‫‏"(جاكرتا)، عام 2022"
‫‏هناك 50 مقعدًا، صحيح؟
‫‏هذا يكفي، إن كان سيأتي المزيد، ‫‏يمكن للبقية أن يقفوا فحسب.
‫‏ماذا؟
‫‏كتابك "نقطة" لا يشبه "قصيدة وألم".
‫‏طريقتك في رواية القصة استكشافية أكثر.
‫‏لذا إن لم يكن هناك الكثير من القرّاء ‫‏في البداية، فلا تقلقي.
‫‏كل كتبي مستكشفة في الواقع يا سيدي.
‫‏"قصيدة وألم"، "نقطة" أيضًا.
‫‏هذا الكتاب مختلف قليلًا فحسب.
‫‏لكنه أعجبك في الواقع، أليس كذلك؟ ‫‏إن لم يُعجبك، فلماذا نشرته؟
‫‏أنا أكثر من مجرد ناشر لك، ‫‏أنت بمثابة أخت لي.
‫‏- أدعمك في كل ما تكتبينه. ‫‏- شكرًا لك.
‫‏ما زلت آمل أن تكتبي الجزء الثاني ‫‏من "قصيدة وألم" على أي حال.
‫‏هذا يكفي يا سيدي، ‫‏حان الوقت لأطمح إلى ما هو أعلى.
‫‏لا يمكنني الاستمرار ‫‏في كتابة القصص الشعبية.
‫‏- هل من تقييمات بعد؟ ‫‏- نُشر الكتاب البارحة.
‫‏ما عنوان هذا الكتاب؟
‫‏"دائرة" أم "نقطة"؟
‫‏"نقطة".
‫‏حسنًا، فهمت.
‫‏تريدين أن تقولي لقرّائك،
‫‏"لا تحكموا على الكتاب من غلافه،"
‫‏أليس كذلك؟
‫‏عندما يأتي الصحفيون ويسألون، ‫‏يمكنك الإجابة بذلك.
‫‏جعلنا الغلاف باهتًا عمدًا ليتمكن الناس ‫‏من الحكم على محتواه بدلًا من ذلك.
‫‏ليس باهتًا.
‫‏بسيط فحسب وصادق.
‫‏هل تظنين أن هناك مقاعد كافية؟
‫‏هل نزيل المزيد؟
‫‏لماذا أنتما قلقان جدًا؟ استرخيا فحسب!
‫‏ما زال إطلاق الكتاب بعد 15 دقيقة.
‫‏اتفقنا؟
‫‏"مناقشة كتاب وتوقيعه"
‫‏كتابك الجديد يحيّرني
‫‏ويجعلني أتساءل
‫‏أيهما أهم بالنسبة إليك يا آنسة "رانيا".
‫‏الحصول على التقدير ‫‏من قرّاء مثلي أم من النقاد؟
‫‏إليك الأمر يا سيدي.
‫‏أنا لا أحاول الحصول ‫‏على أي نوع من التقدير من أي أحد.
‫‏الكتابة بالنسبة إليّ أشبه بالتنفس.
‫‏يجب أن أستمر بفعل ذلك لأبقى ‫‏على قيد الحياة.
‫‏- الأمر بهذه البساطة يا سيدي. ‫‏- لكن يا آنسة...
‫‏صحيح، أعتذر، الغرفة ‫‏على وشك أن تُستخدم من أجل حدث آخر،
‫‏لذا لننتقل مباشرةً إلى توقيع الكتاب، ‫‏اقتربي رجاءً.
‫‏مرحبًا يا آنسة "رانيا".
‫‏"قصيدة وألم"
‫‏حسنًا، اليوم مخصص لتوقيع كتاب "نقطة".
‫‏قلت إن الكتاب أدبي.
‫‏قد أشعر بالارتباك إذا كان أدبيًا جدًا.
‫‏"قصيدة وألم"
‫‏الأمر ليس مربكًا جدًا يا آنسة.
‫‏سيداتي وسادتي، الكتب للبيع أيضًا.
‫‏شكرًا لك يا آنسة.
‫‏هل سيُحضر أحدكم كتاب "نقطة"؟ ‫‏فليأت إلى هنا وسأوقّعه.
‫‏حسنًا، سأوقّعه فحسب.
‫‏- صدرت مراجعة "كاتوليستيوا". ‫‏- حقًا؟ وبعد؟
‫‏- شكرًا. ‫‏- هذا ليس مهمًا.
‫‏ماذا تقصد؟ تقييمهم هو الأهم.
‫‏شكرًا.
‫‏هل الأمر بهذا السوء؟
‫‏شكرًا.
‫‏"الكوابيس وأحلام اليقظة من (جوكو أنور)"
‫‏"قصيدة وألم"
‫‏ماذا عن تقييم "بينا"؟
‫‏"أحدث كتاب لـ(رانيا) ‫‏بعد الكتاب الممتع والمثير (قصيدة وألم)
‫‏بعنوان (نقطة) لا يمكن اعتباره صادقًا،
‫‏إذ فضّلت الأسلوب على الجوهر."
‫‏تقييمهم مبتذل جدًا على أي حال.
‫‏ماذا عن مجلة "ساسترا بيركالا"؟
‫‏"يمكن رؤية نتيجتي من غلاف الكتاب،
‫‏ممل ومن دون أي جهد للتواصل مع قرّائه."
‫‏حسنًا، لا عليك، ينتقدون كل كتبي ‫‏على أي حال.
‫‏ماذا عن مواقع التواصل الاجتماعي؟ ‫‏"آت غود بوكس ريفيو".
‫‏لا يروجون لكتابك حقًا.
‫‏حقًا؟
‫‏ربما لم يقرؤوه بعد.
‫‏- لكنهم يتحدثون عن الأمر، صحيح؟ ‫‏- ألا تتفقدين مواقع التواصل الاجتماعي؟
‫‏ليس لديّ وقت لذلك.
‫‏حاولي البحث عن "وسم رواية (نقطة)".
‫‏"وسم رواية (نقطة)"
‫‏على الأقل، هذا يجعل الناس أكثر إبداعًا.
‫‏خطتك هي استخدام الأرباح ‫‏في كل شيء يا "ران".
‫‏لكن يبدو أننا قد لا نحصل على الكثير.
‫‏استرخ يا سيدي.
‫‏لم أكن أملك المال، وكنت بخير.
‫‏في ذلك الوقت، لم يكن ‫‏لديك رهن عقاري باهظ الثمن
‫‏وسيارة بأقساط شهرية ضخمة.
‫‏فكرت بشأن ذلك.
‫‏تقدمت بطلب لإعادة هيكلة الديون هذا الصباح.
‫‏يمكنهم تخفيض الأقساط، ‫‏لكن سدادها سيستغرق وقتًا أطول.
‫‏أو يمكنك كتابة تتمة "قصيدة وألم".
‫‏مستحيل!
‫‏- لن أكتب التتمة أبدًا. ‫‏- لكن لماذا؟
‫‏أريد بشدة أن أتخلى عن الكتابة ‫‏الممتعة الاستغلالية يا سيدي.
‫‏القرّاء يحبونها يا "ران".
‫‏نعم، العجائز الساديات المازوخيات ‫‏اللواتي لا يتخلين عن العلاقات المسيئة.
‫‏وماذا في ذلك؟ أنت تقدّمين لهنّ المخرج ‫‏الذي يحتجن إليه ببساطة.
‫‏لا تُوجد أسباب أخرى.
‫‏30 مارس 2019.
‫‏بعد عشرة أيام من بدئي كتابة "قصيدة وألم".
‫‏الشخصية الرئيسية ‫‏في هذه الرواية هي "لاراس أنديني"
‫‏التي أدركت للتو أن زوجها ‫‏مسيء ومحب للتملك بعد شهرين.
‫‏كانت "لاراس" محبوسة ‫‏في القبو وبدأت تتعرض للإساءة.
‫‏غفوت بينما كنت أكتب الليلة الماضية.
‫‏عندما استيقظت، أدركت أنني كتبت عشر صفحات،
‫‏بما في ذلك الجزء الذي تعرّضت فيه "لاراس" ‫‏للإساءة من قبل زوجها.
‫‏الآن، جسدي كله يؤلمني حقًا.
‫‏تمامًا مثل ما اختبرته "لاراس".
‫‏"6 أبريل 2019"
‫‏حدث ذلك مجددًا، ‫‏توقف دماغي عن العمل الليلة الماضية.
‫‏بطريقة ما، انتهيت من كتابة قصة ‫‏تعرّض "لاراس" للإساءة من قبل زوجها.
‫‏ضُربت على الجانب الأيسر من وجهها.
‫‏عندما استيقظت هذا الصباح، ‫‏كانت وجنتي اليسرى تؤلمني بشدة.
‫‏بدأت أفقد عقلي.
‫‏لذا أجريت بعض الأبحاث.
‫‏كانت هناك بعض الحالات
‫‏التي كان فيها الكتّاب متعلقين عاطفيًا ‫‏بالشخصيات التي يكتبون عنها
‫‏لدرجة أنهم يستطيعون أن يشعروا حقًا
‫‏بما تشعر به شخصياتهم.
‫‏لم لا أكتب عن شخصية تمارس ‫‏الجنس بشكل رائع كل يوم؟
‫‏أخيرًا أنهيت كتاب "قصيدة وألم".
‫‏لكن القصة ما زالت غير مكتملة ‫‏لأن جسدي لم يعد يستطيع تحمّل الأمر.
‫‏أظن أن النهاية مناسبة جدًا.
‫‏"قبلت (لاراس) مصيرها بأن تُحبس ‫‏في القبو إلى الأبد..."
‫‏آمل أن يكون ألم جسدي كله هذا جديرًا ‫‏بأن تحقق الرواية مبيعات كبيرة، آمين.
‫‏فيديو جديد في يوم جديد، ‫‏حاسوب محمول جديد، كاميرا جديدة.
‫‏وتاليًا، غرفة نوم جديدة.
‫‏رواية "قصيدة وألم" كانت الأكثر ‫‏مبيعًا طوال الأشهر السبعة الماضية!
‫‏"إشعارات، مصرف (سنترال ميديا)"
‫‏"رهن عقاري"
‫‏"طلبك للرهن العقاري"
‫‏"طلبك للرهن العقاري..."
‫‏"مرفوض"
‫‏هل أنت متأكد من أن تتمة "قصيدة وألم" ‫‏ستحقق مبيعات كبيرة؟
‫‏اقطعي أذنيّ إن لم تفعل.
‫‏إن قررت كتابتها،
‫‏هل يمكنني الحصول على دفعة مسبقة؟
‫‏"التأمل الموجه، تعزيز التركيز والإبداع"
‫‏"لو استطاعت الاختيار، لاختارت (لاراس) ‫‏أن تُولد في عائلة"
‫‏"من دون أبوين"
‫‏"ولا قيم"
‫‏"عائلة رُبّاح".
‫‏"كانت (لاراس) تسقط، الدموع تملأ وجهها."
‫‏"حاولت (لاراس) ‫‏الزحف بعيدًا عن زوجها، كان قد فات الأوان."
‫‏"على ظهرها وعلى الندوب"
‫‏"التي لم تكن قد شُفيت تمامًا."
‫‏"ريك"، يجب أن يكون الغلاف صادقًا، ‫‏مثل القصة تمامًا.
‫‏نعم، جيد.
‫‏سيكون من أكثر الكتب مبيعًا.
‫‏سأرسل لك النص لتقرئيه.
‫‏أريدك أن تقولي بعض الاقتباسات ‫‏لتضعيها على الغلاف الخلفي.
‫‏إنها موهوبة حقًا.
‫‏يمكنها تحويل قصة بسيطة ‫‏عن بيع مراحيض مستعملة مع والدها
‫‏إلى شيء مشوق جدًا.
‫‏"أليا"، هل تعرفين "رانيا ديوي"؟
‫‏بالطبع أعرفها.
‫‏- مرحبًا يا آنسة. ‫‏- مرحبًا.
‫‏نُشر كتابها الجديد البارحة.
‫‏- نعم، قرأته. ‫‏- حسنًا.
‫‏قد أعجبني.
‫‏لكن يمكنني أن أفهم
‫‏إن لم يُعجب البعض.
‫‏- شكرًا لك يا "أليا". ‫‏- رائع!
‫‏على الأقل هناك مُعجبة واحدة.
‫‏- حوّلت الدفعة المسبقة. ‫‏- هذا ما أريد التحدث عنه، لذا...
‫‏لا تقلقي بهذا الشأن.
‫‏- زدتها إلى نسبة 15 بالمئة. ‫‏- نعم.
‫‏لكن الأمر ليس كذلك.
‫‏إذًا، أتيت إلى هنا
‫‏لأنني لا أشعر برغبة في التحدث عبر الهاتف.
‫‏لذا أنا...
‫‏أريد إلغاء تتمة "قصيدة وألم".
‫‏هل جُننت؟ الكتابة رائعة.
‫‏حتى إنني أريتها لـ"إيريك"، "ريك"!
‫‏ما رأيك بكتابة "رانيا" الجديدة؟
‫‏لم أستطع التوقف عن قراءتها، ‫‏الصفحات الـ30 كلها في 15 دقيقة فحسب.
‫‏- يمكنني أن أتخيل بالفعل... ‫‏- مهلًا لحظة.
‫‏من أين حصلت عليه؟
‫‏دائمًا ما تكتبين على مستند على الإنترنت ‫‏يمكنني الولوج إليه.
‫‏إنه رائع حقًا.
‫‏كل زملائي كانوا متحمسين جدًا عندما قرأوه.
‫‏- إنه مثير جدًا! ‫‏- ليس من المفترض أن يكون ممتعًا.
‫‏العنف المنزلي مسألة خطيرة.
‫‏إنه أمر خطير وله صلة.
‫‏كتاب "نقطة" خاصتك؟ لا، إنه مخصص لك فحسب.
‫‏يجب أن تكوني ذات صلة دائمًا ككاتبة.
‫‏وإلا ستخسرين القرّاء شيئًا فشيئًا، ‫‏وسينساك الكثيرون.
‫‏حديث "أليا" عن المراحيض
‫‏يبدو غير أنيق أبدًا.
‫‏لكن له مغزى، يمكن أن يعني ذلك شيئًا للناس.
‫‏ما الذي تبحثين عنه يا "ران"؟
‫‏اكتبي ما كنت تكتبينه فحسب.
‫‏لا تكوني شخصًا آخر.
‫‏كوني على طبيعتك فحسب، هذا كل شيء.
‫‏- هل هذا واضح بما يكفي؟ ‫‏- نعم.
‫‏حسنًا، الآن افتح التطبيق الذي حمّلته للتو
‫‏وأدخل اسم المستخدم وكلمة المرور ‫‏اللذين أعطيتك إياهما للتو.
‫‏- لماذا يا "ران"؟ ‫‏- هل سجلت دخولك؟
‫‏نعم، يمكنني رؤيتك الآن.
‫‏أريدك أن تراقبني بينما أكتب الآن.
‫‏هذا غريب.
‫‏افعل ذلك فحسب يا سيدي.
‫‏إن رأيتني أكتب بشكل عشوائي، اتصل بي رجاءً.
‫‏ماذا تعنين بـ"عشوائي"؟
‫‏أنا في المنزل الآن، حبيبي هنا.
‫‏إن قمت بخدعة ما مثل خلع ملابسك، سيغضب.
‫‏هل جُننت؟ لن يحدث ذلك!
‫‏هذا كل شيء، سأغلق الخط.
‫‏راقبني عبر كاميرات المراقبة
‫‏وإن وجدت شيئًا غير صائب، اتصل بي رجاءً.
‫‏- هل تريدني أن أبدأ الكتابة الآن؟ ‫‏- نعم، من فضلك.
‫‏حسنًا.
‫‏"وحيدة في غرفة حارة جدًا، ‫‏وقفت (لاراس) شامخة"
‫‏"كانت وقفتها قادرة على حبس دموعها."
‫‏"كانت (لاراس) تحاول أن تتنفس."
‫‏"لكن قبضة زوجها كانت قوية جدًا."
‫‏"(هندرا أونو)، (ناشر)"
‫‏لماذا تجعلينني أغضب دائمًا؟
‫‏لماذا لا يمكننا أن نكون بخير؟
‫‏لم أعد أعلم ماذا أفعل بك.
‫‏- "أستي". ‫‏- أمي.
‫‏ألم تتناولي عشاءك بعد يا "أستي"؟
‫‏- سأطعمك بالملعقة. ‫‏- "رانيا"!
‫‏"رانيا"! ماذا يجري؟
‫‏لحسن الحظ، استطعت المجيء إلى هنا حالًا.
‫‏رأيتك تفعلين ذلك لمدة 30 دقيقة ‫‏عبر كاميرا الإنترنت.
‫‏ماذا يجري؟ هل أنت مريضة؟
‫‏سكتة دماغية؟
‫‏شكرًا لك.
‫‏عندما كتبت بدايةً "قصيدة وألم"، ‫‏هل حدث ذلك أيضًا؟
‫‏سابقًا كانت المرة الأولى التي اختبرت فيها ‫‏ما مرّت به "لاراس" مباشرةً.
‫‏لم أدرك ذلك، ‫‏لكن فجأةً، كانت الكتابة موجودة.
‫‏كنت أشعر بالألم فحسب.
‫‏الآن، أُصيب جسدي بندوب حقيقية.
‫‏لا تتعاطين المخدرات، صحيح؟
‫‏- إن كنت كذلك، يمكنني أخذك إلى مركز تأهيل. ‫‏- هل رأيتني أخنق عنقي؟
‫‏وكيف أُصبت بهذه؟
‫‏ربما كنت متوترة جدًا فحسب.
‫‏تشعرين في النهاية بما تشعر به شخصيتك.
‫‏كنت أفكر بالأمر بتلك الطريقة.
‫‏لكن هذه المرة، يبدو هذا حقيقيًا جدًا.
‫‏أشعر أن "لاراس" موجودة حقًا.
‫‏يمكنني أن أعرف من هي ‫‏إن استطعت رؤية وجهها المرة القادمة.
‫‏هذا كل شيء، توقفي عن الكتابة حاليًا.
‫‏احتفظي بالدفعة الأولى ‫‏من أجل الكتب اللاحقة فحسب.
‫‏لكن ماذا لو كانت "لاراس" ‫‏موجودة حقًا يا سيدي؟
‫‏تختبر ما أراه حقًا.
‫‏ماذا لو حدث ذلك في الماضي؟
‫‏- لا يمكنك فعل شيء حيال الأمر. ‫‏- لا.
‫‏يمكنني أن أشعر أن ذلك يحدث الآن.
‫‏سيكون الأمر خطيرًا إن كان حقيقيًا، ‫‏كان الأمر خنقًا منذ قليل.
‫‏ماذا لو كانت تتعرّض للتشويه؟
‫‏هذا يعني أنك قد تموتين أيضًا.
‫‏من أنت؟
‫‏هل فعلتها بشكل صحيح؟
‫‏"أمي تحب (أستي)"
‫‏"أمي تحب (أستي)."
‫‏هذا صحيح، ممتاز.
‫‏أخبريني بقصة عن العالم الخارجي مجددًا.
‫‏- أي قصة؟ ‫‏- عندما أعطاك أبي الخاتم.
‫‏أخبرتك بتلك القصة من قبل، ‫‏حدث ذلك في مطعم فرنسي.
‫‏هل يمكنك اختيار وجباتك في المطعم؟
‫‏بالطبع يمكنك ذلك، ‫‏يمكنك اختيار ما ستشربينه أيضًا.
‫‏هل كان أبي لطيفًا حينها؟
‫‏كان أبي لا يزال لطيفًا عندما أعطاك الخاتم.
‫‏نعم، كان والدك لا يزال لطيفًا.
‫‏لماذا هو مرعب الآن؟
‫‏لماذا لا يمكننا الخروج؟
‫‏والدك يحبني كثيرًا، إنه يحبنا كثيرًا.
‫‏لا يريد أن يخسرنا.
‫‏لماذا يفكر بهذه الطريقة؟
‫‏لأنني...
‫‏أعرف من هو حقًا.
‫‏من هو؟
‫‏"أستي"! خاتمي...
‫‏- أين وضعته يا أمي؟ ‫‏- لا.
‫‏عندما كنت أغسل يديّ، كان رخوًا قليلًا.
‫‏لا.
‫‏"أستي"، ساعديني على إيجاده ‫‏قبل أن يأتي والدك.
‫‏ماذا يجري؟
‫‏وصلت إلى المنزل للتو وأنا متعب، ‫‏لكنكما لا تبدوان سعيدتين.
‫‏لماذا تبكين يا "أستي"؟
‫‏ما خطب "أستي"؟
‫‏لماذا تخفين يديك؟
‫‏هل تخفين شيئًا؟
‫‏- إنها... ‫‏- مفاجأة؟
‫‏لي؟ دعيني أرى.
‫‏الخاتم...
‫‏- هل نزعت الخاتم؟ ‫‏- لا، لم أفعل.
‫‏- لا، إنه... ‫‏- هل توقفت عن حبي؟
‫‏- ليس الأمر كذلك! ‫‏- لماذا خلعته إذًا؟
‫‏قاومي.
‫‏قاومي!
‫‏لماذا؟
‫‏لماذا تغيرت أكثر حتى؟
‫‏هل يجب أن أعيش مع "أستي" وأبعدك عنا؟
‫‏إلى أن تكبر.
‫‏ربما ستخدمني بشكل أفضل.
‫‏- لا تفعل ذلك بابنتك! ‫‏- أعلم ذلك!
‫‏قاومي.
‫‏قاومي!
‫‏بحقك!
‫‏أرجوك، بحقك!
‫‏بحقك!
‫‏أنت محقّ، هناك بعض الكدمات على أضلاعها.
‫‏يا للهول!
‫‏وجمجمتها...إنها بخير.
‫‏لكن عليك إجراء تصوير ‫‏الرنين المغناطيسي اليوم، سنفحصك بدقة.
‫‏لا أظن أن بإمكاني فعل ذلك، ‫‏أعاني رهاب الأماكن المغلقة.
‫‏اختاري، رهاب التصوير بالرنين المغناطيسي
‫‏أم تابوت؟
‫‏أنا بخير أيها الطبيب، وجهي يؤلمني فحسب.
‫‏من فعل ذلك بك؟
‫‏هل أرافقك إلى الشرطة؟ أعرف شخصًا.
‫‏أي شخص؟ كيف لي ألا أعلم؟
‫‏إنه مريض.
‫‏- هل يمكنك التقرّب إلى هذا الحد من مريض؟ ‫‏- كفى، ما زلت بخير.
‫‏سيخبرك "هندرا" عن الأمر أيها الطبيب.
‫‏بيت القصيد هو أن أحدًا لم يفعل ذلك بي.
‫‏سنتحدث عن الأمر في المنزل.
‫‏- هل تلازمين الفراش؟ ‫‏- لا.
‫‏عندما كسرت عظامك حينها، ‫‏كنت تخرجين ليلًا بدلًا من ذلك.
‫‏سأعطيك مسكنًا للألم، ‫‏لكننا سنفحص مجددًا بعد يومين.
‫‏شكرًا لك يا عزيزي.
‫‏"ران"، أنا جاد، أنا قلق عليك.
‫‏أرجوك أجّلي كتابتك.
‫‏- إذًا، هل أنت لا تصدّقني يا سيدي؟ ‫‏- أصدّقك.
‫‏هل من الخطأ أن أجد صعوبة في تقبّل الأمر؟
‫‏إنه ليس أمرًا عاديًا.
‫‏لنقل إن كل ما تقولينه لي صحيح.
‫‏مع ذلك، يجب ألّا تتورطي كما حدث ليلة أمس.
‫‏إذًا، هل تطلب مني أن أقف مكتوفة اليدين؟
‫‏تتورطين أنت، فتُضرب هي، ‫‏وتتأذين في النهاية.
‫‏يجب أن أعرف من هي حقًا.
‫‏- كيف؟ ‫‏- في كل مرة أدخل فيها...
‫‏كلما دخلت جسدها، تصبح رؤيتي أوضح.
‫‏يجب أن أرى وجهها على الأقل.
‫‏- إن أصابك مكروه مجددًا... ‫‏- لهذا السبب
‫‏أحتاج إلى مساعدتك لمراقبتي بينما أكتب.
‫‏أرجوك.
‫‏لا توقظني إن أُصبت بكدمات خفيفة.
‫‏إن مُتّ، ‫‏فسأكون أنا المشتبه به الرئيسي لأنني هنا.
‫‏حاول أن تقدّر الأمر فحسب.
‫‏أيقظني فحسب عندما أكون في خطر محدق.
‫‏- كيف لي أن أعلم ذلك؟ ‫‏- ستعلم.
‫‏أمي.
‫‏هل سنغادر هذه الغرفة يومًا ما؟
‫‏يومًا ما يا ابنتي.
‫‏أخبريني قصة أخرى يا أمي.
‫‏أي واحدة تريدين أن تسمعي؟
‫‏عن الموت.
‫‏إن متنا، إلى أين سنذهب؟ هل يمكننا الخروج؟
‫‏لا يمكن لـ"أستي" أن تموت.
‫‏يجب أن تعيش "أستي" حتى تكبر.
‫‏ستغادرين هذه الغرفة وتذهبين ‫‏إلى المدرسة والجامعة.
‫‏- ستخرجين، اتفقنا؟ ‫‏- أخشى أن يقتلني أبي يا أمي.
‫‏من أنت؟
‫‏ماذا يجري يا أمي؟
‫‏مرآة.
‫‏ليست لدينا أي مرايا يا أمي.
‫‏أمي!
‫‏مرآة.
‫‏ماذا حدث؟ من هي؟
‫‏متى كانت آخر مرة قابلت فيها والديك؟
‫‏منذ 12 عامًا.
‫‏ماذا حدث؟
‫‏حاولت قيادة سيارة صديقي.
‫‏كان "راما" معي واصطدمت بعمود.
‫‏ومات.
‫‏كان "راما" الابن المفضل لدى والديّ.
‫‏لطيف وذكي ومجتهد ووسيم.
‫‏في هذه الأثناء، كنت في حالة مزرية.
‫‏كنت أتمرد وأعيد صفًا.
‫‏لم يسامحني والداي قط.
‫‏إذًا، هل لديّ أخت توأم؟
‫‏نعم.
‫‏وأنتما عرضتماها للتبني.
‫‏في ذلك الوقت، كنا نمرّ بوقت عصيب.
‫‏مشكلة مالية.
‫‏كنت أعمل صحفيًا
‫‏في منبر إعلامي يعارض "النظام الجديد".
‫‏سمعت أنني كنت على وشك أن أُعتقل.
‫‏كنا قلقين
‫‏من أننا لن نتمكن من الاعتناء بك.
‫‏لماذا توأمي فحسب؟ لماذا ليس أنا أيضًا؟
‫‏أعطيناك لشخص آخر أيضًا.
‫‏على الرغم من أننا ندمنا على ما فعلناه ‫‏بعد عام.
‫‏حاولنا البحث عنكما.
‫‏لم نستطع إيجاد سواك.
‫‏لم نستطع إيجاد توأمك.
‫‏إذًا، أعطيتماني لشخص آخر أيضًا.
‫‏هل فعلت ذلك بـ"راما" أيضًا؟
‫‏لا.
‫‏- بالطبع. ‫‏- لأنه كان أكبر سنًا...
‫‏هل تعلمان أين هي؟
‫‏كنا نبحث عنها لسنوات،
‫‏حتى إننا كنا ندفع لأحدهم ليفعل ذلك،
‫‏حتى قبل بضع سنوات.
‫‏لم نجد شيئًا.
‫‏والدك...
‫‏وأنا نحبك كثيرًا.
‫‏نحبكم جميعًا كثيرًا.
‫‏لكننا تهنا.
‫‏الماضي لم يفارقنا.
‫‏الكثير من الندم.
‫‏هل ندمت أيضًا على إنجابي وإنجاب توأمي؟
‫‏ندمت على ذلك
‫‏لأننا لم نستطع أن نعطيكما
‫‏ما يكفي من الحب.
‫‏"رانيا"، لم تخطئي قط.
‫‏نحن من خذلناك.
‫‏فكّرنا بالناس وبالبلد.
‫‏لكننا نسينا التفكير بالأشخاص الأهم،
‫‏ابننا وابنتينا.
‫‏سامحيني يا "رانيا".
‫‏سامحينا.
‫‏- ماذا ستفعلين الآن؟ ‫‏- يجب أن أجد توأمي.
‫‏كيف؟
‫‏شكرًا لك على دعمك لي طوال ‫‏هذا الوقت يا سيدي.
‫‏أعلم أنني لست الكاتبة الأكثر موهبة،
‫‏لكنك تدعمني دائمًا.
‫‏أعلم أنك صادق.
‫‏ليس لأنك مُعجب بي.
‫‏أنت لا تحب النساء حتى.
‫‏- هل أنت متأكدة من ذلك؟ ‫‏- بالطبع.
‫‏لم تلاحظ حتى ثديي المكشوفين ‫‏في مهرجان الكتاب في العام الماضي.
‫‏كنت محرجة جدًا.
‫‏لكن حقًا.
‫‏إن حدث لي شيء،
‫‏أريدك أن تعلم
‫‏أنني أحبك.
‫‏أنت شخص طيب.
‫‏تتحدثين وكأنك على وشك الموت.
‫‏يجب أن أنهي هذا حتى أعلم مكان توأمي،
‫‏مهما كانت المخاطرة.
‫‏"أستي".
‫‏أمي، أشعر بضعف شديد.
‫‏- الطقس بارد. ‫‏- ستكونين بخير قريبًا يا ابنتي.
‫‏أظن أنني أستطيع الخروج إن مُتّ.
‫‏لا تبكي يا عزيزتي.
‫‏ماذا يجري يا "لاراس"؟
‫‏تعبت من العمل طوال اليوم، ‫‏أحتاج إلى بعض الراحة.
‫‏ابنتك "أستي" مريضة.
‫‏غالبًا ما تمرض "أستي".
‫‏ستكون بخير غدًا.
‫‏هناك الكثير من الأدوية ‫‏في الخزانة على أي حال.
‫‏كانت حرارتها مرتفعة.
‫‏- إنها تحترق. ‫‏- كفى مبالغة.
‫‏أرجوك خذها إلى المشفى الآن.
‫‏وكيف أشرح من تكون؟
‫‏"أستي" ابنتك! إنها مريضة جدًا!
‫‏إن لم تأخذها إلى الطبيب الآن...
‫‏كفى!
‫‏- لا تستغلي ابنتك للفت الانتباه. ‫‏- أنت!
‫‏ماذا تكون؟
‫‏لن تفعل الشياطين ذلك بأولادها حتى!
‫‏أنت شجاعة بما يكفي الآن، صحيح؟
‫‏قاومي.
‫‏أمسكي بي جيدًا.
‫‏حالما تفلتينني، سألقّنك درسًا
‫‏لن تنسينه أبدًا.
‫‏لا تفعل.
‫‏أيهما تختارين؟ الجنة أم الجحيم؟
‫‏لا تفعل!
‫‏"أغارثا".
‫‏ما هي "أغارثا"؟
‫‏من أنت؟
‫‏أنت لست "لاراس".
‫‏من أنت؟
‫‏"أستي".
‫‏"شركات تملكها الدولة"
‫‏أعلم أين يعمل.
‫‏بينما أبحث عن هويته وأين يعيش،
‫‏تعال معي إلى وسط المدينة.
‫‏"قائمة موظفي وزارة ‫‏الشركات التي تمكلها الدولة"
‫‏"الموظفون الخبراء لوزارة ‫‏الشركات التي تملكها الدولة"
‫‏"أدريان راجاسا"
‫‏"صفحة الملف الشخصي"
‫‏أعرف من أنت أيها الوغد!
‫‏سيدي، اذهب إلى شارع "ويديا نوري" ‫‏رقم ثلاثة، بسرعة!
‫‏- 34 دقيقة. ‫‏- لا، ليس لدينا كل هذا الوقت.
‫‏ستموت تلك الصغيرة، توأمي ستموت يا سيدي!
‫‏قلت إنك تستطيعين دخول جسد زوج "لاراس".
‫‏لم لا تفعلين ذلك وتنتحرين؟
‫‏لا أستطيع التحكم بجسده ‫‏ولا أستطيع التحكم بجسد "لاراس" أيضًا.
‫‏أليس لدينا أي أسلحة؟ نحتاج إلى سلاح!
‫‏- هل هذا حقيقي؟ ‫‏- لا، لكنه يبدو كذلك.
‫‏قُد بسرعة فحسب، أسرع بكثير، الآن!
‫‏- ماذا يجري؟ ‫‏- لأنني يجب أن أصل إلى هناك بسرعة!
‫‏بسرعة!
‫‏- "أستي"، استيقظي يا ابنتي. ‫‏- أمي.
‫‏- "أستي"، لا تتركي أمك بمفردها. ‫‏- نعم يا أمي.
‫‏أحاول باستمرار أن أفتح عينيّ
‫‏كي لا أموت وأبقى معك.
‫‏"أستي"...
‫‏تحرك! بحقك!
‫‏من أنت حقًا؟
‫‏ماذا تريدين؟
‫‏إن قتلتها،
‫‏ستموتين أيضًا.
‫‏"أدريان".
‫‏- "أدريان". ‫‏- "أدريان".
‫‏"أدريان".
‫‏"أدريان"، أعرف من أنت.
‫‏"أدريان راجاسا" ‫‏من الموظفين الخبراء في مجال الصناعة.
‫‏إن ماتت "لاراس"، ستموت أيضًا.
‫‏"رانيا"!
‫‏- لماذا أيقظتني؟ ‫‏- وصلنا.
‫‏منزل بهذا الحجم ولا يقفلون البوابة.
‫‏- ولا يُوجد أمن في الجوار. ‫‏- إما إنه واثق جدًا
‫‏أو لا يخاف من أحد.
‫‏- نعم. ‫‏- المعذرة يا سيدتي، أنا من الوزارة.
‫‏يجب أن نلتقي بالسيد "أدريان" لمناقشة ملف ‫‏ولم نستطع التواصل معه عبر الهاتف.
‫‏لا يفتح هاتفه في مكتبه أبدًا.
‫‏مهلًا!
‫‏المعذرة.
‫‏أين مكتبه؟
‫‏أين؟
‫‏سيد "هندرا"!
‫‏مهلًا!
‫‏ابتعد عنها!
‫‏قف هناك!
‫‏بسرعة!
‫‏"لاراس"!
‫‏إن وقفتم جميعًا من دون حراك، لن يتأذى أحد.
‫‏ماذا يمكنك أن تفعل؟
‫‏إذا اضطُررت، أي شيء.
‫‏بما في ذلك قتل الأطفال؟
‫‏قلت إذا اضطُررت!
‫‏- اقتلني. ‫‏- لا تختبرني!
‫‏سأقتلك حقًا!
‫‏أنت محظوظ لأنني سمحت لكما
‫‏بفعل أي شيء الليلة.
‫‏لماذا؟
‫‏لأنني أريد أن أثبت أن قوانينك
‫‏لا تنطبق عليّ.
‫‏"لاراس"!
‫‏"لاراس"، هذه أنا، توأمك.
‫‏غالبًا ما أحلم بك.
‫‏ظننت أنك مجرد نسخة مني...
‫‏في مخيلتي.
‫‏النسخة الحرّة.
‫‏لنخرج من هنا!
‫‏لا.
‫‏إن خرجت،
‫‏فلن ننجو جميعًا.
‫‏إنهم
‫‏ليسوا بشرًا.
‫‏إنهم شياطين.
‫‏أسوأ...
‫‏من الشياطين.
‫‏شكرًا لك.
‫‏"لاراس"!
‫‏- "لاراس"! ‫‏- أمي.
‫‏"لاراس"...
‫‏ستنالون ما تستحقونه.
‫‏"أدريان"، من هذه؟
‫‏هل نحن في الخارج يا أمي؟
‫‏"ران".
‫‏هل ستنتقلين اليوم؟
‫‏حياة جديدة.
‫‏بالرغم من أن ذلك الوغد سيكون في السجن،
‫‏ما زال عليّ إبعادها عن هنا.
‫‏ما الخطب؟
‫‏كنت هنا منذ ثلاثة أيام.
‫‏تحققنا من كل تسجيلات كاميرات ‫‏المراقبة ولم نجد شيئًا.
‫‏- هراء! ‫‏- يا آنسة...
‫‏شيطان أو ما هو أسوأ، ‫‏ستدفعون الثمن غاليًا جميعًا!
‫‏ترجمة "رشا سبلاني"