da la gana…
- [Rodrigo] Basta. - Escúcheme, se lo había dicho.
Les había dicho a todos.
Si hubiéramos prestado atención a lo que estaba pasando con Castro,
no estaría metido en este mierdero.
- [Gustavo] No es mi culpa. - Más o menos.
Debería ser clara.
Debería ser clara y decirme que le padezco un traidor
por querer ganar más dinero y no querer vivir saltando matones.
Ganar dinero no es el único objetivo en la vida,
pero no tiene sentido volver a discutir.
¿No tiene sentido hablar conmigo, le parece?
Prefiero estar en un sitio que pueda sentir mío y no aquí, que…
¿Que qué? ¿Mm?
Complete la frase, dígalo. ¡Dígamelo, Rodrigo!
[Martín] No, pues, es culpa de todos,
pero tranquilo. Si prefiere desentenderse de la situación
para andar pendiente de su relación de tres pesos…
- ¿Sabe qué? - ¿Qué?
Yo sé que usted está rabón por otra cosa.
Ah, ¿sí?
¿Y por qué?
Hágale, termine la frase.
¿Y entonces? Claro, eso es muy fácil decirlo cuando uno…
¿Cuándo qué? ¿Cuándo qué?
Mejor dejemos las cosas de este tamaño.
Sí, mejor.
[Camilo] Era evidente que el peso de la cotidianidad
se hacía más crítico cuando no se podía diluir en grupo.
Incluso, en ese momento,
pensé en proponer que volviéramos a vivir juntos,
pero esa era una puerta cerrada.
Una cosa había sido compartir una casa como el cumplimiento de un sueño
y otra sería compartirla como resultado de una suma de frustraciones.
No iba a funcionar.
[música de suspenso]
[José carraspea]
[música clásica]
Sí, mejor.
Aunque, pensándolo bien, chino,
sería bueno un recorderis acerca de la pareja,
como el último eslabón de la cadena antes de la soledad absoluta.
- Decía mi maestro Schopenhauer… - ¿Sabe qué?
¡Shh!
¿Adónde irá a parar esta generación tan aturdida,
tan poco dispuesta a escuchar? ¿Adónde?
[música salsa]
¿Qué hubo?
Vengo en son de paz.
Usted debería estar con Luisa.
A ver si no perdemos la esperanza de la pareja perfecta.
Le tengo malas noticias, hermanito.
Las parejas perfectas no existen.
Yo lo que necesito es desordenarme,
a ver si dejo tanta pensadera.
Bueno, su turno, compañero de lucha.
[música salsa a lo lejos]
Yo nunca he metido esa vaina.
Ay, tranquilo, hermanito, que para todo hay una primera vez.
Además, si de subir el ánimo se trata, nada como la Madame White.
Hágame caso.
Eso, como un varón. Yo veré.
[aspira]
[música salsa continúa]
[vítores]
[aspira]
Bueno, ahora sí, bobitos.
¿Quién de ustedes vino a romper baldosas, hijueputa?
[vítores]
[silbidos]
[Martín] A ver, a ver, a ver. ¡La vueltica! ¡La vueltica! [ríe]
[Martín exclama]
Vea.
No hay nada dicho…
- Nada hay dicho que… - ¿Qué, hermano, qué?
No hay nada dicho… [inhala hondo]
Salcedo. Hermano, ¿está bien?
[música de sintetizador tensa]
[Luisa] ¿Qué pasó?
No sé, estábamos en el bar…
[sirenas ahogadas]
Vamos.
[ruido ominoso se intensifica]
[ruido cesa]
[música de sintetizador tensa]
[música se desvanece] r tensa]