‫- ستجدين هنا كلّ ما طلبته.‬ ‫- شكرًا.‬
‫ثمة شيئان اثنان لا ثالث لهما‬ ‫يمكنهما إضفاء البهجة على يوم تعيس.‬
‫أولهما الحبّ.‬ ‫وهو في الحقيقة غير وارد اليوم.‬
‫فقد هجرتني زوجتي الثالثة لتوّها.‬
‫أمّا ثانيهما،‬ ‫فغنيمة تزيد قيمتها عن عشرة ملايين يورو.‬
‫لكنها غير واردة اليوم أيضًا.‬
‫فقد كنا سنسرق المفتاح‬ ‫لعملية سطو أكبر بكثير.‬
‫كانت عملية اليوم بسيطة.‬
‫لكن في حال كان يومك عكرًا،‬
‫فقد ينتهي بك بإجثاء رجل تعيس على ركبتيه‬
‫وتهديده بمسدّس.‬
‫هذا فريقي،‬ ‫وهو أحد ثلاثة فرق سرقت معها في حياتي.‬
‫لكن لهذا الفريق مكانة خاصة.‬ ‫فأنا أعرفه من عصري الذهبي.‬
‫أيام لم أكن على علم بمرضي،‬
‫حين لم أكن محتجزًا‬ ‫في دار السكّ الملكية وحياتي في خطر.‬
‫هذه "كيلا"،‬ ‫وهي مهندسة إلكترونية متخرّجة بامتياز.‬
‫عبقرية في الهندسة الإلكترونية.‬ ‫لكن ثمة شيئًا واحدًا يتفوق على عقلها،‬
‫وهو خجلها المرضيّ.‬
‫"روي".‬
‫وهو بارع في فتح الأقفال‬ ‫والبقاء خلف القضبان.‬
‫كره حياته وبات يعتبرني الآن‬ ‫الأب الذي لم يحظ به في حياته.‬
‫وأعتبره أنا كلبي المخلص الذي أنزّهه كلّ يوم.‬
‫كان حبًّا متبادلًا من النظرة الأولى.‬
‫"داميان".‬
‫جامع بين وظيفتين.‬
‫فهو أستاذ جامعيّ في النهار‬ ‫وعقل مدبّر إجراميّ في وقت الفراغ.‬
‫وهو وعلى غرار سائر العباقرة،‬ ‫مشتّت على الدوام.‬
‫"بروس"،‬
‫كثير الكارات بيننا.‬
‫يجيد التعامل مع أيّ شيء، من الأسلحة‬ ‫والرافعات المتحرّكة إلى الرماح الحرارية.‬
‫ربما عندما تراه،‬ ‫ستراهن على أن مستوى ذكائه منخفض…‬
‫لكنك ستخسر الرهان.‬
‫شكرًا.‬
‫لنر. أين السيّد "أنتونيو فالز" من فضلكم؟‬
‫أجل، هذا أنا.‬
‫إليك مذكّرة. تعال معي من فضلك.‬
‫ما التهم بالضبط؟‬
‫استباحة التراث التاريخي وتهريب قطع أثرية،‬
‫وإخفاء الأصول.‬
‫أي أنك تواجه تُهمًا‬ ‫تتجاوز عقوبتها تسعة أعوام في السجن.‬
‫هؤلاء ليسوا من الشرطة.‬
‫ثمة ما هو مريب.‬
‫افتح ذلك الباب.‬
‫افتح تلك الخزانة.‬
‫المعذرة. أجل، أنت.‬ ‫أنت لست شرطية، أليس كذلك؟‬
‫ولا أنتم.‬
‫ما الذي يجري هنا؟‬
‫بحقّكم، ما الذي يجري هنا؟‬
‫تخيّل نفسك في حمّامات السجن،‬
‫وأنت تحكي لزملائك السجناء‬ ‫عن الفنّ الإتروري، وفي يدك لوح صابون…‬
‫اليوم يوم سعدك، فأنا لست شرطيًا.‬
‫لن أبلّغ الشرطة عنك.‬ ‫وفي المقابل، سآخذ هذه الكأس.‬
‫سيبقى هذا سرًّا بيننا.‬
‫أطالب بالتحدّث إلى مشرفكم.‬
‫- اجلس.‬ ‫- لا تلمسني.‬
‫أرني شارتك ورقم شارتك. من المسؤول بينكم؟‬
‫من يرفع صوته؟‬
‫أنا.‬
‫ماذا تفعلون هنا؟‬ ‫لا يحقّ لكم الدخول إلى هنا.‬
‫أعرف المفتّش "موران" وسأتحدّث إليه.‬
‫لا بأس.‬ ‫أخرج هاتفك ولنتحدّث إليه عبر مكبّر الصوت.‬
‫بالتأكيد.‬
‫ضعه على الطاولة.‬
‫سأفتح القفل.‬
‫مؤسف. ما من إشارة.‬
‫أردت رؤية شارتي، صحيح؟‬
‫تفضّل. "بريتا" عيار 9 ملم.‬
‫ها هي شارتي الأخرى.‬
‫"بارابيلوم"، ثمانية مقذوفات.‬
‫هل تريد رؤية شارة أخرى؟‬
‫لا، لا داعي لذلك يا سيّدي.‬
‫تغصّ المقابر بحمقى‬ ‫اختاروا اليوم الخطأ للعب دور البطل.‬
‫تحسّبًا لمن قد تعتريه رغبة‬ ‫في الإبلاغ عن هذه السهرة الشيّقة،‬
‫أرونا بطاقات هويّتكم كي نسجّل أماكن إقامتكم.‬
‫هيّا.‬
‫وستأتي أنت معنا.‬
‫- والآن ستذوق الويلات.‬ ‫- لا!‬
‫أتشعر بذلك الإحساس؟ التشنّج في معدتك،‬
‫والجفاف في فمك.‬
‫أجل.‬
‫كان يجدر بك التفكير مرّتين‬
‫قبل التقليل من احترامي‬ ‫بغاية لعب الدور البطل أمام من؟‬
‫- زوجتك؟‬ ‫- لا.‬
‫لا، بل أمام…‬
‫عشيقتك؟‬
‫لم أقصد رفع صوتي، لكن اعتراني التوتّر.‬
‫- أقسم.‬ ‫- منذ متى تعرفها؟‬
‫منذ بضعة أشهر.‬
‫أتدرك أين خطؤك؟‬
‫لا.‬
‫أجمل ما في الحبّ أنه يبرز أحسن ما فينا.‬
‫حتى في حثالة من أمثالك جاث على ركبتيه.‬
‫وقبل لحظات كنت بطلًا تصرخ في وجهي.‬
‫لكن الحبّ لا يدوم يا أبله.‬
‫إن الحبّ لا يدوم.‬
‫فليس جديرًا بخسارتك حياتك.‬
‫"(برلين)"‬
‫"يُرجى عدم الإزعاج"‬
‫انضمت إلى العصابة فتاة جديدة.‬
‫قلت إننا سنكون خمسة. ما اختصاصها؟‬ ‫آسفة. ما اختصاصك؟‬
‫لا شيء. إنها هنا للمراقبة بصمت.‬ ‫كفترة تدريب على السرقة.‬
‫إنها… آسف. ذكّريني بالاسم الذي اخترته.‬
‫"كاميرون".‬
‫تهوى القيادة والعيش بتهوّر،‬ ‫وتعشق المغامرات الخطرة.‬
‫لكن ليس هذا سبب وجودها معنا.‬
‫وإنما السبب أكثر إيلامًا.‬
‫هلّا تجلسين مع زملائك الجدد من فضلك.‬
‫تتساءلون على الأرجح‬ ‫عمّا نفعله في هذا الفندق الباريسي.‬
‫ماذا نفعل في هذا المكان الاستثنائي‬ ‫فيما عدا الاستمتاع…‬
‫"لا تنظر إليّ"‬
‫في الحقيقة، نحن في هذا الفندق‬ ‫لدراسة عملية سطو ستُخضع "أوروبا" بأسرها.‬
‫بدأ كلّ شيء قبل عشرة أيام‬ ‫في "مدريد"، حين سرقنا هذه.‬
‫كأس مقدسة من القرن الرابع.‬
‫وكنز من كنوز الفنّ المقدّس الفرنسي.‬
‫يساوي ثمنها 40,000 يورو على حالها.‬
‫لكننا سنجعلها تساوي 44 مليونًا الآن.‬
‫"داميان"؟‬
‫إنها ببسيط العبارة جوازنا‬ ‫لسرقة ما قيمته 44 مليونًا من الجواهر.‬
‫ستكون هذه خدعتنا السحرية الأكبر.‬
‫كيف سنحوّل هذه الكأس إلى 63 جوهرة‬ ‫من جواهر الأُسر الأوروبية الملكية‬
‫المبعثرة حول العالم في 34 مدينة.‬
‫"زيورخ" و"فيينا" و"ميلان" و"سانت بطرسبرغ".‬
‫ستستغرقنا السرقة في 34 مدينة بعض الوقت.‬
‫بل ستستغرق أمسية واحدة بالضبط.‬
‫لكن لا بدّ لنا أولًا‬ ‫من تعتيق هذه القطعة الأثرية البرونزية‬
‫بكلوريد الأمونيوم.‬
‫الأب "تورو"،‬
‫أنا البروفيسور "سانتانا"‬
‫من جامعة "شلمنقة" التقنية.‬
‫هذا الأستاذ "فازكيز"،‬ ‫وهو خبير في الفنّ المقدّس الفرنسي.‬
‫والبقيّة مسؤولون‬ ‫عن رادار قياس الأرض والحفريات.‬
‫يسرّني لقاؤكم.‬
‫- هل تتكلّم الإسبانية؟‬ ‫- والدتي إسبانية.‬
‫- رائع.‬ ‫- أعرف من أنتم.‬
‫فقد بحثت عنكم على شبكة الإنترنت.‬
‫سيجد على الأرجح أكثر من 650 نتيجة من محتوى‬ ‫وضعته على الإنترنت عن عملنا في الآثار.‬
‫من عمليات حفريات‬ ‫وكتب نفدت طبعاتها ومنشورات في مجلات علمية‬
‫واكتشافات وجوائز…‬
‫تعالوا معي من فضلكم.‬
‫من دواعي سرورنا.‬
‫طاب صباحكما. أنتما تبليان بلاءً رائعًا.‬
‫هلّا تتركاننا بمفردنا قليلًا من فضلكما.‬
‫نساعد المدانين السابقين في إعادة الاندماج.‬ ‫وقد خرج هذان من السجن بمأذونيّة عمل.‬
‫نقدّم لهما عملًا هنا لنسهّل لهما‬ ‫اغتنام فرصتهما الثانية في المجتمع.‬
‫عمل رائع.‬
‫أجل، وصالح أيضًا يا أبتاه.‬
‫عثرنا في أرشيفات كاتدرائية "سانتياغو"‬
‫على مستندات تشير إلى كنيسة قديمة‬
‫تقع في هذا المكان بالضبط.‬
‫أشار إلى هذا الحجّاج‬ ‫وذُكر مجددًا في مخطوطة بندكتية.‬
‫لن يتسنى له وقت للتفكير لأننا سنربكه‬ ‫بوابل من المستندات والكلمات اللاتينية.‬
‫وفي مخطوطة القدّيس "مارتن دي شامب".‬
‫ترجمتها من اللاتينية،‬ ‫"حمل الله، يا من خلّصت العالم من خطاياه."‬
‫لست أفهم.‬
‫فهذه المخطوطة من القرن الخامس،‬
‫لكن كنيستي شُيدت عام 1240.‬
‫إن كانت مكتشفاتنا صحيحة،‬ ‫فأقدم كنيسة في "باريس"‬
‫لن تكون كنيسة دير "سان جيرمان دي بري"…‬
‫وإنما هذه التي تحت قدميك.‬
‫ماذا يحدث حين يُقال لقسّيس مُتعلق بكنيسته‬
‫إن تحت قدميه كنز لا يُقدّر بثمن؟‬
‫يتهيّج تهيّجًا ما بعده تهيّج.‬
‫بما أنكم أحضرتم رادار قياس الأرض معكم،‬ ‫فلم لا ننزل به إلى الديماس؟‬
‫ما رأيكم؟‬
‫انتظر.‬
‫لقد اكتشف الرادار الأساسات.‬
‫الفكرة هي أنه مهما حاول المرء،‬
‫لن يميّز الصالح عن الطالح‬ ‫من شاشة رادار قياس الأرض.‬
‫على عمق نحو خمسة أمتار تحت الأرض.‬
‫سيراقبنا الأب "تورو" إذًا‬
‫ونحن نبحث عن أدلّة لفهم ما يجري.‬
‫وسيرى أعيننا تتلألأ،‬ ‫وسيلاحظ حماسنا المكبوت.‬
‫سيشعر وكأنه يشهد على لحظة تاريخية.‬
‫تبدو هذه كأحجار بناء منحوتة.‬
‫قد يكون هذا قوسًا نصف دائريّ.‬
‫ولحظة بدئه بتذوّق طعم النصر…‬
‫سنحطّم آماله.‬
‫ليس واضحًا.‬
‫ما هو غير الواضح؟‬
‫إن مجرّد اكتشاف الرادار لبقايا‬ ‫لا يؤكّد على وجود شيء.‬
‫نحتاج إلى مزيد من الأدلّة‬ ‫قبل الشروع في عملية حفريات.‬
‫نريده أن يؤمن فينا إيمانًا لا يتزعزع.‬
‫فلا يمكننا الشروع في حفريات أثرية مزيّفة‬ ‫استنادًا إلى حماسه وحده.‬
‫وإنما نحتاج إلى دليل ملموس.‬
‫لماذا نريد القيام‬ ‫بعملية حفريات أثرية مزيّفة في ديماس؟‬
‫لأن لهذا الديماس مدخلًا سرّيًا…‬
‫إلى سراديب "باريس".‬
‫300 كيلومتر من الأنفاق‬ ‫على عمق 20 مترًا تحت الأرض،‬
‫تتيح لنا الوصول إلى أيّ ركن من المدينة.‬
‫ونحن‬
‫نريد الوصول إلى هذه النقطة بالضبط…‬
‫هنا.‬
‫على بُعد 45 مترًا من الديماس.‬
‫حيث ستُرسل جواهر‬ ‫كلّ عائلة أرستقراطية أوروبية بلا استثناء‬
‫إلى العمّ "برلين" كي يأخذها معه إلى البيت.‬
‫وماذا هناك؟ خزنة مصرف؟‬
‫- لا.‬ ‫- متحف؟‬
‫لا.‬
‫واحدة من أرقى دُور المزادات‬ ‫في "باريس" كلّها.‬
‫ثمة مشكلة وحيدة.‬
‫ما هي؟‬
‫لن تُرسل الجواهر كلّها دفعة واحدة.‬
‫وإنما ستصل واحدة تلو الأخرى‬ ‫من تلك المدن الـ34.‬
‫مهلًا، كيف سنسرقها في أمسية واحدة إذًا؟‬
‫بمعرفة موعد وصول الشحنة الأخيرة.‬ ‫ولهذا السبب نحن هنا.‬
‫في هذا الفندق.‬
‫يقيم مدير دار المزادات‬ ‫السيّد "بولينياك" قبالة الفندق.‬
‫ولا يعرف أحد غيره‬ ‫الموعد والتاريخ المحدّدين.‬
‫- هل تريدين قصّة شعر جديدة؟‬ ‫- لا داعي.‬
‫- هل أنت متأكّدة؟‬ ‫- أجل.‬
‫هل نحتاج إلى التأنّق فعلًا؟‬
‫"كيلا"، للعديد من السارقين عادة سخيفة‬ ‫أنهم يرتدون ملابس السارقين أو ملابس مريحة.‬
‫كمن يرتدي السراويل القطنية‬ ‫على متن الطائرات.‬
‫لكن إن كنتم تنوون فتح قفل باب‬ ‫في حيّ باريسي فاخر،‬
‫فعليكم ارتداء ملابس رسمية احتفالية.‬
‫ألا توافقونني الرأي؟‬
‫ومع هذه الكعكة، من سيخطر له أنكم سارقون؟‬
‫هل ترتدي ربطة عنق فراشية؟‬
‫"روي"، قد يفاجئك هذا الكلام،‬
‫لكن ثمة خطوطًا‬ ‫لا يمكنك تجاوزها حتى في الحبّ.‬
‫رأيتك ورأيت عينيك المستعطفتين‬ ‫تتعلقان بـ"كاميرون".‬
‫لا، على الإطلاق.‬
‫نظرت إليّ، فأشحت بوجهي.‬
‫رائع. إن نظرت إليك وأشحت بوجهك، فلا مشكلة.‬
‫لقد مرّت تلك الفتاة بسلسلة من المآسي.‬ ‫وليس الآن وقتًا مناسبًا للحديث عن ذلك.‬
‫لكن إحداها كانت دخولها إلى مصحّ نفسي.‬
‫لا يمكنني لعب دور الأب،‬ ‫لهذا أنت من ستلعبه.‬
‫أريدك أن تعتني بها.‬
‫لكن لا تنظر إلى وشومها‬
‫وحافظ على مسافة معقولة ومحترمة.‬
‫أتفهم ما أقصد؟‬
‫أجل يا سيّدي.‬
‫رائع.‬
‫انتبهوا. إنهما يغادران المنزل.‬
‫علينا أن نسرع.‬
‫"بروس"، اتبعهما في حال قرّرا العودة.‬
‫يلوح عليكما التوتّر.‬
‫أنتما حبيبان ذاهبان إلى حفلة،‬
‫لا إلى دار جنائز.‬
‫أنت تستندين إليّ. لا يمكنني الوصول إليه.‬
‫أنا أغطّيك، فهناك رجل وامرأته قادمان.‬
‫لا يمكنني الوصول إليه.‬
‫أحاول إدخال مفتاح عموميّ‬ ‫في ثقب قطره 11 ملم.‬
‫- ماذا تفعلين؟‬ ‫- جرّب أن تصل إليه الآن.‬
‫فُتح الباب.‬
‫حان دورك يا "كيلا".‬
‫تحقّق من السلالم يا "روي".‬
‫ثمة ثلاثة أقفال.‬
‫انتبهوا. ثمة جار يدخل المدخل.‬
‫بسرعة!‬
‫هنا.‬
‫انتهيت.‬
‫الأول.‬
‫الثاني.‬
‫"كاميرون".‬
‫ستة، خمسة، سبعة، ثمانية.‬
‫فُتح.‬
‫هل وصلتكما إشارة؟‬
‫إننا نراك.‬
‫حسنًا. هل تريانني؟‬
‫نراك.‬
‫حسنًا.‬
‫الكاميرات الـ12 كلّها مفعّلة. فلتخرجوا.‬
‫نحن مستعدّون.‬
‫اختبئي.‬
‫تبًا. ثمة أحد قادم.‬
‫الإنذار يا "كيلا".‬
‫هيّا بنا يا "ميلو".‬
‫لنبحث عن "كوينتين". "كوينتين"! أين أنت؟‬
‫"كوينتين".‬
‫بهدوء.‬
‫ها أنت ذا. أتريد اللعب أيها المشاكس؟‬
‫هيّا، لنذهب يا "ميلو".‬
‫اخرج.‬
‫تعال إلى هنا. تعال، هيّا.‬
‫تعال.‬
‫تعال إلى هنا.‬
‫تعال إلى هنا. هيّا يا "ميلو".‬
‫هيّا بنا.‬
‫لقد غادر.‬
‫ما هذه الجزمة أيتها الفارسة؟‬
‫حسنًا، لقد خرج الرجل. يمكنكم المغادرة.‬
‫- أبإمكاننا التحدّث؟‬ ‫- طبعًا، تفضّل.‬
‫لا، أفضّل البقاء هنا.‬
‫كلّي آذان مصغية.‬
‫أردت قول هذا سابقًا‬ ‫لكن كنا نضع الميكروفونات.‬
‫حين كنت أفتح قفل الشقّة وأمسكت أنت بمؤخّرتي،‬
‫تجاوزت حدودك.‬
‫لا تأخذي الأمر على محمل شخصيّ،‬ ‫فلا مشكلة لدي معك.‬
‫لكنني أفضّل أن تبقى علاقتنا… مهنيّة.‬
‫كانت مهنية، فقد كنت أساعدك في فتح قفل.‬
‫لكن لا داعي للقلق، وصلت الرسالة. وداعًا.‬
‫رأيتك في المرآة أيضًا.‬ ‫كنت تراقبينني وأنا أبدّل ملابسي.‬
‫ألم يكن ذلك غريبًا؟‬
‫كنت أحتفظ بصورة ذهنية إيحائية.‬
‫فأحيانًا أستيقظ في الليل‬
‫وأداعب نفسي‬
‫كي أعود إلى النوم.‬
‫ثمة حبوب لتلك المشكلة.‬
‫أحقًا؟‬
‫أقصد للأرق.‬
‫رائع، عُلم.‬
‫هل من شيء آخر؟‬
‫لا أريد أن يقع أيّ سوء تفاهم.‬
‫سوء تفاهم؟‬
‫كعلاقة أو محاولة إقامة علاقة.‬ ‫أو افتراض إمكانية إقامة علاقة بيننا.‬
‫فهمت.‬
‫كانت علاقتي الأخيرة…‬
‫علاقتي الأولى.‬
‫ومنذ ذلك الحين، لا أرى في رجل أتقرّب منه‬ ‫سوى تاريخ انتهاء صلاحيته.‬
‫هنا على جبينه.‬
‫الـ25 من أكتوبر.‬
‫فلا تقلق. لن يقع سوء تفاهم.‬
‫- نحن على وفاق إذًا.‬ ‫- نحن على وفاق.‬
‫لم لا تنزل إلى الردهة وتحتسي مخفوق الحليب؟‬
‫تبدو مثقّفًا‬ ‫وأنت ترتدي نظّارة "هاري بوتر" هذه.‬
‫إنها مزيّفة.‬
‫تمنحني مظهرًا مبهرًا.‬
‫- "برلين" أعطاني إياها.‬ ‫- صحيح، "برلين".‬
‫نحن صديقان منذ حين، وأنا نائبه.‬
‫هل تنفّذ كلّ ما يمليه عليك؟‬
‫هل طلب منك توضيح الأمور بيننا؟‬
‫يا لك من مطيع.‬
‫طلب مني شيئًا واحدًا بعد.‬ ‫فقد طلب مني مجالستك.‬
‫لأن في عقلك لوثة على ما يبدو.‬
‫فأحسني التصرّف، مفهوم؟‬
‫وإلّا فستُحرمين من مخفوق الحليب.‬
‫طابت ليلتك يا نائب القائد.‬
‫هل من أخبار؟‬
‫إنهما نائمان. لماذا ما زلت مستيقظًا؟‬
‫يتعذّر عليّ النوم.‬
‫هل تواصلت معك؟‬
‫أرسلت لي عنوان محاميها‬ ‫ورقم حسابها المصرفي.‬
‫الطلاق الثالث أصعب من الأول.‬
‫لكن عليك أن تبقى متفائلًا.‬
‫ربما كان لا بدّ من انتهاء العلاقة‬ ‫لأنه لم يكن فيها خير.‬
‫فأنا مرتبط بزوجتي منذ 24 عامًا.‬
‫واضطُررت إلى تحمّل علاقتين سامّتين‬ ‫قبل مقابلتها.‬
‫- أي عليك الانتظار قبل إيجاد حبّ حياتك.‬ ‫- لا تقل ذلك من فضلك.‬
‫"حبّ حياتك" مجرّد حكاية خيالية.‬
‫أكره أن أكون‬ ‫أول من يكشف لك تلك الحقيقة، لكن…‬
‫الحبّ يزول.‬
‫لا يبدو معقولًا سوى في البداية‬
‫حين يكون كلّ شيء بديعًا.‬
‫حين تذكّرك كلّ أغنية بها.‬
‫حين تخبرها بكلّ تفصيل من يومك على العشاء‬
‫وتعجز عن التوقّف عن الابتسام.‬
‫لا. بل الحبّ هو ما يأتي بعد ذلك بالضبط.‬
‫حين يزول الافتتان.‬
‫حين تجلسان في صمت خلال العشاء‬ ‫لأنكما راضيان مطمئنّان.‬
‫ويمكنكما قراءة‬ ‫أفكار بعضكما البعض بنظرة واحدة.‬
‫فكيف لك أن تحبّ إنسانًا لا تعرفه؟‬
‫لم أعرف زوجتي الثالثة هذه المعرفة.‬
‫لكن زواجي الثالث يا "داميان" كان جحيمًا.‬
‫ليس هذا سبب ألمي.‬
‫فقد أتيت بنا إلى هنا‬ ‫كي أستمتع بسلام وهناء العزوبية.‬
‫لكن ومع ذلك…‬
‫لكن ومع ذلك يحزنني أن أنام وحيدًا‬ ‫في سرير بهذا الحجم الكبير.‬
‫من دون خطط و…‬
‫من دون أحد…‬
‫أفكّر فيه…‬
‫ويهوسني به.‬
‫روح الحبّ.‬
‫هذا ما أفتقده.‬
‫فلتحظ بقسط من النوم، وسأبقى أنا هنا.‬
‫سآخذ قيلولة سريعة في سريرك.‬
‫- ولماذا سريري؟‬ ‫- ما المشكلة في ذلك؟‬
‫المشكلة هي أن البشر‬ ‫لا ينفكّون يطرحون السموم.‬
‫من شمع الأذن إلى الجلد والرائحة والعرق.‬
‫- والشعر!‬ ‫- لم أكن أعرف أنك موسوس.‬
‫أتريد إنشاء مرتع للجراثيم‬ ‫في فندق خمس نجوم؟‬
‫تبًا لك. سأنام لبضع ساعات وأعود.‬
‫"(بويتيك آنثولوجي)‬ ‫(فينيسيوس)"‬
‫"(فانيسا بارادي)"‬
‫وأريد من جميعكم الآن‬ ‫الاستماع إلى غناء صديقتي.‬
‫"كاميل".‬
‫أعطوها الغيتار.‬
‫هذا كلبي.‬
‫وفي تلك اللحظة،‬
‫بعد ليال طويلة من السهاد…‬
‫استغرقت في النوم.‬
‫لنضغطها إلى الأسفل.‬
‫حسنًا، أعطيني المطرقة المطّاطية.‬
‫- ماذا تفعل؟‬ ‫- لا شيء.‬
‫رأيتك.‬
‫ألا تحبّين أن ينظر الناس إلى مؤخّرتك؟‬
‫لا، ليس حقًا. بل يثير ذلك اشمئزازي.‬
‫أحبّ أن ينظر إليّ الآخرون‬ ‫حين أنزع ملابسي على الشاطئ.‬
‫فذلك ليس مقرفًا.‬
‫أتعرفين ما المقرف؟‬
‫حين ينزع المرء قميصه‬ ‫فيتدلّى بطنه المشعر فوق حزامه.‬
‫سأخبرك بسرّ صغير.‬
‫أدهن جسمي بالزيت كلّما أغادر المنزل.‬
‫وبهذا، كلّما أخلع قميصي على الشاطئ، سيلمع.‬
‫عجبي. متأكّدة‬ ‫من أنك تجد من تضاجعها حين تفعل ذلك.‬
‫ألا تحبّين المضاجعة إذًا؟‬
‫أتقصد من سؤالك‬ ‫أنّها هواية أو شيء من هذا القبيل؟‬
‫كالصيد أو التنس؟‬
‫اسمعي. إمّا أن يهوى المرء ممارسة شيء أو لا.‬
‫وأنا شخصيًا أحبّ ممارسة الجنس.‬
‫لا سيّما في المرّات القليلة الأولى، حين…‬
‫أكتشف الأمور الصغيرة كلّها.‬
‫ماذا تقصد بالأمور الصغيرة؟‬
‫يتخيّل المرء أشياء حين يقابل فتاة.‬ ‫لا مفرّ من ذلك.‬
‫حين يكتشف لون طلاء أصابع قدميها،‬
‫ونوع سراويلها التحتية وإن كانت تحلق…‬
‫بات أمثالك نوعًا مهدّدًا بالانقراض.‬
‫ألم تلاحظ أن لا أحد يلقي الدعابات‬ ‫أو يتحرّش بالمارّات بعد الآن؟‬
‫لم يعد أحد يقول،‬ ‫"يا لها من مؤخّرة مشدودة جميلة".‬
‫مفهوم. لن أنطق بكلمة أخرى. سأصمت.‬
‫انتهينا.‬
‫هل سبق أن فكّرت فيّ بهذه الطريقة؟‬
‫كما قلت،‬ ‫يتخيّل المرء أشياء كلما قابل امرأة.‬
‫وماذا تخيّلت عني؟‬
‫سروال تحتيّ قطنيّ أبيض‬ ‫ورياضيّ بعض الشيء. وغير حليقة.‬
‫كفى، أغلق الموضوع.‬
‫ما الأمر؟ هل أخطأت في الكلام؟‬
‫لا يهمّ إن كان لديك شعر عانة،‬ ‫إذ يعجبني ذلك أيضًا.‬
‫دائمًا ما تقول هذا الكلام.‬
‫كلام جنسيّ عن الشعر والملابس التحتية.‬
‫لن نفهم بعضنا البعض أبدًا،‬ ‫فأنت ساذج. اعتمر الخوذة.‬
‫- هل دفنتماها؟‬ ‫- أجل.‬
‫جيد. "روي" و"كاميرون"،‬ ‫سنعلّم هذه المنطقة وكأننا حفرناها أصلًا.‬
‫طاب صباحكم جميعًا! "داميان".‬
‫حلّت الظهيرة. أين كنت؟‬
‫أطلت النوم.‬
‫قابلت امرأة ليلة البارحة.‬
‫في حانة تعجّ بالدخان‬ ‫وبأناس لا يرغبون في العودة إلى البيت.‬
‫صعدت إلى المسرح مع كلب وغنّت.‬
‫أردت البقاء هناك للأبد.‬ ‫أردت أن أكون محلّ ذلك الكلب.‬
‫اصنع لي معروفًا. أريدك أن ترافقني.‬
‫- أرافقك؟‬ ‫- أجل، للتحدّث إليها.‬
‫أتعرف تلك اللحظة حين تُفتن بامرأة افتتانًا‬
‫يجعلك ترغب في معرفة كلّ شيء عنها؟‬ ‫ما طبيعتها وكيف تتكلّم…‬
‫ضحكتها.‬
‫كان يجدر بك أن تراها تضحك.‬
‫كانت تشعّ نورًا!‬
‫عدت إلى الغرفة ليلة البارحة، لكنني لم أرك.‬
‫ولم أر السيّدة "بولينياك" في منزلها أيضًا،‬ ‫على أيّ من الكاميرات الـ12.‬
‫كان لا بدّ لي من التساؤل…‬ ‫أعرف أن ذلك قد يبدو غريبًا،‬
‫لكن أيُعقل أن تكون تلك الفاتنة‬ ‫زوجة "بولينياك"؟‬
‫أجل. لكن ما علاقة ذلك بأيّ شيء؟‬
‫لدينا فوضى عارمة هنا.‬ ‫فقد حضّرنا لعملية حفريات أثرية.‬
‫وسنأتي إلى هذا الرجل‬ ‫بقوائم تدعيم ومطارق ضغط وجرّافات.‬
‫وأنت تطلب مني الخروج لاحتساء القهوة معك‬ ‫ومع زوجة الرجل الذي سنسرقه؟‬
‫أنت محقّ.‬
‫فأنا باستماتتي لمقابلة امرأة‬ ‫أعرّض الخطّة للخطر…‬
‫وأعرّضكم جميعًا للخطر.‬
‫"أندريس"،‬ ‫ثمة أربعة مليارات امرأة في العالم.‬
‫فلا تعقّد الأمور مع زوجة الرجل الذي سنسرقه.‬
‫القسّيس قادم.‬
‫يا دكتور، ثمة شيء هنا.‬
‫الإشارة قوية.‬
‫تبدو قطعة برونزية.‬
‫إنها كأس مقدّسة!‬
‫تبدو بيزنطية، أليست كذلك؟‬
‫نحتاج إلى مزيد من الوقت للحفر.‬
‫ثلاثة أسابيع على الأقلّ.‬ ‫سنحتاج إلى الإتيان ببعض الآلات أيضًا.‬
‫سأقدّم طلبًا لرخصة استخدام الشارع‬ ‫كي تتمكّنوا من ركن الشاحنات.‬
‫لماذا ننتظر هنا بالضبط؟‬
‫هل سبق لك أن رأيت امرأة‬ ‫في مترو الأنفاق أو على متن قطار‬
‫وشعرت وكأنك تريد معرفة المزيد عنها؟‬
‫أجل، بالتأكيد.‬
‫هذا ما حدث لي ليلة البارحة‬ ‫في تلك الحانة هناك.‬
‫وأنا أنتظر عودتها لمبادرتها بالحديث.‬
‫دقيقتان. دقيقتان فقط لا غير.‬
‫دقيقتان؟ بل ستكون الساعة أفضل.‬ ‫كي تحتسيا القهوة وتتعرّفا.‬
‫دقيقتان بالضبط هي العامل الحاسم.‬
‫فحين تفتنك امرأة، ينتابك الهوس.‬
‫وحين ينتابك الهوس، ينتهي أمرك.‬ ‫تجد نفسك في موضع ضعف.‬
‫تغدو مجرّد رجل آخر‬ ‫في طابور من المعاتيه المزعجين‬
‫الذين يبادرونها بالحديث‬ ‫ويحاولون إضحاكها ويتسوّلون موعدًا معها.‬
‫لكنها ليست الطريقة الصائبة.‬
‫ما الطريقة الصائبة إذًا؟‬
‫اتباع استراتيجية عسكرية.‬ ‫الاستطلاع والهجوم والفرار.‬
‫بادرها بحديث بسيط،‬
‫وغادر.‬
‫أبهرها بكونك أول رجل منذ سنوات‬ ‫يفكّر في شيء غير ممارسة الحبّ معها.‬
‫فهمت. تلك استراتيجية ذكيّة.‬
‫ها هي ذي.‬
‫ادخل وألق التحية‬ ‫وكأنني صديق قديم لم تره منذ سنين.‬
‫دقيقتان بالضبط يا "روي"، ولا دقيقة أخرى.‬
‫الكتاب! أعطني الكتاب.‬
‫شكرًا يا "باستيان".‬
‫هل تريدين الكرواسان وعصير البرتقال؟‬
‫- أجل من فضلك.‬ ‫- لك ذلك.‬
‫شكرًا.‬
‫طاب صباحك.‬
‫- ماذا تريد؟‬ ‫- قهوة بالحليب.‬
‫- على الفور.‬ ‫- شكرًا.‬
‫المعذرة. هل أنت "كاميل"؟‬
‫أجل. هل أعرفك؟‬
‫لا.‬
‫- شكرًا.‬ ‫- أتيت إلى "باريس" في إجازة.‬
‫واسمي "سيمون".‬
‫كان لي الشرف ليلة البارحة بسماعك تغنّين.‬
‫وقد انبهرت.‬
‫أتكلّم الإسبانية.‬
‫فأنا في الحقيقة مكسيكية، واسمي "كاميلا".‬
‫لكن الفرنسيين ينادونني "كاميل".‬ ‫وأنا أقيم في "باريس" منذ ثمانية أعوام.‬
‫أشكرك على كلامك اللطيف،‬ ‫لكنني لست مغنّية أو أيّ شيء من هذا القبيل.‬
‫"(عن النعيم)‬ ‫(تشارلز دوبوند)"‬
‫هل تحبّ "دوبوند"؟‬
‫لا تخبريني بأنك تحبّينه أيضًا.‬
‫شكرًا.‬
‫أواجه صعوبة بسيطة في فهم مؤلفاته.‬
‫إنه مضجر!‬
‫أجل، أليس كذلك؟‬
‫أحاول إنهاءه،‬ ‫لكن سأضيّعه أولًا إن حالفني الحظّ.‬
‫- كان عليك إلقاء التحيّة البارحة.‬ ‫- لم أكن أريد إزعاجك.‬
‫حين كنت تغنّين، لم أتوقّف عن التفكير…‬
‫لم أتوقّف عن التساؤل عمّا في قائمة أغانيك.‬
‫فخطرت لي 20 أو 30 أغنية‬ ‫تخيّلت أن أجدها فيها.‬
‫لا أملك حسابًا على "سبوتيفاي"،‬ ‫لكن لدي بضع أسطوانات.‬
‫جرّب أن تخمّن. أخبرني باسم أغنية.‬
‫لن أخبرك باسم أغنية، بل باسم اثنتين.‬
‫وإن أصبت، فستأخذينني‬ ‫إلى مكان استثنائي في نظرك.‬
‫سأبدأ بحرف "ف".‬
‫"فانيسا بارادي".‬
‫و"فينيسيوس دي مورايس".‬
‫أحسنت! أصبت في المحاولتين.‬
‫لدي خبر سيريحك.‬
‫لست مضطرة إلى أخذي إلى مكان.‬ ‫إذ سأقابل صديقًا طيبًا لم…‬
‫انظري، ها هو ذا.‬
‫لم أرك منذ زمن. كيف حالك؟‬
‫- لم أرك منذ زمن!‬ ‫- أجل.‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- رائع.‬
‫سأحاول أن أعود في يوم آخر.‬
‫وأتمنّى أن أسمعك تغنّين مرّة أخرى.‬
‫سيسعدني ذلك. سُررت بلقائك.‬
‫- وأنا أيضًا.‬ ‫- استمتع بـ"باريس".‬
‫شكرًا. أعشق "باريس".‬
‫- وداعًا.‬ ‫- وداعًا.‬
‫وداعًا.‬
‫حافظ على هدوئك. تعال إلى هنا. رائع، هنا.‬
‫سنجلس هنا الآن، اتفقنا؟‬
‫بالقرب من الباب‬
‫كي نتأكّد‬ ‫مما إن كانت بذرة الاهتمام قد غُرست.‬
‫وكيف سنعرف؟‬
‫هذا سهل.‬
‫إن نظرت أو ابتسمت لنا عند خروجها،‬
‫فستكون مهمّتنا قد نجحت.‬
‫لا تنظر إليها يا صاح.‬
‫- حدّثني يا "روي". كيف حال جدّتك؟‬ ‫- جدّتي؟‬
‫ها هي ذي قادمة. هيّا، حدّثني.‬
‫وضعها جيد في البيت الآن. ولم تتغيّر كثيرًا.‬
‫وفي كلّ مرّة نزورها، ينتابها…‬
‫تبًا، لكن…‬
‫ماذا حدث؟ لم تنظر إلينا حتى.‬
‫متأكّد من أنك على علم بهذا،‬ ‫لكن تلك المرأة هي زوجة السيّد "بولينياك".‬
‫لعلّ هذا السبب، أنها متزوّجة.‬
‫لا. لعلّي لم أولها اهتمامًا كافيًا.‬
‫لم أهم بها كما يهيم بها بقيّة الرجال.‬
‫لعلّها من نرجسيّتها تحسبنا حبيبين مثليين.‬
‫فقد رأتك تغنّي وترقص عند الباب.‬ ‫بدوت وكأنك رأيت "مادونا" بذاتها.‬
‫طلبت مني التصرّف وكأننا لم نلتق منذ حين.‬
‫وما قصة القبلات الثلاث؟‬
‫هذه هي عادتهم هنا.‬
‫وهل أنت فرنسي؟ هل أنا فرنسي؟‬ ‫تبادل إسبانيين القبل أمر غريب!‬
‫- صحيح.‬ ‫- لقد غرسنا البلوتونيوم.‬
‫فجّرنا هذه العلاقة لتوّنا.‬
‫سيّدي، نسيت كتابك عند المشرب.‬
‫هل أبدو وكأنني أحبّ "دوبوند"؟‬
‫علّمي الأنفاق يا "كاميرون".‬ ‫فثمة من لم يخرجوا من هنا أحياء.‬
‫"بقايا من مقبرة الأبرياء المقدّسة‬ ‫المدفونين في أبريل عام 1786"‬
‫من هناك.‬
‫من هناك؟‬
‫لا.‬
‫من هناك.‬
‫إنه…‬
‫هنا.‬
‫سنحفر نفقًا بطول 14 مترًا وبميل 27 درجة‬
‫للوصول إلى جدار قبو دار المزادات الساند.‬
‫علينا الحفر في اتجاه الليزر طوال الوقت.‬
‫"حديث (دوران) في جامعة (سوربون)"‬
‫مرحبًا؟‬
‫سأتأخّر يا عزيزي.‬
‫خذ ملابسي وأنزلها إلى الأسفل‬ ‫وإلّا فسنتأخّر على الحفل.‬
‫أيّ حفل؟‬
‫في دار الأوبرا. أخبرتك عنه قبل ثلاثة أيام.‬
‫آسف يا "كاميل".‬
‫فقد نسيت. لدي عشاء‬ ‫في السفارة الإيطالية بعد 30 دقيقة.‬
‫هذا الحفل مهمّ لي،‬ ‫فأصدقائي مشاركون في العزف.‬
‫قفصهما الزوجي متضعضع يا سيدي.‬
‫نسي أنهما ذاهبان‬ ‫إلى دار الأوبرا، وهي غاضبة.‬
‫لم أطلب منك شيئًا في حياتي.‬
‫وأنا أحضر مناسباتك كلّها.‬
‫لا يمكنني تغيير مراسمهم الآن يا عزيزتي.‬
‫كان يجدر بك أن تذكّريني هذا الصباح.‬
‫أي بات عليّ الآن تذكيرك بخططك معي؟‬
‫انس الأمر. سأذهب إلى الحفل وحدي.‬
‫يتوقّع منها أن تذكّره بخططه؟ معتوه!‬
‫بدلة سهرتي. أحتاج إلى بدلة سهرتي.‬
‫إلى أين أنت ذاهب؟‬
‫إلى دار الأوبرا.‬
‫لمّع حذائي بالملمّع. هيّا.‬
‫الأستاذ "فازكيز"؟‬
‫أجل يا أبتاه؟‬
‫أحضرت لكم بعض المرطّبات والطعام.‬
‫لم يكن لذلك داع.‬
‫وفي الحقيقة،‬ ‫أردت أن أطلب منكم معروفًا أيضًا.‬
‫هلّا تعيرونني الكأس.‬
‫الكأس؟ لماذا؟‬
‫سأسافر إلى "إسبانيا"‬ ‫وكنت آمل بأن أعرّج على جامعتكم‬
‫لأريها للعميد.‬
‫لا نشارك أخبار عمليات حفرياتنا‬ ‫حتى إحراز مزيد من التقدّم.‬
‫لدينا أسبابنا، لكن أهمّها أمنيّ.‬
‫لكن ينبغي لنا إعلام العميد.‬
‫فذلك من حقّه.‬
‫كيف له ألّا يعلم‬ ‫باكتشافنا كأسًا مقدّسة من القرن الرابع‬
‫وأقدم كنيسة على الأرجح هنا في "باريس"؟‬
‫ليس الوقت مناسبًا يا أبتاه.‬
‫أتفهّم رغبتكم‬ ‫في أن تكونوا السبّاقين إلى إبلاغه بالخبر،‬
‫لكنها كنيستي‬ ‫وأنا من سأكون السبّاق إلى إبلاغه.‬
‫أين الكأس؟‬
‫لم لا يمكنه أخذ الكأس معه؟‬
‫فهي كنيسته.‬
‫أي أنها كأسه.‬
‫سيأخذها.‬
‫"احذروا من الكلب"‬
‫أشكرك يا أستاذ.‬
‫سأذهب لتوضيب حقيبتي.‬ ‫ستغادر طائرتي في الساعة 8:30.‬
‫وداعًا!‬
‫- "داميان"؟‬ ‫- أخذ القسّيس الكأس.‬
‫سيمرّ بها عبر الجمارك ويريها لعميد الكلّية.‬
‫في غضون 12 ساعة،‬ ‫سيُكتشف أمرنا وتأتينا الشرطة إلى هنا.‬
‫شهور من عملنا الشاقّ وأرقنا‬ ‫وغبطتنا في تخطيط عملية السطو هذه‬
‫ستضيع هباءً منثورًا بسبب غرور هذا القسّيس.‬
‫أنا من سيُضطر إلى تذكيره‬ ‫بأن التكبّر خطيئة كبرى‬
‫وبأن ثمن نسيانه ذلك هو الجحيم.‬
‫لكنها كانت في الطرف الآخر من الشارع‬ ‫على غير دراية بأنها كانت تنتظرني.‬
‫وبأننا سنتمكّن معًا‬ ‫من كتابة أجمل قصّة حبّ يشهدها العالم.‬
‫لقد اتّفقت الكواكب‬ ‫وأعطتنا الفرصة للذهاب إلى دار الأوبرا معًا.‬
‫كانت تلك معضلتي.‬
‫الاختيار بين أمرين يسيّران العالم،‬
‫إمّا المال أو الحبّ.‬
‫اسمع يا "روي".‬
‫علينا أن نعترض طريق الكأس المقدّسة.‬
‫افعل ما يلزم لاستعادتها.‬
‫لا يهمّني إن كنت ستُضطر‬ ‫إلى شنقه في حمّام المطار.‬
‫لكنك لن تعود من دونها.‬
‫ما الهمّ فيما إن كان الحبّ‬ ‫إلى نهاية أو إلى زوال؟‬
‫فلا حياة من دونه.‬
‫"كاميل"!‬
‫"(برلين)"‬