[música dramática]
[Berlín] Santo cielo.
Ahora que ibais a ser padres.
[eco de Berlín] Que ibais a ser padres. Que ibais a ser padres.
Ahora que ibais a ser padres.
[música dramática en descenso]
¿Tú crees que una persona
que quiere tener un hijo
se va a meter en un robo de 44 millones de euros?
Además, de unas joyas que solo él había manipulado,
robadas de una cámara acorazada a la que nadie más tenía acceso.
¿No te parece que no tiene sentido? Sería el robo más estúpido del siglo.
Estúpido, el… el más absurdo,
pero, bueno, la vida no…
Además, ¿qué pasa con todas esas pruebas que dices que tiene la policía?
¿Y si entraron a la casa?
Claro, por las noches nunca ponemos la alarma.
Pudieron entrar, coger sus llaves, su ropa, el coche, todo…
Pudieron cogerlo todo.
Camille, no niego que haya ladrones retorcidos, ¿eh?
Psicópatas, incluso.
Pero me cuesta pensar que haya uno tan…
Tan especial como para volver a la casa de su víctima
después de haberle robado 44 millones de euros.
Además, un ladrón, por naturaleza, roba y luego huye.
No.
No, mi marido nunca hubiera llevado el teléfono encendido.
Ni hubiera manipulado el botín en nuestra casa de campo.
Si le encantan las películas de robos, y eso es de manual.
Yo también soy muy aficionado a las películas de robos.
Llevo ocho años con él
y sé que François es una buenísima persona.
La policía tendrá sus dudas, pero yo no las tengo.
[música de intriga]
[música emotiva]
Había decidido dejar a mi marido para irme contigo al llegar a París,
pero, después de todo lo que ha pasado,
no puedo dejar a François solo, en la cárcel, acusado injustamente.
- [música de intriga en aumento] - [asiente]
LA CASA DE PAPEL BERLÍN
[música de cabecera]
[fin de la música de cabecera]
[escena en francés]
Con las pruebas que tenemos contra usted,
podría pasar, como mínimo, 15 años en la cárcel.
¿Lo entiende?
O podría reducir la condena si colabora.
Pero hágalo rápido. Hay que detener a sus cómplices.
Comisaria, lo único que querría es cooperar,
pero no entiendo nada de lo que está pasando.
Muy bien.
[música de intriga]
Por el momento, le voy a pedir al juez prisión preventiva
y el embargo cautelar de sus bienes y cuentas bancarias.
Me va a obligar a hacer una operación jaula de envergadura,
pero le aseguro que esas joyas no saldrán de Francia.
[en francés] Cerrad.
[en francés] Poned la cadena.
[suena música folk, "The cicle game", de Jony Mitchell]
[continúa la música folk en la radio]
[música de tensión]
Tranquilos.
[música de tensión en aumento]
[continúa la música de tensión]
- ¿Qué haces? - Si suben, bajo por la trampilla.
Tranquilos. No hemos dejado ni un puñetero cabo suelto.
¿Ves? Eso no lo sabes.
Seguro que ha explotado todo.
¿Y si nos han grabado? ¿O tienen localizada la caravana?
¿Qué hacen?
- Ven. - Si nos paran, salto.
Hay policías, idiota. ¡Te van a ver!
¡Que cierres la trampilla!
Una casa. Para ahí y que baje.
¿Tú también?
- ¡Alto! - ¡Guarda las latas!
[grita] ¡Somos una familia de vacaciones!
¡Cuidado, que lo atropellas!
[continúa la música de tensión]
[jadea]
[música de intriga]
[en francés] ¿Está loco?
¿Me quiere atropellar?
[en francés] Lo siento. Somos españoles. No hablamos francés.
[en español] Tú casi me matas.
[en español] Lo siento, de verdad, no lo he visto.
Venía discutiendo con mi hijo y no…
¿Discutiendo de qué?
Quería parar a comer y…
es la segunda vez en dos horas y, bueno…
La maldita adolescencia, que son como pirañas. [ríe]
Saca los papeles.
- Y abre la puerta de la caravana. - [duda] Sí.
[duda] Martita, cariño, ¿me alcanzas los papeles y…?
Y abre la puerta.
[música de intriga con latidos constantes]
No se muevan.
[música con latidos más fuertes]
[música de tensión]
- ¿De dónde vienes? - [Damián] De Versalles.
Hemos pasado unos días en París y ayer fuimos a Versalles.
¿Tienes algo para demostrar?
Que no sea la bolsa de sándwich.
[en francés] Ni los souvenirs.
No lo sé, no…
[Damián] No estoy seguro.
A ver…
[Damián] Esto no es, no…
Ah, esto.
Creo que es esto, sí.
[continúa la música de tensión]
[en español] Salió del hotel a las 14:40.
[asiente]
¿Qué hace una familia española por las carreteras de Francia ahora?
¿No hay colegio? ¿Vacaciones?
No. No son exactamente vacaciones, no.
Es un viaje homenaje.
A nuestra madre.
Una despedida.
[Roi] Murió hace tres semanas.
Su sueño era hacer este viaje todos juntos, pero…
Pero no le dio tiempo.
[música de tensión en aumento]
[Damián] Esta será vuestra madre.
En Francia es ilegal trasladar cenizas de un familiar sin un permiso.
Ningún policía husmeará en las latas de pato.
[asiente] Ningún agente del orden público va a importunar todavía más
a una familia ya herida por el dolor.
Va a quedarse con nosotros hasta los Pirineos.
No, no, y después también.
En este país está prohibido tirar cenizas de una persona sin un papel judicial.
Ni siquiera se pueden trasladar esas cenizas.
Es una cuestión medioambiental,
por las sustancias contaminantes tras una cremación.
Metales de prótesis dentales o prótesis de huesos.
¿Lo entienden?
Es la ley. No pueden viajar con esto.
- ¿Qué significa? - ¿Van a confiscar a mamá?
A ver, esto es completamente absurdo.
Pero ¿no se supone que este es el país de la libertad? ¿Eh?
- ¿La igualdad y la fraternidad? - Siéntate.
Cállate, José Luis. Siéntate.
¡Que te sientes!
[Roi moquea]
Abre la urna.
[música de tensión]
Y las latas de conserva.
[música de tensión en aumento]
[música de persecución]
[en francés] ¡Detenedla!
[en francés] ¡Manos arriba!
[continúa la música de persecución]
[grita]
[música de tensión]
[jadea]
[en francés] ¡Al suelo!
[en francés] ¡Suéltelo!
[llora] No. Por favor, no…
- [en francés] ¡Suéltelo! - ¡No! Por favor…
[música de tensión en aumento]
[música nostálgica]
[Damián grita] ¡Déjenla! ¡Es solo una niña!
Es solo una niña.
[Cameron jadea]
[continúa la música nostálgica]
[Cameron llora]
- [Damián] Ya está, ya está. - [Cameron] Mamá.
[continúa la música nostálgica]
Ábranlo todo.
Registren lo que quieran,
pero déjennos en paz.
Le han disparado a una niña.
[en español] ¿Por qué sale corriendo? Se ha puesto en peligro.
Ahora saquen la caravana de ahí y… y continúen su viaje.
[Cameron llora]
[música de intriga]
- [música apacible] - [suspira]
Has estado inmensa.
De Óscar.
Ni Penélope Cruz.
Llama a Keila y Bruce.
[en francés] Aunque continúa el despliegue policial,
el robo en la casa de subastas Chez Viénot no ha sido confirmado.
Asesinados una pareja de ancianos y su yerno
en un atraco a un chalet en la localidad de Nevers.
Los asaltantes, una pareja joven, dispararon más de 20 veces a las víctimas.
¿Sí?
¿Estáis en el autobús? Contesta con monosílabos.
- Sí. - Han organizado una operación jaula.
Dicen que hay tres anillos de controles en carretera.
Hemos pasado uno de ellos, pero es mejor parar.
Bajad inmediatamente del autobús en la siguiente parada.
- Sí. - Subid al monte.
Montáis la tienda en el lugar más recóndito que encontréis.
Al amanecer, la desmontáis y os echáis a andar
siempre fuera de ruta, por zona boscosa.
- ¿Recibido? - Sí.
[música de intriga]
Nos vamos a quedar ahí, en ese camping, tres días.
- Hasta que baje la presión policial. - ¿Aquí en medio?
Sí, porque huir siempre es peor que quedarte donde no te van a buscar.
Te buscan por las carreteras, pero no pescando en un lago.
Así que es ahí donde vamos.
[música de misterio]
No te digo que no me odies, pero podrías hablarme un poco, ¿no?
¿A ver? Creo que te estoy viendo un diente.
Estabas a punto de reírte.
Venga, Keila, podemos ir charlando mientras caminamos.
Mira, Bruce,
tú y yo estamos terminando un trabajo, y no somos ni amigos ni colegas.
No tenemos que hacer el paripé de tomar café
o de felicitarnos las Navidades.
Ni por supuesto de charlar mientras caminamos.
Así que, cuando acabemos este trabajo, chao.
Pues yo no me voy a quedar callado. [susurra] O sea…
Ya no sé ni qué decir.
Me has dejado jodido, tío.
Mejor yo tampoco hablo.
[ruido de motor]
¡Para!
[música de intriga]
Ocupaos del bricolaje y yo me ocupo de la jardinería.
[continúa la música de intriga]
- ¿Necesitas ayuda? - No, no me hace falta.
Voy a echar un vistazo.
[fin de la música]
[música de intriga]
[eco de Camille] Había decidido dejar a mi marido para irme contigo.
Sé que François es una buenísima persona.
[tocan a la puerta]
Buenas tardes, señor.
Si sabe cuánto tiempo se va a quedar, le agradecería que nos lo comunicara.
Claro. Me quedo indefinidamente. Gracias.
Ya. Entonces, ¿quieres que le mande a la gobernanta
para cambiar las sábanas?
Lleva muchos días con el cartel de no molestar.
Estoy trabajando y no me hace falta nada.
Si me disculpa, tengo una llamada. He de contestar, gracias.
[móvil]
[Roi] Señor, hay una operación jaula a la salida de París.
Tres anillos de control.
Damián ha decidido
que nos quedemos en un camping hasta que baje la presión policial.
Es una buena decisión.
Está de camino a Madrid, ¿verdad?
No.
- ¿Sigue en París? - Sí.
- No os preocupéis por mí. - Ya, pero hay algo que no sabe.
Creo que hay un cabo suelto.
Por mi culpa. Me guardé la gargantilla de Leonor de Aviñón.
Anoche salí con ella en el bolsillo.
Robé un coche y me fui a una carrera ilegal.
¿Dónde está la joya, Roi?
Perdí el coche, señor.
Y la joya estaba dentro.
Está dando vueltas por París.
[música de tensión]
[en francés] ¡Salgan del coche!
[fin de la música]
He puesto en peligro a la banda.
Si quiere, desaparezco. Y renuncio a mi parte del botín.
Sé que he cometido un error imperdonable.
Un error imperdonable.
De un ser sin cerebro que no tiene ni idea de en qué partida está jugando.
¿Por qué lo hiciste, Roi?
Estaba enfadado.
[música melancólica]
Rabioso con usted por cómo me trató.
Me dolió mucho que me llamara "perro amaestrado".
Solo quería volver a ser el que era.
De todo este marrón en el que nos has metido,
se deducen dos buenas noticias.
La primera es que la gargantilla la tiene una banda de poca monta.
No será la clase de gente
que devuelve una joya a la policía para colaborar con la autoridad.
Pero la segunda y la más importante, Roi,
es que has demostrado orgullo,
dignidad y cojones para enfrentarte a quien te está humillando.
Quiero pedirte perdón.
Yo también estaba ofuscado y herido.
Por eso insulté a Damián y por eso te insulté a ti.
- ¿Quién le ha herido? - Camille.
Ella ya había decidido quedarse conmigo.
Cuando iba a dejar a ese pamplinas de Polignac,
no está, porque lo habíamos metido en la cárcel.
Nos adelantamos con el ansia de empapelarlo.
Eso es.
Y ahora ni siquiera lo puedo matar.
Hacerlo desaparecer bajo la faz de la Tierra.
Está a buen recaudo el pájaro.
Pero lo peor es que Camille
dice que no lo puede dejar para venirse conmigo.
Ella cree en su inocencia, ¿no?
Dice que es una persona buenísima, maravillosa.
¡Lo hemos puesto en valor, Roi!
- ¿Tú te crees? - ¿Y qué va a hacer?
Nuevo plan. ¿Camille quiere buenas personas?
Muy bien.
Como le han embargado las cuentas conjuntas,
le voy a ofrecer un fajo de billetes
para que contrate al mejor abogado de todo París.
El Gandhi de Francia voy a ser.
Y, cuando por fin salga, le va a dejar a él
y me va a elegir a mí.
[música funky]
- Esto es muchísimo dinero. - Para el mejor abogado de todo París.
Y en efectivo, que sé que tenéis las cuentas embargadas.
Otro hombre se alegraría de ver a mi marido en la cárcel.
No sé, lo vería como un adversario fuera de combate.
Y tú lo ayudas.
Simón, ¿de qué cuento de Navidad has salido?
No te equivoques, nena.
Un hombre tiene que estar donde tiene que estar.
Yo tengo un código de honor.
Ni se me ocurre ganar esta partida porque mi contrincante no se presenta.
Quiero que vengas a la cárcel a ver a François.
Camille,
por ti yo voy donde haga falta.
[fin de la música]
- ¿Te cierro aquí? - ¿Vas a dormir fuera?
Sí, me parece que vas a estar más cómoda así.
Eso es verdad.
[música nostálgica]
[escena en francés]
- ¿Dónde están el resto de las joyas? - ¿Qué joyas? No sé nada de ninguna joya.
Nunca había visto ese collar.
¿Y qué hacía en tu coche?
- El coche no es mío. - Eso ya lo sé.
Su dueño denunció el robo anoche.
Justo cuando se robaba un lote de joyas de valor incalculable.
Lo que quiero saber
es cómo llegó este collar a ese coche.
Ni siquiera sabía que el coche era robado. Se lo gané a un tipo en una carrera.
Vale. Te propongo un juego entre tú y yo.
Imagina que has cometido el robo del siglo.
¿Te irías a una carrera con parte del botín?
¿Dejarías allí una joya valorada en cinco millones de euros?
No es solo una carrera.
Va una chica anclada al techo del coche.
Es una carrera de pura adrenalina.
Quizá esa gente quería una experiencia con el subidón del robo.
Encuéntrelos y pregúnteles.
¿Qué aspecto tenían?
Tendrían unos 23 años.
La chica, morena y pelo largo.
El chico llevaba un guante en la mano izquierda
cortado a la altura de los dedos, negro.
¿Cicatrices, tatuajes o algo en particular?
Él tenía un tatuaje en la otra mano.
Parecían unos cuernos de ciervo o algo así.
- ¿Franceses? - No, eran españoles.
¿Estás seguro?
He vivido en España. Sé lo que digo.
Eran españoles. Eso lo puedo jurar.
[música de intriga]
Comuníqueme con Europol España.
¿Adónde va este ahora?
Mal de amores. No preguntes.
- Roi. - [asiente]
Una cosa.
Gracias por cubrirme otra vez.
Te he escuchado hablar con Berlín por teléfono de lo de la gargantilla.
Pues ya me debes dos.
A la tercera me tienes que decir qué haces en esta banda.
Y de qué conoces a Berlín.
Sí, claro.
[Cameron ríe]
¿Prometido?
[música apacible lenta]
Prometido.
Buenas noches.
[suspira]
[susurra] Buenas noches.
[tormenta]
¿Bruce?
Está lloviendo mucho. ¿Te estás mojando?
No, no, tranquila, si ya está escampando.
[lluvia fuerte]
¡Pero si te estás empapando!
Entra, anda, que somos idiotas.
No. Que da igual, que no entro.
Entra. Si coges una pulmonía, no podremos sacar las joyas de Francia.
La misión es lo primero.
Eso sí.
¡Va!
[resopla del frío]
[balbucea] Joder.
Sí que me he calado. [suspira]
[música de intriga lenta]
[fin de la música]
[Bruce jadea de frío]
[música dramática lenta]
[continúa la música dramática lenta]
[suspira lentamente]
[continúa la música dramática lenta]
[fin de la música]
[sorbe]
[habla en francés]
[en español] ¿Qué?
Que si se encuentra usted bien.
Mi mujer, que…
ha fallecido hace tres semanas y no consigo hacerme a la idea.
Vaya, lo siento.
- ¿Quiere que hablemos de ello? - [duda]
Supongo que no es el momento.
Déjeme que le traiga algo.
Limoncello.
Una receta siciliana que la hago yo misma.
Pruébelo.
Ya verá qué rico.
[música nostálgica]
[eco de Carmen] Eres el amor de mi vida, pero será mejor que nos separemos.
[canta ebrio en francés]
[continúa la música nostálgica]
[grita]
[continúa la música nostálgica]
[fin de la música]
LLAMADA ENTRANTE DAMIÁN
- [Carmen] ¿Damián? - [ebrio] Hola, Carmen.
¿Va… va todo bien? Son casi las dos de la mañana.
Perdona las horas.
Tengo que preguntarte algo.
Nuestra última conversación me ha dejado una sensación confusa
que necesito aclarar.
Dime.
He conocido a una mujer
y, bueno, llevamos hablando toda la noche.
Nos hemos tomado una botella de limoncello.
Una receta siciliana que hace ella.
Y, bueno, quería saber si a lo mejor has reconsiderado lo de separarnos.
Ya sé que tuvimos una conversación dura, pero fue una conversación telefónica,
en caliente, y…
creo que estas decisiones no se toman así.
Damián, no tomé la decisión en caliente.
Ya, bueno.
Yo, de todos modos, te lo digo porque…
hay una atracción especial con esta mujer.
Una química potente.
[eco de Damián] Estamos en ese momento en el que yo todavía puedo pararlo.
Y, en el caso de que te arrepientas,
no me gustaría serte infiel
o hacerte daño a ti ni a ella…
Así que he preferido, a pesar de las horas,
saber si tengo luz verde o no.
Es una cuestión de respeto.
Si… si nos estamos dando un tiempo,
¿cuánto dura ese paréntesis?
¿Y qué podemos hacer dentro de él?
¿Me explico?
Mira, Damián, no creo que haya ninguna mujer,
pero, si la hay, tienes luz verde con la de los limones
y con quien se te ponga por delante.
Si realmente existe esa oportunidad, aprovéchala,
porque yo no voy a dejar pasar ninguna.
[música dramática lenta]
¿Qué pasa? ¿Ahora te vas a follar a todo lo que se menea?
¿Eso me quieres decir?
Como si fuera una novedad.
¿Qué te crees?
¿Que no sé lo del Chacal y lo del fueguito? ¿Eh?
Para él sí te ponías los bikinis y los pareos en la playa
con tu santa madre.
Hay que tener cojones para tener a tu madre de cómplice en un adulterio.
Que me acompañabas al aeropuerto para asegurarte de que me iba
y luego te restregabas con él, todavía con mi saliva en tu boca.
[móvil comunica]
¡No me cuelgues, joder! ¡No me cuelgues, hostia! ¡No!
¡Me cago en la puta!
¿Ahora qué, eh? ¿Ahora qué?
¡Da la cara, joder! Da la cara. ¿Ahora qué?
[música dramática en aumento]
[música dramática en descenso]
[respira profundamente]
[tono de llamada]
[Damián ebrio] Lo siento, Carmen.
Estoy borracho.
No me reconozco.
Borra… Borra todo lo que he dicho, por favor.
Bórralo todo.
No. De borrar, nada. Tienes razón.
Te engañé.
Nunca lo habría hecho
si no me hubiera enamorado como una bestia.
No solo no lo busqué, sino que no supe pararlo.
No lo decidí.
Simplemente, me arrolló.
[continúa la música dramática]
¿Damián?
Ahora lo entiendo, Carmen.
Por fin me encaja.
Sé de lo que me hablas.
Conozco esa fuerza imparable del amor.
No se puede negociar con un tsunami.
¿Sabes lo que te digo?
Que me alegro de que fuera así,
porque, en el fondo,
en el fondo significa
que no valgo tan poco como para que me dejaras por una aventura.
Pero ¿cómo dices eso?
Cariño, yo nunca te cambiaría por una aventura.
Tú eres el amor de mi vida.
Ya lo sé.
Yo también te quiero muchísimo.
[música dramática en aumento]
[fin de la música]
[Bruce] ¿Pasa algo?
No, no. No, voy al baño.
Bueno, a lo que sea que… que haya por aquí.
Pipí.
Voy a hacer pipí.
Que he dicho baño, pero no es lo otro. Es pipí.
Vale, vale.
- [música de intriga] - [ruidos de animales]
[búho]
[suspira]
- [orina] - [suspira aliviada]
[rama partida]
[siseo]
[descarga]
[se queja]
[música de intriga en aumento]
[siseo]
[música de tensión]
[grito de Keila de fondo]
[continúa la música de intriga]
[Keila se queja]
- ¿Qué pasa? - Me ha picado una serpiente.
- ¿Dónde está? - No sé, por allí, por…
¡Ahí! Ahí, ahí, ahí.
[siseo]
- Mierda. - ¿"Mierda" qué?
Es una víbora áspid.
Eso es malo, ¿verdad? ¿Cómo de malo? ¿Muy malo?
[siseo intenso]
Túmbate en el suelo.
- ¿Por qué? - [serio] Que te tumbes.
[música de tensión]
Bruce, ¿qué pasa? ¿Qué…?
¿Dónde tienes la picadura?
Aquí, en la pierna, aquí.
[respiran nerviosos]
¿Por qué? ¿Qué haces?
Bruce, ¿qué vas a hacer?
Voy a sajarte.
- ¿A qué? - A sajarte.
[Keila se queja]
[continúa la música de tensión]
Última puntada y ya.
Vale.
¿Estás bien?
Creo que sí.
Vale. Enséñame el brazo.
[música de tensión en descenso]
[música nostálgica]
¿Qué me estás mirando?
Si tienes enrojecimiento en la piel.
¿Puedes respirar?
Sí, pero tengo frío.
Bueno, vamos a esperar.
Si se te inflama la garganta, dímelo.
Creo que se me está hinchando la lengua.
A ver.
Vámonos.
Bruce, ¿qué pasa?
Me estás asustando.
Vale, tranquila. Tenemos que bajar al pueblo.
Te ha picado una víbora muy peligrosa y te está dando alergia, ¿vale?
Hay que irse.
Vamos, súbete.
[música de tensión]
Vale, pero ¿peligrosa en plan peligro de muerte?
No, no.
Todavía te queda mucho ordenador que programar.
Y, si no es tan peligrosa, ¿por qué vas tan deprisa? [jadea]
[música de tensión en aumento]
[fin de la música]
[música suave de acción]
[ruido de tacones]
Comisaria Marie Lavelle, de la unité contra el crimen organizado.
Alicia Sierra, subinspectora de Europol España.
¿Me acompaña? Tenemos poco tiempo y mucho que hablar.
No.
No sin mi cruasán y mi café au lait.
[continúa la música de acción]
Que es broma.
La sigo.
[exhala contrariada]
[en francés] Alex, tráeme un café y un cruasán.
[continúa la música de acción]
[fin de la música]