[suena canción romántica, "La vie en rose", cantada por Emily Watts]
[con eco] ¡Camille!
[ríe] ¡Camille!
[ríe] ¡Camille! ¡Pero bueno!
Qué casualidad más increíble, ¿no?
Estoy alojado en este hotel.
Además, llevaba todo el día
dándole vueltas a la cabeza sobre la conversación que tuvimos.
Quizá se quedó con la sensación de que soy un maleducado.
- La dejé con la palabra en la boca. - [claxon]
Es que todo tiene una explicación.
Si me permite, es que…
Me he divorciado y me había hecho una promesa…
Me encantaría escuchar su promesa. A lo mejor parezco maleducada…
- [en francés] ¿Sube o no? - [en francés] Sí.
Tengo una prisa terrible. Voy muy tarde a un concierto.
¿Qué le parece si le acompaño y le cuento por el camino?
[claxon]
[música francesa animada]
[fin de la música francesa animada]
[tocan a la puerta]
Pasa.
¿Traes la moto?
Las llaves.
¿Dónde vas?
Yo tengo cosas que hacer. Encargo de Berlín.
Las llaves.
[música sensual]
[chasquido de negación]
[susurra] ¿Adónde?
Voy a recuperar el cáliz.
[susurra] Así que tú te quedas aquí, vigilando los monitores.
Pero si no hay nadie, gilipollas.
Pues por si vuelven.
¿Y cómo piensas recuperar el cáliz?
Espero que salga el cura,
arranco la moto, me acerco a él, le doy un tirón y chao.
¿Capisci?
¿Y con qué mano vas a dar el tirón?
Llevar la moto, frenar, embragar…
Seguro que el cáliz pesa un huevo. ¿Vas a inventar el tirón de maletín?
Voy contigo y punto.
Además, las motos se me dan de lujo.
[música de acción]
[fin de la música]
[Berlín] A ver cómo se lo digo.
Yo me había prometido a mí mismo
no conocer a más mujeres durante un tiempo.
¿Le importa que me vista? He traído ropa para cambiarme por el camino.
[música animada]
No, no, no. Claro que no.
Digamos que yo lo que venía buscando era disfrutar de la soledad, ¿no?
De la calma de la soltería.
Porque a mi corazón le hacía falta… bueno, un poco de paz.
¿Eso no suena un poco misógino?
[ríe] No, no… Para nada.
Se trata más bien de una cuestión de pura defensa personal.
Pero, después de nuestro último encuentro, de repente caí.
¿Te estás infligiendo un castigo por haber tenido un fracaso? ¿Eh?
Y te estás negando la posibilidad de conocer a una mujer única.
A una mujer singular.
Hay 4000 millones de mujeres en el mundo.
La posibilidad de conocer a una que realmente te fascine son escasas.
Y no estamos para desaprovechar oportunidades.
Por eso no pude evitar salir como un loco del hotel en cuanto la vi.
O sea, me la encuentro justo delante del ho… Y, eh… ¿Puedo?
- Sí. - Y…
Y… y por eso estoy aquí.
[continúa la música animada]
[Berlín] Merci, monsieur.
[Camille] Merci.
[conversaciones indistintas]
Bonsoir!
[conversaciones indistintas]
[música punk]
[música de cabecera]
LA CASA DE PAPEL BERLÍN
[fin de la música de cabecera]
[música de suspense]
[Roi] Dale.
¡Para, para, para!
[frenada agresiva]
[Roi] Los convictos.
[continúa la música de suspense]
¡Taxi!
¡Ahora!
[padre grita]
- Joder, no lo suelta. - [en francés] ¡El padre!
[música de acción]
[aceleración de motor]
[cesa la música]
- [en francés] ¡El cáliz! ¡El cáliz! - [Roi] ¡Coge la bolsa!
[música de tensión]
[padre] ¡El cáliz!
- [padre] ¡Victor! - [aceleración de motor]
[en francés] ¡A por ellos!
[Roi] ¡Corre, joder!
[música de persecución]
[cesa la música]
[música clásica de cuerda]
[vítores]
[gritos de júbilo]
[se reanuda la música de persecución]
[Roi grita] ¡Apartad!
- [gritos] - ¡Apartad, joder!
[gritos]
[Cameron] ¡Roi!
[en francés] ¿Qué hacéis? [grita]
- [en francés] ¿Estás bien? - [moto cerca]
¡Dale, dale!
[música clásica de cuerda acelerada]
[en francés] ¡Apartad, joder!
[en francés]
- ¿Estáis locos? - Calla.
[discusión acalorada indistinta]
[música clásica acelerada]
- ¡Joder! - [música clásica muy acelerada]
[discusión indistinta]
- [aceleración de motor] - [música punk]
[en francés] Hijo de puta.
[suena versión punk de "What a wonderful world"]
[gritos de alegría]
[continúa "What a wonderful world"]
[gritos de alegría]
- [fin de la música] - [vítores y aplausos]
[música de acción]
La mesa, la mesa. Te comes…
¡Joder, la mesa!
[grita] ¡Roi, cállate! ¡Hostia!
¡Cuidado, cuidado!
- [derrape] - [Roi] ¡Cuidado!
Una boda y un funeral. Como la película.
[Roi] ¡Un parking!
[música de persecución]
[claxon]
[gritos indistintos]
[música de suspense]
[aceleración de motor a lo lejos]
[chirrido de neumáticos]
[música de tensión]
[exconvicto 1 en francés] ¿Dónde están? Salid, hijos de puta.
[exconvicto 2 en francés] Os vamos a matar.
Si nos movemos, nos escucharán.
No si hay algo que haga más ruido.
[en francés] Espera, espera. He oído algo.
[continúa la música de tensión]
[jadea nervioso]
Nos vemos en la plaza 123. Ve por allí.
Haz lo mismo que yo.
[música de tensión en aumento]
[música de acción]
[golpe y alarmas de coches]
[exconvicto 1 en francés] ¿Y eso?
[grita]
[en francés] Joder, ¿qué es eso?
[en francés] ¿Qué cojones pasa?
[en francés] Ve a ver.
[alarmas de coches]
[en francés] Venga, salid.
[en francés] ¡Joder!
[continúa la música de acción]
- ¡Eh! - [asustada] ¡Joder!
- Hola. - ¿Y ahora qué?
Un puente y nos largamos. Tiene que ser un coche antiguo.
Que no tenga sistema de bloqueo antirrobo. Como ese. [ríe]
¿Vamos?
[continúa la música de acción]
[alarma]
- ¡Mierda! - ¡Arráncalo, joder!
¡Ha saltado la alarma y se ha bloqueado!
- ¿Qué hacemos? - Viene.
[Roi] ¡A la parte de atrás! Dale.
[música de tensión en aumento]
- [cesa la música] - [alarmas]
GUARRO
[música de tensión en aumento]
[fin de la música]
No tenía muy claro que encajaras en este sitio,
pero te has venido arriba.
¿Lo dices por la pajarita?
Me gusta ir elegante hasta al supermercado.
Pues, perdón, no tienes mucha pinta de ir al supermercado, ¿eh?
Tienes aspecto de vivir en hoteles.
De viajar por el mundo, ir a museos,
beber vino en viñedos…
[música rock de fondo]
[música emotiva]
Seguro que es la primera vez en tu vida que bebes cerveza de un botellín.
[ambos ríen]
Lo es.
Odio beber en botellas que viajan en cajas por almacenes, camiones,
pasan de mano en mano y luego llegan a tus labios.
Pero esta me está sabiendo a gloria.
Pues por la gloria.
Por la gloria.
[conversaciones indistintas]
[alarmas]
¿Se han largado?
- [música de suspense] - [respira agitado]
No los veo, pero no nos vamos a quedar a comprobarlo.
[Roi] Vamos a probar con ese coche.
[arranque de motor]
¡Sí, joder!
¡Arranca, joder!
- [música de tensión] - [grita]
- [grita en francés] - ¡Tiene un hacha!
[Cameron] ¡Cuidado!
[claxon continuo]
[Roi se queja de dolor]
[Cameron gime del esfuerzo]
[continúa la música de tensión]
[música de tensión en aumento]
Joder.
[música de tensión en aumento]
Mierda.
[jadean]
[Roi] Vamos. Vamos.
[gimen del esfuerzo]
[en francés] Eso, corred.
[continúa la música de tensión]
[música dramática]
[fin de la música]
[balada en la radio del coche]
[continúa la balada en la radio]
Ha sido una noche fabulosa.
Y singular.
[suspira] Espero que podamos repetir la próxima vez que regrese a París.
Te llevaré a un sitio donde puedas beber en copas de cristal de Bohemia.
Para eso vas a tener que pedirme el teléfono.
Pero no tengo bolígrafo.
[música emotiva]
[música emotiva en aumento]
Que descanses.
[continúa la música emotiva]
[fin de la música]
¿Qué? ¿Vamos a bucear?
- Pensaba que eras Cameron. - La estoy buscando. Le dejé la moto.
- Pues se acaba de ir. - ¿Y la moto?
No sé, se la habrá llevado.
Bueno, luego nos vemos.
Espera, espera. ¿No me vas a decir para qué son esas gafas?
Son gafas de realidad virtual.
Qué guapo. ¿Es un juego?
No, no es juego. Es una simulación.
No he terminado de programarla. No toques, por favor.
- Cuidado. Es delicado. - ¿Has diseñado lo que se ve?
- Sí. - La estoy flipando, tía. Déjamelas.
No.
Pues no salgo de aquí. Me esposo al cabecero.
Venga. Porfa.
Cinco segundos.
[sonido de realidad virtual]
[música apacible]
Esto es una puñetera pasada.
- Joder, qué vistas, ¿no? - [asiente tímida]
¿Y el color ese del mar?
- Zanzíbar. - Flipo.
[continúa la música apacible]
- ¿Por qué no me muevo? - Porque no tienes puestos los sensores.
Espera, anda.
Yo no sé qué haces robando.
Deberías estar en la NASA.
- Eres un puto coco. - A ver.
- ¿Esto para qué sirve? - Detecta el movimiento.
¿Qué?
[nerviosa] Tengo que ponerte unos en el abdomen y otros en la espalda.
Sí, claro.
[música picaresca]
Vale.
No. No pega.
El aceitito.
[Bruce balbucea]
Ahora no hay problema.
[pitido de sensor]
[Keila] Así.
- Vale. Eh… gírate. - Sí.
Aquí.
Ya está.
- ¿Ya? - [asiente]
- ¿Sí? - Sí.
[continúa la música picaresca]
[emocionado] Ahora sí. Mira, mira, mira. Los pelos de punta.
Toca, toca, toca.
[ríe] Sí, sí, sí. Se te han erizado, sí, sí.
[emocionado] Hostia.
[continúa la música picaresca]
¿Eres tú esa chica?
[Keila] ¡Vale, ya! Ya, ya.
Han pasado más de cinco segundos.
Eres tú, ¿verdad?
Mi avatar.
Te estabas mirando en un espejo.
Me imagino que será un fallo y estás perfeccionándolo y tal, pero…
me ha parecido que se te marcaban los pezoncitos
con ese minivestido como un par de centímetros.
¿Ves? Siempre igual. Cuando no hablas de pelos, es de pezones. Gírate.
Pero ¿qué he dicho?
Venga.
Cuando vuelva Cameron, le diré que te llame. Adiós.
[arrepentido] Perdona por la chorrada.
Solo una pregunta: ¿para qué sirve tu invento?
Pues es una realidad paralela.
La gente no siempre puede irse de vacaciones a lugares idílicos
con amigos con los que se lleva bien.
A ver, no sé, ¿a ti qué te gusta? ¿Te gustan las discotecas?
El puto amo de la pista soy yo.
Pues… Pues eso. Pues bailar en las discotecas más cool.
Te pones las gafas y tienes la experiencia.
Pero no es real. Estás aquí, en una habitación.
Pero tu cerebro lo procesa como algo real.
Y bailas con gente,
hablas con gente de otros países, te tomas copas con ellos…
¡Y las emociones que sientes son reales!
[música melancólica]
Es increíble el mundo que estás fabricando.
Eres una crac.
- Me voy a ir yendo para la cripta, ¿vale? - Vale.
[pasos cerca]
¿Cuándo pensabais contármelo?
Berlín nos encomendó la misión. No teníamos por qué decirte nada a ti.
Llevamos toda la noche llamándole, pero no coge el teléfono.
Para una vez que sales en París y me la lías buena.
No lo digo por el allanamiento de morada en casa de Polignac.
Más bien por el tirón a un cura, al que arrastrasteis diez metros.
Robo de coche con violencia en una boda.
Agresión a un convicto.
Destrozo de vehículos varios en un parking, vein…
[en francés] Los cruasanes.
[firme] Veintiséis alarmas sonaron.
[Damián ríe]
Y os venís a desayunar un croissant con un café au lait
como si no pasara nada.
Ha sido cosa de los dos.
No era fácil robar el cáliz con los dos gorilas de guardaespaldas.
Muy bien, pues vamos a pedir unos huevos bénédictine
y nos relajamos todos un poquito, ¿eh?
Monsieur!
Si no llega a ocurrir un milagro,
todos estaríamos ahora en una prisión de máxima seguridad francesa.
¿Os suena de algo esto?
¿Cómo lo has conseguido?
Ayer me vino el cura, a medianoche, con un bastón, acojonado.
Que no se va a Oporto ni a Santiago.
Que teníamos razón con lo de la seguridad.
Que unos desalmados habían intentado robarle.
Que tiene una lumbalgia.
Que sigamos con las excavaciones y se pedirá una baja de una semana,
porque no tiene el cuerpo para dar misa.
Así que, ahora,
la parte buena es que tenemos siete días para hacer ese túnel.
Tú encárgate de despertar a Berlín.
[cortante] Ya.
[música cómica de intriga]
¿Cómo estás?
Bien.
Necesitaba un chute de adrenalina.
No tienes por qué estar aquí.
Le dije a Berlín que estaría hasta el final.
Y así va a ser.
[móvil]
- [voz ronca] ¿Dígame? - Hola, soy Camille.
¿Sabes que lo primero que he hecho hoy al despertarme ha sido reírme?
Es muy fuerte ver a un señor con pajarita
llevar a hombros al cantante de un concierto punk.
Gracias por regalarme esa imagen.
De nada.
Iría contigo de frac a una huelga de estibadores.
No tienes más que pedírmelo.
Estoy en el balcón
mirando tu hotel y…
me preguntaba si todavía estarías ahí.
[música emotiva]
Sigo aquí.
¿Te apetece que quedemos para desayunar?
Antes de contestarte, tengo algo que decirte:
estoy casada.
- Desde hace ocho años. - [asiente]
Pero es que ayer sentí una conexión contigo
de esas que se dan muy de vez en cuando en la vida.
Tú hablaste de 4000 millones de mujeres,
pero también hay 4000 millones de hombres.
Y tampoco es fácil conocer a uno
del que quieres saber algo más.
No sé, una vida que quieres explorar.
Primero me dices que estás casada y, luego, que me quieres explorar.
No me gustaría confundirme acerca de esa exploración.
Puedo explicártelo mejor.
¿Hasta qué día te quedas en París?
Hasta mañana.
Siento que sea tan poco tiempo.
[continúa la música emotiva]
¡Toma! ¡Toma, toma, ultimátum!
[música ambiental]
Buenos días.
Roi, te acabas de perder un momento épico.
Ven aquí, ven aquí. Ven, que vamos a brindar, Roi.
Un poquito para ti y un poquito más para mí.
¿Por haber recuperado el cáliz?
No, no, hombre, no. Es por ella.
Roi.
- Ella me ha llamado. - ¿La mujer de Polignac?
¡No te detengas en esas minucias! ¡Por el amor de Dios!
Lo importante es que la cuenta atrás acaba de empezar.
Le acabo de hacer un jaque. [ríe]
Y ahora solo queda esperar a ver qué pieza mueve ella.
Te apuesto lo que sea a que en tres horas me llama.
¿Qué digo tres horas? Como mucho, una hora o una hora y media.
[tocan a la puerta]
[tocan de nuevo]
Soy Camille.
[música de tensión]
[música de tensión en aumento]
- [deja la copa] - [música emotiva]
¿Puedo pasar?
Creo que va a ser mejor que no.
Acabas de decirme que estás casada.
Y, si cruzas esta puerta,
no te dejaré salir hasta después de Navidades.
Camille…
Yo no quiero una historia menor.
Yo busco algo único.
Y eso no…
no es compatible con ser el vértice en un triángulo de infidelidad.
¿Y qué es una historia menor?
¿Tú sabes? Porque yo no.
Yo intento vivir todo lo que sea posible.
Hay noches en las que no puedo dormir.
Me levanto y me voy a un bar.
Tengo miles de conversaciones, tomo tequila, bailo como una loca…
Y, cuando vuelvo a casa,
duermo feliz.
Porque he vivido algo que no estaba previsto.
Mucha gente, no sé, se quedaría en su cama, dando vueltas,
y yo salgo a comerme el mundo a mordiscos.
Es que… ¿cómo puedes quedarte viendo al techo
habiendo personas como tú, que aparecen cuando menos te lo esperas?
Igual…
entiendo que me rechaces.
Y me gusta porque eso habla bien de ti y de tu honestidad.
[continúa la música emotiva]
Au revoir.
Ojalá volvamos a encontrarnos algún día.
[continúa la música emotiva]
[Roi] Ha hecho usted lo correcto.
Que se aclare esa señora.
Roi.
Tenemos esto lleno de cámaras y telescopios vigilando su casa.
¡Por eso la he rechazado!
Ya.
[susurra] La he rechazado.
[continúa la música emotiva]
[música emotiva en aumento]
Camille, ¡espera!
[eco de pasos]
[fin de la música emotiva]
[suena música romántica francesa]
[continúa la música romántica francesa]
[gritos]
[inaudible]
[continúa la música romántica francesa]
[sonido de taladradora]
[continúa la música romántica francesa]
[móvil]
[continúa la música romántica francesa]
[fin de la música]
[Cameron] Te toca.
- ¿Te pasa algo? - La verdad es que sí.
Y necesito hablarlo con alguien de mi mismo género.
Cuéntame.
Siempre he tenido una idea muy clara de lo que me gusta y lo que no.
En los libros, me gustan los clásicos y odio los bestsellers.
En la comida, la musaka me encanta y no soporto la fritanga.
Me gustan los hombres que son inquietos, con buenas maneras e inteligentes
y no soporto a esos vulgares que dicen piropos y guarrerías.
Toda esa caterva de tíos superficiales que se hacen selfis
con el torso desnudo y sus motos, ¿sabes qué quiero decir?
- Me hago una idea. - Todo se ha ido al garete.
Ese sujeto zafio y despreciable y maleducado
de alguna manera ha conectado con una parte de mi cerebro
o mi sistema nervioso.
- Llámalo instinto. - ¿De quién hablamos?
- De Bruce. - ¿Te gusta Bruce?
- No. - Te gusta Bruce.
No. No me gusta, para nada, no.
No, no. Es que…
Es que le veo ahí, sucio y sudado, y me entran, pues, como… Como calores.
Noto cómo se me acelera el ritmo cardiaco y me produce disnea respiratoria.
¿Sabes? La sensación de que no te llega suficiente oxígeno a los pulmones y…
Te ha pasado más veces, ¿no?
Pues no. No… No así.
Es que, cuando cierro los ojos,
le veo ahí, en las catacumbas, echándose agua y…
Y veo cómo el agua le recorre la piel y…
Y el colgante ese que lleva del ancla, cada vez que se mueve,
le golpea contra el pecho y hace…
- "Clong, clong. Clong, clong". - [latidos]
Lo veo como un bucle. Como un GIF.
Clong, clong. Como si me llamara. Clong, clong. ¿Hay alguien ahí?
¿Y tienes más imágenes como esas?
[susurra] El calzoncillo.
¿Cómo el calzoncillo?
Una vez se lo vi asomando por encima del pantalón.
La tirita del elástico blanco.
[exhala nerviosa]
Y ahora se me aparece todo el rato la marca.
- ¿Y qué marca era? - Lobo.
Un montón de veces, repetido por todo el elástico: lobo, lobo, lobo…
Y ahora ha pasado algo inaudito. Vamos, es que…
- ¿Te ha dado una cachetada en el culo? - No, idiota.
No, que me he… Que me he enganchado a su olor.
¿Y cómo es eso?
Pues que… que le huelo.
Cuando se acerca o cuando pasa por delante.
Le… [inhala] Le huelo.
¿Y qué hueles? ¿Su colonia?
No, porque no lleva. Bueno, creo.
Es más un olor como a…
[duda] Como a hombre.
Como a… como a rudo. Como a feromonas.
- Yo qué sé. - Bueno, hija, será sudor.
Será sudor, pero a mí me ha dado siempre asquito.
Pero es que ahora pasa Bruce y…
[inhala profundamente]
[música celestial]
[exhala]
Aspiro.
Aspiras.
[música de intriga]
[música picaresca]
- Se limpió con mi toalla. - Keila.
La iba a echar a lavar, pero me la quedé.
No sé ni lo que hago.
Es un impulso muy raro en mí. No sé qué me pasa.
Mujer, no te pongas tan dramática. ¿Qué problema hay en que te guste Bruce?
Pues no sé. Pues… Para empezar, que es un bebé.
¿Tiene, qué, 24 años? Y yo tengo 36.
¿Qué hago?
Pues…
Si te apetece darte un revolcón con él, hazlo.
Luego lo olvidas. Y, si te va a traer problemas, no te metas.
Que el sexo es muy divertido, pero el amor no tanto.
¿Por qué dices eso del amor?
[música melancólica]
Bueno, es una enfermedad con varias fases.
Ansiedad por conseguirlo,
miedo de perderlo
y depresión cuando te abandona.
Pero ¿sabes qué es lo que yo hago cuando me rayo así mucho por algo?
- ¿Qué? - [susurra] Bailar.
¿Bailar por qué?
Levántate, que nos vamos a montar un fiestón.
[suena "I love it", de Icona Pop]
- Venga, Keila, vamos. [ríe] - Que no.
- Que sí. Venga, Kei-Kei, vamos. - Que no.
[continúa "I love it", de Icona Pop]
[Cameron ríe]
No me gusta el alcohol. Nada.
Sí. A ver, abre la boca.
[tocan a la puerta]
[suena "I love it" de fondo]
- Pero, bueno, ¿y este musicón? - Ya nos íbamos a dormir.
¡Bruce!
[sonidos ralentizados]
[continúa "I love it" y va en aumento]
Houston, tenemos un problema.
Yo me encargo.
CLASE, ELEGANCIA Y MOTOR
[teléfono]
- [Keila y Cameron ríen a carcajadas] - ¡Oh!
- No, no, no. Toma. - Venga, quédate.
¡Roi!
[continúa "I love it" de fondo]
Venga, pero solo una.
- Una. - Venga.
[continúa "I love it", de Icona Pop]
- [fin de la música] - [ríen]
[rugido de estómago con eco]
¿Estás bien?
Tengo un poquito de ganas de vomitar.
Ay, Kei-Kei.
Va.
[grita] ¡Eh! ¿Cómo vais?
[grita] ¡Hemos llegado!
Terminaremos el túnel cuando lleguemos a un muro de ladrillo
que nos llevará a nuestro objetivo.
- [música de intriga] - [Damián] La casa de subastas.
¿Y qué es ese muro?
Es el muro de contención del edificio.
Lo romperemos para poder entrar.
No entraremos en esa caja fuerte por la puerta blindada.
Entraremos por detrás.
Por donde no nos esperan.
Para acceder a la parte de atrás de la cámara acorazada,
primero entraremos en una cámara de aire y zona de servicios
con tuberías, cajas de suministros, conexiones eléctricas y saneamientos.
[continúa la música de intriga]
Allí nos encontraremos con un muro de bloques de hormigón
que custodia la antecámara de la cámara acorazada.
Cortaremos las juntas de hierro que unen esos bloques.
[Berlín] Pero aún no sacaremos ese bloque. ¿Por qué, Damián?
Porque dentro de esta antecámara hay dos cámaras emitiendo una señal
a los monitores de los guardias de seguridad.
Los guardias estarán como el resto del año que no hay subastas: aburridos.
Uno, en la recepción de entrada.
Y el otro, en el sótano, frente a la cámara acorazada.
Y aquí constataremos la grandeza de este golpe:
abrir una caja fuerte cuando está vacía.
¿No es una idea deliciosa?
Por eso tendremos más posibilidades.
Necesitamos levantar a esos dos guardias de sus monitores tres minutos.
Es el tiempo mínimo que necesito para intervenir las cámaras.
¿Y cómo vamos a hacer eso?
Mediante una maniobra de distracción.
Para eso, tenemos que conocer en profundidad a nuestros amigos,
los guardias de seguridad.
[Berlín] Estudiaremos sus movimientos, pero, sobre todo,
la piedra angular en la vida de cualquier guardia de seguridad:
qué cena esta noche.
[en francés] Querría pedir dos pizzas familiares de peperoni.
Sobre las ocho piden comida desde el teléfono de recepción.
- ¿Sí? - ¿De qué toca hoy?
Peperoni. [ríe]
Principalmente pizza.
[Damián] En la zona de servicios está el cableado del teléfono
que previamente habrá pinchado Keila.
[tono de llamada]
[numeración automática]
[chista]
[conversación en francés]
- Hola. ¿Qué desea? - Buenas noches.
Quería dos pizzas familiares de peperoni.
- Y dos cervezas. - Perfecto. ¿A qué dirección?
La casa de subastas Chez Viénot.
Calle Turenne, 14.
Gracias. Adiós.
Gracias.
Ahí empezará nuestro show.
En la zona de servicios, tendremos una zona limpia
donde dejar la ropa llena de escombros, basura y polvo de catacumba
para enfundarnos el traje aséptico.
Que nadie entre en la antecámara, y menos en la cámara,
sin el mono o los guantes.
Una huella, una mota de barro o una pestaña que dejéis con vuestro ADN,
y el plan se irá a tomar por saco.
[música siniestra]
Todo este rato servirá para prepararnos.
Pero, sobre todo…
[en francés] ¿Una hora y media?
…para cabrear a esos guardias.
La comida fría.
[enfadado] Son de berenjena y encima están frías.
El pedido equivocado.
¿Por qué no son familiares?
¿Limonada?
Esas cosas que irritan tanto cuando tenemos hambre.
No pienso pagar esto.
[en francés] ¿Que no piensas pagar?
Me vas a pagar ya. Antes de que te vuelvas al zoo.
¿Me oyes, cara de rata?
Si el repartidor no habla bien tu idioma y, además, es un chulo, impertinente,
con pintas de zumbado…
- Quoi? - Quoi? Quoi?
¿Qué eres, un pato?
Llamará a su compañero. Eso es justo lo que necesitamos.
Sube. Tengo un problema.
¿Un problema? ¿Qué problema tienes?
Cuando el guardia abandone su puesto,
empezará el segundo acto de nuestro espectáculo.
[música de acción]
Estamos listos.
Tendremos entonces tres minutos para ejecutar la acción.
Es poco tiempo. Es arriesgado.
Donde tú ves riesgo, yo veo emoción y adrenalina, querida Keila.
[continúa la música de acción]
Vale, Alain. Voy para allá.
[Roi] Ya.
En ese momento, la oruga sacará el bloque de hormigón
como la pieza de un puzle.
[Damián] Y entraremos.
Las cámaras del circuito captarán vuestra visita.
[continúa la música de acción]
[Berlín] Y Bruce…
¿El mono viene a defenderte?
…en el papel de pizzero camorrista se encargará de que no os vean.
No me estés tocando.
¿Y tú me entiendes?
¿Quieres que te hable en chimpancé?
[Bruce provoca]
Allí hay una puerta.
Sí, ese es nuestro talón de Aquiles.
Si alguien la abre, estamos jodidos.
No se pueden controlar al 100 % todos los factores de un robo.
Dos minutos, treinta segundos.
[continúa la música de acción]
Tienes que ganar todo el tiempo posible.
[imita a un mono]
[Berlín] Enfadarlos hasta que los tengas en la espoleta.
Alain, tranquilo.
- Alain. - Deja la porra.
[Damián] Mientras Bruce gana tiempo,
Keila y yo estaremos neutralizando las cámaras.
Keila, ilumínanos con los pormenores tecnológicos.
La antecámara es el lugar más seguro.
Allí está el disco duro con todo el sistema de seguridad.
Intervendré las cuatro cámaras que necesitamos.
Recepción.
¿Qué? ¿Me pagáis ya?
[Keila] Antecámara.
SIN SEÑAL
- ¿Me estás buscando? - No vale la pena.
[Alain] Para.
Queda un minuto y medio.
[Keila] Hall.
SIN SEÑAL
- ¡Para! - ¿Me pagáis?
[Keila] Y cámara acorazada.
[sonido ralentizado]
- [Keila] Había un cable pegado. No lo vi. - Te has cargado todas las cámaras.
[música de suspense]
[segundero]
¡Eh! ¿Estás bien?
Y, cuando por fin te den el puñetazo que te mereces,
morderás la pastillita efervescente y empezarás a echar espumarajos
por la boca como una mala bestia.
¿Y si llaman a la ambulancia?
- ¿O a la policía? - ¿Y qué dirán?
¿"Le hemos dado una paliza a un repartidor
por traer la comida fría y tiene un ataque por traumatismo craneal"?
Antes intentarán reanimarlo.
Alain, ¡trae un cojín! ¡Rápido!
Un minuto y quince segundos.
He provocado un corto.
Tranquila. Busca el fusible y puentéalo.
No lo veo. ¡No lo veo!
La caja negra. ¡Ábrela!
Busca el fusible quemado.
Un minuto.
- [Keila] ¡Aquí! - Hay demasiados fusibles. No hay tiempo.
Si salimos, nos pillan. No hay señal en ningún monitor.
¡Una cuchara!
[nerviosa] Venga.
- [música de acción] - [respira agitada]
Venga, abre.
Cincuenta segundos.
[guardia] Venga.
Treinta segundos.
Vamos, vamos.
Es este.
[continúa la música de acción]
SIN SEÑAL
¡Agua!
Venga…
Quince segundos. Vamos, joder.
[continúa la música de acción]
[respira nerviosa]
Venga, vamos.
Genial. Venga, levántate.
- Arriba. - Levántate.
Cinco segundos. Tenéis que salir ya.
¡Cállate, Roi!
¡Ya!
[fin de la música]
Toma tu dinero.
- Por la pizza. - Venga.
- Vamos. - [se reanuda la música]
Estáis fuera de tiempo.
Tenéis que salir.
- Sal ya. Yo lo acabo. - Ya lo tengo.
Una vez puenteada la señal de los monitores por control remoto,
debéis salir lo más rápidamente posible.
¡Sal!
Merci.
[Bruce] Au revoir.
[guardia] Qué locura.
[continúa la música de acción]
Y la oruga devolverá el bloque de hormigón a su lugar original.
[fin de la música]
[música de intriga]
Y, si todo ha salido bien, Keila tendrá el control del circuito de televisión.
[suspira]
Entonces estaremos preparados para abordar
el segundo acto de este maravilloso número de ilusionismo.
¿Cómo abrir una cámara acorazada con paredes de acero de 25 cm?
Y lo más importante, sin que se note,
y que podamos entrar y salir como si fuera la puerta giratoria de un hotel.
Un trabajo digno del mismísimo David Copperfield.
[música punk]
[fin de la música]