‫‫مرحبًا.
‫‫- سُررت بلقائك. أنا "لارس". ‫‫- مرحبًا.
‫‫- مرحبًا. كيف حالك؟ ‫‫- مرحبًا.
‫‫لا مشكلة، سُررت برؤيتك.
‫‫سُررت برؤيتك. مرحبًا، كيف حالك؟ أين أجلس؟
‫‫هل ستجرون مقابلات مع 35 شخصًا؟
‫‫أجل. على الأقل.
‫‫أهذا مناسب؟
‫‫ما المساحة المتاحة لي لأتحرك فيها؟
‫‫- لديك مساحة كاملة. ‫‫- كاملة.
‫‫- لوّح بيديك بقدر ما تشاء. ‫‫- حسنًا.
‫‫إذًا أنظر إليك وأتحدّث.
‫‫أي لكنة ينبغي أن أتحدّث بها الآن؟
‫‫هل أبدأ بلكنة هندية؟
‫‫- يمكننا التحدث عن "نيويورك" إذًا. ‫‫- أجل.
‫‫يمكننا التحدث عن "جاب تاك هاين جان".
‫‫يمكنني التحدث بلكنة بريطانية أيضًا.
‫‫يمكنني التحدث هكذا وإجراء المقابلة هكذا.
‫‫انعكاس.
‫‫لا انعكاس. الكثير من الانعكاس.
‫‫أو يمكنني البدء هكذا.
‫‫يمكنني قول أمور مثيرة للجدل أيضًا ‫‫إن أردتم.
‫‫بعض الشائعات.
‫‫لا تسألوني متى سيتزوج "سالمان خان".
‫‫حسنًا، قبل أن تصوّر، ‫‫أمهلني دقيقة لأراجع هذا للحظة.
‫‫الجزء الأول.
‫‫لا أعرف ما ينتظرني، لكن لنبدأ.
‫‫لا تُوجد بقايا طعام بين أسناني، صحيح؟
‫‫- نظيفة؟ ‫‫- نصدر الكثير من الضجيج.
‫‫لنتأكد من عدم فتح الباب.
‫‫لسنا في موقع تصوير. لنبدأ.
‫‫هل نصور؟
‫‫التحقق خمسة، أربعة، ثلاثة، اثنان، واحد.
‫‫أجل، مستوى الصوت الآن.
‫‫الصوت، واحد، اثنان، ثلاثة.
‫‫مدهش. مذهل. لنبدأ.
‫‫"سواء كانت عيناك مغمضتين أو مفتوحتين
‫‫ترين حبيبك
‫‫كيف سأشرح لك معنى الحب؟"
‫‫أردت أن أكون ممثلًا منذ نعومة أظافري.
‫‫لم يبهرني شيء أكثر من الأفلام الهندية.
‫‫"سواء كانت عيناك مغمضتين أو مفتوحتين
‫‫ترين حبيبك"
‫‫تخيلوا هذا الطفل المكتنز قليلًا
‫‫يجلس على الأرضية أمام شاشة التلفاز
‫‫بينما كل الأطفال يلعبون في الخارج.
‫‫كنت منشغلًا ومفتونًا ومندهشًا ومنبهرًا.
‫‫كان عالمًا مدهشًا جدًا بالنسبة إليّ.
‫‫عمّ نتمحور؟
‫‫نحن في مكان مذهل.
‫‫نحن دولة بثقافات وأديان عديدة.
‫‫ألوان "راجستان" وطقوس جنوب "الهند"،
‫‫وسماحة وطيبة الشمال.
‫‫نحن قوة معتبرة بالتأكيد في العالم
‫‫من ناحية السينما.
‫‫نحن أضخم دولة صانعة أفلام في العالم.
‫‫ربما ننتج 700 إلى 800 فيلم تقريبًا سنويًا.
‫‫هذا عدد كبير.
‫‫السينما الهندية ‫‫جزء لا يتجزأ من حياتنا في "الهند"
‫‫بالقدر نفسه لاستيقاظكم في الصباح ‫‫وتفريشكم أسنانكم.
‫‫إنها جزء أصيل في الهنود.
‫‫إنهم متعصبون لأمرين. ‫‫أحدهما الكريكيت والآخر هو الأفلام.
‫‫الأفلام التي تصدر من "الهند" ‫‫فريدة تمامًا في إظهار "الهند"
‫‫وروح شعبنا وثقافتنا.
‫‫ولا تحاول تقليد أي ثقافة أخرى.
‫‫الأفلام الهندية معروفة عالميًا
‫‫لموسيقاها ورقصها وحيويتها،
‫‫لقدرتها على رواية قصة ‫‫عبر نغمة جميلة أيضًا.
‫‫يُوجد جمال في السينما ‫‫التي ثبت عليها صناع الأفلام الهنود
‫‫من ناحية الموسيقى.
‫‫أو إبقائها ثابتة كهيئة موسيقية.
‫‫أظن أن الغناء والرقص ‫‫فريدان بالنسبة إلى "الهند"،
‫‫وهذا أمر لا يُصدّق. الناس…
‫‫معظم الناس في الغرب لا يفهمون ما يحدث.
‫‫"لماذا يغنّون؟ هل هم مغنّون حقًا؟"
‫‫لا يفهمون مفهوم مزامنة الشفاه ‫‫أو الغناء بتسجيل مسبق.
‫‫مثلًا في الغرب، إن كنت تغنّي، ‫‫فأنت تغنّي لنفسك.
‫‫هذا لا يحدث في "الهند".
‫‫لدينا ثقافة قديمة جدًا.
‫‫أعني ثقافتنا أقدم من أربعة آلاف سنة.
‫‫المسرحيات والمسرح كانا جزءًا من ثقافتنا
‫‫منذ فجر التاريخ. ‫‫لذا نحن بارعون فيما نفعله.
‫‫أعتقد أن الثقافة الهندية بها الكثير ‫‫من ناحية الأسلوب والفخامة والفن.
‫‫سواء كانت أقمشتنا أو مصوغاتنا
‫‫أو أسلوب حياة الأمير والأميرات،
‫‫والمهراجا.
‫‫طريقة تعامل الغرب مع السينما الهندية،
‫‫ليست عن حكماء السادو ولا…
‫‫- الحواة. ‫‫- …الحواة.
‫‫وليست عن الأفيال وركض الأبقار.
‫‫قطعنا شوطًا طويلًا.
‫‫لأننا يجب أن نطلق عليها مصطلحات،
‫‫نسميها اليوم أفلامًا درامية ‫‫ورومانسية وحركة وكوميديا،
‫‫بينما في الواقع نضع في الفيلم كل شيء.
‫‫أفلامنا مثل طعامنا ووجبة تالي.
‫‫يُوجد فيها القليل من كل شيء. ‫‫كل المشاعر والأساليب.
‫‫وهذا ما يحبه جمهورنا.
‫‫"والنجوم محيطة بك"
‫‫لا يمكن التلاعب بمشاعر 1.32 مليار شخص.
‫‫أي أن سُبع سكّان العالم هنود.
‫‫لدينا مشاعر قوية جدًا.
‫‫السينما ثاني أفضل ترفيه في العالم ‫‫بعد الجنس.
‫‫للهنود على الأقل.
‫‫"مسلسلات NETFLIX الوثائقية"
‫‫"رومانسيون - اسم جمع ‫‫خيالي لكن غير عملي - حالم:"
‫‫"شخص لديه أفكار"
‫‫"غير مبنية على الحياة الواقعية ‫‫أو ليست عملية جدًا. "
‫‫"الجزء الأول: الصبي من (جالاندهار)"
‫‫نشأت في عائلة من الطبقة الوسطى الدنيا.
‫‫لم يكن هناك وجود للتلفاز تقريبًا.
‫‫كانت تُوجد قناة حكومية واحدة.
‫‫"(شاه روخ خان)، ممثل"
‫‫وكانت تعرض فيلمًا كل يوم أحد.
‫‫والذي كنا نذهب أيضًا ونشاهده ‫‫في منزل جيراننا
‫‫الذين كانوا يمتلكون تلفازًا،
‫‫والذين بكرم منهم كانوا يسمحون للأطفال ‫‫بالحضور والجلوس على البساط.
‫‫الأمر الجيد ‫‫أنه لم تكن هناك إعلانات بين الأفلام.
‫‫"ألتفت لأنظر ناحيتك"
‫‫كان أبي يطالع جريدة "تايمز أوف إنديا" ‫‫ويقرر أي فيلم سنشاهده.
‫‫"(مادهوري ديكسيت)"
‫‫إن كانت مراجعته جيدة.
‫‫بدأت قناة "دوردارشان" عرض ‫‫أفلام بالأسود والأبيض
‫‫وكانت تفتنني.
‫‫"اقترب من الستائر"
‫‫كنا نادرًا ما نذهب إلى دار سينما.
‫‫"(جايديب ساهني)، كاتب سيناريو"
‫‫مرّة سنويًا أو ما شابه.
‫‫كان الذهاب إلى دار السينما أمرًا جللًا.
‫‫كنا نذهب في مناسبة أو إن كان فيلمًا مهمًا.
‫‫كانت تُوجد سوق سوداء للتذاكر.
‫‫كان يأتي رجال ويلتصقون بك ‫‫ويسيرون أو يقفون إلى جوارك
‫‫ويقولون، "دوسكا بانش. "
‫‫أي تذكرة فئة خمس روبيات بعشر روبيات.
‫‫لذا كانت نشوة مهمة.
‫‫كنت أركب دراجتي وأقول لأمي، "نجحت. "
‫‫حتى الحصول على تذكرة ‫‫لفيلم مهم كان أمرًا جللًا.
‫‫عرض هذه السنة المميز
‫‫بأهمّ 23 نجمًا…
‫‫أتذكّر في أثناء نشأتي،
‫‫أنه عُرض فيلم متعدد النجوم لأول مرة.
‫‫"سادانا".
‫‫"راج كومار".
‫‫"شاشي كابور".
‫‫ما كان يعني أن ممثلين مشاهير كثيرين ‫‫اشتركوا فيه.
‫‫أخرجه رجل نبيل يُدعى السيد "ياش تشوبرا".
‫‫وكان يُدعى "وقت".
‫‫"(وقت)"
‫‫لكن في تلك السنوات، ‫‫لم يكن المخرجون شخصيات عامة،
‫‫كان الممثلون والنجوم شخصيات عامة.
‫‫لذا كان يُوجد اسمان أو ثلاثة منتشرة
‫‫كصنّاع أفلام عظماء أو جيدين أو مهمين.
‫‫سأكون صريحًا. ‫‫كانوا من يصنعون الأفلام المهمة.
‫‫كانوا يبدون مهمين وجميلين.
‫‫لكن كان السيد "ياش تشوبرا" شخصًا ‫‫لا يفوّت المرء فيلمًا له.
‫‫وإن كان في الفيلم ‫‫"أميتاب باتشان" أو "راجيش خانا"
‫‫فلا يفوّته المرء مطلقًا.
‫‫"أنا وأنت
‫‫أنا وأنت
‫‫أنت وأنا
‫‫يسعدنا لقاؤنا هكذا"
‫‫شهدت الخبراء.
‫‫شاهدت أفلام "راج كابور".
‫‫"(كاران جوهار)، مخرج ومنتج"
‫‫"غورو دات" و"بيمال روي" ‫‫وكل تلك الأفلام الجميلة.
‫‫لكن سينما "ياش تشوبرا" هي ما لفتت انتباهي.
‫‫تعرفون بالتأكيد أن صانع أفلام ‫‫ترك تأثيرًا هائلًا
‫‫حين تسمّون السينما الخاصة به ‫‫"مدرسة السينما".
‫‫قدّم أفلامًا درامية وأفلام حركة.
‫‫"(سالمان خان)، ممثل"
‫‫قدّم كل أنواع الأفلام.
‫‫لكن تميز "ياش تشوبرا" في الرومانسية.
‫‫"(عامر خان)، ممثل"
‫‫سواء في "كابي كابي" ‫‫أو "تشاندني" أو "سلسلة".
‫‫في رأيي، "تشاندني" و"لامهي" ‫‫فيلماي الكلاسيكيان المفضّلان.
‫‫إنهما الفيلمان اللذان نشأت على مشاهدتهما ‫‫وكنت مبهورة.
‫‫"(راني موكرجي)"
‫‫ما يتميز في أفلامه هو إحساس العظمة.
‫‫وليس بطريقة تصوير المشاهد فحسب،
‫‫لكن أيضًا على مستوى موضوع الفيلم.
‫‫تتحدث أفلامه عن الحب الخالد، ‫‫ويُضاف إليها فكرة القدر.
‫‫كان تصوير السيد "ياش" لبطلات أفلامه ‫‫جليلًا جدًا
‫‫وجميلًا ومركّبًا.
‫‫"(كاترينا كيف)، ممثلة"
‫‫كانت البطلة ترتدي دومًا ‫‫ملابس جميلة من الشيفون.
‫‫وكانت دومًا عائلة موسرة بنجابية.
‫‫"(جوهي تشاولا)"
‫‫أظهر أسلوب حياة وسحرًا،
‫‫وكنت مبهورًا في طفولتي.
‫‫كنت أتساءل، "هل يذهب الناس إلى فنادق ‫‫ذات خمس نجوم لشرب القهوة؟"
‫‫"(مانيش مالهوترا)، مصمم ملابس وموضة"
‫‫تتوقعون موسيقى رائعة وشهيرة.
‫‫كل شيء لامع ورقيق وجميل.
‫‫"(أنيل كابور)، ممثل"
‫‫أظن أن معظم الأفلام التي تُنتج اليوم ‫‫بطبيعتها التجارية
‫‫من النوع نفسه الذي بدأه العم "ياش".
‫‫رأيت أناسًا بدوا جميلين،
‫‫ونساء مذهلات ورجال وسيمين.
‫‫وشاهدت هذا منبهرًا.
‫‫صرت مهووسًا بمشاهدة أفلامه.
‫‫وتساءلت من هذا الرجل المسؤول باستمرار
‫‫عن إذهالي في طفولتي؟
‫‫"(جالاندهار)، (البنجاب)"
‫‫كان "ياش تشوبرا" من "جالاندهار".
‫‫كان لديه خمسة أخوة وأخوات ‫‫وكان الأصغر سنًا.
‫‫كانوا من خلفية متواضعة جدًا.
‫‫لم يكونوا من الأثرياء الموسرين.
‫‫كانوا أناسًا بسطاء.
‫‫كان "بي آر تشوبرا" الأكبر سنًا.
‫‫"(بي آر تشوبرا)، مخرج ومنتج"
‫‫لم يعتبره "ياش" أخاه الكبير فحسب،
‫‫بل كأب حتى.
‫‫لأنه كانت تُوجد فجوة عمرية كبيرة بينهما.
‫‫وكان السيد "بي آر تشوبرا" ‫‫أول من نجح في حياته.
‫‫لأنه كان الشخص المتعلّم في العائلة.
‫‫"(أوديش شارما)، صديق العائلة"
‫‫نجح في عمله كصحافي ثم أصبح كاتبًا
‫‫ثم بدأ بصنع الأفلام ثم حضر إلى "بومباي".
‫‫"تودّع (بومباي) القوات البريطانية ‫‫أخبار (غاومونت) البريطانية"
‫‫تشهد "بومباي" السيناريو الأول ‫‫لاحتفالات يوم الاستقلال
‫‫مع توديع اللورد "ماونتباتن" ‫‫أول قوات بريطانية ترحل عن "الهند"
‫‫منذ انتقال السلطة.
‫‫أظن أن الانقسام ترك أثرًا عميقًا ‫‫في نفسية الجميع.
‫‫قُسّمت شبه القارة الهندية إلى أمتين،
‫‫"الهند" و"باكستان"،
‫‫كل منهما دولة ذاتية الحكم ‫‫تحت الحكم البريطاني…
‫‫ليس من السهل ‫‫أن نتحول إلى جمهورية ديمقراطية
‫‫بعد عشرة آلاف سنة من شيء مختلف كليًا.
‫‫تتألق المباني الحكومية في "نيودلهي"،
‫‫للاحتفال بالذكرى العاشرة لاستقلال "الهند".
‫‫يذكر رئيس الوزراء "نهرو" ‫‫التقدّم الذي قطعته "الهند"
‫‫خلال عشر سنوات من الحكم الديمقراطي
‫‫ويعقد آمالًا عالية لمستقبل "الهند"
‫‫ومواطنيها المستقلين ‫‫البالغ عددهم 380 مليون نسمة.
‫‫أخو "ياش تشوبرا" الأكبر، "بي آر تشوبرا"، ‫‫بدأ يصنع الأفلام في بداية الخمسينيات.
‫‫وأظن أن "ياش" ‫‫كان يحترم "بي آر تشوبرا" بالتأكيد.
‫‫كان اسمًا مهمًا.
‫‫بدأ العمل مع نجوم مهمين ‫‫مثل "أشوك كومار" و"ديليب كومار".
‫‫"(تانول تاكور)، صحافي أفلام"
‫‫لم يكن "بي آر تشوبرا" ‫‫صانع أفلام بارزًا فحسب،
‫‫بل كان صانع أفلام أيضًا
‫‫تدفعه المُثل.
‫‫والذي كان يشترك مع "نهرو" ‫‫والزعماء السياسيين في ذلك الوقت
‫‫في فكرة استخدام السينما كأداة لبناء الأمة.
‫‫لم تكن للترفيه فحسب.
‫‫لصناعة الأفلام والصور المتحركة ‫‫دور هائل اليوم…
‫‫"السيد (نهرو)، 1961 ‫‫مقابلة مع (هوليوود بريس)"
‫‫…في التأثير المباشر وأحيانًا غير المباشر
‫‫على تفكير البشر.
‫‫لذا حين دخل "ياش تشوبرا" إلى "أفلام بي آر" ‫‫وبوجود هذه الموجة من التفاؤل،
‫‫لم يسعه سوى التأثر بها.
‫‫أتى السيد "ياش" إلى "بومباي" ‫‫وبدأ بالمساعدة في "أفلام بي آر".
‫‫حين كان السيد "ياش" يعمل ‫‫لدى "بي آر تشوبرا"، كان موظفًا.
‫‫"(ماهين فاكيل) ‫‫منتج تنفيذي سابق، (أفلام ياش راج)"
‫‫لم يكن شريكًا أو ما شابه.
‫‫صار السيد "ياش" مساعدًا في فيلم شهير جدًا،
‫‫والذي يُعتبر كلاسيكيًا الآن، "نايا دور".
‫‫ولا بد أن أخاه "بي آر تشوبرا" رأى…
‫‫"(نسرين ماني كبير)، صحافية أفلام ومؤلفة"
‫‫…إمكانية كبيرة في أخيه الأصغر وقال،
‫‫"حسنًا، يمكنه إخراج فيلم. "
‫‫لذا في 1959، أخرج "ياش تشوبرا" ‫‫فيلمه الأول، والذي كان "دول كا فول".
‫‫"(دول كا فول)، 1959، إخراج: (ياش تشوبرا) ‫‫وإنتاج (بي آر تشوبرا)"
‫‫فيلم يوجّه رسالة قوية.
‫‫رباه!
‫‫والتي استكشفت ‫‫"ما معنى وجود طفلة غير شرعية؟"
‫‫"لن تكوني هندوسية ولن تكوني مسلمة
‫‫أنت رضيعة بشرية وستصيرين إنسانة"
‫‫كان فيلمًا مذهلًا، ليس لتوقيته فحسب،
‫‫لكن لحساسيته أيضًا.
‫‫صنعه شخص لا يُوجد في ذهنه
‫‫أي تمييز بين "بنجاب الهند" ‫‫و"بنجاب باكستان".
‫‫كلتا الولايتين وكلا البلدين ‫‫حيث قضى فيهما سنوات نشأته.
‫‫"(دارمبوترا)، 1961، إخراج: (ياش تشوبرا) ‫‫وإنتاج (بي آر تشوبرا)"
‫‫وذلك كان واضحًا تمامًا في الأفلام ‫‫التي أخرجها "ياش تشوبرا" في البداية.
‫‫أنت لا تعرف التاريخ. ‫‫هدموا آلاف المعابد وبنوا المساجد.
‫‫لكنهم لم ينجحوا رغم ذلك.
‫‫الهندوسية قوية جدًا ولم يتمكنوا من محوها.
‫‫أي دين تتحدث عنه؟
‫‫سُفكت دماء الكثيرين باسم الدين.
‫‫فيلمه الثاني، "دارمبوترا"،
‫‫هو تصوره المباشر للتعصب الهندوسي.
‫‫"(الهند) منقسمة"
‫‫قُسّمت "الهند".
‫‫ويتحدث أيضًا عن صدمة الانقسام.
‫‫في هذا الظلام، باستثناء ضوء النيران
‫‫والصرخات…
‫‫لكنه كان شخصًا له تصور شاعري للأمور.
‫‫ميل معين للنعومة في المشاعر
‫‫ويمكنكم رؤية ذلك.
‫‫بعد أربع سنوات أخرج ذلك الفيلم ‫‫الفخم والموسر والذي يُدعى "وقت".
‫‫"(وقت)، 1965، إخراج: (ياش تشوبرا) ‫‫وإنتاج (بي آر تشوبرا)"
‫‫"هل تحمل الرياح أخبار الوافد؟"
‫‫إنه مثال الترفيه للمجتمع الراقي.
‫‫إنه فيلم ألهم أمثال "كاران جوهار".
‫‫وأسّس طريقة مهيمنة لصناعة الأفلام،
‫‫على الأقل من ناحية تصميم الإنتاج ‫‫أو حبكة القصة.
‫‫ما زلت تائهة في الماضي.
‫‫كان "وقت" فيلمًا ناجحًا جدًا.
‫‫أظن أن فتنة صناعة الأفلام استحوذت عليه.
‫‫وُلد ليكون صانع أفلام.
‫‫وهم أناس أرسلتهم العناية الإلهية…
‫‫إنها مغروسة داخلهم.
‫‫وساير كل ما يحدث في معسكر "بي آر".
‫‫كان سعيدًا جدًا في تلك البيئة.
‫‫حتى قبل زواجه.
‫‫في الواقع، التقينا لأول مرة ‫‫في بدايات 1970.
‫‫حضر إلى "دلهي" ليخضع لاختبار
‫‫معهد السينما الهندي.
‫‫وكان يُفترض به قضاء يوم واحد فقط هناك،
‫‫لكنه فوّت رحلته الجوية في اليوم التالي.
‫‫لذا أصدقاؤنا الذين كانوا يعرفون أيضًا…
‫‫"(باميلا تشوبرا)، زوجة (ياش تشوبرا)"
‫‫…حضروا لدعوتي على العشاء
‫‫وأخذ الإذن من أبويّ.
‫‫كانت تلك القاعدة في ذلك الزمن.
‫‫لكنني التقيت به من قبل بالفعل، ورفضت.
‫‫لأنني وجدته غريبًا بعض الشيء.
‫‫لم يكن يتردد في قول أكثر الأمور جموحًا.
‫‫وكنت أرتدي دوتي قطنيًا،
‫‫لم أكن أضع ماكياجًا ولم أزين شعري.
‫‫قلت، "إن أردتم أن أحضر هكذا، فسأحضر. "
‫‫لن أتأنق من أجل شخص لم يعجبني حتى.
‫‫لذا ذهبت، وبشكل غريب، وجدته جذابًا جدًا
‫‫لأنه قرر في ذهنه أنه ليس مهتمًا بي.
‫‫وأنا أيضًا قررت في ذهني أنني لست مهتمة به.
‫‫وبعدها فجأة كان أخوه وزوجة أخيه
‫‫قادمين إلى "دلهي" للقائي.
‫‫تزوجت.
‫‫ذهبت في شهر عسلي.
‫‫وفي شهر عسلي،
‫‫فكرت أن بعد إخراج خمسة أفلام ‫‫في "أفلام بي آر"…
‫‫"(ياش تشوبرا)، مخرج أفلام"
‫‫…فكرت أن الوقت قد حان لأعمل بمفردي.
‫‫كان يعمل مع أخيه دومًا.
‫‫حين ذهبنا إلى "بومباي" بعد الزواج،
‫‫كنا نمكث معهم.
‫‫ذات يوم نهض "ياش" وقال،
‫‫"اسمعي، سننتقل من هذا المنزل. "
‫‫"اليوبيل الفضي لـ(دول كا فول)"
‫‫أقامت "أفلام بي آر" مأدبة سخية ‫‫لموظفي استوديو "كاردار".
‫‫كنت أنعم بملاذ وحماية أخي الكبير…
‫‫…مع المنتج "بي آر تشوبرا".
‫‫…تحت راية "أفلام بي آر".
‫‫بعد العشاء، "بي آر تشوبرا" و"ياش تشوبرا"
‫‫قّدم المهنئون لهما الزهور.
‫‫لم يكن لديّ حس بالأعمال.
‫‫لم أكن حديث العهد بالإخراج، ‫‫لكنني كنت حديث العهد بالإنتاج.
‫‫كنت خائفًا بشدة مما قد يحدث.
‫‫لذا قال، "هل أخطو الخطوة الصحيحة؟"
‫‫سألته، "ما الذي تشعر به داخلك؟
‫‫هل تخطو الخطوة الصحيحة؟"
‫‫مكان ما داخلي كان يقول، ‫‫"إما الآن وإما أبدًا، يجب أن تفعلها. "
‫‫لعلمكم، لم يكن أخوه سعيدًا جدًا بذلك.
‫‫لأنه كان سيفقد مخرجًا موهوبًا من شركته.
‫‫كان "غولشان راي" ‫‫موزع "بي آر تشوبرا" حينها،
‫‫وكان ممولًا مهمًا أيضًا، ‫‫اتصل بالسيد "ياش".
‫‫كان "غولشان راي" شخصًا مهمًا ‫‫في تلك الأيام.
‫‫كان أقوى موزع وممول.
‫‫حضر إليّ.
‫‫"أسمع أنك تريد إنتاج فيلم.
‫‫أي قدر من الأموال، ‫‫أي شروط تريدها، أنا معك. "
‫‫كان السيد "غولشان راي" ‫‫كريمًا ومدهشًا جدًا.
‫‫آمن بقدراتي كمخرج وكرجل أعمال وكإنسان.
‫‫بدأنا بغرفة واحدة، ‫‫بعرض ثلاثة أمتار وطول ستة أمتار.
‫‫"استوديوهات (راجكمال)"
‫‫وهناك وُلدت "أفلام ياش راج".
‫‫"(أفلام ياش راج) تقدّم"
‫‫"(داغ، آ بوم أوف لاف)"
‫‫بعد إخراجه خمسة أفلام ‫‫تحت راية "أفلام بي آر"،
‫‫قرر "ياش تشوبرا" العمل بمفرده.
‫‫لذا في سنة 1970، ‫‫أسس "ياش تشوبرا" "أفلام ياش راج".
‫‫وبعد سنة في 1971، أخرج أول فيلم لشركته،
‫‫تلك الدراما المسماة "داغ".
‫‫كان في "داغ" "راجيش خانا"، ‫‫والذي كان ممثلًا شهيرًا،
‫‫و"شارميلا تاغور" و"راكي".
‫‫كان الثلاثة نجومًا مشهورين.
‫‫"أخبرتك بنواياي
‫‫ضحكت ووافقت"
‫‫حين اكتمل فيلم "داغ"،
‫‫حضر كل الموزعين لمشاهدة الفيلم.
‫‫قالوا، "مدهش. "
‫‫لكن بطريقة خافتة.
‫‫وأخبرني السيد "غولشان راي" بطريقة رقيقة،
‫‫"قد لا يبلي حسنًا. "
‫‫صار الآن اختبارًا لي كمنتج.
‫‫إن لم يبل الفيلم حسنًا، فسيقول الناس،
‫‫"(ياش) لا يعرف أي شيء. "
‫‫لم ينم لليال عديدة…
‫‫"فيلم (ياش تشوبرا)، (داغ، آ بوم أوف لاف)"
‫‫…قبل إطلاق الفيلم.
‫‫وبعدها بالطبع، كان أول أفلام "ياش" ناجحًا.
‫‫"إلى السيد (ياش تشوبرا)"
‫‫وبعدها، لم يصدّق حين أُعلن أنه فيلم ناجح.
‫‫كان على الأرجح أكثر شخص متواضع في العالم.
‫‫إن حصل على جائزة أو تكريم،
‫‫أول ما يقوله لي،
‫‫"أتظنين أنني أستحق هذا حقًا؟"
‫‫أجيبه، "أجل، يجب أن تذهب وتحصل عليها. "
‫‫لا يسع المرء إلا أن يشعر بالحماسة ‫‫من أجل "ياش تشوبرا"
‫‫في أوائل السبعينيات.
‫‫ليس منتجًا يافعًا فحسب، ‫‫بل كان زوجًا يافعًا وأبًا يافعًا.
‫‫"(أديتيا)، وُلد 1971"
‫‫"(أوداي)، وُلد 1973"
‫‫إنه شخص يتطلّع قدمًا.
‫‫وهذا بعكس الدولة التي يجد نفسه فيها.
‫‫بدأ الجيش الباكستاني عمليته ‫‫لتأديب الشعب البنغالي.
‫‫تحيا "بنغلاديش".
‫‫لم تستطع حكومة "الهند" المشاهدة في صمت.
‫‫يقود الوضع البلدين إلى نقطة اللا عودة.
‫‫"إذاعة (باكستان)"
‫‫كل الوعود العظيمة لأمة مستقلة…
‫‫"(أنوباما تشوبرا)، صحافية أفلام"
‫‫شنّت "باكستان" هجومًا جويًا مفاجئًا
‫‫على المطارات الهندية ‫‫في منطقة القيادة الغربية.
‫‫…تلك الوعود العظيمة بالاستقلال، ‫‫كانت كلها تتبخر.
‫‫سمعنا أن الأحدث في "بنغلاديش"
‫‫تقود إلى أعداد غفيرة من اللاجئين
‫‫ثم الحرب…
‫‫كان يُوجد فساد وفوضى في أنحاء من الدولة.
‫‫"مجيب" سيفوز!
‫‫ثم بالطبع حالة الطوارئ في عام 1975.
‫‫محكمة "الله آباد" العليا
‫‫وجدت "أنديرا غاندي" مذنبة ‫‫بتزوير الانتخابات.
‫‫"1975، تعلن (أنديرا غاندي) حالة الطوارئ"
‫‫حين فُرضت حالة الطوارئ،
‫‫تولت حكومة "أنديرا غاندي" ‫‫زمام الحكم الدكتاتوري
‫‫وسحقت أي معارضة.
‫‫سُجن آلاف الإعلاميين وكان القضاء…
‫‫في 1975، تُوجد حالة طوارئ،
‫‫والتي فرضت مبادئ جائرة
‫‫وأغلقت الدولة.
‫‫طوال سنتين، ‫‫لم تحظ الصحافة بحرية على الإطلاق.
‫‫وكان يُوجد رد فعل عنيف في ذلك المناخ.
‫‫ويأتي رد الفعل على هيئة "الشاب الغاضب"،
‫‫والذي مثّله "أميتاب باتشان" إلى حد الكمال.
‫‫بين ليلة وضحاها، تغيّر وجه البطل.
‫‫أعطنا الحقيبة وإلا…
‫‫حسنًا.
‫‫سأنسى هذه الحقيبة المليئة بالذهب ‫‫يا "راج سينغ".
‫‫لكنني لن أنساك.
‫‫تفضلوا.
‫‫كان السيد "أميت" يؤدي دور "الشاب الغاضب"
‫‫والذي لم يكن بطلًا بريئًا.
‫‫كان ثائرًا، كان مجرمًا…
‫‫الفوهة مصوبة إلى دماغك.
‫‫…لكن كانت نيته طيبة.
‫‫هذا ليس طبقك، اسمي مكتوب عليه.
‫‫من أنت؟
‫‫وأصبح "أميتاب باتشان" صوت الشخص العادي.
‫‫أصبح بطلهم ومثلهم الأعلى الذي يهتفون له.
‫‫كان "أميتاب باتشان" ‫‫الممثل الوحيد للسينما في ذلك الزمن.
‫‫"(ريتيك روشان)، ممثل"
‫‫كان كل شيء يتعلّق به.
‫‫كان الأمر مثل طقس ثابت.
‫‫إن ذهبنا لمشاهدة فيلم في طفولتنا…
‫‫"(أوداي تشوبرا) ‫‫ممثل ومنتج وابن (ياش تشوبرا)"
‫‫…كنا نعود إلى المنزل ‫‫لنمثّل أجزاء من ذلك الفيلم.
‫‫لم نفهم قط المعنى الضمني العاطفي.
‫‫هذا أمر لم نفكر فيه قط في طفولتنا.
‫‫"(أبيشيك باتشان) ‫‫ممثل وابن (أميتاب باتشان)"
‫‫لسان حالنا يقول، "رباه، هذا رائع. "
‫‫أنا و"أبيشيك" كنا نلعب معًا في طفولتنا.
‫‫وكانت المشاجرة بيننا
‫‫عن من سيؤدي منا دور "أميتاب باتشان".
‫‫وكان يقول، "أنا ابنه. "
‫‫وأقول، "لا يمكنك ‫‫أن تكون (أميتاب باتشان) دومًا. "
‫‫لأننا كنا معجبين به كثيرًا.
‫‫كان النجم، ورغب الجميع في أن يكونوا مثله.
‫‫في جامعة "إنديانا"،
‫‫حيث ذهبت لأدرس الإعلام…
‫‫"(رانفير سينغ)، ممثل"
‫‫…وظننت أنني سأعمل في كتابة الإعلانات.
‫‫وفي سنتي الثانية، ‫‫تأخرت على التسجيل للصفوف،
‫‫وكان يُوجد مكان شاغر وحيد ‫‫وصدف أنه التمثيل للمبتدئين لغير الدارسين.
‫‫وفي اليوم الأول طلب منا المعلّم
‫‫أن نقف أمام الصف ونؤدي مشهدًا.
‫‫سواء أردت إلقاء قصيدة أو الرقص ‫‫أو أي شيء، أفعله فحسب.
‫‫لذا قلت، "حسنًا. يجب أن أفعل شيئًا أجيده. "
‫‫وكنت أعرف كلمات مناجاة فردية من "ديوار".
‫‫قواعدك ومبادئك.
‫‫ما نفعها؟
‫‫لا تستطيع مبادئك إطعامك يا "رافي"!
‫‫بدأت أؤدي المشهد أمام الصف ‫‫وكان يُوجد طالب أمريكي إفريقي
‫‫وكان يُوجد طالب كوري،
‫‫وأشخاص لم يفهموا اللغة الهندية مطلقًا.
‫‫نشأنا على هذا الدرب معًا.
‫‫لكنك هجرت الدرب وها أنا ذا.
‫‫اليوم، أمتلك بنايات وعقارات ‫‫وحسابات بنكية وبيوت وسيارات.
‫‫ماذا تملك؟
‫‫لديّ أمي.
‫‫وكانوا مبهورين.
‫‫وتقمصت الشخصية. كنت مثل…
‫‫لأنه لا تُوجد طريقة أخرى ‫‫لإلقاء تلك المناجاة.
‫‫"(أفلام ترايمورتي) تقدّم"
‫‫لا يمكن التحدث عن السينما الهندية ‫‫من دون ذكر "ديوار".
‫‫"(ديوار)"
‫‫كان "ديوار" القالب لـ"الشاب الغاضب".
‫‫أظن أن ما صنعه "ياش تشوبرا" في "ديوار"
‫‫نقل السيد "باتشان" نقلة سريعة ‫‫ليصبح ما هو عليه الآن.
‫‫ظن الكثيرون أن "ديوار" فيلم حركة.
‫‫"(سليم خان)، كاتب سيناريو"
‫‫كان يُوجد مشهد قتال واحد في "ديوار".
‫‫لكن كان ذلك الفيلم دراما عائلية.
‫‫أخان وأم.
‫‫ذكرياتي المبكرة عن السيد "ياش" ‫‫هي في سيارته الرياضية الأنيقة
‫‫يقود في طريق "مارين".
‫‫وكان يُنظر دومًا إلى السيد "ياش" ‫‫بصفته مخرج العصر الجديد الشاب…
‫‫"(أميتاب باتشان)، ممثل"
‫‫…والذي رغب في تقديم أفلام مختلفة.
‫‫"سليم" و"جافيد" اقترحا أن يُخرج ‫‫السيد "ياش تشوبرا" "ديوار".
‫‫"(سليم) و(جافيد)، كاتبا سيناريو"
‫‫كان السيد "ياش" حينها ‫‫قد أثبت نفسه بصفته مخرجًا
‫‫والذي تعامل بالأكثر مع خلفيات جميلة
‫‫وجمال الطبيعة والأشياء.
‫‫لكن "ديوار" كان خشنًا جدًا.
‫‫وكان المرء ليتساءل ‫‫إن كان سيقبل بإخراج فيلم كهذا.
‫‫لم يفقد السيد "ياش" قط ‫‫حبه للطبيعة والرومانسية
‫‫حتى حين كان يُخرج فيلمًا مثل "ديوار".
‫‫يُوجد مشهد حين قررت أن أذهب وأنتقم
‫‫ورفعت مسدسي، وأبدو متوترًا جدًا.
‫‫وتنتقل الكاميرا إلى باقة زهور.
‫‫قلت، "يا سيد (ياش)، هذا مشهد متوتر جدًا.
‫‫نتحدث عن طلقات وما شابه.
‫‫لماذا تنتقل إلى الباقة؟"
‫‫"إنها تبدو جميلة. "
‫‫أظن أن الزواج والأبوة كان لهما تأثير كبير
‫‫على حياة "ياش تشوبرا" كصانع أفلام.
‫‫كما قد تؤثر على حياة أي مخرج.
‫‫وتشعرون بأن الحياة الشخصية
‫‫تندمج مع الحياة المهنية بشكل جميل.
‫‫لا ندعو الزوجة "النصف الأفضل" من دون سبب.
‫‫كانت "بام" في الخلفية،
‫‫لكن كانت أفكارها وأسلوب تفكيرها ‫‫واضحان للجميع.
‫‫كانت السيدة "بام" مساهمة كبرى ‫‫لنجاح السيد "ياش" في السنوات الأولى.
‫‫"(بونام ديلون)، ممثلة"
‫‫خاصةً حين بدأ يعمل بمفرده.
‫‫كانت امرأة منفتحة على العالم.
‫‫مثقفة وذكية وفصيحة.
‫‫الأهمية التي كان يمتلكها السيد "ياش" ‫‫في موقع التصوير،
‫‫كانت تمتلكها "بام تشوبرا" خارجه.
‫‫إنها منظمة تلقائية. تلك طبيعتها.
‫‫"(أنوبام خير)، ممثل"
‫‫كانت الشخص الذي يتأكد ‫‫من أن الجميع يعرفون بعضهم بعضًا…
‫‫"(كاجول)، ممثلة"
‫‫…وأن يظل الجميع على تواصل.
‫‫"(آر تولات)"
‫‫الموسيقى شغفي حقًا.
‫‫عرف "ياش" ذلك، ‫‫ودعاني لحضور الجلسات الموسيقية.
‫‫وصرت ببطء جزءًا من تلك المجموعة.
‫‫كان لأمي حس جيد حقًا للموسيقى والأغنيات.
‫‫كانت لدينا غرفة الحشية في منزلنا،
‫‫وهي مثل غرفة موسيقية.
‫‫والتي صُنعت تحديدًا ‫‫كبيئة تحثّ على الإبداع.
‫‫أتذكّر لعبنا في الخارج كأطفال
‫‫وسمعنا كل تلك الأغنيات تُغنّى في الداخل
‫‫وكانت أمي وأبي يجرّبان ألحانًا مختلفة،
‫‫لمعرفة ما يصلح وما لا يصلح.
‫‫يعملان مع مؤلف أغان.
‫‫وأظن أن فضل ‫‫وضع الموسيقى البنجابية في الأفلام
‫‫يعود إلى "بام تشوبرا" جزئيًا.
‫‫حتى اليوم، إنها جزء لا يتجزأ
‫‫من كل الأغنيات الناجحة ‫‫والتي نرقص على أنغامها اليوم
‫‫ولها خلفية بنجابية.
‫‫"لنفسي
‫‫الوعد الذي قُطع"
‫‫"صوت (باميلا تشوبرا)"
‫‫أظن أن حالما تزوج أبي،
‫‫كان مهتمًا جدًا بوجهة نظر أمي.
‫‫لذا كان يسألها دومًا، ‫‫ما وجهة النظر النسائية.
‫‫وأظن أنكم سترون ‫‫هذا التغير في أفلامه بعد الزواج.
‫‫وجود شريكة إلى جواره ‫‫تمتلك عقلًا ذكيًا وثاقبًا،
‫‫أظن بدأت تصبغ أفلامه، ‫‫ليس بنعومة معينة فحسب،
‫‫لكن أيضًا بوعي ثاقب جدًا ‫‫بشأن شخصياته النسائية.
‫‫في الواقع، هي من كتبت قصة "كابي كابي".
‫‫"(أفلام ياش راج) تقدّم، (كابي كابي)"
‫‫"قصة: (باميلا تشوبرا)"
‫‫"(كابي كابي)، 1976، إخراج: (ياش تشوبرا)"
‫‫غدًا، ستنبت أوراق جديدة.
‫‫وستزهر زهور جديدة.
‫‫وستترك خطوات جديدة ‫‫آثارها على الأراضي العشبية الجديدة.
‫‫بعد كل فيلم ناجح، ‫‫يريد المخرج تجربة شيء جديد.
‫‫أظن أن "كابي كابي"
‫‫بطريقة ما، كان فيلمًا فنيًا.
‫‫كان تجربة في الرومانسية.
‫‫أريد أن أكون سعيدًا في الحياة فحسب.
‫‫لكنه احتوى على أكبر كوكبة نجوم ممكنة ‫‫في ذلك الزمن.
‫‫لذا ظن الناس ‫‫أنني أصنع فيلمًا تجاريًا جدًا.
‫‫"أحيانًا
‫‫يخبرني قلبي
‫‫أحيانًا
‫‫يخبرني قلبي
‫‫بأنك خُلقت من أجلي"
‫‫صوّرنا "ديوار" طوال بضعة أشهر.
‫‫خلال عشرة أو 15 يومًا، بدأنا "كابي كابي".
‫‫الانتقال من قصة عدوانية وسوداوية
‫‫فجأة إلى بيئة
‫‫مليئة بالزهور والجبال والثلوج،
‫‫كان تحوّلًا جريئًا جدًا.
‫‫لكن سهولة تأقلمه مع ذلك
‫‫كانت استثنائية جدًا.
‫‫"في لحظة، سيُغنّى شعري
‫‫في لحظة، ستنتهي قصتي
‫‫للحظة فحسب، سأعيش في نشوة"
‫‫يدور "كابي كابي" عن شاعر شاب.
‫‫يُغرم بامرأة.
‫‫ما اسمك؟
‫‫"بوجا".
‫‫لكن يزوجها والداها بشخص آخر، مهندس.
‫‫هديتي لك للزفاف.
‫‫وفُطر قلب "أميتاب باتشان".
‫‫لذا يعتزل "أميتاب باتشان" الشعر،
‫‫ويتزوج شخصية أخرى تؤديها "وحيدة رحمن".
‫‫هذا غريب، أليس كذلك؟
‫‫ثم ينتقل الفيلم إلى 20 سنة لاحقة
‫‫ويتعمق في حياة الجيل الأصغر.
‫‫"لا يمكنني إبعاد عينيّ عنك"
‫‫كان "كابي كابي" فيلمًا سهلًا.
‫‫أظن أن السيناريو بأكمله ‫‫كان في ذهن السيد "ياش".
‫‫"(نيتو كابور)، ممثلة"
‫‫لكنه لم يشعرنا قط بما سيحدث…
‫‫كنا نستمتع فحسب.
‫‫كنا نلعب الألعاب وكنا نأكل ونمزح.
‫‫لم أعرف حتى ما كنت أفعله.
‫‫أردت دوري في الفيلم، أتتذكّر؟
‫‫لا، كان دوري قصته مختلفة.
‫‫"ليس عيبًا أن يُغرم المرء"
‫‫حين طُلب مني المشاركة في "كابي كابي"، ‫‫لم أرغب في ذلك
‫‫لأنني شعرت بأنهم إن أعطوني ‫‫دور "نيتو"، فسأشارك فيه.
‫‫- رغب في عكس الدورين. ‫‫- عكسهما.
‫‫لكن قال السيد "ياش"، "هذا دور فتاة. ‫‫كيف نعطيه لك؟"
‫‫قلت حوّله إلى دور رجل.
‫‫إذًا لماذا قلت إن لديّ أمًا مختلفة؟
‫‫ليست لديّ أم مختلفة.
‫‫ربما كنت أتصرف بصبيانية، ‫‫لا أعرف ما كان السبب.
‫‫لكن حينها جاء عمّي وأجلسني و…
‫‫- "شاشي كابور". ‫‫- جعلني أفهم.
‫‫"شاشي كابور" والسيد "ياش" جعلاني أفهم.
‫‫أقنعاني وأخذاني إلى "سري نكر"، ‫‫وصوّرا 14 أو 15 مشهدًا تقريبًا
‫‫في ذلك اليوم الذي كنت هناك معهما.
‫‫لذا علقت في المشاهد المترابطة في الفيلم.
‫‫كنت أفكر، "رباه، أنا عالق الآن. "
‫‫لكن الآن، حين أفكر في الأمر، ‫‫أشعر بتذكّر الأمر
‫‫بأنني كنت غبيًا وسخيفًا.
‫‫يا لجمال دوره.
‫‫كنت سأفوّت فيلمًا مدهشًا كهذا،
‫‫والذي ربما يُعتبر أحد الأفلام القليلة
‫‫الجميلة والرومانسية ‫‫التي صنعناها في هذه الدولة.
‫‫أحد أكثر الأمور الجديرة بالذكر ‫‫عن "كابي كابي"،
‫‫أنه يمكّن شخصياته النسائية.
‫‫حبكة "كابي كابي" تتحكم بها امرأة.
‫‫أجل؟
‫‫لأنه كان الدور الأساسي المهيمن. ‫‫الدور الذي قاد الحبكة.
‫‫اسمي "بينكي".
‫‫الفيلم واضح كليًا
‫‫بشأن قوة الشخصيات النسائية.
‫‫من هذه؟
‫‫لا يتخذن القرارات بأنفسهن فحسب،
‫‫لكن يتحمّلن نتائج قراراتهن وخسائرهن،
‫‫وسعادتهن وبهجتهن وأمور مشابهة.
‫‫لن أجعلك تعانين بعد الآن.
‫‫أعدك.
‫‫"كابي كابي" يمتلك مغزى ضمنيًا ومعقدًا جدًا
‫‫والأمور التي يصرّح بها عن علاقة وزواج
‫‫مختلفة جدًا عن الأفكار التقليدية عن النساء
‫‫والإخلاص، وأنه يمكنكم ‫‫أن تحبوا شخصًا واحدًا.
‫‫هل أنت سعيد؟
‫‫أجل، أنا سعيد من وجهة النظر التقليدية.
‫‫كانت تلك مشاهد ناضجة، كانت مشاهد حديثة.
‫‫إنها مشاهد يتجنبها الناس. ‫‫لكن كان عليّ إضافته، هذا هو المشهد.
‫‫هذه… في الواقع، إنها الحياة.
‫‫أحيانًا يخبرني قلبي
‫‫كان يمكن للحياة أن تمر ‫‫في ظل ضفائرك الطويلة.
‫‫ويعيد "كابي كابي" أيضًا تقديم بطل أفلام
‫‫هندي سريع التأثر ومهذب ‫‫لا يحتاج إلى إظهار ذكوريته طوال الوقت.
‫‫"(سلسلة)، 1981، إخراج: (ياش تشوبرا)"
‫‫حينها توقّف السيد "باتشان"
‫‫عن كونه القوة العظيمة ‫‫و"الشاب الغاضب" الذي كان عليه.
‫‫قدّم بعض الأفلام المذهلة.
‫‫لكن في أثناء نشأتي، كان يصنع الأفلام
‫‫التي قد لا يميل شاب إلى مشاهدتها.
‫‫كانوا رجالًا ونساءً جميلين ورقيقين
‫‫يتحدثون عن الرومانسية والشعر.
‫‫أمي وأختي أحبتا تلك الأفلام. ‫‫الجميع حولنا أحبوها.
‫‫لأكون صريحًا تمامًا، كنت أفكر، ‫‫"لماذا يؤدي السيد (باتشان) دور شاعر؟
‫‫لم لا يضرب الناس؟"
‫‫"حين رأيت حلمًا، بدأت هذه القصة
‫‫تُوجد زهور أزهرت ‫‫في كل مكان حولي على مرمى البصر"
‫‫هل جلست وحللت ما كان عيب فيلمك؟
‫‫لماذا لم يرتق إلى التوقعات التجارية؟
‫‫في ذلك الوقت، ‫‫مرّت السينما الهندية بتحوّلات هائلة.
‫‫لم يكن يُنتج سوى أفلام الحركة.
‫‫لم يكن هناك متسع ‫‫لأي أفلام اجتماعية أو رومانسية.
‫‫لم يمنحها الناس فرصة ‫‫ولم يرغبوا في مشاهدتها.
‫‫أرادوا أن يدخروا أموالهم لمشاهدة نجم شهير
‫‫سيمثل في فيلم حركة.
‫‫- اضربوهم! ‫‫- هيا!
‫‫كانت الثمانينيات مطلع انتشار ‫‫مسجلات الفيديو فترة ركود حقًا.
‫‫توقّف الناس من الطبقة المتوسطة ‫‫عن الذهاب إلى دور السينما.
‫‫"(جي في سي) يحرركم
‫‫تسجّلون البرامج من التلفاز"
‫‫أتذكّر أننا كنا نستأجر ‫‫جهاز فيديو وتلفازًا ملونًا
‫‫وكنا نشاهد الأفلام على شرائط الفيديو.
‫‫"أعيدوا تشغيل كل البرامج التي فاتتكم. "
‫‫كان يأتي صبي إلى باب بيوتكم
‫‫ومعه شرائط مقرصنة في حقيبته.
‫‫وقد يعطيكم الفيلم في اليوم نفسه ‫‫أو في اليوم التالي.
‫‫المجموعة التي كان يمكنها تحمّل كلفة ‫‫مسجلات الفيديو، أي عائلات الطبقة الوسطى،
‫‫بدؤوا يهجرون دور السينما.
‫‫وساهم ذلك
‫‫في تغيير التركيبة الطبقية للجمهور.
‫‫مجموعة مشاهدين يُوصفون بازدراء ‫‫بجالسي الصف الأول.
‫‫"(نايا كادام)، 1984 ‫‫إخراج: (كاي راغافيندرا راو)"
‫‫بدأنا نستمد ‫‫من الأفلام التي صُنعت في الجنوب.
‫‫أصبحنا حركة مقلّدين في تلك المرحلة.
‫‫لذا كانت تُوجد ألوان كثيرة وابتذال.
‫‫كانت الثمانينيات فترة الإفراط
‫‫ولا أعرف…
‫‫"(سيف علي خان)، ممثل"
‫‫…إن كانت عقدي المفضل في السينما الهندية.
‫‫نوعية الأفلام التي صدرت ‫‫في بداية الثمانينيات
‫‫كانت أفلامًا لم تعجبني شخصيًا.
‫‫وكشخص ينتمي إلى عائلة سينمائية،
‫‫أريد رؤية أفلام أفضل تصدر من عالم السينما.
‫‫لكن "ياش تشوبرا" كان مختلفًا جدًا ‫‫عن كل ما كان يُصنع حوله.
‫‫ولهذا السبب قابل بعض الفشل في تلك المرحلة
‫‫بسبب جماليات أفلامه
‫‫التي لا تتناسب مع الخشونة ‫‫التي أصبحت عليها "الهند".
‫‫أظن أن في تلك البيئة،
‫‫شخص بحساسية السيد "ياش"،
‫‫ربما كان سيكافح لمحاولة معرفة
‫‫ما قد ينجح وما قد يعجب المشاهدين.
‫‫يأتي وقت في حياة كل مخرج يشعر فيه بالحيرة.
‫‫لا يعرف ما الذي يفعله.
‫‫قدّمت ثلاثة أفلام.
‫‫فيلم من قلبي، وما زلت أقول إنه من قلبي،
‫‫- "سلسلة". ‫‫- "سلسلة".
‫‫أبلى حسنًا.
‫‫أنا فخور جدًا بذلك الفيلم.
‫‫لكنه لم يحقق الإيرادات المتوقعة.
‫‫"(سلسلة) لـ(ياش تشوبرا)"
‫‫لم يحقق "مشعل" الإيرادات المتوقعة.
‫‫كان ذلك الخمر يخصّ صديقي. أريد التكلفة.
‫‫"(مشعل)، 1984، إخراج: (ياش تشوبرا)"
‫‫وإلا سأشقّك إلى نصفين ‫‫أيها الأحمق بائع الخردة!
‫‫أثّر ذلك على حياتنا المهنية. ‫‫لم يبل ذلك الفيلم حسنًا.
‫‫كان انتكاسة.
‫‫"(فاصلة)، 1985، إخراج: (ياش تشوبرا)"
‫‫للأسف، فشل "فاصلة" أيضًا.
‫‫وكان "ياش" يأخذ الأمر على محمل شخصي.
‫‫خاصةً إذا لم ينجح فيلم أحبّه حقًا.
‫‫كان يُحبط ويكتئب جدًا.
‫‫لا يريد لقاء أي شخص ‫‫ولا التحدث إلى أي شخص ولا أي شيء.
‫‫وعندها بالطبع، كان عليه صنع فيلم
‫‫يحتوي على كوكبة من نجوم السينما.
‫‫"(فيجاي)"
‫‫وكان بمثابة إعادة قولبة ‫‫لكل أفلامه القديمة.
‫‫قال، "سأصنع فيلمًا تجاريًا جدًا
‫‫يحتوي على أغنيات ورقص
‫‫وبعض المشاهد الجنسية هنا وهناك.
‫‫ولقطات البكيني ومشاهد الصراع. "
‫‫اتخذت قرارًا تجاريًا محسوبًا بدقة.
‫‫لا يمكنني قول إن هذا الفيلم من قلبي.
‫‫أظن أن في أثناء صنع الفيلم
‫‫كان يمكنني الشعور بأنه لا يشعر بالإبداع،
‫‫ولا يستمتع بالعملية. ‫‫حتى أنا لم أستمتع بها.
‫‫أظن أنه لم يستمتع أحد منا بالعملية.
‫‫كنت أصنع فيلم "فيجاي" حينها.
‫‫فكرت، "ما الذي أفعله؟
‫‫ما الذي أفعله؟
‫‫أين ذهبت كل تلك النعومة في داخلي؟"
‫‫لذا حين كنت أصوّر في وقت ما في "فيجاي"،
‫‫قال لي، "أريد أن أصنع هذا الفيلم. ‫‫وهو قصة حب. "
‫‫وصلت صناعة الأفلام ‫‫إلى نقطة التشبّع من العنف.
‫‫قلت، "حسنًا. الآن سأقدم ‫‫على أكبر مجازفة في حياتي.
‫‫مهما حدث.
‫‫لن أصنع فيلمًا بصيغة،
‫‫وحسابات، بهذا وذاك.
‫‫سأصنع فيلمًا يلمس قلبي. "
‫‫- كان ذلك "تشاندني". ‫‫- بدأت "تشاندني".
‫‫"(تشاندني)، 1989، إخراج: (ياش تشوبرا)"
‫‫- أين "تشاندني"؟ ‫‫- لا أعرف أين تتجول.
‫‫كانت "سريديفي" أهم نجمة في ذلك الوقت.
‫‫لم أكن قد عملت مع "سريديفي" قط.
‫‫شاهدت فيلمًا أثّر فيّ كثيرًا.
‫‫- أجل. ‫‫- أراني السيد "أميت" الفيلم.
‫‫وكنت متأثرًا جدًا بأدائها.
‫‫ينبغي ألّا تتحدث وأنت تأكل.
‫‫"(موندرام بيراي)، 1982 ‫‫إخراج: (بالو ماهيندرا)"
‫‫كانت ثقته بنفسه…
‫‫لم يعرف كيف يتحدث إليها.
‫‫لذا طلب من أخي أن يذهب ويتحدث إليها.
‫‫"(بوني كابور)، منتج"
‫‫لذا طار أخي إلى "تشيناي" وتحدّث إلى أمها.
‫‫ولم يهمها
‫‫من هو "ياش تشوبرا" الذي صنع أفلامًا رائعة.
‫‫كان المال فحسب ما يهمها.
‫‫استفاد "تشاندني" من وجود "سريديفي"
‫‫أكثر مما استفادت "سريديفي" ‫‫من الفيلم في ذلك الوقت.
‫‫لأنها كانت محبوبة جدًا.
‫‫أتذكّر ذات يوم،
‫‫حين أخبرني ناقد بارز،
‫‫"كيف يُعقل أنك تصنع هذا الفيلم؟"
‫‫قال، "(فينود خانا) في الفيلم. ‫‫ولا تُوجد حركة.
‫‫لا تُوجد مشاهد بارزة في الفيلم. "
‫‫إن كنت تظن أن القتال مشهد بارز، ‫‫فأنا أشعر بأن الأغنية مشهد بارز.
‫‫إنها مشهد بارز أكثر
‫‫لأن الأغنية تظل في ذهنك ‫‫بعد أن تخرج من دار السينما.
‫‫كان "ياش" معروفًا دومًا كشخص
‫‫يلبس ممثلاته ملابس جميلة.
‫‫أتذكّر دخولي الغرفة ذات مرة، ‫‫لأجده يقرأ مجلة "فوغ".
‫‫قلت، "عمي، هل تقرأ مجلة (فوغ)؟ ‫‫هذا رائع جدًا. "
‫‫قال، "أجل، أبحث عن ملابس. "
‫‫أحيانًا ألغي 50 أو 60 ملبسًا ‫‫إن لم تتوافق مع رؤيتي.
‫‫تصوّر "تشاندني"
‫‫في ملابس بيضاء تمامًا.
‫‫أردت أن ألبسها ملابس بسيطة جدًا.
‫‫"تشاندني" تعني النقاء والبياض والبراءة.
‫‫لذا جاءت إلى "ياش" وقالت،
‫‫"يا سيد (ياش)، ما هذا الأبيض؟
‫‫إنه ممل جدًا. "
‫‫قلت، "(سريديفي)، أومن
‫‫بموهبتك وأدائك كممثلة.
‫‫إن كنت تؤمنين بقدراتي كمخرج،
‫‫أريد تقديمك كما أريد. "
‫‫وجاءت أمها.
‫‫"يا سيد (ياش تشوبرا)، الأبيض في مجتمعنا ‫‫لا يُعتبر لونًا احتفاليًا على الإطلاق. "
‫‫لذا قال "ياش"،
‫‫"اسمعي يا سيدتي الأم.
‫‫هذه رؤيتي. "
‫‫تمكّن من إقناعها بشكل ما، ‫‫لكنها لم تكن مقتنعة تمامًا.
‫‫لم يكن هناك مال،
‫‫أفرطوا السحب من المصرف ‫‫وكانوا يصورون "تشاندني"
‫‫كأنه كان المحاولة الأخيرة.
‫‫عرفت حقيقةً أن السيد "ياش" كان يعرف ‫‫أنه إن لم ينجح ذلك الفيلم،
‫‫كان سيعتزل العمل.
‫‫لأنه كان يعرف أن هذه محاولته الأخيرة.
‫‫هل تتذكر أول مرة شاهدت فيها "تشاندني"؟
‫‫أجل، أتذكّر. كان في العرض الافتتاحي.
‫‫"(تشاندني)"
‫‫"تُوجد أغنيات عذبة ‫‫على شفتيك وشفتيّ يا حبيبي
‫‫أتقدّم ويتبعني الحب يا حبيبي
‫‫الليلة الأولى للحب الأول لا تُنسى
‫‫لقاؤنا في مدينة الزهور هذه لن يُنسى"
‫‫"(تشاندني) لـ(ياش تشوبرا)"
‫‫كنت في نهاية العرض أتقافز حبًا.
‫‫كان ذلك ردّ فعلي. أصابني الجنون.
‫‫كنت مستعدًا لمشاهدة ذلك الفيلم ‫‫طوال الأسبوع التالي.
‫‫لكنني خرجت لأجد رد فعل فاترًا وغير متحمس.
‫‫"طويل جدًا، أغنياته أكثر من اللازم.
‫‫عمّ يدور حقًا؟
‫‫من سيفهمه؟ ليس فيلمًا تجاريًا. "
‫‫وكنت أفكر، "لماذا لا يفهمه الناس؟"
‫‫اتصل بي أحد الموزعين.
‫‫لا يريد إطلاق الفيلم.
‫‫رغب في ترك هذا الفيلم.
‫‫وأتذكّر أننا كنا في رواق فندق
‫‫ووصلنا أول تقرير بأن الفيلم لا يبلي حسنًا.
‫‫وفي المسافة بين المصعد إلى غرفته، ‫‫كان يمكنني…
‫‫منذ لحظة خروجه من المصعد،
‫‫كان رجلًا مختلفًا.
‫‫حين عُرض "تشاندني"،
‫‫تناقلت رسائل كثيرة عبر الدولة.
‫‫"فيلم فاشل آخر قادم. ‫‫لا تعطوهم دور السينما. "
‫‫وهنت عزيمته كثيرًا في تلك الأيام.
‫‫قال، "لا أعرف، كانت لديّ أحلام،
‫‫لكنني لا أعرف إن كنت سأصنع أفلامًا الآن. "
‫‫ثم سمعنا تقارير مختلطة ‫‫بأنه ربما لا يبلي حسنًا
‫‫أو بعض الناس لم يحبوه وهذا وذاك.
‫‫أتذكّر اشتراكي في تلك المحادثة
‫‫وشعوري… بالتوتر الشديد.
‫‫لكن قرر القدر أن "تشاندني" نجح.
‫‫سيداتي وسادتي، ‫‫صفقوا بحرارة للفريق متعدد المواهب
‫‫الذي صنع فيلم "تشاندني".
‫‫وحينها لم يكن هناك مجال للتراجع ‫‫لـ"ياش تشوبرا".
‫‫"بكحل عينيك
‫‫كتبت اسمك على قلبي
‫‫(تشاندني)
‫‫حبيبتي (تشاندني)"
‫‫ارتفعت شعبية الفيلم وانتشر كثيرًا.
‫‫أحبّه الشمال. ‫‫تحوّلت أغنياته إلى ألبوم ناجح.
‫‫سار بعكس توقعات المجال السينمائي بأكمله.
‫‫"(تشاندني)
‫‫حبيبتي (تشاندني)"
‫‫رباه، كانت مدهشة وجميلة…
‫‫"(بهومي بيدنيكار)، ممثلة"
‫‫…وهشة، لكنها كانت أنثوية جدًا.
‫‫رغبت كل امرأة في أن تكون مثل "سريديفي".
‫‫في رأيي، كانت مثال الحسن والجمال والأداء.
‫‫كانت تمثّل كل شيء ‫‫يجب أن تكونه ممثلة أفلام هندية.
‫‫ترون ممثلات جميلات كثيرات، ‫‫بارعات في التمثيل،
‫‫ويتقنّ المهنة.
‫‫"(أيوشمان كورانا)، ممثل"
‫‫لكن التحلي بتوقيت كوميدي رائع هو أمر نادر.
‫‫"أجل!
‫‫لماذا؟"
‫‫ومُنحت "سريديفي" تلك الموهبة.
‫‫"لا تجلب أي زهور أو هدايا معك
‫‫أنت لا تُحتمل"
‫‫في رأيي، كان أول فيلم ‫‫يفتح الباب للأفلام الرومانسية.
‫‫أجل. ما زلنا جميعًا نحصد ثمار تلك المرحلة.
‫‫في الواقع، كانت لغة أحدث.
‫‫بدأت ترقص تلك الرقصة،
‫‫والتي كانت إسقاطًا للورطة في ذهنها.
‫‫وكنت أفكر، "ما هذا؟ هذا جديد كليًا. "
‫‫كان للفيلم رومانسية قوية ‫‫لا يمكن لغيره أن يتصورها.
‫‫إلقاء بتلات ورود على امرأة من حوامة.
‫‫ماذا تفعل؟
‫‫وأثمر الجهد، كان نجاحه هائلًا.
‫‫بعد "تشاندني"، عاد الناس إلى دور السينما ‫‫لمشاهدة الأفلام الرومانسية.
‫‫فجأة رأينا المفهوم يتغيّر ‫‫من أفلام الحركة إلى الأفلام الرومانسية.
‫‫رباه، الأفلام الرومانسية محبوبة. ‫‫كان "تشاندني" ناجحًا جدًا.
‫‫وأصبحت الأفلام الرومانسية محبوبة الآن.
‫‫"أيها الأحمق"
‫‫الأفلام التي قدّمها لنا السيد "ياش" ‫‫هي أفلام عن الطموح
‫‫وعن الأمل.
‫‫إنها أفلام تجعلكم تشعرون ‫‫بأنه بوسعكم أن تحلموا.
‫‫أعاد "سويسرا" إلى الخريطة.
‫‫ذهبنا إلى "سويسرا".
‫‫في ذلك الوقت، قلّة من امتلكوا المال
‫‫ليذهبوا إلى "سويسرا" ويروا تلك الأشياء.
‫‫ولذلك، سافرنا بشكل غير مباشر ‫‫عبر تلك الأفلام.
‫‫ويشرفنا كثيرًا أن نهدي الآن
‫‫الجناح رقم 250 لك يا سيد "تشوبرا".
‫‫يجب أن تدين "سويسرا" للسيد "ياش تشوبرا"
‫‫لبقية حياتهم، وهذا حقيقي.
‫‫يسرّنا ويشرّفنا بالتأكيد
‫‫وجود المخرج "ياش تشوبرا"…
‫‫لديهم جناح باسمه وقطار باسمه.
‫‫كنت أسافر في الحافلة ‫‫من "جينيف" إلى "غشتاد"
‫‫وكان سائق الحافلة يعرّفنا بالأماكن ‫‫كأننا سياح.
‫‫"سنمرّ ببحيرة على اليسار. ‫‫تلك البحيرة تُدعى بحيرة (تشوبرا). "
‫‫- ولا يعرف أن "تشوبرا" جالس… ‫‫- أنها سُميت تيمنًا بك.
‫‫سفير "إنترلاكن".
‫‫شكرًا.
‫‫ثم أود أن أشكر ‫‫كل النجوم والفنيين والعاملين
‫‫والذين عملوا معي لوقت طويل
‫‫لتحقيق هذا النجاح وهذه الحياة الجديدة ‫‫لوحدة "أفلام ياش راج".
‫‫تشعرون بأن "ياش تشوبرا" ودار الإنتاج ذاتها
‫‫تنهض من الرماد.
‫‫بدأت تتشكّل.
‫‫تُوجد تغيّرات أخرى مختلفة. حتى…
‫‫على المستوى الشخصي والمهني.
‫‫الشاب "أديتيا تشوبرا" بدأ حياته المهنية.
‫‫هل كنت تعرف أن "أدي" سيكبر ليصبح مخرجًا؟
‫‫بالطبع.
‫‫لم نناقش الأمر حتى.
‫‫لا أتذكّر أنني فكرت في الأمر.
‫‫لأنني عرفت أن "أدي"… ‫‫كان عالمه بأكمله هو السينما.
‫‫"(أديتيا تشوبرا)، ابن (ياش تشوبرا)"
‫‫كنت متأكدًا أنه سيصبح صانع أفلام.
‫‫لكنني أعتقد أنه تخطى ذلك بكثير.
‫‫أعتقد أنه ليس مجرد صانع أفلام الآن.
‫‫أعتقد أنه صانع سينمائي بالمعنى الأشمل.
‫‫إنه في جبهة مجالنا.
‫‫حاولت إجراء مقابلة مع "أدي" في بداياتي
‫‫وبالطبع لم ينجح ذلك.
‫‫ما الأمر؟ ما سبب انعزاله الشديد؟
‫‫غير اجتماعي؟ ليست لديّ فكرة.
‫‫لديّ فكرة، لكنني لن أخبرك بها.
‫‫إنه يحب خصوصيته كثيرًا.
‫‫يكره الخروج ويكره الترويج لأفلامه،
‫‫يكره هذا. يريد أن يُترك وشأنه فحسب.
‫‫أظن أن "أدي" واضح تمامًا.
‫‫"أريد أن أكتب قصة وأريد أن أصنع فيلمًا.
‫‫حين لا أكتب قصة ولا أصنع فيلمًا،
‫‫أريد أن أساعد الآخرين على كتابة قصة ‫‫وصنع فيلم بصفتي منتجًا. "
‫‫لا تكن خجولًا، هيا.
‫‫هيا يا "أدي".
‫‫لا تخجل من الكاميرا، اتفقنا؟
‫‫ما شعورك يا "أدي"؟
‫‫"أدي"! "أديتيا تشوبرا"، المخرج العظيم.
‫‫عبقري "ديلوالي دولهانيا لو جاينغي" المتفرد
‫‫يخرج الآن من الباب.
‫‫هل سيتحدث "أدي" إليك أم لا؟
‫‫هل سيفاجئك إن أخبرتك
‫‫بأنه صوّر معنا لوقت طويل، أعطانا…
‫‫ماذا؟
‫‫- أسيظهر؟ ‫‫- أجل.
‫‫ماذا تقولين؟
‫‫لم يقدّم…
‫‫هذا أمر جلل!
‫‫"أدي" حضر زواجي حتى وهو يغطّي وجهه.
‫‫هل سيظهر "أديتيا تشوبرا" للعلن أخيرًا؟
‫‫المخرج المنعزل "أديتيا تشوبرا"…
‫‫"(أديتيا تشوبرا) و(راني موكرجي) ‫‫يستمتعان بموعد عشاء"
‫‫"أديتيا تشوبرا" خجول حقًا
‫‫ولا يحب تصوير صحافة المشاهير له.
‫‫هل قرر "أديتيا" أخيرًا أن يُصوّر؟
‫‫لا أصدّق هذا.
‫‫بالكاد أصدّق أنه جلس أمام الكاميرا
‫‫وعبّر عن نفسه.
‫‫إنه يكره ذلك.
‫‫متى كانت آخر مقابلة له؟ ‫‫قبل 20 سنة؟ لا أعرف.
‫‫رباه!
‫‫يجب أن تبيعي المقابلة بمبلغ كبير.
‫‫كنت لأشتريها منك.
‫‫إذًا هذه بداية عصر جديد، حسبما أظن.
‫‫إنه فصل جديد في الحياة.
‫‫أحسنتم، تهانيّ.
‫‫أظن… انتهينا. انتهت المقابلة.
‫‫حسنًا، لنبدأ يا رفاق.
‫‫ترجمة "ناجي بهنان"