‫أرى أن أقدارنا في أيدينا.‬
‫يجب أن يملك المرء رؤية مستقبلية،‬
‫وحين يسعى لتحقيق رؤيته،‬ ‫تحصل المعجزات برأيي.‬
‫هذا ما تمحورت حوله حياتي.‬
‫رأيت قمة مجال كمال الأجسام،‬ ‫وبلغت تلك القمة.‬
‫ثم رأيت تحديًا جديدًا وقمة أخرى.‬ ‫وهي لعب دور البطولة في الأفلام.‬
‫وأن أصبح نجم سينما.‬
‫يذكّرني ذلك بمتسلق الجبال الشهير،‬
‫"إدموند هيلاري"،‬
‫الذي كان أول رجل يتسلق قمة جبل "إيفرست".‬
‫سألوه في الصحافة،‬
‫"فيم كنت تفكر حين نظرت حولك‬
‫ووجدت نفسك على قمة الجبل؟"‬
‫وكانت إجابته،‬
‫"تراءت لي فجأةً قمة أخرى‬
‫بعيدة.‬
‫وبدأت أضع خطةً لمساري.‬
‫وأتساءل عن الوسيلة لأتمكن من بلوغها."‬
‫في عام 1969،‬
‫اكتشفنا أنهم يختارون ممثلًا‬ ‫ليؤدي دور "هيركوليس" في فيلم.‬
‫كانت تلك فرصتي لأصبح مثل "ريج بارك".‬
‫لم أكن مستعدًا. ولم أفهم نصف نص الفيلم.‬
‫قد لا يكون الأمر بلا جدوى تمامًا،‬ ‫لكن لن يعجبك الوضع هناك.‬
‫دعني أقرر ذلك بنفسي.‬
‫سئمت من الوجوه القديمة،‬
‫وتكرار الأشياء القديمة ذاتها.‬
‫لم يسبق أن تلقّيت درسًا في التمثيل.‬
‫ما من رجل يتفوق على "هيركوليس".‬
‫أنا "هيركوليس".‬
‫سبق وأخبرتني بذلك.‬
‫ما من بشري فان أفضل من "هيركوليس".‬
‫استبدلوا صوتي،‬ ‫بالكاد كنت أجيد تحدّث اللغة الإنجليزية.‬
‫أخبروني بأن الأمريكان يريدون أن يتحدث‬ ‫محبوب الجماهير مثلما يتحدث "جون واين"،‬
‫وليس مثلك.‬
‫غيروا اسمي‬
‫من "أرنولد شوارزينغر" إلى "أرنولد سترونغ".‬
‫صدر الفيلم،‬
‫ولم يلق‬
‫أيّ رواج على الإطلاق.‬
‫ولمدة خمس سنوات، لم أتلق أيّ عروض‬
‫لأداء أيّ دور.‬
‫كانت هناك أمور كثيرة لأتعلمها،‬
‫وعقبات كثيرة لأتجاوزها،‬ ‫بما فيها العقبة الأكبر،‬
‫حين أحبط الجميع مسعاي وقالوا إنه غير ممكن.‬
‫لماذا لم تستسلم؟‬
‫لم يكن هناك مجال‬ ‫للاستسلام ضمن رؤيتي المستقبلية.‬
‫انحصرت رؤيتي بتحقيق هدفي رغم الصعوبات.‬
‫"كونان"!‬
‫ما هو الأفضل في الحياة؟‬
‫أن تسحق أعداءك وتراهم ينساقون لإرادتك.‬
‫وتسمع رثاء نسائهم.‬
‫نبعت براعته الفنية‬
‫من أن كل شيء يفعله كان مبتكرًا.‬
‫لم يتعلق الأمر بالشهرة فحسب.‬ ‫فقد جعل الأمر يبدو رائعًا.‬
‫أروع قصة نجاح أمريكية على الإطلاق.‬
‫كنا ندفع ونحفز بعضنا البعض.‬
‫أردت أن أدفعه عن حافة جرف مرتفع.‬
‫لكنني لم أجد وسيلة للتخلص منه،‬ ‫لذا اضطُررت إلى التعايش معه.‬
‫وداعًا يا عزيزي.‬
‫ليس شخصًا فارغًا عديم الشخصية‬ ‫كما قد يعتقد البعض.‬
‫من السهل أن نستخف به ونراه‬ ‫كنجم مسنّ عديم النفع في أفلام الحركة،‬
‫لكنه كان أكثر من ذلك بكثير.‬
‫"(أرنولد شوارزينغر)"‬
‫"جزء 2: الممثل"‬
‫"نودل".‬
‫تعال إلى هنا.‬
‫يمكنك أن تقرأ معي.‬
‫ملك في قلعة.‬
‫حوار نموذجي بالنسبة إليّ.‬
‫صحيح.‬
‫عجبًا. سنقتحم المكان هنا.‬
‫كان غريبًا عليّ‬
‫الانتقال من مجال كمال الأجسام‬
‫إلى مجال التمثيل.‬
‫"فيلم (هابي أنيفرساري آند غودباي)"‬
‫أنا "ريكو"!‬
‫أجل.‬
‫أين سنفعلها؟‬
‫ماذا؟‬
‫هنا أم في غرفة النوم؟‬
‫هنا.‬
‫في السبعينيات، وكلاء الأعمال والمديرون،‬
‫والمديرون التنفيذيون في الاستوديو…‬
‫كانوا واضحين للغاية حين قالوا لي‬ ‫"أنت ضخم جدًا.‬
‫أنت مفتول العضلات كثيرًا.‬ ‫هذا لن ينفع حاليًا."‬
‫"انس أمر جسدك مفتول العضلات‬ ‫الذي يزن 113 كيلوغرامًا."‬
‫"فيلم (ذا ستريتس أوف سان فرانسيسكو)"‬
‫أنت!‬
‫أتظنين أنني مضحك؟‬
‫يجب أن تعترف،‬
‫حين تفعل ذلك تبدو مثل قرد ضخم أو ما شابه.‬
‫كُفّي عن هذا!‬
‫اقترحوا أن نواصل المضي قُدمًا.‬
‫وأن نركز على جوهري وقدراتي في التمثيل.‬
‫لأن فرصتي ستحين في وقتها.‬
‫"شاطئ (فينيس)، عام 1974"‬
‫بحلول ذلك الوقت،‬ ‫كنت قد تقاعدت من مجال كمال الأجسام.‬
‫أخبرني صديقي "تشارلز غاينز"‬ ‫أنه كتب روايةً بعنوان "ستاي هنغري".‬
‫وأنه يريد تحويلها إلى نص سينمائي.‬
‫كُتبت رواية "ستاي هنغري" للاعب كمال أجسام.‬
‫وشعرت بأنني‬ ‫في المكان المناسب في الوقت المناسب.‬
‫ضمن الرواية،‬
‫أتحدث عن معنى التوق الدائم للمزيد.‬
‫وعدم الرضى والاكتفاء بأيّ إنجاز.‬
‫بمجرد أن سمع "أرنولد" تلك العبارة،‬ ‫شعر بأنها تعبّر عنه.‬
‫كانت تمثّل عقيدته وطريقة حياته.‬
‫مهما حقق من نجاحات،‬
‫فلديه توق لتحقيق المزيد دومًا.‬
‫اشترى "بوب رافيلسون" الرواية‬ ‫ليصنع منها فيلمًا.‬
‫كتبت أنا و"بوب" النص معًا.‬
‫من أجل أداء شخصية "جو سانتو"،‬
‫يجب أن يكون الممثل‬ ‫لاعب كمال أجسام رائعًا ومقنعًا.‬
‫قلت حينها،‬ ‫"هناك رجل واحد مناسب لهذا الدور،‬
‫وهو (أرنولد شوارزينغر)."‬
‫وقال "بوب"‬ ‫"لن يفلح هذا. يحتاج إلى مدرب صوت.‬
‫وما زالت لهجته ثقيلة للغاية."‬
‫كرّس "أرنولد" مجهوده كي يقنع "بوب"‬
‫أنه الشخص المناسب للدور.‬
‫كان "بوب رافيلسون" قد ساهم بإنتاج وإخراج‬ ‫فيلمي "فايف إيزي بيسز" و"إيزي رايدر".‬
‫صنع الكثير من الأفلام الشهيرة‬ ‫وكان مخرجًا ذائع الصيت.‬
‫لم يجزم بأنني سأنال الدور.‬
‫وقال لي‬ ‫"لنجر اختبارًا بعد بضعة أشهر من الآن.‬
‫في هذه الأثناء،‬ ‫يجب أن تتلقى دروسًا في التمثيل."‬
‫تلقيت اتصالًا من "بوب رافيلسون".‬
‫قال إن لديه ممثلًا‬
‫لم يشترك في أعمال درامية من قبل.‬
‫وسألني إن كنت سأقبل بالعمل معه.‬
‫خلال الأسابيع الستة الأولى،‬
‫اكتشفت كل ما يمكنني معرفته‬ ‫عن حياة "أرنولد".‬
‫كنت أقول له، "أخبرني عن والدك.‬
‫أخبرني عن والدتك.‬
‫أخبرني عن نشأتك في (النمسا).‬
‫لا تكتف بالكلام فقط.‬
‫أريد أن أعرف المشاعر التي تحس بها‬ ‫حين تتحدث عن هذه الأمور.‬
‫حدّثني عن شعورك."‬
‫أدركت أنني أفتقد لأشياء معيّنة بداخلي.‬
‫بالغت في حماية نفسي‬ ‫حتى وصلت لمرحلة انعدام الشعور.‬
‫أو ربما كانت مشاعري مخفية‬ ‫ويجب إطلاق العنان لها‬
‫كي أصبح ممثلًا بارعًا.‬
‫بمجرد أن أثّرت مشاعري‬ ‫على التمرين بشكل سلبي،‬
‫قمت بكبتها.‬
‫وكان عليّ أن أسمح لنفسي‬ ‫بالتعبير عن هذه المشاعر وإظهارها.‬
‫حين ذهبت إلى مكتب "بوب رافيلسون"،‬
‫وفي منتصف المشهد، قال "بوب"،‬ ‫"انتصب شعر جسدي من الدهشة.‬
‫لقد أصابتني القشعريرة.‬
‫لقد قُبلت لأداء الدور."‬
‫"فيلم (ستاي هنغري)"‬
‫بمساعدة "جيف بريدجز" و"سالي فيلد"،‬
‫وبسبب ولعهما الشديد بتألّقي ونجاح الفيلم،‬
‫كانا مستعدين لأداء البروفات معي في أيّ وقت.‬
‫متى ستخلع هذا القناع؟‬
‫حين يعمل المرء مع أشخاص محترفين،‬
‫يساعد ذلك على تألّقه.‬
‫لا أحب أن أرتاح وأستكين.‬
‫من الصعب أن يستسلم المرء‬ ‫حين يعتاد على النجاح.‬
‫أفضّل أن أبقى تواقًا للمزيد.‬
‫كنت بغاية الحماس،‬
‫لكن لم يكن سيصدر الفيلم قبل فترة.‬
‫وتساءلت عمّا سأفعله؟‬
‫بعد شهرين، أتى إليّ‬ ‫"جورج باتلر" و"تشارلز غاينز"‬
‫وقالا إنهما يريدان‬ ‫صناعة فيلم وثائقي عن رياضة كمال الأجسام،‬
‫بعنوان "بامبنغ آيرون".‬
‫ها نحن أولاء.‬ ‫المحاولة الأولى، اللقطة الأولى.‬
‫أقدّم أداءً أفضل بحضور الجمهور.‬
‫وأثناء صناعة الفيلم،‬
‫عمل عشرة أشخاص مع طاقم الفيلم الوثائقي،‬
‫وكانت الكاميرات أمام وجهي.‬
‫وذلك كي أخرج أفضل ما عندي.‬
‫يعود الفضل لـ"أرنولد" وفيلم "بامبنغ آيرون"‬
‫فيما آلت إليه رياضة كمال الأجسام.‬
‫كان أول عمل يطلع عامة الناس‬
‫على رياضة كمال الأجسام.‬
‫كما زاد من قبول "أرنولد"‬ ‫في عالم صناعة السينما.‬
‫لاقى الفيلم نجاحًا إذ لم يعد يراني‬ ‫الناس مجرد رجل مهووس بالعضلات المفتولة،‬
‫وتعرّفوا على حقيقة شخصيتي.‬
‫- "لو"، ما هي فرص نجاحك برأيك؟‬ ‫- سوف أخسر. أنت الأفضل.‬
‫- شكرًا.‬ ‫- على الرحب والسعة.‬
‫لا يكون الذئب فوق التل جائعًا‬ ‫مثل الذئب الذي يتسلق التل.‬
‫- هذا صحيح.‬ ‫- أرأيت؟‬
‫ليس جائعًا، لكنه يأكل الطعام حين يريده.‬
‫أروع شعور يراودني في النادي‬ ‫هو تضخّم العضلات بعد التمرين.‬
‫فهو يضاهي شعور ممارسة الجنس‬
‫والوصول إلى النشوة.‬
‫إنه الأمر عينه بالنسبة إليّ.‬
‫كان عام 1977 جامحًا.‬
‫في مهرجان "كان" السينمائي،‬ ‫أحدث فيلم "بامبنغ آيرون" ضجة كبيرة.‬
‫لحق بنا آلاف المصورين،‬ ‫وحيّانا الجمهور بالوقوف والتصفيق الحار.‬
‫هل أنا متزوج؟ لا، لست كذلك.‬
‫لماذا؟‬
‫لم يحقق أحد آخر مثل الرواج‬ ‫الذي حققناه في ذلك العام.‬
‫خرج الفتى الضخم مفتول العضلات‬ ‫من منطقة نائية في "النمسا".‬
‫انفتاح وفطنة "شوارزينغر"‬ ‫جعلا منه نجم هذا الفيلم.‬
‫…يحقق حلم الشهرة،‬ ‫بطل العالم في كمال الأجسام.‬
‫- هذا يفوق طاقة تحمّلي.‬ ‫- يفوق طاقتك. أيمكنك فعل هذا؟‬
‫صرت أتسكع مع "آندي وارهول"‬ ‫وفنانين مشهورين،‬
‫وبدأت أظهر في صور أغلفة المجلات،‬
‫والبرامج الحوارية.‬
‫ثم صدر فيلم "ستاي هنغري".‬
‫وأحدث ضجة أكبر.‬
‫رُشح لجائزة "غولدن غلوب".‬
‫وفزت بجائزة "غولدن غلوب"‬ ‫عن فئة أفضل نجم جديد.‬
‫أصبح واضحًا أن خطوتي التالية‬ ‫ليست التمثيل فحسب،‬
‫وإنما أن أصبح بطلًا في أفلام السينما.‬
‫وأن أصير نجمًا.‬
‫هلّا تعطيني الولاعة؟‬
‫في أحيان كثيرة، لا يهتم الناس سوى بالنجاح.‬
‫لكن بالواقع،‬
‫بمعزل عن النجاح الذي استمتعت به،‬ ‫فقد لاقيت صعوبة بالغة.‬
‫مثّلت في فيلم يُدعى "ذا فيلين"،‬
‫مع "كورت دوغلاس" و"آن مارغريت".‬
‫أتود أن تفرك ظهري؟‬
‫من الأفضل أن أحضر الحطب.‬
‫حين صدر الفيلم، قالت إحدى التقييمات‬
‫إن تعابير وجه الحصان‬ ‫أفضل من تعابير وجه "شوارزينغر".‬
‫شعرت بإحباط شديد.‬
‫كان من الصعب للغاية إيجاد وكيل أعمال.‬
‫كانت لديهم الحجة ذاتها جميعًا.‬
‫"لا نستطيع الترويج لك الآن."‬
‫"إنها السبعينيات."‬
‫"هذا عصر (داستن هوفمان)."‬
‫"وعصر (آل باتشينو)."‬
‫"كلهم رجال صغيرو البنية على عكسك."‬
‫لحسن الحظ أنني لم أكن بحاجة إلى المال.‬
‫بعد أن أحضرني "جو ويدر" إلى "أمريكا"،‬
‫علّمني أن سوق العقارات‬ ‫تُعد من أهم الاستثمارات.‬
‫اشتريت أول مبنى سكنيّ خاص بي في السبعينيات،‬
‫أيام التضخم الاقتصادي.‬
‫وأدركت الإمكانات المستقبلية على الفور.‬
‫ثم بدأت بشراء مباني مكاتب‬ ‫في الشارع الرئيسي في "سانتا مونيكا".‬
‫أصبحت مليونيرًا في السبعينيات‬
‫قبل أن أنجح في مجال السينما.‬
‫لم أكن مُضطرًا إلى قبول أدوار رديئة‬
‫كي أصبح ممثلًا ثانويًا.‬
‫لم أرغب في أن أكون ممثلًا ثانويًا.‬
‫أردت لعب أدوار البطولة.‬
‫أردت أن أصبح نجمًا.‬
‫لم أستسلم‬ ‫لمجرد وجود بعض الصعوبات والعقبات،‬
‫ولم أمانع بذل ما يتطلبه الأمر.‬
‫فسوف أبلغ مستوى‬ ‫نجومية المشاهير في النهاية.‬
‫لذا قلت لنفسي،‬
‫"هذه الأمور التي يعتبرونها عائقًا،‬
‫لن أسمح لها بأن تعيقني وسأستغلها لصالحي."‬
‫"تشيفي"؟‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫نأتيكم ببث مباشر مجددًا‬ ‫من نادي "ويست سايد" للتنس،‬
‫هذه بطولة التنس "روبرت إف كينيدي"‬ ‫للمشاهير المحترفين.‬
‫أشعر بألم شديد.‬
‫اتصلت بي "إثيل كينيدي"‬
‫وقالت لي، "ذكر (بوبي شرايفر) اسمك‬
‫للاشتراك في بطولة‬ ‫(روبرت إف كينيدي) للتنس."‬
‫"ستكون مذهلًا.‬
‫تتمتع بالشخصية الملائمة للترفيه.‬ ‫أترغب في القدوم؟"‬
‫وقلت لها، "لم يسبق أن حملت‬ ‫مضرب تنس في يدي."‬
‫كنت أستشير وكيلي الإعلامي في كل ما أفعله،‬
‫وقال لي، "اتصلت بك (إثيل كينيدي)؟‬
‫يا للعجب!‬
‫اقبل العرض فورًا."‬
‫قبل بطولة التنس الفعلية، أُقيم حفل كبير.‬
‫حضره كافة آل "كينيدي".‬
‫أتت إليّ "يونيس" وقالت،‬ ‫"مرحبًا، من الرائع وجودك هنا."‬
‫"بالمناسبة، هذه ابنتي (ماريا شرايفر)."‬
‫ثم فيما بعد، حين قالت لي،‬ ‫"ابنتي مغرمة بك كثيرًا."‬
‫قلت لها، "تملك ابنتك مؤخرة جميلة حقًا.‬
‫لا بد أن أخبرك بذلك."‬
‫ردت قائلة، "شكرًا."‬
‫ثم مشت بعيدًا وهي تتعجب مما قلته.‬
‫كانت تلك حماقة. لا أدري لماذا قلت ذلك. ‬
‫حامل لقب "مستر أوليمبيا" و"مستر يونيفرس"،‬
‫يعاني "أرنولد" من الإحباط الآن،‬
‫ويخلع قميصه ويستعد للعودة في النزال.‬
‫حين كنا في بطولة التنس،‬
‫كان بوسعي رؤية "ماريا"‬ ‫وهي تنظر إليّ طيلة الوقت.‬
‫بعد انتهاء البطولة،‬ ‫أتت إليّ برفقة "كارولين كينيدي"‬
‫وبدأتا بالدردشة.‬
‫دعتني "ماريا" لأذهب برفقتهم‬ ‫إلى "هيانيس بورت" في تلك الليلة.‬
‫وقلت لها‬ ‫"يجب أن أعود كي أحضر ملابسي من الفندق.‬
‫ليس بحوزتي سوى أغراض التنس هنا."‬
‫فردّت، "هل أنت مجنون؟‬ ‫جميعنا نتجول ونحن نرتدي السراويل القصيرة."‬
‫غادرنا تلك الليلة‬ ‫إلى "هيانيس بورت" على متن طائرة خاصة.‬
‫ثم ذهبت برفقتها إلى الشاطئ‬ ‫وبدأنا نسبح في المحيط.‬
‫صعدنا على متن القارب‬ ‫وبدأنا نتجول في الخليج.‬
‫كان الوضع جنونيًا بهذا الشكل.‬
‫وانصبّ تركيزهم على اختباري.‬
‫في صباح يوم الأحد التالي،‬
‫هرع الجميع إلى غرفتي وقالوا، "هل أنت جاهز؟‬
‫سنذهب إلى الكنسية!"‬
‫وقلت لهم، "ماذا تقولون؟ لا أملك أيّ ملابس."‬
‫في الكنيسة، كانت "روز كينيدي"‬ ‫تجلس في المقدمة.‬
‫كان يُفترض أن أتأنق كما فعل الجميع‬ ‫بسبب وجود "روز"…‬
‫لكنني كنت جالسًا هناك كالأحمق‬ ‫وأنا أرتدي سروال التنس القصير‬
‫وقميص "بوبي شرايفر" وأنتعل حذاء التنس.‬
‫كنت أرتدي قميصًا على الأقل.‬
‫وقعت في غرام "ماريا" حقًا.‬
‫ليس لأنها كانت من آل "كينيدي"،‬
‫بل لأنها كانت تتمتع بشخصية استثنائية.‬
‫كان بوسعي رؤية الجانب المتمرد لديها.‬
‫أردت الهروب من منزلي في "النمسا".‬
‫وأرادت الهروب بدورها أيضًا.‬
‫كانت تلك بداية‬
‫قصتي أنا و"ماريا".‬
‫"(لوس أنجلوس)، عام 1978"‬
‫في العام التالي،‬ ‫وجدت وكيل أعمال مستعدًا لتمثيلي أخيرًا.‬
‫عرضت كل شيء أعطيتني إياه‬ ‫على المحامي كي ينظر في الأمر…‬
‫أخبرني أنه لديّ مقابلة‬ ‫مع "دينو دي لورانتس".‬
‫وهو الرجل الذي صنع 500 فيلم.‬
‫حاز على جوائز "أوسكار" و"غولدن غلوب"،‬
‫كان منتجًا مهمًا للغاية.‬
‫ذهبنا إلى مكتبه، وكان أول شيء رأيته‬
‫هو رجل صغير البنية‬
‫يجلس خلف مكتب بغاية الضخامة.‬
‫حين نهض عن الكرسي، لم يزد طوله كثيرًا،‬
‫وأدركت أنه قصير القامة حقًا.‬
‫وقلت له، "لم يحتاج رجل بحجمك الصغير‬ ‫إلى مكتب بهذه الضخامة؟"‬
‫وفقد عقله على الفور.‬
‫قال، "لن تنفع كممثل معي.‬ ‫لديك لكنة أجنبية في كلامك."‬
‫وقلت له، "هذا مثير للسخرية‬ ‫فأنت تتكلم بلهجة أجنبية أيضًا.‬
‫بالكاد أستطيع فهم كلامك."‬
‫غضب وقال، "أخرجوه من هنا."‬
‫بمجرد أن أُغلق الباب‬
‫بدأ وكيل أعمالي يصرخ في وجهي قائلًا،‬
‫"انظر إلى هذا يا (أرنولد).‬
‫مضت دقيقة وأربعون ثانية.‬
‫كان هذا أسرع اجتماع أحضره في (هوليوود).‬
‫أكان من الضروري أن تتشدق بالكلام؟"‬
‫في وقت لاحق من ذلك العام،‬
‫اشترى "إد بريسمان"‬ ‫حقوق فيلم "كونان ذا باربيريان"،‬
‫وأحبني بعد أن شاهد فيلم "بامبنغ آيرون".‬
‫شعر بأنني أملك الشخصية المثالية‬
‫لأداء دور "كونان".‬
‫طلب "إد بريسمان"‬ ‫من "دينو دي لورانتس" أن ينتج الفيلم.‬
‫رفض "دينو" مشاركتي في الفيلم على الفور.‬
‫وقال إنني نازي.‬
‫وإنني لا أروق له.‬
‫لم يعرف "إد بريسمان" ما قصة هذا الشقاق.‬
‫قبل أن يطردوني من المشروع‬
‫لحسن الحظ أنهم وظّفوا المخرج "جون ميليوس".‬
‫أخبرني "جون" أنني لا أروق لـ"دينو".‬
‫أخبرته أنني أعلم ذلك.‬
‫وقال لي، "لا تقلق. سأصوب الوضع."‬
‫كان "جون ميليوس" رجلًا قويًا صلبًا.‬
‫كان يحضر الاجتماعات‬ ‫وبحوزته بندقية محشوة من عيار 0.45،‬
‫ويضعها على الطاولة حين يتحدث‬ ‫إلى المديرين التنفيذيين للاستوديو.‬
‫لم يرغب "دينو" في التعامل معه.‬
‫كان "ميليوس" مجنونًا برأيه.‬
‫وقاله له "ميليوس"،‬ ‫"لن أصنع الفيلم من دون (أرنولد).‬
‫هو سيؤدي دور (كونان)."‬
‫"(كونان ذا باربيريان)"‬
‫كان التصوير صعبًا.‬
‫كان "ميليوس" مجنونًا.‬
‫أرادنا أن نعمل في البرد القارس،‬
‫وتركنا لنتجمد.‬
‫كان موضوع الفيلم يتمحور حول المعاناة.‬
‫وقد راق له ذلك.‬
‫أحد الأمور التي تعلمتها‬ ‫هي أن أكون عديم الرحمة.‬
‫بعد رحيل المرء بوقت طويل،‬ ‫يقرر الناس ما إن كان شخصًا طيبًا أم لا.‬
‫كنت أؤدي كافة مشاهد المجازفة،‬ ‫فلم يكن هناك أحد يملك نفس بنية جسدي.‬
‫لذا اضطُررت إلى القيام بكل شيء بنفسي.‬
‫بئسًا.‬
‫لم تكن هناك مشكلة في أول لقطة.‬
‫ثم أتت اللقطة الثانية والثالثة والرابعة.‬
‫وبدأت أنزف بشكل فعليّ في النهاية.‬
‫لطالما كنت مولعًا بالتحضير والاستعداد.‬
‫مهما كلّف الأمر‬ ‫وبغض النظر عن عدد مرات الإعادة.‬
‫لا يُفترض أن أحضر إلى موقع التصوير‬ ‫وأنا غير مستعد.‬
‫هذا كل ما ستحتاج إليه.‬
‫كنا نلتقي في الخامسة فجرًا‬ ‫ونقوم بتدريب الساموراي،‬
‫وتدريبات المصارعة واستخدام السيوف العريضة،‬
‫كي أتمكن من استيعاب الحركة وإتقانها.‬
‫قضيت ساعات طويلة في ركوب الخيل،‬
‫لأنني أردت التمرس والتحرك بانسيابية.‬
‫حضر "دينو دي لورانتس"‬ ‫إلى موقع التصوير في النهاية.‬
‫صعد على السلالم.‬
‫وأتى إليّ مباشرةً.‬
‫وقال لي، "(شوارزينغر)،‬
‫أنت (كونان) فعلًا."‬
‫ثم استدار ونزل عن السلالم.‬
‫أتذكّر أن "ميليوس" ركض نحوي،‬
‫وعانقني بقوة،‬
‫وهو يقول، "أجل! إنه يحبك!"‬
‫وتابع قائلًا، "أسمعت ما قاله؟"‬ ‫وأجبته، "قال إنني (كونان)، أعلم ذلك."‬
‫وأضاف "ميليوس"،‬ ‫"هذا أفضل إطراء قد تناله. أنت (كونان)!‬
‫أنت تمثّل روح الشخصية."‬
‫بطل "مستر يونيفرس"‬ ‫وصاحب البنية الجسدية القوية‬
‫يؤدي دور البطولة في فيلم جديد‬ ‫هو "كونان ذا باربيريان".‬
‫- ما هي قصة الفيلم؟‬ ‫- إنه فيلم خيالي.‬
‫إنها مغامرة تحدث في زمن خيالي.‬
‫"أرنولد شوارزينغر"،‬ ‫في فيلم "كونان ذا باربيريان".‬
‫زرت كافة دول العالم من أجل الترويج للفيلم،‬
‫فقد أردت أن أظهر للناس‬ ‫أنني أصبحت "أرنولد" الممثل،‬
‫وليس لاعب كمال الأجسام.‬
‫نجح الأمر لأنني أثبتّ نفسي كممثل عالميّ.‬
‫بلغت عائدات الفيلم‬ ‫90 مليون دولار في أنحاء العالم.‬
‫أثبتت للمعارضين‬ ‫أن أجنبيًا يتحدث بلكنة ثقيلة‬
‫ويملك جسدًا بوزن 109 كيلوغرامات‬ ‫يمكنه أن يؤدي أدوار بطولة‬
‫ويحقق مبيعات في كافة أنحاء العالم.‬
‫لذا تبًا لهم جميعًا.‬
‫"(صن فالي)، 2023"‬
‫أملك هذا المنزل منذ أكثر من 25 عامًا.‬
‫إنه مزيج بين "النمسا" و"أمريكا".‬
‫يتمتع بالدفء النمساوي‬
‫والحجم الأمريكي.‬
‫إنه واسع!‬
‫كبير جدًا أكثر مما ينبغي.‬
‫هذه هي الفكرة.‬
‫حين أتيت إلى هنا في الستينيات والسبعينيات،‬
‫كانت هناك مشكلات في "أمريكا".‬
‫مثل جرائم قتل آل "مانسون"‬ ‫والاحتجاجات ضد الحرب.‬
‫كما بدأ تمرّد الهيبيين.‬
‫مهاجر مثلي لا يلقي بالًا لهذه الأمور.‬
‫كانت نيتي أن أذهب إلى البلد المتألق.‬
‫كانت لها عيوبها وجوانبها السلبية المروعة،‬
‫لكنني لم أر ذلك.‬
‫انصبّ تركيزي على الانتقال من عالم إلى آخر،‬
‫من مجال كمال الأجسام‬ ‫إلى مجال صناعة الترفيه والتمثيل.‬
‫لا يحدث هذا إلّا في "أمريكا".‬
‫بدأ ولعي بـ"أمريكا" حين شاهدت‬
‫فيلمًا بالأبيض والأسود أيام المدرسة.‬
‫فقد رأيت المباني الشاهقة في "نيويورك".‬
‫وجسر "غولدن غيت".‬
‫كان كل شيء ضخمًا وكبير الحجم،‬
‫وأردت أن أكون جزءًا من ذلك.‬
‫بدأت أحب الموسيقى الأمريكية‬ ‫والسياسيين الأمريكيين.‬
‫كان اهتمامي يتمحور حول "أمريكا".‬
‫تقدمت بطلب للحصول على الجنسية.‬
‫كان عليّ اجتياز اختبار بالطبع.‬
‫تدربت من أجل الاختبار واجتزته.‬
‫في عام 1983، أصبحت مواطنًا أمريكيًا.‬
‫انتظرت هذه اللحظة لفترة طويلة.‬
‫أصبحت اليوم مواطنًا أمريكيًا أخيرًا،‬
‫ويغمرني شعور رائع.‬
‫شعرت بروعة هذه الهبة‬
‫حين يصبح المرء أمريكيًا.‬
‫وُلدت في "النمسا" وأنا فخور بذلك كثيرًا،‬
‫لكنّ كياني تبلور في "أمريكا".‬
‫تحتاج "أمريكا" إلى إدارة جديدة‬
‫ليصبح بلدًا عظيمًا من جديد.‬
‫في الثمانينيات، تجاوز الناس‬ ‫مشكلات الستينيات والسبعينيات.‬
‫ثم انتُخب "رونالد ريغان"،‬
‫وكان رجلًا حازم الرأي.‬
‫عادت "أمريكا" إلى سابق عهدها.‬
‫بذلتم جميعًا القوة البدنية‬ ‫والشجاعة الأخلاقية‬
‫والقوة الروحية،‬
‫التي بنت أعظم وأكثر دولة حرة عرفها العالم.‬
‫كانت "أمريكا" قوية،‬ ‫وكان لذلك تأثير على السينما.‬
‫فجأةً، بدأ الناس يشيدون‬ ‫بأفلام الحركة والإثارة.‬
‫كان من المهم أن يتمتع المرء بجسد قوي‬ ‫مثل أبطال أفلام الحركة والإثارة.‬
‫استفدنا من تولّي‬ ‫"رونالد ريغان" لمنصب الرئاسة‬
‫ومن حماس الناس‬ ‫حيال عودة "أمريكا" إلى سابق عهدها.‬
‫أما بالنسبة إلى "أرنولد"،‬
‫فقد نقل مواهبه إلى مجال صناعة الأفلام.‬
‫ذهبت لحضور حفلة وقابلت "مايك ميدافوي"،‬
‫وهو منتج واسع الشهرة.‬
‫قال لي،‬ ‫"لدينا فيلم رائع مليء بالحركة والإثارة،‬
‫اسمه (ذا ترميناتور)."‬
‫شعرت ببعض التردد.‬ ‫خشيت أن يكون فيلمًا سخيفًا منخفض الميزانية.‬
‫لكنّ الحوار كان جيدًا.‬
‫كما قال لي، "ما زال علينا‬ ‫اختيار ممثل لشخصية واحدة،‬
‫وهي شخصية (ريس)."‬
‫أخبرني "مايك ميدافوي"‬ ‫أنه اختار كامل طاقم ممثلي الفيلم.‬
‫وأنه رتب كل شيء بهذا الخصوص.‬
‫وسيشترك فيه‬ ‫"أو جي سيمبسون" و"أرنولد شوارزينغر".‬
‫سألته أيّ شخصية سيؤدي كل منهما.‬ ‫فقد شعرت بأنهما غير مناسبين أبدًا.‬
‫لم أستطع التملص من الأمر.‬ ‫وكان عليّ رؤية "شوارزينغر" على الأقل.‬
‫خططت للقاء "أرنولد"‬ ‫في مطعم "لي دوم" العريق المرموق.‬
‫كان "أرنولد" قد قرأ النص‬ ‫وقام بتعليم أجزاء منه وبدأ بالكلام.‬
‫كنت جالسًا هناك أشاهده وبدأ صوته يتلاشى.‬
‫وبدأت أرى كيف يلفح وجهه‬ ‫الضوء المتسلل من النوافذ الزجاجية‬
‫حين يُفتح الباب.‬
‫وكنت أفكر في نفسي‬
‫أنه يملك وجهًا مميزًا.‬
‫خلال محادثتنا، اتضح لي أنه لم يقتنع أحد‬
‫بأن يؤدي "أو جي سيمبسون"‬ ‫دور شخصية "ترميناتور"،‬
‫فلا تلائمه شخصية ماكينة القتل المحترفة.‬
‫أجل.‬
‫كان يتحدث عن شخصية "ترميناتور"‬ ‫ولم يتحدث عن شخصية "ريس".‬
‫قلت له، "أيًا كان من سيؤدي الدور،‬ ‫يجب ألّا يتصرف‬
‫مثل إنسان عادي."‬
‫طريقة ركوبه للدراجة النارية‬ ‫وطريقة حركته وركضه ونهوضه.‬
‫يجب أن يتصرف مثل إنسان آليّ تمامًا.‬
‫وقال لي، "لم لا تؤدّي دور (ترميناتور)؟‬
‫أنت تستوعب الشخصية بالكامل.‬ ‫أنت تمثّل هذه الماكينة."‬
‫وقلت له، "لا أريد لعب أدوار شخصيات شريرة.‬
‫والدور محدود بـ26 جملة فقط."‬
‫بدأت أجادله حول الموضوع‬ ‫وقال لي بهدوء، "فكر في الأمر."‬
‫فكرت لمدة ثلاثة أيام ثم عاودت الاتصال به‬
‫وقلت له، "كلما أعدت قراءة النص،‬ ‫أتخيل نفسي أكثر فأكثر‬
‫وأنا أؤدي دور (ترميناتور)."‬
‫أخبرته أنني موافق، ثم بدأنا بالتحضير.‬
‫"(ذا ترميناتور)"‬
‫استوعب أن هذا ما يحتاج إليه بالضبط‬
‫لموازنة الميزات الجسدية الهائلة‬ ‫التي اشتُهر بها‬
‫كلاعب كمال أجسام.‬
‫لم يكن الدور يتمحور حول الجسد‬ ‫وإنما حول تعابير الوجه.‬
‫كان مجرد دور عادي آخر.‬
‫لم أعتقد أنه أكثر روعة وأهمية‬
‫من أيّ نص آخر سبق وقرأته.‬
‫كنت أجهل أهميته تمامًا.‬
‫كان فيلمًا منخفض الميزانية‬ ‫وكنا جميعًا ممثلين مبتدئين.‬
‫راودتني بعض الشكوك بالتأكيد.‬
‫حسب تعريفنا المتعالي،‬ ‫اعتبرنا "أرنولد" متصنعًا.‬
‫لاعب كمال أجسام يتظاهر بأنه ممثل.‬
‫لكن لأنني كنت فضولية،‬
‫ذهبت ووقفت في الكواليس لمشاهدة "أرنولد".‬
‫"ترميناتور" طليق في الأرجاء.‬
‫لا يمكن مساومته.‬
‫ولا يمكن التحدث إليه بعقلانية.‬
‫لا يشعر بالشفقة‬
‫أو الندم أو الخوف.‬
‫ولن يتوقف بالتأكيد،‬
‫قبل موتك.‬
‫واقتنعت بأدائه.‬
‫سماته الجسدية وحركته المتيبسة‬
‫وكل الأمور التي كان يحاول تقديمها.‬
‫وفكرت أن هذا قد ينجح.‬
‫أثناء التصوير،‬ ‫كنا نقوم بمشهد في مركز الشرطة.‬
‫أنا صديق "سارا كونر".‬
‫قيل لي إنها هنا. أيمكنني رؤيتها من فضلك؟‬
‫لا، لا يمكنك رؤيتها. إنها تدلي ببيان.‬
‫كانت جملة الحوار، "سأرجع لاحقًا."‬
‫لم يكن من المفترض أن تكون لحظة مهمة.‬
‫كان يُفترض أن تكون لحظة عادية‬ ‫حين تقول ملامح وجهه، "لا مشكلة."‬
‫"سأرجع لاحقًا."‬
‫ولسبب ما، لم يقل "أرنولد" جملة:‬ ‫"سأرجع لاحقًا."‬
‫أخبرته أن يأخذ الأمور ببساطة‬ ‫ويقول، "سأعود بعد قليل."‬
‫قلت له، "تبدو هذه الجملة مضحكة‬ ‫بالنسبة إليّ يا (جيم).‬
‫سأبدو شبيهًا بالآلة أكثر‬ ‫إن قلت (سوف أعود بعد قليل)."‬
‫وقال لي، "هل أنت الكاتب؟" وأجبته بالنفي.‬
‫ثم قال، "لا تمل عليّ طريقة الكتابة."‬
‫قلت له، "حسنًا.‬
‫سأعود بعد قليل."‬
‫شعرت بأنها مناسبة.‬
‫أصابتني القشعريرة وشعرت بأنها مذهلة.‬
‫سأعود بعد قليل.‬
‫كان محقًا تمامًا.‬
‫أصبحت الجملة أكثر اقتباس شهير‬ ‫في تاريخ السينما.‬
‫يدلنا هذا من كان على خطأ ومن كان على صواب.‬
‫"(سنيك ريفيوز)"‬
‫كل ما أطلبه من فيلم كهذا‬ ‫هو كثير من الحركة والإثارة والإتقان‬
‫بالإضافة إلى اهتمام مشترك متجذر‬ ‫وشخصية كي أهتم لأمرها.‬
‫- يوفر هذا الفيلم كلا الأمرين.‬ ‫- إنه كذلك بالفعل.‬
‫يحتوي على الكثير من الإثارة‬ ‫والشخصيات التي يهتم المشاهد لأمرها.‬
‫ويتمتع بحبكة مبتكرة.‬
‫حين خرجت من السينما‬ ‫بعد مشاهدة فيلم "ذا ترميناتور"،‬
‫شعرت بأنني استمتعت كثيرًا.‬
‫الأفلام التي تنجح في شباك التذاكر‬ ‫لا يعني أنها تعجب النقاد بالضرورة.‬
‫لذا أن تختاره مجلة "تايم"‬
‫كواحد من أفضل عشرة أفلام حسب رأي نقّادها،‬
‫كانت سابقة لم تحدث من قبل.‬
‫حتى إن ذلك أذهل "جيم كاميرون".‬
‫وفجأةً بدأت أحقق نجاحات متتالية.‬
‫"مقابلة"‬
‫لكن كان هناك شعور غير مريح.‬
‫"بوابة (هوليداي لاند)‬ ‫أهلًا بكم في مدينة (هوب)"‬
‫أحتاج إلى عدو منافس دومًا.‬
‫هل تزور أحدًا ما؟‬
‫لا.‬
‫في عام 1977،‬ ‫فاز "أرنولد" بجائزة أفضل نجم جديد.‬
‫وفاجأني ذلك.‬
‫كانت الثمانينيات فترة مثيرة للاهتمام،‬ ‫لأن شخصية ممثل الحركة والإثارة‬
‫لم تكن قد تبلورت بشكل نهائيّ بعد.‬
‫حتى ذلك الحين تمحورت أفلام الحركة‬ ‫حول المطاردة بالسيارات،‬
‫مثل فيلم "بوليت" أو "فرينش كونيكشن"‬
‫أو فيلم حول الفكر‬
‫والتلميحات والتلاعب اللفظي.‬
‫لكنّ فيلم "فيرست بلود"‬ ‫كان يتمحور حول الحركة والإثارة.‬
‫كان ينبغي لنا الاعتماد على أجسادنا‬
‫لرواية القصة.‬
‫لم يكن الحوار ضروريًا.‬
‫اعتبرتها فرصة‬ ‫فلم يكن هناك أحد آخر يقوم بذلك،‬
‫سوى رجل آخر من "النمسا"،‬
‫لا يكثر من الكلام في أفلامه.‬
‫كان "سلاي" متقدمًا عليّ في الثمانينيات،‬
‫لذا كانت مهمتي أن أواكبه.‬
‫كلما أصدر فيلمًا مثل "رامبو 2"،‬
‫كان عليّ إيجاد طريقة للتفوق عليه.‬
‫فيلم "كوماندو" الجديد الذي اشتركت فيه،‬
‫تجري مقارنته بفيلم "رامبو".‬
‫لا يمكننا مقارنتهما،‬
‫لأن أحداث فيلمي لا تدور في الغابة.‬
‫ماذا عن قوة العضلات؟‬ ‫ما وضعك مقارنةً بالسيد "ستالون"؟‬
‫أنا الحائز على الألقاب والبطولات.‬ ‫لست مُضطرًا إلى الدفاع عن نفسي.‬
‫بدأ "أرنولد" يتقدم بشكل ملحوظ.‬
‫احتدت المنافسة بيننا‬ ‫مثل الملاكمين "محمد علي" و"فريزر"،‬
‫أو مثل محاربين رائعين يقطعان الطريق نفسه.‬
‫لم يكن هناك مجال سوى لواحد منا.‬
‫كان أسلوبنا في التمثيل مختلفًا تمامًا.‬
‫كان متفوقًا.‬
‫كان لديه كل ما يلزم.‬ ‫وكان يتمتع بالجسد الرياضي والقوة.‬
‫كانت تلك ماهية شخصيته.‬
‫دق، دق.‬
‫كنت أحاول أن أكون شخصًا‬
‫غير موهوب بشكل مفرط.‬
‫كنت أتعرّض لضرب مبرح باستمرار،‬
‫بينما لم يتأذ "أرنولد" كثيرًا،‬ ‫وكنت أقول له،‬
‫"(أرنولد)، يمكنك أن تحارب تنينًا‬ ‫وتعود مُصابًا بجرح بسيط."‬
‫كنا عدائيين للغاية.‬
‫أظن أنك تحتاج إلى بعض الحديد‬
‫في حميتك.‬
‫لم نكن نطيق التواجد في نفس الغرفة معًا.‬ ‫اضطُر الناس إلى فصلنا عن بعضنا.‬
‫كنا نتنافس في كل شيء.‬
‫أيها الوغد.‬
‫كان جسدي مفتول العضلات ومدهونًا بالزيوت.‬
‫ما الخطب؟‬
‫كنا نتنافس من منا أكثر شراسة وقوة.‬
‫كان يقول، "إن قتل (ستالون) 15 شخصًا‬ ‫فسوف أقتل 30 شخصًا."‬
‫من يستخدم سكاكينًا أكبر؟‬
‫ابق بالأرجاء.‬
‫من يستعمل أسلحة أضخم؟‬
‫أصبحنا نحمل المدافع كثيرًا.‬
‫كنت أنا و"سلاي" في حالة حرب.‬
‫أراد أن يحتل الصدارة.‬
‫ومن سوء الحظ أنه حقق ذلك.‬
‫لولا وجود "ستالون"‬ ‫لم أكن لأملك الحافز في الثمانينيات‬
‫كي أقوم بالأفلام التي صنعتها‬ ‫وأبذل هذا الكم الهائل من الجهد.‬
‫أتمتع بروح تنافسية.‬
‫لطالما كنت على هذا النحو طوال حياتي.‬
‫حين كنت طفلًا،‬
‫ذهب شقيقي إلى "غراتس"‬ ‫ليرتاد المدرسة الإعدادية.‬
‫كانت الحافلة على بُعد نصف ساعة‬ ‫سيرًا على الأقدام‬
‫ضمن الغابة.‬
‫كان شقيقي يخاف‬
‫من الظلام.‬
‫لذا كان يشعر بخوف شديد‬ ‫أثناء طريق عودته إلى المنزل.‬
‫لذا كان عليّ أن أذهب إليه‬
‫وأحرص على ألّا يبكي شقيقي‬ ‫في طريق العودة إلى المنزل.‬
‫أردت أن أثبت لوالديّ أنني الأشجع بيننا.‬
‫أردت أن يشعرا بالفخر بي،‬
‫وأن أثبت لهما‬
‫أنني أستطيع النجاح.‬
‫في عام 1985،‬
‫أخذت "ماريا" برفقتي إلى "النمسا"،‬
‫إلى قرية "تال".‬
‫وهي مسقط رأسي.‬
‫ثم ذهبنا إلى "تاليرسي"،‬
‫وهي البحيرة الموجودة في قريتنا.‬
‫عنى لي ذلك كثيرًا‬
‫لأنها تمكنت من رؤية المكان الذي ترعرعت فيه‬
‫وبدأت فيه كل أحلامي.‬
‫وقلت لها،‬
‫"هناك قوارب في البحيرة.‬ ‫سآخذك في رحلة قصيرة بالقارب."‬
‫كنا في منتصف البحيرة، ثم أخرجت الخاتم‬
‫وطلبت يدها للزواج.‬
‫نجحت في مفاجأتها.‬
‫أُقيم الزفاف في "هيانيس بورت"،‬
‫في نفس الكنيسة‬ ‫التي قابلت فيها "روز كينيدي" جدة "ماريا"،‬
‫لأول مرة.‬
‫كان أضخم زفاف سبق وحضرته.‬
‫حضر 500 شخص على الأقل.‬
‫كنت أعرف نسبة 10 بالمئة من الحضور.‬
‫كيف أحبك؟‬
‫دعني أعدد طرق محبتي لك.‬
‫أحبك‬
‫بأنفاسي‬
‫وبابتساماتي وبدموعي‬
‫طيلة حياتي.‬
‫- أنا "ماريا"…‬ ‫- أنا "أرنولد"…‬
‫- أقبل بـ"أرنولد"…‬ ‫- أقبل بـ"ماريا"…‬
‫في السراء والضراء والصحة والمرض،‬
‫سأحبك…‬
‫- وأصونك…‬ ‫- طيلة حياتي.‬
‫ماذا الآن؟‬
‫يمكنك تقبيل العروس.‬
‫لطالما شعرت‬ ‫بأنني أكثر شخص محظوظ على وجه الأرض.‬
‫كنت محظوظًا جدًا‬ ‫لأنني كنت ناجحًا في مجال السينما،‬
‫وفي حياتي الشخصية.‬
‫قلة من الناس يسعهم القول‬ ‫إنهم ناجحون في كلا الجانبين.‬
‫"لا يبطئ الحمل من العزيمة‬ ‫صحفية قناة (إن بي سي)"‬
‫ثم كانت الأبوة‬
‫حالة جديدة مختلفة تمامًا.‬
‫يتحدث الناس عن الأمر كثيرًا،‬ ‫لكننا لا نستوعب‬
‫عمّا يتحدثون.‬
‫حين وُلدت "كاثرين"،‬
‫كنت موجودًا والدموع تنهمر من عينيّ.‬
‫غلبتني العاطفة‬
‫حول هذه الروح‬
‫التي أنجبتها أنا و"ماريا".‬
‫وأدركت حينها أن الأبوة عالم مختلف تمامًا.‬
‫ومن المذهل كمية البهجة التي جلبها ذلك لنا.‬
‫كما كان ذلك حافزًا هائلًا‬
‫كي أتابع مسيرتي المهنية.‬
‫لكنّ الفرق أنني أصبحت‬ ‫أمعن التفكير في الأمر أكثر.‬
‫لطالما راقت لي الحالة‬ ‫حين أقرأ اقتباسًا ما وأقول لنفسي،‬
‫"هذا شيء كان يمكن أن أقوله أنا."‬
‫قول "تيد تيرنر" "نم باكرًا وانهض باكرًا‬ ‫واعمل بجد وروّج لعملك،"‬
‫كان واحدًا من هذه الاقتباسات.‬
‫"(أسبن)، 1987"‬
‫أول مرة صادفت فيها "أرنولد"،‬
‫كنا نتزلج في "كولورادو".‬
‫كان يخرج من نادي "سنوماس".‬
‫توقف فجأةً وأشار إليّ قائلًا،‬
‫"أنت مخرج فيلم (غوست باسترز)."‬
‫وأجبته "أجل، هذا فيلمي."‬
‫وقال لي "يمكنني أن أكون صائد أشباح."‬
‫كانت تلك طريقة ذكية جدًا كي يخبرني‬
‫أنه يبرع في الكوميديا‬ ‫وليس في أفلام الحركة فحسب.‬
‫خرجنا لتناول العشاء وقد فاجأني.‬
‫كان فصيحًا وعذب الحديث،‬
‫وظهر ذكاؤه وحس الدعابة لديه.‬
‫قلت له، "سنصنع فيلمًا معًا ذات يوم."‬
‫لاحقًا، كنت أنا و"داني ديفيتو"‬ ‫نعرض فيلمًا في أحد استوديوهات "ديزني"،‬
‫ورؤية هذين الرجلين خلال أسبوع واحد‬
‫جعلتني أفكر أنهما قد يشكلان ثنائيًا مثاليًا‬
‫في فيلم.‬
‫دون سابق إنذار،‬ ‫تلقيت مكالمة هاتفية من "إيفان ريتمان".‬
‫وقال لي "ما رأيك أن تؤدي‬ ‫أنت و(أرنولد شوارزينغر) دور شقيقين‬
‫في فيلم (توينز)؟"‬
‫وقلت له "عجبًا، هذه فكرة مذهلة."‬
‫كنت في "نيويورك" برفقة أطفالي.‬
‫كنت أمام فندق أترجل من السيارة،‬
‫وأواجه صعوبة في حمل حقائبي،‬ ‫وشعرت بيد تلمس كتفي‬
‫وتمسك بالحقيبة وظننت أنه البوّاب.‬
‫استدرت، وإذ به "أرنولد شوارزينغر".‬
‫قال لي، "مرحبًا يا (داني)."‬ ‫وقلت له، "شكرًا يا (أرنولد)."‬
‫كان هذا أول لقاء لنا.‬
‫كي ينجح هذا،‬
‫كان علينا أن نؤمن بحقيقة القصة‬ ‫بغضّ النظر عن مدى صعوبة تصديقها.‬
‫"(توينز)"‬
‫ألديّ شقيق؟‬
‫أجل.‬
‫أُرسلت إلى ملجأ أيتام في "لوس أنجلوس".‬
‫شعرت بأن تقديم شخصية ساذجة‬
‫عديمة الخبرة في الحياة قد يكون فعالًا.‬
‫إنه مثلي غالبًا!‬
‫كتبنا النص على هذا النحو،‬
‫وجزء من وظيفتي كمخرج‬ ‫هو الاستفادة من كل شيء ممكن‬
‫للكشف عن أعماق "أرنولد". ‬
‫لم أرغب في اتباع نهج الدعابات القصيرة.‬
‫لطالما رأى أن الطريقة‬ ‫المناسبة لتقديم الحوار‬
‫هي عبر طرحه بطريقة مبالغة جسديًا.‬
‫بينما يعتمد الكوميديون العظماء‬ ‫على برود الأداء وعدم المبالغة.‬
‫لطالما أخبرت الكتّاب‬ ‫أنه عليهم كتابة الدور خصيصًا لي.‬
‫أتتذكر حين وعدتك أن أقتلك أخيرًا؟‬
‫هذا صحيح يا "ماتريكس"، قلت ذلك.‬
‫كنت أكذب.‬
‫جملي الشهيرة‬ ‫لم تكن مألوفة في أفلام الكوميديا.‬
‫كانت إحدى التغييرات المشوقة‬ ‫التي يجب أن أحدثها،‬
‫فكلما شعرت بأن هذا النهج يلائمني،‬ ‫كان عليّ بذل جهد أكثر للتخلص منه.‬
‫تلاءمنا على الفور.‬
‫وأصبحنا على وفاق.‬
‫اسمي "جوليوس" وأنا شقيقك التوأم.‬
‫هذا واضح!‬
‫فور جلوسي، شعرت بأنني أنظر في المرآة!‬
‫لسنا توأمين متطابقين.‬
‫ثم بدأنا نقوم بحركات متطابقة‬ ‫كأنه انعكاس في المرآة.‬
‫كان "توينز" أول فيلم لي‬ ‫يحقق إيرادات تزيد عن 100 مليون دولار‬
‫في شباك التذاكر.‬
‫"الإيرادات العالمية نحو 71 مليون دولار"‬
‫"مجمل الإيرادات عالميًا‬ ‫نحو 183 مليون دولار"‬
‫اشترى جميع الناس هذا الفيلم.‬
‫يدل حسابي البنكي على الأقل‬ ‫أن جميع الناس اشتروا هذا الفيلم.‬
‫"التوأمان سعيدان وثريان!"‬
‫قابلت "أرنولد" في حفلة لعيد الهالوين.‬
‫ترعرعت في عائلة نمساوية،‬
‫لذا وجدنا قواسم مشتركة للتواصل مثل التزلج،‬
‫والسراويل الجلدية النمساوية‬ ‫وطبق "فينا شنيتسل".‬
‫قال لي، "بدأت أجني الكثير من المال.‬
‫أريد مجال عمل آخر غير العقارات.‬
‫أريدك أن تدير أموالي، هلّا تساعدني؟"‬
‫انتهى الانتظار الليلة.‬
‫افتُتح مطعم "بلانيت هوليوود"‬ ‫في الجزء الخاص بنا من العالم.‬
‫منذ منتصف الثمانينيات وحتى عام 2000،‬
‫كان تأثيره هائلًا.‬
‫ساعد في زيادة استهلاك السيجار.‬
‫أصبح السيجار شائعًا للغاية فجأةً.‬
‫كان أهم نجم سينمائي في العالم.‬
‫كان يحمل السيجار دومًا أثناء التصوير.‬
‫لم يرتد أحد الساعات الضخمة آنذاك.‬
‫كما شارك "أرنولد"‬ ‫في تطوير أول سيارة "همر" تجارية.‬
‫ساهم في ميل "أمريكا"‬ ‫نحو السيارات والشاحنات الأكبر حجمًا،‬
‫وكل هذه الأمور.‬
‫كان هذا جزءًا من الأمر.‬
‫كانت تلك علامته المميزة.‬
‫أنا فحل وجريء.‬
‫أدخن السيجار أينما شئت.‬
‫لست مُضطرًا إلى إيجاد مخبأ مثلك.‬
‫هذه هي الحماقة والهراء بعينه.‬
‫كله مجرد هراء.‬
‫هذه الطريقة الوحيدة للترويج للأشياء.‬
‫كلمة "هراء" هي الترجمة الأقرب لما أقصده.‬
‫يستخدمون كلمة "هراء" في "أمريكا".‬
‫حين أروج لفيلم‬ ‫وأقول إن روعة التمرين أفضل من النشوة.‬
‫إنّها بقصد للدعاية.‬
‫لطالما أحببت المركبات العسكرية الضخمة.‬
‫كنت أقود سيارة "همر" ثم دبابة.‬
‫وكي يقود المرء مركبة كهذه،‬ ‫يجب أن يحمل سيجارًا،‬
‫لأن هذا يدل على جرأة أكبر.‬
‫كلّها بقصد الدعاية.‬
‫"(ترميناتور 2: جادجمنت داي)"‬
‫- فيلم "ترميناتور 2". لقد عاد.‬ ‫- هذا صحيح.‬
‫حين نصنع تكملة لفيلم ما،‬ ‫لا يمكننا تكرار القصة ذاتها.‬
‫في فيلم "ترميناتور 1"،‬ ‫كنت عبارةً عن آلة شريرة‬
‫تدمر كل شخص في طريقها.‬
‫وفي الفيلم الثاني،‬
‫قلت "أقسم…"‬
‫إنني لن أقتل أحدًا.‬
‫في البداية، كان "أرنولد" معارضًا للفكرة.‬
‫ذهبنا أنا و"أرنولد" لنتحدث عن النص.‬
‫حين جلست، رأيت أنه ليس مبتهجًا كالعادة.‬
‫قلت له، "ما الخطب؟ ألم يعجبك؟"‬
‫وقال لي، "(جيم).‬
‫لا أقتل أحدًا في الفيلم."‬
‫تعال معي إن كنت تريد أن تعيش.‬
‫أخبرته أنه أصبح يمثّل دور‬ ‫الشخص الطيب المدافع عن الناس.‬
‫وقال لي، "حسنًا.‬
‫أيمكنني أن أطلق النار على ساق الشخص؟"‬
‫وقلت له، "أجل، أطلق النار على ساق الشخصية.‬ ‫ما رأيك بذلك؟"‬
‫وقال، "هذا جيد."‬
‫- ماذا تفعل بحقك؟‬ ‫- لن يموت.‬
‫قبل بدء التصوير ببضعة أيام،‬ ‫قال "جيم كاميرون"،‬
‫"لنجتمع معًا ونتناول العشاء."‬
‫دخلت "ليندا" وخلعت سترتها،‬
‫وكنت أنظر إلى ذراعيها.‬
‫كانت أوردتها بارزةً فوق العضلة ذات الرأسين‬
‫والعضلة ثلاثية الرؤوس.‬
‫كان جسدها مثل جسد لاعبي كمال الأجسام‬ ‫لكن بشكل مُصغر.‬
‫أتذكّر مقدار الفخر والصلابة الذي كان عليّ‬
‫أن أظهره لـ"أرنولد".‬
‫قلت، "لا أصدّق أن هذه الوضيعة‬
‫تتمتع بلياقة بدنية أكثر مني."‬
‫حين صنعت فيلمًا مع "أرنولد"،‬ ‫جعلته يتحدث إلى بقية أفراد الطاقم.‬
‫عادةً ما يحاول الممثلون مشاركة بعض الحقيقة‬
‫حول عملية التمثيل.‬
‫لكنّ "أرنولد" لم يقتنع بذلك.‬
‫رأى‬
‫أن نصف العمل يتمحور حول التمثيل‬ ‫ويتمحور النصف الآخر حول الترويج للفيلم.‬
‫يجب أن ينخرط الممثل في العملية.‬
‫ويوضح للناس‬ ‫السبب الذي يحتم عليهم مشاهدة الفيلم.‬
‫لا يهم إن رفض النجوم الآخرون ذلك‬
‫لأنهم حمقى مُدللون.‬
‫كأن يقول أحدهم،‬ ‫"أنا نجم. لا أروج للأفلام.‬
‫الترويج للفيلم هو مهمتكم. أنا الفنان."‬
‫هذا هراء ويجب أن يروج المرء لكل شيء.‬
‫مهما كان عمله، يجب أن يروج له.‬
‫لم يحصد الفيلم 50 مليون دولار‬ ‫مثل الفيلم الأول.‬
‫بل حصد أكثر من 200 مليون دولار محليًا.‬ ‫وأصبح الفيلم الأكثر ربحًا.‬
‫سحق "أرنولد شوارزينغر" منافسيه‬ ‫في شباك التذاكر.‬
‫لم يريد "أرنولد" لعب دور الكائن الطيب؟‬
‫أظن أنه سيحين يوم‬
‫نراه فيه يترشح‬ ‫لمجلس الشيوخ في "كاليفورنيا"،‬
‫ولم يرد تخريب فرصته عبر الظهور‬ ‫بمظهر الشرير مثل دوره في فيلم عام 1984.‬
‫إنها نظرية مُستبعدة، لكنها نظريتي.‬
‫- سمعتم ما قالته.‬ ‫- أجل.‬
‫ربما لا يُوجد شخص على وجه الأرض‬
‫لا يعرف الرجل الواقف خلف الشاشة.‬
‫إنه نجم شباك التذاكر الأول في العالم.‬
‫صدر اليوم فيلمه الأخير.‬ ‫بعنوان "لاست أكشن هيرو".‬
‫صفقوا بحرارة لـ"أرنولد شوارزينغر".‬
‫حين صدر فيلم "لاست أكشن هيرو"،‬
‫كنت قد وصلت إلى الذروة‬ ‫بعد أن أصبح "ترميناتور 2"‬
‫أنجح فيلم لذلك العام.‬
‫ليس فقط في "أمريكا"،‬ ‫وإنما على مستوى العالم.‬
‫في تلك المرحلة،‬ ‫صار همّ الجميع هو النيل مني.‬
‫لم ينل فيلم "أرنولد شوارزينغر"‬ ‫الجديد الجامح إعجاب الجميع،‬
‫بعنوان "لاست أكشن هيرو".‬
‫كانت بعض التقييمات سيئة للغاية.‬
‫يكاد "لاست أكشن هيرو" يُعتبر فيلمًا فاشلًا.‬
‫لا يسعني أن أخبركم‬
‫عن مدى انزعاجي حينها.‬
‫إنه لأمر مؤلم.‬
‫إنه أمر يجرح مشاعر المرء ويصيبه بالإحراج.‬
‫كنت أشعر بالإحراج حين أشاهد شباك التذاكر.‬
‫أتذكّر أنني اتصلت بـ"أرنولد"‬ ‫صباح يوم السبت،‬
‫ولم أكن قد قرأت الأخبار.‬
‫وقلت له، "كيف حال افتتاح الفيلم؟"‬
‫وقال لي،‬
‫"الوضع مريع."‬
‫بدا وكأنه يبكي في سريره.‬
‫اعتبرها ضربة موجعة لهويته وصورته.‬
‫أظن أن الأمر هز كيانه.‬
‫سألته، "ماذا ستفعل؟"‬
‫وأجاب،‬
‫"سأبقى بمفردي."‬
‫هذه المرة الوحيدة التي رأيته فيها مُحبطًا.‬
‫لم أرغب في رؤية أحد لمدة أسبوع،‬
‫لكن كانت حالتي تتحسن ببطء.‬
‫كانت حماتي تقول هذه العبارة طيلة الوقت،‬
‫"لنمض قُدمًا فحسب.‬
‫هيا بنا. لنتحرك."‬
‫تضم هذه العبارة رسالة رائعة.‬
‫بعد صدور فيلم "لاست أكشن هيرو"،‬
‫اتصل بي "بوبي شرايفر".‬
‫وقال لي، "يجب أن تشاهد فيلم (لا توتال)."‬
‫وهو فيلم فرنسي لم يشاهده أحد.‬
‫كان مسليًا ومصنوعًا بحرفية.‬
‫وكانت فكرته ممتعة وجديدة.‬
‫لذا اتصلت بـ"جيم كاميرون"،‬ ‫وأخبرته أن عليه مشاهدة هذا الفيلم.‬
‫أحضر لي "أرنولد" مشروعًا يؤمن به.‬
‫لم يسبق أن فعل ذلك.‬
‫رأيت أننا نستطيع الاستمتاع‬ ‫بصناعة الكوميديا.‬
‫عرفت أن "أرنولد" مثّل في أفلام كوميديا.‬ ‫وكان يتمتع بحس دعابة رائع.‬
‫كما يمكن أن يكون فيلم حركة وإثارة جيدًا.‬
‫قال "لنجعله فيلمًا ضخمًا."‬ ‫وأجبته "أجل، لنفعل ذلك."‬
‫أيمكنني رؤية بطاقة دعوتك رجاءً؟‬
‫بالتأكيد، هذه بطاقة دعوتي.‬
‫رن الهاتف في غرفة نومي،‬
‫وسمعت المتصل يقول،‬
‫"مرحبًا يا (جيمي)، أنا (جيمس كاميرون).‬
‫كتبت فيلمًا لك ولـ(أرنولد شوارزينغر)."‬
‫اتصل السباك‬ ‫وقال إنه سيُضطر إلى الحفر تحت البلاط.‬
‫سيكلف ذلك 600 دولار.‬
‫لا مشكلة في ذلك.‬
‫هذا ليس مقبولًا. إنه ابتزاز.‬
‫ماذا قلت له؟‬
‫مارست الجنس معه‬ ‫وقال إنه سيقتطع 100 دولار من التكلفة.‬
‫فكرة ذكية. وداعًا يا عزيزتي.‬
‫كان "أرنولد" كريمًا للغاية مع طاقم العمل.‬
‫كان بابه مفتوحًا طيلة الوقت.‬
‫كانت "ماريا" والأطفال موجودين هناك.‬
‫كان الجو رائعًا.‬
‫شعرت بحرّية بالغة أثناء تمثيل الفيلم‬
‫أكثر من أيّ وقت مضى في حياتي.‬
‫هيا يا عزيزتي.‬
‫ثم انتهى تصوير الفيلم.‬
‫ورن الهاتف.‬
‫كان المتصل "جيم كاميرون"،‬
‫وقال لي، "ذهبت لمقابلة (أرنولد)،‬
‫وسألته‬
‫إن كان بوسعي وضع اسمك قبل عنوان الفيلم."‬
‫يُنفق مبلغ كبير من المال‬ ‫على المحامين ووكلاء الأعمال‬
‫من أجل اعتمادات الأفلام.‬
‫إنه نشاط تجاريّ بحد ذاته.‬
‫بالرغم من تبجحه وغروره،‬
‫وكل سماته الشخصية الأخرى،‬
‫تحلى بالكياسة‬
‫لإفساح المجال لي.‬
‫"(ترو لايز)"‬
‫كانت لحظةً مؤثرةً بالنسبة إليّ،‬
‫وقد غيّر ذلك الفيلم حياتي بالطبع.‬
‫مثل طائر فينيق ينهض من رماد‬ ‫فيلم "لاست أكشن هيرو"،‬
‫يعود "أرنولد شوارزينغر"‬ ‫بقوة أكبر من أيّ وقت مضى.‬
‫يجني فيلم "ترو لايز" ربحًا هائلًا‬ ‫ويحتل المرتبة الأولى.‬
‫عدت للمنافسة مجددًا.‬
‫كانوا يقولون، "عاد (أرنولد).‬ ‫حين يقول ذلك فهو يعني ما يقوله."‬
‫"سأعود لاحقًا"‬
‫ثم أصدرنا فيلم "جونيور"‬
‫الذي أخرجه "إيفان ريتمان".‬
‫كان فيلمًا ناجحًا.‬
‫سأصبح أمًا أيضًا.‬
‫ثم الفيلم التالي بعنوان "إيريسر"،‬
‫حصد أكثر من 100 مليون دولار.‬
‫ماذا تسبب بمقتل الديناصورات؟‬
‫العصر الجليدي!‬
‫ثم صنعنا فيلم "باتمان آند روبن".‬
‫كان كل شيء ممتازًا وبأحسن حال.‬
‫إنها مسرحية.‬
‫الحياة أشبه بمسرحية.‬
‫يجب أن يتقبل المرء النجاح والفشل،‬
‫فهذه هي سنّة الحياة.‬
‫مرحبًا. ماذا ستفعل هذه الظهيرة؟‬
‫تعال إلى منزلي. تعدّ أمي فطيرة تفاح شهية.‬
‫كلا، بلا فطيرة تفاح.‬
‫حسنًا، بلا فطيرة تفاح.‬
‫حين تُوفّي شقيقي ووالدي‬
‫لم يبق سواي في العائلة.‬
‫لذا كان عليّ تغيير الوضع‬ ‫والتفكير في أمي أكثر.‬
‫في عام 1974، مكثت عندي‬ ‫لبضعة أسابيع وراق لها الوضع.‬
‫وبدأت أشعر بالتقدير تجاه والدتي أكثر،‬
‫بعد أن بدأنا نتسكع معًا ونقضي وقتًا طيبًا.‬
‫زارت كافة مواقع التصوير.‬
‫التقطت صورًا في موقع التصوير.‬
‫صنعت ألبومات صور‬ ‫وأخذتها برفقتها إلى "النمسا"،‬
‫وتباهت بها أمام أصدقائها.‬
‫كانت فخورة بي للغاية.‬
‫يمتنع الناس عن التحدث عن أمرين‬ ‫في "النمسا".‬
‫لا يتكلمون عن أحوالهم المالية‬
‫مع أيّ أحد،‬
‫ولا عن مشكلاتهم الصحية.‬
‫في عام 1997،‬
‫بعد أن أنهيت فيلم "باتمان آند روبن"،‬
‫كانت أمي تمكث معنا.‬
‫استيقظت في الصباح،‬
‫وأخبرتها "ماريا" أنني في المستشفى.‬
‫وأنني سأجري عملية قلب.‬
‫تفاجأت والدتي كثيرًا.‬
‫بعد أن استيقظت من العملية،‬
‫جلس الطبيب على سريري وأمسك بيدي.‬
‫وقال لي، "أنا آسف للغاية يا (أرنولد).‬
‫لم تنجح العملية.‬
‫انفجر أحد الصمامات وبدأ الدم يتجمع‬
‫في رئتيك.‬
‫يجب أن نجري عملية جراحية أخرى على الفور."‬
‫بدؤوا يجهزونني للعملية الجراحية الثانية.‬
‫وقلت لنفسي،‬
‫"ماذا يجري؟‬
‫لم يعطني أحد أيّ مخدر،‬
‫وهذا الرجل يقف هنا ويحمل مشرطًا."‬
‫وقال لي الطبيب،‬
‫"نريد أن ننتظر حتى اللحظة الأخيرة.‬ ‫لا أريد أن أفقدك."‬
‫واعتراني شعور بالصدمة.‬
‫ثم قاموا بتخديري وغبت عن الوعي.‬
‫كان الوضع حرجًا وغير مبشّر.‬
‫واستيقظت مجددًا بعد 16 ساعة.‬
‫نجحت العملية الجراحية.‬
‫"بالشفاء العاجل يا أبي"‬
‫أتت والدتي إلى المستشفى‬
‫ووبختني بشدة لأنني لم أخبرها،‬
‫كانت تقول، "كيف يمكنك فعل هذا بي؟ أنا أمك.‬
‫يُفترض أن تخبرني بكل شيء."‬
‫كان الأمر صعبًا عليها.‬
‫بعد مرور عام،‬
‫وردتني مكالمة هاتفية‬
‫بأن أمي كانت تزور أبي‬
‫في المقبرة،‬
‫وتُوفيت فوق قبره.‬
‫أجل، لذا…‬
‫تُوفيت والدتي‬
‫جرّاء نفس مشكلة الصمام التي كنت أعاني منها.‬
‫رفضت إجراء الجراحة.‬
‫كانت تقول دومًا "إن كان الرب يريدني،‬
‫فيمكنه أن يأخذني إليه."‬
‫شعرت بعد وفاتها بأنني لا أعرف ماذا سأفعل.‬
‫كان هناك شعور عميق بداخلي‬ ‫ولم يسبق أن فكرت فيه،‬
‫لكن ربما كنت ما زلت أسعى‬ ‫لنيل استحسان والدتي.‬
‫وتساءلت، "من أجل من سأفعل هذا الآن؟"‬
‫"عيد ميلاد سعيدًا"‬
‫أود أن أشكر الجميع‬ ‫على قدومهم إلى هنا هذا المساء.‬
‫كانت سنة حافلة للغاية.‬
‫لا أود الخوض في ذلك،‬
‫لكنني قابلت "أرنولد"‬ ‫بعد أن بلغ عامه الـ30 بأسبوعين.‬
‫وبعد أسبوعين، سنكون قد قضينا 20 عامًا معًا.‬
‫وهو إنجاز حقيقي.‬
‫دعوني أخبركم.‬
‫بعد العملية الجراحية‬ ‫انقطعت عن العمل لمدة عام.‬
‫بدؤوا يتصلون بوكيل أعمالي‬ ‫من الاستوديوهات ويقولون،‬
‫"نظن أننا سنؤجل هذا الفيلم"،‬
‫أو "نظن أننا سنعيد النظر‬ ‫في هذا العمل أو ذاك."‬
‫وأُجريت بعض التغييرات،‬
‫وبدأت أخسر الأفلام على حين غرة.‬
‫بعد أن كنت نجمًا لأفلام الحركة والإثارة.‬
‫والرجل الذي لا يُقتل على الشاشة‬
‫كاد يختفي.‬
‫خشيت‬
‫أن تنتهي مسيرتي المهنية فجأة وقبل أوانها.‬
‫وعرفت أن أول فيلم أقوم به،‬
‫سيحضر موظفو شركة التأمين‬ ‫إلى موقع التصوير ويشاهدون كل لقطة‬
‫ليعرفوا إن كان هناك فرق‬
‫بين أدائي بعد عملية القلب الجراحية‬
‫وقبلها.‬
‫أرجوك يا رب.‬
‫ساعدني.‬
‫امنحني القوة.‬
‫قلت حينها، "حسنًا.‬
‫هذا يوم جديد.‬
‫لنمض قُدمًا فحسب."‬
‫ابدأ!‬
‫"(كولاترال داميج)"‬
‫أتريدون أضرارًا جانبية؟ ها هي.‬
‫كنت نجم السينما الأول في العالم في وقت ما.‬
‫كان بوسعي الدخول إلى استوديو "سوني"‬
‫أو "وارنر برذرز"‬ ‫أو "يونيفرسال" أو "ديزني"،‬
‫وكانوا يعرضون عليّ دورًا في فيلم.‬
‫لكن ليس هذا ما كنت أبحث عنه.‬ ‫كنت أبحث عن تحدّ جديد.‬
‫كما هو حال كمال الأجسام،‬ ‫فقد فعلت كل شيء بوسعي فعله.‬
‫لم يعد هناك أيّ تحدّ لأتغلب عليه.‬ ‫وأصبح روتينًا مكررًا مرةً تلو الأخرى.‬
‫شعرت بأنه عليّ فعل شيء مختلف،‬ ‫شيء أكثر تشويقًا.‬
‫حين قابلت "ماريا"‬
‫وسمعت كافة المحادثات‬ ‫التي جرت في "هيانيس بورت"،‬
‫كانوا يتحدثون دومًا عن السياسة‬ ‫والكثير من القضايا المختلفة،‬
‫وكان ذلك مذهلًا بالنسبة إليّ.‬
‫كما راقت لي فكرة خدمة الناس.‬
‫عرّفتني "يونيس" والدة "ماريا"‬ ‫على الأولمبياد الخاص،‬
‫وقد أُغرمت بالفكرة.‬
‫وعيّنني الرئيس "بوش" كي أصبح‬
‫رئيس مركز الرئاسة‬ ‫للرياضات واللياقة البدنية.‬
‫أدركت مدى متعة الأمر.‬
‫حسنًا! أجل!‬
‫شعرت بسعادة أكبر‬ ‫من العمل في موقع تصوير الأفلام.‬
‫جنيت كل أموالي بفضل "أمريكا".‬
‫فلم لا أتوقف وأبدأ بردّ الجميل؟‬
‫على مدى سنوات،‬
‫بدأت تتشكل رؤية جديدة لديّ.‬
‫تثير السياسة اهتمامي كثيرًا.‬
‫يقول الكثيرون إنه عاجلًا أم آجلًا،‬
‫وبعد مسيرتي المهنية في السينما،‬ ‫فقد أنتقل إلى السياسة.‬
‫- ستغدو السياسي "شوارزينغر"؟‬ ‫- أجل، بالضبط.‬
‫حين نتطلع إلى المستقبل،‬ ‫لماذا أسمع كلامًا دومًا‬
‫حول انتقالك إلى مجال السياسة؟‬
‫سيداتي سادتي، "أرنولد شوارزينغر".‬
‫لم تعد لديّ أيّ شكوك في إمكاناته‬
‫وعرفت أنه إنسان بلا حدود.‬
‫يبدو جزء كبير من التاريخ منطقيًا‬ ‫بالنسبة إليّ بفضل صداقتي مع "أرنولد"‬
‫على مدى 40 عامًا.‬
‫طوال حياته، كان بوسعنا‬ ‫أن نرى أنه متجه لتحقيق‬
‫إنجاز أكبر بكثير.‬
‫كان مُقدرًا له العمل في السياسة.‬
‫وكان كل شيء آخر بمثابة عملية إحماء.‬
‫استوعب أن النظام السياسي‬ ‫نفسه أشبه بالصندوق،‬
‫وخرج عن هذا الصندوق.‬
‫سيداتي سادتي، نحن هنا‬ ‫للقضاء على الفساد والمحسوبية.‬
‫أترون هذه القمة؟‬
‫يجب أن أتسلقها.‬
‫مهما كلّف الأمر،‬
‫سأنجح في بلوغها.‬