[música de tensión]
[música en aumento]
[transición a música de acción]
[música en aumento]
[en francés] ¡Alto el fuego!
[música en descenso]
[en francés] Replegaos. Todos fuera.
[música rápida de intriga]
[fin la música]
[música de revelación]
[música de intriga]
[en español] Soy la comisaria Lavelle.
Dejen las armas y salgan con las manos en alto.
[pitido]
[motor de brazo mecanizado]
[sonido de radio distorsionado]
[música lenta de intriga]
No vamos a soltar las armas.
Si queréis las joyas, ¿por qué no entráis?
Os voy a dar la razón: no las tengo yo.
Así que me necesitáis vivo.
Es más, os daré una segunda.
Si entráis, morimos, pero también los 3 o 4 que nos llevemos por delante.
Yo tengo poco que perder y tú, mucho que ganar.
Así que mejor negociamos.
¿Qué queréis negociar exactamente?
Dame cinco minutos para pensármelo.
[radio apagada]
De momento, los cuatro tíos que veo aquí delante los quiero fuera.
[en francés] Grupo 3, abandonad posiciones.
[continúa la música de intriga]
[pitido y brazo mecánico]
[música lenta de intriga]
[en francés] Despejen los pasillos.
No es un simulacro. Es una urgencia. Salgan.
¿Os lo repito?
[continúa la música de intriga]
Despejen los pasillos. Es una urgencia.
Salgan de forma ordenada.
Venga, venga.
[música tensa de intriga]
[música en aumento]
[eco ralentizado de puerta abierta]
[música envolvente lenta]
[voz ralentizada] ¿Bruce?
[continúa la música envolvente lenta]
[voz de Bruce ralentizada] Eh.
[Bruce chista]
[en español] Vámonos.
[música emotiva lenta]
[voz habitual] Vigílame a estos dos.
[transición a música de tensión]
[transición a música de acción]
¿"Anesthésiste"?
[continúa la música de acción]
[en español] Esto queda confiscado.
Agárrate.
¿Bruce?
Nos vamos.
[fin de la música]
[música dramática lenta]
[transición a música de intriga]
[música tensa de intriga]
[fin de la música]
¿Cuánto tiempo llevamos?
Y yo qué sé.
Tres minutos.
Tres minutos y medio.
Han pasado ya los cinco minutos.
Quiero una muestra de que vais a colaborar con nosotros.
[pitido y brazo mecanizado]
[Bruce] Vale, os diré dónde está la mitad de las joyas.
Está en el buzón del número 33 de la calle de Maxime Girald, en París.
- Comprobadlo y hablamos. - [pitido y brazo mecanizado]
- [en francés] Manda una patrulla allí. - [en francés] Ya mismo.
El altavoz está saliendo por el mismo sitio y a la misma velocidad.
[en español] Justo estaba pensando lo mismo.
[música en aumento]
[música de tensión]
[jadean]
- [Cameron] Mierda, van a entrar. - [Roi] ¡Da igual! ¡Corre!
[continúa la música de tensión]
[música en descenso]
[continúa la música de intriga]
Qué maravilla. Nos han montado un show de marionetas.
[música de intriga en descenso]
[en francés] Son de fogueo.
[sonido mecánico]
[música de descubrimiento]
[eco de descubrimiento]
Hala…
[música de intriga en aumento]
[fin de la música]
LA CASA DE PAPEL BERLÍN
[música de cabecera]
[fin de la música]
[campanilla de ascensor y puerta abierta]
[suena versión de la canción de amor "Como yo te amo" de fondo]
[Berlín] ♪ Como yo te amo… ♪
[Berlín y Damián] ♪ Como yo te amo… ♪
[Berlín] ♪ Olvídate. ♪
♪ Olvídate. ♪
♪ Nadie te amará. ♪
♪ Nadie te amará, no. ♪
♪ Nadie, porque yo te amo con la fuerza de los mares. ♪
♪ Yo te amo con el ímpetu del viento. ♪
♪ Yo te amo en la distancia y en el tiempo. ♪
[sonido distorsionado y alejado] ♪ Yo te amo con mi alma y con mi carne. ♪
♪ Yo te amo como el niño a su mañana. ♪
♪ Yo te amo como el hombre a su recuerdo. ♪
♪ Yo te amo… ♪
[música de acción]
[música de intriga]
[jadean]
Por aquí.
[fin de la música]
[continúa la música de intriga]
[música de acción]
[jadean]
[fin de la música]
[Roi] ¿Ves esta tienda?
Vas y compras una pistola de pegamento para moquetas.
No hables con nadie, ¿vale?
[susurra] Vamos.
[música de intriga]
[en francés] Llevamos unos 400 metros y seguimos.
Es un solo túnel.
[móvil]
[secuencia en francés]
- Lavelle al habla. - Comisaria, hemos encontrado algo.
La científica ha analizado unos agujeros sospechosos
de la vivienda Polignac.
Uno de ellos, en un tronco de palmera.
Alguien se había molestado en taparlos.
Todos iguales, de 9 mm.
¿Y eso qué significa?
[duda] Según el informe,
podía haber albergado cámaras de vigilancia.
[en español] Si han estado monitorizando al director de la casa de subastas,
probablemente eso lo descarte como sospechoso.
Merci.
[en español] He hablado con agentes de la científica en España.
Resulta que en el mercado solo hay una cámara de 9 mm
capaz de captar imagen y sonido de forma inalámbrica.
Su onda alcanza los cien metros máximo.
La gente que espiaba a Polignac estaba en el mismo edificio.
Mucho mejor:
en el edificio de enfrente.
El hotel Gioconda.
Un lugar perfecto para espiar a cualquiera,
porque nadie te pregunta si entras o sales.
Y hay cámaras de seguridad grabando.
Os espero en el hotel.
[música de acción]
[en francés] Equipo 3 y 5, a la superficie.
[vehículo cerca]
[música en descenso]
[fin de la música]
Vale, coloca los pies en esta barra.
Tendrás que agarrarte a aquella barra.
- Roi, ¿qué estamos haciendo? - Un sándwich de lona.
¿Qué?
- ¿Tú cómo llevas los abdominales? - Mal.
[continúa la música de acción]
Respira despacio. Tenemos que bajar pulsaciones.
Tenemos un viaje largo por delante.
[fin de la música]
Simón es el ladrón.
¿Qué has visto?
Tiene telescopios apuntando a mi casa.
Tiene una maqueta de la casa de subastas,
fotos de las joyas y…
una pistola.
[asustada] Ay, Dios.
¿Y qué vas a hacer?
¿Qué voy a hacer?
Llamar a la policía.
- [hombre 1 en francés] Policía. - [en francés] Hola. Soy Camille Polignac.
Necesito hablar con la comisaria Lavelle sobre el robo de joyas.
Manténgase a la espera.
[música de espera en el teléfono]
[en español] Hubiera puesto la mano en el fuego por él.
[hombre en francés] Venimos a devolverle
los documentos y dispositivos de su marido.
[música tensa de revelación]
- [en francés] Abra la caja. - [en francés] No me sé la combinación.
[Camille] Vivía con él y no lo conocía. Ni sabía la clave.
He dicho esa frase demasiadas veces en los últimos días.
[música emotiva]
NO ME OLVIDES
- ¿Dónde guardaba todo esto? - En la caja fuerte del despacho.
La policía la reventó porque yo no tenía la clave.
LA ÚLTIMA TARDE QUE TE VI,
LA PASÉ ESCUCHANDO EN BUCLE "YOU KNOW I'M NO GOOD" - SOPHIE
[continúa la música emotiva]
- [hombre 2 al teléfono] ¿Sra. Polignac? - [en francés] Aquí sigo.
[hombre] Soy el subinspector Laurent.
Intentamos localizar a la comisaria. Manténgase a la espera.
De acuerdo.
[música triste de revelación]
[música en aumento]
[golpe de música emotiva]
François te ha hecho un hijo a traición.
[continúa la música triste]
Y yo pidiéndole uno desde hace ocho años.
No te mereces esto en absoluto.
¿Y esta señora quién es?
Parece su suegra.
Su otra suegra.
[Camille] El niño es igual que François.
[tono aclarador] El hijo de puta de François.
[teléfono] Comisaria Lavelle al habla.
[música de tensión]
- Se ha cortado. Vuelva a localizarla. - Sí.
[en español] Gracias.
Te ha robado la tarjeta de la habitación. ¿Qué crees que estará haciendo?
Me da igual. Tenemos la copia. Hay que ser rápidos.
Estará llamando a la policía para sacar a su marido de la cárcel.
[campanilla de ascensor]
[fin de la música]
No sé si lo va a hacer o no.
Sé que lo va a pensar.
Eso nos puede dar una posibilidad de salir de aquí.
Diez minutos.
Quince minutos máximo.
No sé, no sé. Creo que estamos cometiendo un gran error.
Deberíamos estar saliendo de París.
[activación de llave]
De nada nos sirve escapar si dejamos huellas.
La única forma de seguir libres es que no haya pruebas
que pongan nuestro nombre en entredicho.
[música tensa de acción]
[continúa la música de acción]
[hombre en francés] Tenemos a un hombre y una mujer que parecen sospechosos.
Españoles. 30 años. Han robado un coche patrulla en un hospital.
Llevan a dos agentes secuestrados.
- [en francés] ¿Hay imagen? - No.
Quiero las carreteras cortadas en un radio de 30 kilómetros
y un helicóptero rastreando la zona.
[hombre por radio] A todas las unidades: buscamos el coche 224-R.
Hay dos policías secuestrados.
El vehículo ha sido visto en la A77, dirección Saint-Éloi.
[en español] Nos buscan por tierra y por aire.
Hay que cambiar de coche.
[música de intriga]
PUERTO FLUVIAL
- Métete por si podemos robar un barco. - Sujeta fuerte las pistolas.
[fin de la música]
[música dramática de acción]
- [Bruce] Adentro. ¡Vamos! - [Keila susurra]
[Bruce en francés] Tranquilos, sé lo que hago.
Son ocho miligramos de propofol y ocho miligramos de diazepam por persona.
Lo mismo que os darían para una operación a corazón abierto.
- [policías jadean nerviosos] - ¡Shh!
Vais a dormir plácidamente durante diez horas.
Como un bebé.
[continúa la música dramática de acción]
[en francés] Gracias.
Si no hubieseis parado el coche, quizá no estaría viva.
[tranquilizadora] Shh.
Espero que descanséis y que no tengáis estrés postraumático.
Adiós.
- Yo intentaré robar una lancha. - Yo me desharé del coche. Toma.
[música dramática]
[motor en marcha]
[música dramática en aumento]
[fin de la música]
[música rock de acción]
Espero que tenga seguro a todo riesgo.
Sí, claro.
[fin de la música]
[música de suspense]
[motor en marcha]
Se está moviendo.
[música de intriga]
[frenazo]
[continúa la música de intriga]
[en francés] Apague el motor.
¿Qué pasa?
Salga del vehículo y abra la puerta de atrás.
[música de tensión en aumento]
- [música de intriga] - [puerta abierta]
[en francés] No llevo mercancía, agente.
Van a abrir la puerta. Agárrate a la barra y apoya la cabeza.
[gime del esfuerzo]
Cuando diga, arquéate todo lo que puedas.
Ahora.
[música de tensión]
No llevo mercancía.
[música de tensión en descenso]
[Cameron gime del esfuerzo]
[gimen del esfuerzo]
Ya puede cerrar.
Gracias, agente.
[exhalan aliviados]
[continúa la música de tensión]
[música de tensión en aumento]
Están subiendo. Ahora al contrario. Agarra la barra y húndete.
[música en aumento]
Ahora.
[música de tensión en aumento]
[música suave de intriga]
[gime del esfuerzo]
No puedo.
Sí puedes. Sí puedes, Cameron.
[continúa la música de intriga]
[respira nervioso y agotado]
Todo limpio.
Puede marcharse.
[exhalan aliviados]
[motor en marcha]
[música apacible de alegría]
Ha vuelto a arrancar.
[ríe]
[suspira aliviada]
[continúa la música apacible de alegría]
[fin de la música]
Ya está. Vámonos.
Quieto. Acaba de llegar la policía.
[música tensa de intriga]
Acabo de llegar.
De momento, solo dos coches.
- Al final, tu amante nos ha denunciado. - No.
Esa es la buena noticia.
Si hubiera denunciado, habrían venido diez coches, pero solo hay dos.
Tendrán una pista.
Querrán revisar las cámaras. Esa es la mala noticia.
Ahora no podemos salir de esta habitación.
[música en descenso]
[móvil]
- ¿Berlín? - Keila, hackea la seguridad del hotel.
Ya lo hice, está todo borrado.
Está la policía.
Quita la cámara del pasillo y borra las últimas horas del disco duro,
incluidas las del salón de bodas.
No puedo, estamos en una lancha, huyendo de la policía.
Si no lo haces en cuatro minutos, Damián y yo estamos muertos.
[música de intriga]
¿Qué pasa?
¡Necesito más cobertura!
[en francés] Comisaria Lavelle, de la unidad criminal.
Buscamos a dos presuntos huéspedes de la semana pasada o incluso antes.
[en español] No sabemos cuántos son, pero son españoles.
[en español] Podrían ser dos huéspedes del hotel, pero no estoy segura.
- Ya. - [recepcionista] Espere.
Creo que esa chica se alojaba en la 313.
Déjeme que lo busque.
[pitidos de error]
Tengo poca cobertura.
¿Puedes ir más rápido a ver si pillamos otro repetidor?
Claro que sí.
[música de acción]
Es extraño. Se han borrado las carpetas de esos huéspedes.
[extrañada] Pero, por lo que veo, solo las de ese grupo.
[en español] Permítanme. Unos españoles han estado 17 días en este hotel.
Cinco se han marchado hace un par de días
y uno acaba de regresar hoy
y está en la habitación del huésped que quedaba.
Un tipo un poco raro que no nos dejó entrar en la habitación para arreglarla.
Está arriba, habitación 503.
[en francés] Pide refuerzos.
¡Fred! Que nadie salga de aquí.
[en francés] Nadie.
¿Hay sala de monitores donde podamos ver las cámaras?
Sí.
Me encargo de las cámaras.
[en francés] Seguidme.
[en español] Coja su llave maestra.
¿Qué pasa, Keila? ¡Por Dios!
Va muy lento. No tengo cobertura.
Tenemos que salir del cañón. ¿Puedes ir más rápido?
¡La lancha no da más!
[música dramática de acción]
[en francés] Por las escaleras.
[policía en inglés] Es una urgencia. Disculpen. Es una urgencia.
- [Damián] ¿Qué pasa? - ¡Estamos a punto de salir del cañón!
¡Bruce, rápido!
[continúa la música dramática de acción]
[en francés] ¿Estas son todas las cámaras?
[asiente]
[música de intriga]
Ahora deberías tener. Estamos saliendo ya.
¡Ahora! ¡Funciona!
- Andrés, vamos… - [Keila] Tengo las grabaciones.
Tengo que seleccionar las que te hayan podido captar.
- Si no, será sospechoso. - Bórralo todo.
Desconecta ya la cámara del pasillo.
¡Hecho! Ahora las cámaras.
[música de tensión]
¡No sé cuál es la del pasillo! Están numeradas. No tienen nombre.
Fúndelas todas.
Es una urgencia. Disculpen.
[continúa la música de tensión]
[música en aumento]
Están apagando las cámaras a tiempo real.
La llave maestra.
[música tensa de acción]
Daos prisa.
¡Cámaras desconectadas!
Vamos.
[música en aumento]
[en español] Estamos llegando.
[campanilla de ascensor]
[música en aumento]
[música de alivio]
[música de acción]
[en francés] ¡Policía!
[llave activada]
[continúa la música de acción]
No están, coño. No están.
[continúa la música de acción]
[Lavelle tose]
[Alicia tose]
[continúa la música de acción]
[pitido de activación]
[en español] Aún están en el hotel.
[en francés] Cierren todas las puertas, salidas y parking.
[continúa la música de acción]
[hombre por radio en francés] No hay rastro de ellos.
[en español] Mierda.
[fin de la música]
Mira, me he estado callando por respeto.
Cada uno es libre de meterse donde quiere.
Pero tu marido igual no es el gánster que es Simón,
pero es tan farsante como él.
¿Lo estás comparando con un ladrón que me espía con telescopios?
Desde luego que no.
[música dramática lenta]
Pero tu marido te hizo creer que teníais una historia moderna.
Que salías por las noches
a comerte el mundo como una bohemia porque eras libre.
Pero no eras libre.
Estabas sola y, mientras, él…
Nilo arriba, Nilo abajo
con la otra mujer, con el hijo sorpresa y con la suegra suplente.
¿Y ahora quieres sacar a un cabrón de la cárcel para meter a otro?
[suspira] No.
[afligida] Me siento tan idiota…
Y tan culpable.
Culpable no, ¿eh? Eso sí que no.
Mírame.
¿Tú has robado algo?
No, claro que no.
Vale, ¿tú tienes algún hijo
que, por lo que sea, se te haya olvidado mencionar?
- No, pero tenía un affaire. - Camille, no compares.
Te lo voy a decir clarito: en esta historia hay dos perdedores.
Tú, que eres la perdedora número uno, matrícula cum laude,
y el otro perdedor es tu marido.
Y un solo ganador:
Simón.
Lo que hay que conseguir es que tú seas la ganadora
y ellos, los perdedores.
¿Y cómo voy a hacer eso?
Pues quitándole lo que más quiere:
su dinero.
No. No, estás loca.
Camille, piénsatelo.
Se te va la cabeza.
Que me enfrente a un hombre que lleva años planeando esto.
Nadie sabe cómo ha entrado.
Puede ser del crimen organizado.
Que sea de donde sea.
Tienes la identidad del hombre al que busca medio mundo.
Te basta con una llamada para meterlo en la cárcel 20 años.
Pero ¿qué ganamos nosotras con eso?
Nada.
Y dime una cosa:
si tú fueras Simón,
¿no pagarías una parte del botín para evitar la cárcel?
[música de intriga]
¿Como cuánto es eso?
Pues con un 20 % no estaríamos jugando bien nuestras cartas.
Y, con un 60, podríamos meternos en problemas.
La cifra justa es el 40 %.
Me estoy mareando, Susi.
[respira nerviosa]
Y, si aceptase hacer ese delirio,
¿cómo vamos a encontrar a Simón?
Esa es la parte difícil del plan.
[música en aumento]
[fin de la música]
[música suave de acción]
[chico 1] Me voy a currar.
- [chico 2] Hasta luego. - [chico 1] Nos vemos.
[arranque de moto]
Hola, ¿qué tal? Somos del programa La decisión es oro.
Tenéis diez segundos para tomar una decisión.
Os ofrezco…
15 000 euros por las motos.
¿Lo tomas o lo dejas? Y el tiempo empieza a contar… ahora.
[tictac]
[continúa la música de acción]
[Berlín] Así fue como escapamos.
La gente cree que escapar es huir lo más rápido posible,
pero de esos tipos rápidos están las cárceles llenas.
Hay que acudir a los maestros:
Houdini,
Copperfield…
que desaparecen delante de nuestros ojos dejando solo una pregunta en el aire:
¿cómo lo hicieron?
[helicóptero]
Por su parte, Roi y Cameron viajaron envueltos en un ovillo de lona.
Un maravilloso trampantojo donde, por más que mirara la policía,
nunca los vería.
Así recorrieron 645 kilómetros como quien viaja en un coche cama:
mirando las estrellas.
[fin de la música]
[grillos]
Ya estamos en España. Se ven los Pirineos.
- ¿Dónde? - Allí.
[música dramática lenta]
¿Por qué llevas siempre este mitón?
[música nostálgica]
Lo tengo desde los 13 años.
Mi madre murió cuando yo nací.
Mi padre se quedó bastante mal
y me tenía que cuidar y educar a mí,
el tío que había matado a su mujer.
Así que nos convertimos en dos tíos jodidos con el mundo.
Yo porque no tenía madre y mi padre me odiaba y…
Y mi padre porque ya no tenía mujer y odiaba a su hijo.
[ríe amargamente]
Yo sentía mucha rabia, ¿sabes?
Tampoco aguantaba mucho sentado en el colegio.
Así que a eso del mediodía pues cogía y me piraba.
[continúa la música nostálgica]
¿Y adónde te ibas?
Pues al descampado.
Con lo mejorcito de cada casa. Imagínate. [ríe]
Joder, nos dábamos de hostias por todo.
Por un balón, por una bici, por una chica…
Y, cuando llegaba a casa, pues…
ya habían llamado del colegio.
Mi padre me sentaba en una silla…
Y me decía así en plan duro…
Te voy a enseñar a aguantar sentado en clase.
"Autocontrol, se llama".
Autocontrol, se le llama. Vas a aprender a no meterte en peleas.
Ni a hacer lo que te salga de los cojones.
Pon la mano ahí.
¿Cómo que no?
Y entonces me quemaba los nudillos.
Con su cigarrillo.
[respira conteniendo el llanto]
Se tomaba su tiempo, el hijo de puta.
¿Lo ves como puedes aguantar sentado?
Así que me escapé de casa
y empezó mi carrera de ladrón a los 13 añitos.
Pero, bueno, sin tener ni idea del arte de la delincuencia, pues…
a los 17 ya tenía tres juicios
y entraba y salía del reformatorio sin parar.
Y entonces conocí a Berlín.
[susurra] Lo siento.
[continúa la música nostálgica]
¿Por qué?
Yo el otro día contándote mis movidas y tú con este drama.
[música nostálgica en aumento]
¿Este cabritillo también es de esa época?
Esto fue idea de Berlín.
Ah, ¿sí?
Me dijo:
"Tú y yo llevamos el demonio dentro…
así que la próxima vez que el demonio te llame
y estés a punto de abrirle la cabeza a un tío y dejarlo muerto en el arcén…
te miras el tatuaje
y le ganas la partida".
¿Te acuerdas del tío de la carrera?
[en francés] ¡Cómo te he humillado, niñato!
En otra época habría ido a por la llave inglesa
y le habría hundido la cara,
pero, gracias a Berlín, me miré el cabritillo
y gané.
[frenos]
Está parando. Prepárate.
[música de intriga]
[música en aumento]
[fin de la música]
[susurra] Baja.
[música de tensión]
[música de éxito]
[Berlín] Bruce y Keila volaron con los 300 caballos de su lancha
130 millas
y, cerca de Angoulême, la abandonaron.
Recorrieron otros 190 kilómetros por caminos comarcales
hasta llegar a un nuevo río navegable: el Dordoña.
Cada cambio de ruta era un cortafuegos.
Seguirles la pista empezaba a ser muy complicado.
Keila tuvo una idea para navegar sin riesgo hasta el estuario de Burdeos.
[continúa la música de éxito]
Disculpen, ¿tienen algo que hacer mañana?
[carcajadas]
[fin de la música]
[perro lloriquea mimoso]
[música tranquila]
[comunicaciones indistintas por radio]
[Berlín] De ahí a España quedaban un puñado de millas por mar.
Lo que podía ser una huida, presa del pánico,
se convirtió en un crucero.
¿Y hay algo más romántico que navegar por los ríos de Francia?
[fin de la música]
Bruce, quiero decirte algo.
[música tensa de intriga]
Sí, sí, claro. Dime.
[transición a música lenta y apacible]
Bueno, no sé cómo…
Que…
Que gracias por salvarme.
Eso te quería decir.
Con la víbora y el hospital y todo eso.
Que gracias.
De nada.
En verdad yo también te tengo que decir algo.
Cuando… cuando te llevaba a cuestas por el monte
y te resbalabas porque te faltaban las fuerzas,
o después,
en el coche patrulla, cuando me agarraste de la mano
y apenas te notaba el pulso,
pensé que te ibas.
[transición a música emotiva]
Y, ahí… Ahí me di cuenta de lo mucho que me dolía perderte.
Y que, si conseguía salvarte… [ríe]
…no me iba a conformar con tomarnos un café después de este trabajo.
Ni… ni con felicitarnos las Navidades con una llamada.
Y, sí, sé que podría estar el resto de mi vida tirándote fichas,
sabiendo que una chica como tú no se fija en un chico como yo.
Pero no tengo ni idea de lo que va a pasar mañana.
Y por eso prefiero decírtelo.
Creo que he empezado a quererte un poco.
[susurra] Un poco bastante.
[transición a música lenta y romántica]
[música en aumento]
[cesa la música]
[se reanuda la música romántica]
[continúa la música romántica]
[fin de la música]
Pues aquí nos separamos.
Tú con tus latas y yo con las mías.
¿Sabes cómo llegar a tu contacto turco?
Sí. Burak, se llama.
El mío también es turco: Ercan.
[suena canción romántica, "As long as you're with me" de Amy Stroup]
Si todo sale bien, nos vemos en tres días.
Cuídate.
Tú también.
[canción romántica en aumento]
Dime que esto nunca volverá a pasar.
Por favor, prométemelo, júramelo.
Yo ya no voy a poder contener más esto.
Te lo prometo.
[continúa la canción romántica]
[fin de la canción]
[Berlín] Mientras, a las afueras de París,
instalaban un cuarto anillo a 60 kilómetros de la capital.
Salir por la carretera se estaba poniendo muy complicado.
[música dramática lenta]
Así que nos convertimos en esos dos deportistas
que uno ve con admiración en la cumbre de la montaña y se dice:
"Qué pundonor tiene la gente".
Tardamos cuatro días en atravesar Francia de cumbre en cumbre.
Por los sitios más inhóspitos.
Sin abandonar nunca las montañas.
[continúa la música dramática]
[música dramática en aumento]
Y fuimos los últimos en llegar.
[música dramática en aumento]
[inaudible]
Pasamos recluidos en un lugar maravilloso
el tiempo suficiente hasta que se calmaran las aguas.
Hasta que dejamos de salir en las noticias
y supimos que la policía ya no tenía un solo hilo del que tirar.
[continúa la música dramática]
El único hilo para encontrarnos lo tenía otra persona.
[golpe de música de misterio]
[conversaciones indistintas]
[chica] Estaba planificando un viaje al sur de Argentina.
- [Berlín asiente] - Tengo muchas ganas.
Creo que te puede llegar a gustar mucho, porque tiene mucha naturaleza…
¿Dónde estás?
Llevamos toda la noche juntos,
pero no has estado conmigo más de diez minutos.
[música nostálgica]
Intento sobreponerme a un fracaso amoroso.
[chica asiente]
Cuando te vi en la coctelería, pensé que podía ser el fin de mi vida anterior
y la primera noche de mi nueva vida,
pero esta mañana he vuelto a sentir el mismo vacío.
[suspira] Creo que va a ser mejor que nos vayamos.
Sí.
Sí, creo que sí.
[continúa la música nostálgica]
[música de tensión]
[tocan al timbre]
[fin de la música]
[respira nerviosa]
[música de suspense]
He estado siete días ahí escondida.
En la cafetería esa de la que me hablaste.
Siempre que voy a Madrid vuelvo al mismo lugar.
Al café Buenos Aires.
[Camille] Y ayer por fin te vi.
Estaba rabiosa y quería denunciarte.
Causarte todo el dolor que me has causado a mí.
Pero ibas con esa mujer
y me dio un vuelco el corazón.
Me he dado cuenta
de que me estaba engañando a mí misma con eso de vengarme.
Quería verte, Simón.
Eso era lo único que quería.
[música lenta de tensión]
[suspira aliviada]
[música lenta de reencuentro]
[sonido de respiración a través de dispositivo]
[Berlín] Yo tampoco he dejado de pensar en ti.
Esa mujer
con la que me has visto es con la que intentaba olvidarte.
[música de intriga]
Pero no he podido.
¿Cómo voy a creerte si entré a tu habitación y lo vi todo?
Los telescopios,
la maqueta…
Hasta una pistola.
Y, aun así, soy tan idiota
que, si ahora mismo me dices que no fuiste tú el ladrón,
podría creerte.
[música emotiva]
No puedo decirte eso, porque no es verdad.
Para empezar, me llamo Andrés.
Andrés de Fonollosa.
- Bravo. - [Berlín] Ya te he mentido bastante.
Quiero que sepas que no me quedaba otra opción.
[continúa la música emotiva]
[Camille suspira afligida]
Se dio la fatalidad de que…
espiando a tu marido para robarle, me enamoré de ti.
Sin remedio.
¡Toma! [suspira]
Con eso te caen 20 años.
Te tenemos.
Te vi levantarte por las noches,
leer con melancolía, bailar…
Salir a comerte el mundo a mordiscos con tu perro.
[continúa la música nostálgica]
Y yo solo quería ser ese perro
para poder estar pegado a ti el resto de mi vida,
pero no podía dejar ninguna de las dos cosas.
Tienes que entenderlo. No podía decirte la verdad.
Y, desde luego, no podía detener ese robo.
[música emotiva en aumento]
[besos sonoros]
No, no puedo.
No puedo. Necesito ir al baño.
Es por ahí.
[música en descenso]
[música de misterio]
[ruido molesto]
[continúa la música de misterio]
[música emotiva]
A la mierda con todo.
[música emotiva en aumento]
[Camille gime]
Sí puedo, claro que puedo.
[continúa la música emotiva]
- [música emotiva en descenso] - [Camille jadea]
[fin de la música]
Vámonos de aquí.
[música de intriga]
Subinspectoras. ¿Qué les trae por aquí?
Bueno, nunca se dice que no a un viaje a París.
Nos envían para seguir con los avances del caso.
Seré breve.
La policía científica analizó y catalogó
el ADN de la habitación del hotel y de la autocaravana.
Aparecieron más de 2580 muestras diferentes.
Es como si hubieran esparcido por todas partes
restos biológicos de todas las razas y continentes.
Y, por supuesto, nadie fichado con quien cotejar esas pruebas biológicas.
Eso es lo único que tenemos.
Algunos retratos robot según diferentes testigos.
[continúa la música de intriga]
Puede que hayan ganado esta batalla,
pero volverán a robar
y nosotras estaremos ahí,
esperando.
[timbre]
[fin de la música]
Tenemos algo importante que decirte.
Ninguna cantidad puede pagar el dolor y la humillación que me has causado.
Por no hablar de los daños colaterales, como el naufragio de mi matrimonio.
Voy a ir al grano:
queremos un 40 % del botín a cambio de mi silencio.
La información que yo tengo sobre ti es la que está buscando la policía.
[incrédulo] ¿Qué información tienes exactamente?
[música de intriga]
No le tengo que explicar a un profesional como tú
que tenemos copias de esta cinta.
[suena "Que me coma el tigre", de Lola Flores, en la grabadora]
♪ Y tú lo que quieres es que me coma el tigre, ♪
♪ que me coma el tigre, mis carnes de rosa. ♪
♪ Y entonces me subo en la loma. ♪
♪ Me subo en el árbol. ♪
[fin de la canción]
- [música tranquila] - [suspira] Ay…
Estas son las otras tres cintas.
Esta es la de la habitación, la de la caja fuerte
y la de la guantera del coche.
Ya borradas, por supuesto.
Y, que no se me olvide, esta es la pista que dejaste en el baño.
El esparadrapo con la marca del cable del micro.
Así que yo también tengo algo que decir.
Deberías agradecer
todos esos daños colaterales de los que hablas.
Yo no hice naufragar tu relación con François.
Estaba en el fondo del mar cuando llegué.
Él era tu compañero eventual de piso. No era tu amor.
Quizá te quería a su manera mediocre,
pero no estaba capacitado para hacerte feliz.
Yo te hice recordar todo lo feliz que se puede llegar a ser.
Y tú a mí.
[música emotiva]
En segundo lugar,
lo nuestro no era solo una aventura divertida.
Es real.
Es amor de verdad.
Ha sobrevivido durante todos estos meses sin vernos
a todos los riesgos.
A la distancia.
Al dolor.
¿Por qué no pudimos refrenarlo cuando nos vimos ayer
tú, acudiendo para extorsionarme,
y yo, intuyendo a lo que venías?
Porque es auténtico.
Y por eso es imparable.
No puedes ignorarlo aunque lo intentes.
Es un elefante en la habitación.
Un elefante en peligro de extinción, de hecho,
porque la mayoría de la gente se muere sin haberlo rozado nunca.
Me engañaste.
Me utilizaste.
No, Camille.
No tenía nada que ganar estando contigo. Al revés.
Solo tenía cosas que perder y, aun así, volvería a… a jugármelo todo mil veces
por volver a conocerte.
[continúa la música emotiva]
Y, en tercer lugar,
aunque ya no tengas pruebas para chantajearme,
acepto la extorsión.
Claro que has de saber
que todas las joyas y piedras preciosas
se están transformando en piezas nuevas en Turquía.
Porque hay que transformar el material
para que no nos pillen con la prueba de cargo.
Este es el primer pago que acabo de recibir desde Ankara.
3 800 000 euros.
[música de revelación]
Te iré haciendo llegar el resto conforme vaya llegando a mi poder.
- ¿Te parece bien? - Sí.
Nos parece bien.
[música emotiva en aumento]
[fin de la música]
[música francesa suave y apacible]
[Berlín] ¿Quién quiere un amor confortable?
A veces, no nos queda más remedio, pero convendrán conmigo
que la locura y el vértigo de amar lo inapropiado
es mucho más excitante.
La clandestinidad,
el riesgo de jugarte la propia vida,
apostar a todo o nada
y bajar y subir por la montaña rusa del deseo y del dolor.
23 DE JUNIO TE QUIERO
Sentir, dure lo que dure, a tumba abierta.
El amor es la única razón por la que merece la pena vivir.
No lo olviden.
[transición a música francesa con ritmo español]
[continúa la música francesa con ritmo español]
[fin de la música]
Ha habido un contratiempo y he perdido mi parte del botín.
[música de percusión]
Vamos a tener que volver a robar.
Pues muy bien.
Se me estaban haciendo largas las vacaciones.
[música con ritmo español]
[música de guitarra y zapateo]
[se reanuda la música francesa con ritmo español]
[fin de la música]