‫‫نشأت والأفلام تُصنع حولي.
‫‫كان والدي منتجًا.
‫‫وكان عمي السيد "ناصر حسين" منتجًا،
‫‫كان مخرجًا ومنتجًا رائدًا في زمنه.
‫‫أنتمي إلى عائلة تصنع الأفلام.
‫‫نحن من الجيل الرابع من الممثلين.
‫‫جرّبت العمل في مواقع التصوير ‫‫في أثناء نشأتي.
‫‫كنت أقضي الوقت مع أبي فحسب.
‫‫جدي وأبي وأعمامي وأخوالي.
‫‫أمي وجدتي وخالتي…
‫‫وأخت زوجتي وزوجتي وأولاد أخوتي وابني ‫‫جميعهم ممثلون.
‫‫عملت أمي في الأفلام ‫‫في الستينيات والسبعينيات.
‫‫نشأت في مواقع التصوير. كان والداي ممثلين.
‫‫كنت ابن صانع أفلام
‫‫وفكرت، "هذا ما عليّ فعله. ‫‫أن أكبر وأعمل في الأفلام. "
‫‫أظن أنني وُلدت في هذه البيئة، ‫‫وُلدت في عائلة راقصة.
‫‫كان أبي والعم "ياش" زميلين في زمنهما.
‫‫السيد "ياش" وأبي عملا معًا كثيرًا.
‫‫كان أبي صانع أفلام أيضًا.
‫‫لذا علاقتنا مع "ياش راج"
‫‫كانت من قبل أن نُولد حتى.
‫‫لم أخبر أحدًا قط أن أبي صنع أفلامًا هندية.
‫‫أخبرت الجميع بأنه رجل أعمال. ‫‫كنت أتصرّف بحديّة تجاه الأمر.
‫‫أقدّم مسلسلًا لـ"نتفليكس"، ‫‫يشترك فيه ابني وابنتي.
‫‫أشعر بالفخر لقول، ‫‫"هل شاهدتم (سلامدوغ مليونير)؟"
‫‫يقولون، "أجل!" ‫‫فأقول، "أنا ابن أخ ذلك الرجل. "
‫‫الآن جميعنا مرتاحون بالعمل مع بعضنا بعضًا. ‫‫هذا ممتع جدًا.
‫‫محاباة الأقارب.
‫‫أجل، جدال محاباة الأقارب
‫‫الذي ثار في السنة الماضية تقريبًا
‫‫كان مؤسفًا.
‫‫أظن أن قبل 20 أو 25 أو 30 سنة، ‫‫كان المجال أصغر بالتأكيد.
‫‫وبسبب ذلك، كان من الطبيعي
‫‫أن يطمح طفل في أن يؤدي العمل نفسه
‫‫مثل والديه.
‫‫وهذا ينطبق على معظم الأعمال الهندية
‫‫أو معظم العائلات الهندية.
‫‫أظن أن أحد الأمور ‫‫التي يميل الناس إلى تجاهلها
‫‫هو أن كل شخص يأتي من خلفية محظية معينة،
‫‫سواء كانت بالنسب العائلي أو الأصدقاء
‫‫أو ما يُدعون بـ"المطّلعين" ‫‫في صناعة الأفلام،
‫‫ليس الجميع ناجحًا.
‫‫يمكنني التحدث عن الأمر من دون ذكر الآخرين.
‫‫يمكنني التحدث عن الأمر بذكر عائلتي فحسب.
‫‫أخي ممثل،
‫‫وليس ممثلًا ناجحًا جدًا.
‫‫ها هو ابن أحد أكبر صانعي الأفلام،
‫‫وهو أخو صانع أفلام كبير.
‫‫تخيلوا شركة مثل "ياش راج"،
‫‫والتي صنعت مستقبلًا لمعظم الوافدين الجدد،
‫‫ولم نستطع تحويله إلى نجم.
‫‫لماذا لم نستطع فعلها لواحد منا؟
‫‫لأن الخلاصة هي
‫‫أن الجمهور وحده هو من سيقرر،
‫‫"أحب هذا الشخص، أريد أن أرى هذا الشخص. "
‫‫لا يستطيع أحد آخر أن يقرر ذلك.
‫‫"مسلسلات NETFLIX الوثائقية"
‫‫"الفائز بجائزة (الطاووس الذهبي)"
‫‫"الجزء الثالث: الحرس الجديد"
‫‫سنتحدث عن "أوداي". هل أنت صديقته؟
‫‫"(شانو شارما) ‫‫مديرة إسناد أدوار، (أفلام ياش راج)"
‫‫أظن أنني أكثر من أحبه في العائلة بأكملها.
‫‫"(أوداي تشوبرا)، ممثل ومنتج"
‫‫حسنًا، اجعلوني أبدو وسيمًا.
‫‫"أوداي" بالغ اللطف.
‫‫أظن أن "أوداي" يمتلك شخصية…
‫‫"(ريتيك روشان)، ممثل"
‫‫…هي أنجح شخصية بيننا جميعًا.
‫‫هذا جيد، يمكنني التعايش مع هذا.
‫‫كان "أوداي" وما زال، ‫‫إن كان لي أن أقول هذا، صديقي اللطيف.
‫‫"(أبيشيك باتشان)، ممثل"
‫‫الكثير من ذكرياتي السعيدة في طفولتي ‫‫مرتبطة به.
‫‫كانوا يدعونني بـ"بولا". أي بالغ البراءة.
‫‫كنت هادئًا جدًا.
‫‫كنت الطفل البدين دومًا
‫‫وكان أخي النحيل والرياضي.
‫‫وكان يحب أن يزعجني.
‫‫كنت منخرطًا في عالمي أكثر.
‫‫في الواقع، اختلقت بلدي الخاص في ذهني.
‫‫أسميته "أنكرت".
‫‫واختلقت له تاريخًا لنشأته.
‫‫مهاجر من "اليونان" ثم حكم ديكتاتور له.
‫‫كان بنظام ملكي ديمقراطي.
‫‫لسبب ما، لا أعرف، ظل هكذا فحسب.
‫‫لوقت طويل، عرف الجميع ما سأفعله في الحياة.
‫‫لوقت طويل، لم نعرف ما سيفعله "أوداي".
‫‫وكان "أوداي" يستكشف. ‫‫التحق بجامعة "كاليفورنيا".
‫‫كان يستكشف.
‫‫كان "أدي" واضحًا تمامًا ‫‫في رغبته بأن يكون صانع أفلام.
‫‫كنت مهتمًا جدًا بالتمثيل، ‫‫وكنت أؤدي الأدوار في المدرسة دومًا.
‫‫لذا في ذهني، عرفت أن هذا ما أردت فعله.
‫‫لكنني كنت محرجًا قليلًا
‫‫من الإقرار للناس برغبتي في التمثيل.
‫‫عرفت أنني يجب أن أمتلك مظهرًا معيّنًا،
‫‫وأكون بطول معيّن،
‫‫وبشعر معيّن…
‫‫وبشخصية معيّنة. كنت أعرف أنني لا أملك ذلك.
‫‫لكن في أعماقي،
‫‫"يا إلهي، كيف سأخبر الناس ‫‫بأن هذا ما أريد فعله؟"
‫‫بالنسبة إليّ، كانت مفاجأة شديدة ‫‫أن "أوداي" يفكر في أن يكون ممثلًا،
‫‫وأظن أن لسبب ما احتفظ بالأمر سرًا.
‫‫"(أديتيا تشوبرا)، مخرج ومنتج"
‫‫"رئيس ومدير (أفلام ياش راج)"
‫‫حين عرفنا أنه يريد التمثيل حقًا
‫‫كانت مفاجأة لي. لم أعتبره ممثلًا قط.
‫‫"(موهاباتين)"
‫‫حينها كنت أؤلّف "موهاباتين"،
‫‫وبالطبع، كان هذا فيلمي التالي ‫‫بعد "ديلوالي"،
‫‫لذا كان مهمًا.
‫‫استعدوا، تصوير!
‫‫- 24 تقسيم 8 زائد 10. ‫‫- اللقطة الرابعة.
‫‫- اللقطة الأولى. ‫‫- ابدؤوا!
‫‫الأمر الرائع بشأن عائلتي
‫‫هو أن برغم قولي، "هذا ما أريد فعله"،
‫‫لم يكن الأمر مثل، "ستحصل على فيلم. "
‫‫قال أخي، "حسنًا، لا بأس، ‫‫لكن يجب أن أختبرك.
‫‫أريد رؤية إن كنت بارعًا أمام الكاميرا.
‫‫إن لم تكن بارعًا، فلا فائدة. "
‫‫أنا "أوداي تشوبرا". ‫‫أؤدي دور "فيكي" في "موهاباتين".
‫‫"فيكي" شاب خالي البال.
‫‫إنه…
‫‫يرى العالم بشكل متفائل.
‫‫كان "موهاباتين" مهمًا جدًا أيضًا
‫‫لأنه كان يُوجد ستة ممثلين جدد في الفيلم.
‫‫ما أصرّ أخي عليه
‫‫وجهّزنا كثيرًا قبل التصوير.
‫‫وضعنا في مدرسته الخاصة للتمثيل.
‫‫أنا "أناند ياداف" من "أتر برديش".
‫‫وكانت لدى أخي تلك الفكرة ‫‫أنك إن لم تستطع التمثيل في أغنية
‫‫وتبدو فاتنًا وبارعًا، ‫‫فلن تنجح في الأفلام الهندية.
‫‫لأن الأغنيات كانت جزءًا مهمًا.
‫‫كان يطلب منا أن نؤدّي أغنية أسبوعيًا ‫‫أمام الكاميرا.
‫‫وكنا نفعل هذا الأسبوع تلو الأسبوع.
‫‫الأغنية تلو الأغنية.
‫‫الناس الطبيعيون يتدربون ليومين أو ثلاثة ‫‫ويتعلمون بعض الخطوات.
‫‫كنا نتدرب لأكثر من شهر. على كل أغنية.
‫‫لذا أول يوم ذهبت إلى موقع التصوير،
‫‫كنت مرتاحًا جدًا.
‫‫فكرت، "هذا ما كنت أفعله طوال حياتي. "
‫‫كان هذا سهلًا جدًا عليّ.
‫‫أظن أنني واجهت السيد "باتشان" ‫‫في اليوم الثاني أو الثالث.
‫‫ويُوجد مشهد في "موهاباتين" ‫‫أصل فيه متأخرًا ويضبطني.
‫‫وكانت تلك أول مرة أواجهه.
‫‫ولم أنم في تلك الليلة.
‫‫كنت متوترًا جدًا.
‫‫يعطي المشهد كل ما يملك. يكون هناك وحاضرًا. ‫‫ينظر إلى أعينكم مباشرةً.
‫‫سلامي إلى الرب.
‫‫عاد "أميتاب باتشان" بعد انقطاع 19 سنة ‫‫إلى العمل مع "أفلام ياش راج".
‫‫ومثّل أمام "شاه روخ خان"،
‫‫لم يكن الجمع بين النجوم هكذا ‫‫قد حدث من قبل.
‫‫"(تانول تاكور)، صحافي أفلام"
‫‫كان "شاه روخ خان" حينها نجمًا شهيرًا.
‫‫والمشاهد بينهما في الفيلم ‫‫تظهر تناغمًا عظيمًا.
‫‫أطلب منك
‫‫وأرجوك أن تتولى مسؤولية "غوروكول".
‫‫رد فعلي حين سمعت السيناريو لأول مرة ‫‫كان الافتتان الشديد.
‫‫رأيت "أدي تشوبرا" يُولد أمامي تقريبًا.
‫‫كان رضيعًا تحمله الأذرع
‫‫حين كنت أعمل في فيلم "ديوار".
‫‫وكان الجلوس حينها أمامه
‫‫والاستماع إلى سرد لحبكة في غاية المثالية،
‫‫كانت تجربة لم أشعر بمثلها قط ‫‫في سيرتي المهنية بأكملها.
‫‫لم تكن "بريا" يا أبي.
‫‫"موهاباتين" الأعزّ على قلبي.
‫‫من كانت تلك؟
‫‫إنه الفيلم الثاني لـ"أديتيا".
‫‫إثبات لعبقريته كمخرج.
‫‫كان الفيلم الأول لـ"أوداي".
‫‫كانت خطوته المهمة الأولى ‫‫في اتجاه حياته المهنية.
‫‫كان ذلك التصديق حقًا. "يمكنني فعل ذلك. "
‫‫ربما لديّ حياة مهنية كممثل.
‫‫يمكنني السعي لتحقيق حلم
‫‫لا يحصل الكثيرون على الفرصة لتحقيقه.
‫‫ذلك التصديق منحني شعورًا طيبًا ‫‫وثقة كبيرة بالنفس.
‫‫كنت محظوظًا لأنني تلقيت بالفعل
‫‫بداية هائلة من أبي.
‫‫كان أبي ناجحًا جدًا،
‫‫منحني كل شيء بسهولة.
‫‫كنت محظوظًا فحسب.
‫‫لو لم آخذ تلك الأسبقية وأحسن استغلالها،
‫‫فلن أكون منصفًا للفرصة.
‫‫لذا أظن أن ذلك كان دافعي.
‫‫كيف أصل بـ"أفلام ياش راج" ‫‫إلى الشهرة العالمية؟
‫‫كانت "أفلام ياش راج" على الأغلب ‫‫أهم دار إنتاج
‫‫وكنا ننتج فيلمًا كل سنتين.
‫‫"(أفلام ياش راج)، (ميري يار كي شادي هاي)"
‫‫ثم بدأت أنخرط أكثر في المجال.
‫‫بصراحة، لم أتلقّ أي تعليم.
‫‫كانت الفطرة فحسب.
‫‫لذا كان منطقي بسيطًا أننا إن كنا دار إنتاج
‫‫والآن نعرف كيف ننتج الأفلام، ‫‫فلننتج المزيد منها.
‫‫لنر إلى أين سيأخذني ذلك كمنتج.
‫‫منذ بدأنا العمل معًا في سن صغيرة،
‫‫إنه شخص مفكر جدًا.
‫‫و…
‫‫"(مادهوري ديكسيت)"
‫‫…ليس مبدعًا جدًا فحسب،
‫‫لكنه أيضًا يفهم مجال صناعة الأفلام.
‫‫أتذكّر أن "موجسي دوستي كاروغي!" ‫‫كان فيلمًا مهمًا.
‫‫أعتقد أن ذلك الفيلم كان مهمًا جدًا ‫‫في حياتي المهنية كمنتج.
‫‫لأنه الفيلم الذي لم أرغب في صنعه.
‫‫لا يمكنني فعل كل هذا الهراء.
‫‫"(موجسي دوستي كاروغي!)، 2002"
‫‫"إخراج: (كونال كوهلي) ‫‫إنتاج: (أديتيا تشوبرا)"
‫‫"تينا"، فعلت الكثير من أجلك منذ الطفولة.
‫‫دعي الأمر لـ"تينا".
‫‫حسنًا، الآن أخبريني، كيف يبدو "راج"؟
‫‫كان أول فيلم نحاول إنتاجه
‫‫يصدر من هذا الاستوديو الذي أردناه
‫‫أن ينتج أفلامًا عديدة.
‫‫كانت الفكرة هي إطلاق مخرجين جدد ‫‫ولهم أفكار جديدة.
‫‫بدأ "موجسي دوستي كاروغي!" ‫‫بتلك الرغبة داخلي في صنع فيلم هندي.
‫‫وصديقي المقرّب "كاران جوهار" ‫‫كانت لديه فكرة لفيلم.
‫‫وبدأت التأليف.
‫‫القصة بسيطة
‫‫عن شاب يُغرم بروح فتاة،
‫‫لكن ينسب تلك الروح لأخرى.
‫‫لم تكتبي لي أي خطابات؟
‫‫لو فعلت، فهل كنت ستردّ عليّ ‫‫كما رددت على خطابات "تينا"؟
‫‫ماذا تقصدين؟
‫‫وأخيرًا حين يدرك من هي،
‫‫عليه أن يختار ما الذي سيفعله.
‫‫هل يظل مع الفتاة التي أقرّ بحبه لها،
‫‫لكنها لم تكن أفكارها
‫‫أو مشاعرها التي جعلته يُغرم بها…
‫‫"تينا" ليست مختلفة عن خطاباتها.
‫‫…أم يختار الفتاة
‫‫التي يعتقد أنه يحبها حقًا؟
‫‫"تينا" مختلفة عن الخطابات ‫‫التي كتبتها أنت من أجلها.
‫‫لذا في النهاية، ما يعنيه ذلك ‫‫أن هذا فيلم تتلخص نهايته
‫‫في "من ستحصل على الشاب؟"
‫‫لو كنت معنا…
‫‫أتفاعل مع أي قصة أو مواد ‫‫بصفتي فردًا من الجمهور أولًا.
‫‫وبصفتي فردًا من الجمهور، ‫‫لم أشعر بأنني سأحب هذا.
‫‫واحدة حبيبتي والأخرى صديقتي.
‫‫لن ينجح هذا لأنني أعتقد أن الجمهور
‫‫ابتعد عن العلاقات الثلاثية هذه حيث…
‫‫"أي فتاة سيختارها الشاب؟"
‫‫أنت "تينا"، صحيح؟
‫‫قدّمنا ذلك في آخر مرة في 1997 ‫‫في "ديل تو باغال هاي".
‫‫كانت تلك الذروة.
‫‫قدّمها "كاران" في "كوش كوش هوتا هاي"، ‫‫قلت، "إلى أين سنأخذ هذا؟"
‫‫تصوير!
‫‫ما حدث
‫‫أن أبي وأمي أحبا السيناريو.
‫‫كان "ريتيك روشان" أهم ممثل ‫‫في ذلك الوقت ووافق.
‫‫لذا قلت، "رباه، لا أرى حقًا ما يرونه،
‫‫لذا ربما رأيي ليس صائبًا. "
‫‫- "الجميع يناقشون حبنا هذه الأيام ‫‫- حقًا؟
‫‫الجميع يعرفون…"
‫‫ثم اخترنا ممثلتين بارعتين.
‫‫كان الفيلم مكلفًا حقًا. ولم ينجح الفيلم.
‫‫كان ذلك أفضل شيء يمكن أن يحدث لي.
‫‫لأن ذلك الفيلم لم ينجح،
‫‫كان من الواضح أن في المرحلة القادمة،
‫‫أريد أن أصنع الأفلام بحسب رؤيتي.
‫‫لا بأس إن فشلت.
‫‫لكن دعوني أحاول أن أنخرط أكثر ‫‫في المرحلة القادمة.
‫‫حالما أثبت "أدي" موهبته
‫‫وأن أفكاره رائجة اليوم،
‫‫بدأ أبي يأخذه بجدية أكبر.
‫‫قبل ذلك كان يفكر، "هذا ابني، عليّ تدريبه. "
‫‫لكنه كسر النمط ‫‫بـ"ديلوالي دولانيا لي جاينغي".
‫‫لأن أشياء كثيرة أرادها أبي، ‫‫لم يفعلها "أدي".
‫‫وأثبت "أدي" صحّة اختياراته.
‫‫شعر بأنه الآن يحتاج إلى وجهة نظر أخي
‫‫لأنه يعرف ما يريده الشباب.
‫‫وكان أبي يدعني آخذ القرارات الآن.
‫‫أول مجموعة أفلام حملت اسمي كمنتج
‫‫كانت في سنة 2004،
‫‫وكانت "هام توم" و"دوم" و"فير زارا".
‫‫"كاران"، ظننت أننا في هذه الجولة معًا.
‫‫"(هام توم)، 2004، إخراج: (كونال كوهلي) ‫‫إنتاج: (أديتيا تشوبرا)"
‫‫إذًا؟
‫‫لماذا يتقدّم الشباب عن الفتيات دومًا؟
‫‫أو لماذا تتخلف الفتيات خطوة دومًا؟
‫‫كان "هام توم" سيناريو…
‫‫حين وقّعنا مع "ريتيك روشان" ‫‫من أجل "موجسي دوستي كاروغي!"،
‫‫انتظرنا سنة حتى يتفرّغ.
‫‫لذا بدأ "كونال" بكتابة سيناريو "هام توم" ‫‫في ذلك الوقت،
‫‫وأعطاني بضع صفحات وقلت، "رباه…"
‫‫انتابني حماس شديد.
‫‫الزواج هو نهاية الحب والرومانسية.
‫‫هل يعرف ما الحب والرومانسية؟
‫‫يتحدث عن الزواج!
‫‫لم يفهم أبي السيناريو.
‫‫قلت له، "أبي، اسمح لي بصنعه رجاءً.
‫‫أعطني ميزانية وسأصنعه بها. "
‫‫لذا قال، "حسنًا، اصنعه بـ80 مليون روبية. "
‫‫كان "هام توم" فيلمًا شبابيًا.
‫‫إنه فيلم أُصدر في 2004.
‫‫كان "ديلوالي دولانيا لي جاينغي" في 1995.
‫‫لذا يمكنكم رؤية أن الواقع الحضري
‫‫حول العلاقات العصرية قد تغيّر.
‫‫حس التوافق الجنسي بين البطلين ‫‫يظهر بشكل طبيعي.
‫‫"سيف علي خان" ‫‫مغاير حضري محب لمظهره بالتأكيد،
‫‫وهي كلمة كانت منتشرة في تلك السنة.
‫‫"لن أفهم أبدًا لماذا ليست مثل رجل
‫‫لن أفهم أبدًا لماذا ليست مثل رجل"
‫‫وجدت فكرته جديدة ووجدته مضحكًا
‫‫ووجدته يتوافق تمامًا مع "الهند" العصرية.
‫‫ووضع "سيف علي خان"
‫‫في مصاف نجوم الأفلام.
‫‫استدعاني إلى مكتبه وقال،
‫‫"اسمع، (شاه روخ خان) ‫‫يمثّل في أفلام هائلة من أجلي. "
‫‫"(سيف علي خان)، ممثل"
‫‫وهو نجم أفلام من نوع معيّن.
‫‫قال، "بخلافه، لا أتصوّر شخصًا آخر
‫‫يمثّل في قصة الحب الشبابية هذه. "
‫‫اسمعوا، حين يكون الحب متبادلًا، ‫‫لا تُوجد قصة لسردها.
‫‫"وأنت يافع،
‫‫ويجب أن تركز على هذه الأشياء،
‫‫وتُوجد مجموعة جديدة من دور السينما قادمة، ‫‫تُدعى بالمجمّع السينمائي.
‫‫وأحتاج إلى ممثل ‫‫سيخاطب جمهورًا حضريًا أكبر. "
‫‫كان رائدًا في تفكيره.
‫‫أنا و"أدي" كانت بيننا علاقة عمل رائعة.
‫‫إنها غريبة جدًا.
‫‫طلبني للمشاركة في فيلم…
‫‫"(راني موكرجي) ‫‫ممثلة وزوجة (أديتيا تشوبرا)"
‫‫والذي بشكل غريب كان يُدعى "دولهان"، ‫‫أي العروس.
‫‫ولم يُصنع ذلك الفيلم قط.
‫‫لكنني انتهيت بكوني عروسه ‫‫بعد سنوات عديدة لاحقة.
‫‫وهو الشخص الذي آمن بموهبتي حقًا.
‫‫…إذًا ماذا؟ اسمك في قلبي.
‫‫أتذكّر "أدي" يعظني بمحاضرة طويلة.
‫‫بشكل ما، الأفلام التي كنت أمثّل فيها ‫‫في ذلك الوقت
‫‫لم تكن تُظهر مقدار موهبتي.
‫‫حسنًا، هذا يكفي.
‫‫أخذت إجازة طويلة
‫‫وتوقّفت عن الاشتراك في الأفلام ‫‫طوال ثمانية أشهر
‫‫لأنني أدركت أنني لا أحصل على الأدوار ‫‫التي أردت تمثيلها.
‫‫أردت أن أكون الممثلة ‫‫التي تتحدث عن المرأة الهندية المعاصرة.
‫‫أنت مختل. أنت لا تحترم النساء.
‫‫يا لها من أفكار غريبة.
‫‫هل أردت أن تعرف؟
‫‫أظن أن ذلك المسبب ‫‫لتغيير حياتي المهنية بأكملها أيضًا.
‫‫أنواع الأفلام التي اخترتها بعد ذلك.
‫‫مساء الخير مجددًا.
‫‫- "راني موكرجي". ‫‫- عن "هام توم".
‫‫"سيف علي خان"، تعال هنا من فضلك.
‫‫وينال الجائزة "كونال كوهلي" ‫‫عن فيلم "هام توم".
‫‫"لا تحزني ولن نفترق
‫‫صديقي، انزلقت وكيف…"
‫‫أشكركم جميعًا، وأشكر صناعة الأفلام…
‫‫"أفضل مخرج، (كونال كوهلي)، عن (هام توم)"
‫‫…لقبولي وأنا الغريب تمامًا. شكرًا للجميع.
‫‫تُوجد ثلاثة أعمدة في الأفلام الهندية ‫‫كما كان الجميع يقولون،
‫‫إنه لا يمكن الاستغناء عنها،
‫‫وهي الدراما والعاطفة والرومانسية.
‫‫قلت إنني سأزيل هذه الأعمدة الثلاثة ‫‫وسنرى ما سيحدث.
‫‫"(دوم)، 2004"
‫‫"إخراج: (سانجاي غادفي) ‫‫إنتاج: (أديتيا تشوبرا)"
‫‫كان "دوم" ذلك الفيلم…
‫‫ببساطة أردت أن أصنع فيلمًا
‫‫حيث أردت الدمج ‫‫بين "مانموهان ديساي" وبين "مايكل باي".
‫‫أردت صنع فيلم يختلف عن أفلام "ياش راج"
‫‫لأن "أفلام ياش راج" شهيرة بالرومانسية فقط.
‫‫لأن "أفلام ياش راج" تعبّر عن "ياش تشوبرا".
‫‫وقلت
‫‫لنكون استوديو، يجب التأكد ‫‫من أننا بارعون في أمور أخرى أيضًا.
‫‫"(دوم)"
‫‫"(فيجاي كريشنا أتشاريا) ‫‫مخرج وكاتب سيناريو"
‫‫- قابلت "أدي" في 2003. ‫‫- هل الصوت مناسب؟
‫‫- أجل. الصمت رجاءً! ‫‫- لا تصدروا ضوضاء.
‫‫الحقيقة هي أنني لم أكن محبًا ‫‫للأفلام الرومانسية.
‫‫لذا حين قابلت "أدي"، ‫‫كانت مرحلة اكتشاف لي أيضًا
‫‫لأنني أدركت أن لديه حسًا أفضل بالمستهلك،
‫‫بسوق الأفلام كما كان.
‫‫لذا بدأ "دوم" بفكرة عصابة سارقي مصارف
‫‫وقوتهم هي سرعتهم.
‫‫وقبل أن تقبضوا عليهم، يهربون.
‫‫وإن نظرتم إليه، فهو يمثّل "الهند" الجديدة.
‫‫في مرحلة ما بعد التحرير
‫‫لأن الشرطة كانت ما زالت تستخدم ‫‫سيارات "جيب" قديمة جدًا.
‫‫لا يعرفون كيف يتعاملون ‫‫مع لصوص من الشباب العصريين.
‫‫"نظام أكسيد النيتروز"
‫‫قال، "إن نجحنا في هذا، ‫‫حينها نعرف بوجود جمهور جديد. "
‫‫كان عليّ العمل على الميزانية مجددًا،
‫‫لذا أخذت ثلاثة ممثلين ناشئين.
‫‫لم أتعاقد مع نجوم.
‫‫وأنفقت على الدراجات أكثر مما أنفقته عليهم.
‫‫كما قلت، أنت لص.
‫‫إن هربت، فسأمسك بك.
‫‫اسمي "جون أبراهام".
‫‫كيف يبدو هذا؟ هل أنتم سعداء؟
‫‫أنا سائق دراجات نارية.
‫‫وممثل بالصدفة.
‫‫لن تمسك بي أبدًا.
‫‫كان "دوم" مميزًا جدًا بالنسبة إليّ. ‫‫نجح لاحقًا.
‫‫لم يتوقّع أحد أي شيء منا، خاصةً أنا.
‫‫وكان همي الوحيد هو ركوب الدراجات النارية.
‫‫أحرز "جون" نجاحًا،
‫‫لكن آخر نجاح له كان قبل وقت طويل.
‫‫مثّل "أبيشيك" في مجموعة ‫‫من الأفلام التجارية غير الناجحة.
‫‫اتصل بثلاثتنا وقال،
‫‫"اسمعوا، لن تفوزوا بأي جوائز ‫‫عن هذا الفيلم.
‫‫لذا لا تحاولوا أن تكونوا ممثلين ممتازين. "
‫‫"(جون)، لا تُوجد بطلة في هذا الفيلم.
‫‫لا يُوجد لك حوار مضحك في هذا الفيلم. " ‫‫قلت، "لا بأس. "
‫‫"لن تكون هناك أي أغنيات. " ‫‫قلت، "حمدًا لله. "
‫‫"سيناريو هذا الفيلم مباشر وبسيط جدًا.
‫‫يُوجد مشهد حركة يتبعه أغنية
‫‫ويتبعه مشهد كوميدي.
‫‫هذا هو الفيلم. التزم به ‫‫وافعل ما يقوله (سانجاي)،
‫‫وأضمن أنه سيكون ناجحًا. "
‫‫تلعبين مثل مقامرة خبيرة.
‫‫كانت تُوجد شخصية "علي" ‫‫التي أراد "أدي" أن أمثّلها.
‫‫وكان يتحدث بطريقة مختلفة
‫‫والتي هي…
‫‫مثل طريقة تحدّث خاصة بالشوارع في "الهند".
‫‫تُدعى "تابوري".
‫‫ولم أكن معتادًا على التحدث هكذا. ‫‫لذا كان عليّ تعلّمها.
‫‫الجميع هنا منفلتون.
‫‫لذا لا تقل شرًا ولا تسمع شرًا.
‫‫لذا سألته إن كان بوسعه أن يحضر شخصًا
‫‫لأجري مقابلة معه ‫‫لأنني أحتاج إلى دراسة الشخصية.
‫‫قال، "أعرف هذا الرجل ‫‫وهو يحب الأفلام وسيحب التحدث. "
‫‫بالتحدث إليه،
‫‫وُلدت فكرة ما سأفعله بشخصية "علي"
‫‫لأنه كان فاتنًا وبريئًا جدًا.
‫‫يبدو أن سيارتي تعطلت. ‫‫أيمكنك مساعدتي من فضلك؟
‫‫لذا أدركت
‫‫أن هذا المدخل الذي احتجت إليه.
‫‫أن في ذهن "علي"، هو الأروع.
‫‫ليست لديه فكرة أنه صاخب
‫‫وأنه لا يجيد التعبير بالإنكليزية،
‫‫أو أن أفكاره عن الغرام
‫‫ساذجة قليلًا
‫‫وتُوجد براءة طفولية في شخصيته.
‫‫"يا عزيزتي، أنت لي وأنا لك"
‫‫"علي" الشخصية الوحيدة ‫‫التي تجذب قلوبكم في "دوم" حقًا.
‫‫وأظن أن "أوداي" أدّى الشخصية ‫‫ببراعة وبلطف حقًا.
‫‫وأظن أنه ظهر كأفضل شخصية محبوبة.
‫‫قام "علي" بكل الحيل
‫‫وكانت لديه كل الحوارات المضحكة ‫‫وكانت لديه كل الأغنيات والرقص.
‫‫لم يؤد شخصية
‫‫فقيرة مثلها قط.
‫‫وكانت معاناة بالنسبة إليه.
‫‫اللغة والأسلوب وكل شيء.
‫‫إيقاع خطأ يا زعيم. لست لصًا.
‫‫اعتقدت أن "أوداي" رائع في الفيلم.
‫‫قال الجميع، "أريد صديقًا مثل (علي). "
‫‫لقد رحلت. لنعد إلى العمل الآن.
‫‫"(دوم)"
‫‫ذهبت لمشاهدة فيلم مختلف. ‫‫لا أتذكّر أي فيلم كان.
‫‫شاهدت المقطع الترويجي لـ"دوم".
‫‫وحالما ظهر، "(ياش تشوبرا) يقدّم،"
‫‫وفي مكان ما، "إنتاج (أديتيا تشوبرا). "
‫‫كنا مذهولين.
‫‫"اصنع عاصفة"
‫‫صدور "دوم" في ذلك الوقت
‫‫كان أيضًا علامة على أنهم يريدون
‫‫دخول فئات مختلفة.
‫‫يمكنكم رؤية أن الطاقة تتغير.
‫‫لن أنسى أبدًا التعبير ‫‫على وجهي العم "ياش" وأبي
‫‫حين صدر المقطع الترويجي لـ"دوم".
‫‫كان مقطعًا بطول ثلاث دقائق،
‫‫وخرجا بعد نصف ساعة أو 45 دقيقة.
‫‫وعرفنا أنهما شاهداه عشر أو 12 مرة.
‫‫لن أنسى ذلك أبدًا.
‫‫خرجا وأتذكّر العم "ياش" يقول،
‫‫"صنع الأولاد فيلمًا رائعًا. "
‫‫أن يقول "ياش تشوبرا" العظيم، ‫‫"صنعتم فيلمًا جيدًا. "
‫‫كانت تلك أفضل مجاملة ممكنة.
‫‫"(دوم)"
‫‫كان يوم العرض، 27 أغسطس 2004.
‫‫اتصل بي "أدي" على الهاتف.
‫‫كان في مكتب "فيكاس بارك".
‫‫طلب مني الجلوس. سألته، "لماذا؟ ماذا حدث؟"
‫‫قال، "تهانيّ، قدّمت فيلمك الناجح الأول. "
‫‫وأتذكّر أنني فقدت صوابي.
‫‫كنت أبكي وأثب إلى الأعلى والأسفل.
‫‫لديّ حديقة صغيرة، ‫‫خرج راكضًا إليها وبدأ يثب.
‫‫لأن "أبيشيك" ‫‫لم يقدّم فيلمًا ناجحًا بعد أفلام طويلة.
‫‫ثم ذهبنا للترويج للفيلم
‫‫وكنا نتحدث مع أشخاص شاهدوا الفيلم للتو،
‫‫وكانوا يعشقون الفيلم.
‫‫"هذا ما يريده الشباب. أعطيتموه لنا. "
‫‫"(دوم) مجددًا واهربي معي
‫‫على الأفعوانية"
‫‫أتذكّر أنه أذهلني.
‫‫لأنني أظن أنه كان…
‫‫"(ليلي سينغ)، كوميدية وممثلة"
‫‫…أول فيلم حركة شاهدته من "بوليوود".
‫‫قبل ذلك، كانت معظم أفلام "بوليوود" ‫‫رومانسية فقط أو علاقات حُب ثلاثية فقط.
‫‫أو عن قبول الأبوين فقط. وكان "دوم" مثل…
‫‫"رباه، هذا (ميشن: إمبوسيبول) الهندي!"
‫‫تُوجد حركة ومجازفات.
‫‫كانت سمعة سائقي الدراجات النارية سيئة.
‫‫أتذكّر أن "أدي" أخبرني بهذا،
‫‫"بعد الفيلم، إن خرج سائقو الدراجات النارية ‫‫وزادوا سرعة دراجاتهم،
‫‫فالفيلم قد نجح. "
‫‫لحق الهوس بالدراجات النارية ‫‫بأفلام مثل "دوم".
‫‫يقول التجار إنه يُوجد صعود متواصل ‫‫من السنة إلى السنة
‫‫في مبيعات الدراجات النارية الرياضية.
‫‫كان "دوم" تصريحًا بالتمرد
‫‫لكل شباب الدولة
‫‫الذين لم يتمكنوا من العثور على هوية.
‫‫لا أقول إن الأمر كله إيجابي.
‫‫أردت سرقة مصرف بعد مشاهدته.
‫‫كان ذلك رائعًا.
‫‫"لا تدعوا شيئًا يحبطكم
‫‫اخرجوا واطلوا المدينة
‫‫لنصرخ، ونندفع"
‫‫لن أكذب.
‫‫بطريقة غريبة منحني الثقة بالنفس
‫‫لأفكر، "أستطيع إجراء عملية سطو.
‫‫أستطيع. أنا وأصدقائي وأقاربي، ‫‫يمكننا إجراء عملية سطو. "
‫‫"اصنع عاصفة"
‫‫بعد يوم أو اثنين، ‫‫اتصل بي على الهاتف مجددًا،
‫‫"سنبدأ بالفيلم التالي. ‫‫يجب أن يكون أكبر وأفضل. "
‫‫"احتفلوا طوال الوقت
‫‫(دوم) مجددًا، يجب أن نخطف الأضواء"
‫‫أثر ذلك الفيلم حينها كان مذهلًا.
‫‫"(دوم 2) 2006 - إخراج: (سانجاي غادفي) ‫‫إنتاج: (أديتيا تشوبرا)"
‫‫"دوم" أحد أضخم سلاسل الأفلام في الدولة.
‫‫ليس له مثيل في المحاولة والتنفيذ…
‫‫"(دوم: 2)"
‫‫…أو التحسين،
‫‫والذي أظن أنه حدث…
‫‫مع كل فيلم من أفلام "دوم"، ‫‫تحسّن الفيلم كثيرًا.
‫‫"اصنع عاصفة"
‫‫"(دوم: 3)"
‫‫أظن أن جودة الفيلم تخطت "دوم: 1".
‫‫تخطتها بكثير.
‫‫حتى النجوم، "ريتيك" و"أشواريا"،
‫‫ارتفع مستوى كل شيء.
‫‫إنه ممتع وجميل ومبهج جماليًا.
‫‫وفي كل مرة أشاهد فيلم رعاة بقر
‫‫يُفترض به أن يكون مبهجًا جماليًا،
‫‫لن أكذب، لأنني حاقدة
‫‫وأقول، "هل شاهدتم (دوم)؟"
‫‫دعوني أعرّفكم إلى "دوم".
‫‫أصدرنا ثلاثة أفلام ناجحة جدًا في سنة واحدة
‫‫من فئات متنوعة.
‫‫شعرت بالثقة في النفس
‫‫بأنه يمكنني تولّي صنع عدد كبير من الأفلام.
‫‫يمكنني فعل هذا.
‫‫هذه "الهند". تلمع وتتلألأ وتهمس…
‫‫أتذكّر بوضوح أن هذا كان في 2005 تقريبًا،
‫‫أظن أن الدولة التأم شملها.
‫‫كانت تبلي حسنًا.
‫‫"شرانق البلدة الصغيرة، ‫‫هذه الأمسيات المملة"
‫‫الحاجة إلى السفر إلى الخارج للنجاح
‫‫قد اختفت لأن حدثت الكثير من الخصخصة.
‫‫أتت شركات متعددة الجنسيات كثيرة إلى هنا
‫‫حيث يمكننا أن نبلي حسنًا من دون سفر.
‫‫بدأت مرحلة الافتتان بالهنود المهاجرين ‫‫بالانخفاض تلقائيًا
‫‫لأن الجيل الجديد بأكمله ‫‫كان يجد نجاحًا في "الهند"
‫‫بكونهم هنودًا.
‫‫لذا حين بدأت أكتب "بانتي أور بابلي"…
‫‫"(جايديب ساهني)، كاتب سيناريو"
‫‫…كانت الفكرة العامة، ‫‫"الأشياء المحلية رائعة حقًا. "
‫‫وكان يُوجد شعور من، ‫‫"نحن مرتاحون مع طبيعتنا.
‫‫لا نحتاج إلى التطلّع غربًا لنكون رائعين.
‫‫نحن جيدون. "
‫‫"(داداك)، شاهدوا سحابة الدخان
‫‫(داداك)، اسمعوا الصفّارة تُطلق"
‫‫كان "بانتي أور بابلي" أحد أول الأفلام ‫‫التي أتذكرها في تلك الحقبة
‫‫والذي جعل البلدات الهندية الصغيرة رائعة.
‫‫والذي صار محليًا فجأة
‫‫وأوحى بأن الحياة المحلية أيضًا رائعة.
‫‫"أدي"، المنتج والمخرج نفسه
‫‫اخترع الهوس بالهنود المهاجرين.
‫‫وانقلب فجأة بين ليلة وضحاها.
‫‫وتغيّر كل شيء.
‫‫شعبية "بانتي أور بابلي" ‫‫هي قصة "الهند" البديلة.
‫‫أظن أنها القصة ‫‫التي كانت تتوق الدولة إلى سماعها.
‫‫وما زالت العودة إلى الوطن مستمرة.
‫‫"اتصلي بي وشاهديني أمضي"
‫‫قرأت مقالًا في جريدة ‫‫حيث فريق الهوكي النسائي الهندي
‫‫فاز ببطولة مهمة.
‫‫وطريقة نقل الصحافيين للخبر ‫‫جعلتني أشعر بفخر شديد.
‫‫وكان حجم العمود بهذا القدر.
‫‫وخطر لي
‫‫أنني لم أعرف قط ‫‫أن لدينا فريق هوكي نسائيًا.
‫‫أردت صنع فيلم وثائقي عنهنّ.
‫‫وحين قضيت الوقت معهنّ أدركت
‫‫أنهنّ لم يمتلكن المال لأبسط الأشياء.
‫‫حين تجري بحثًا، لا يُفترض بك أن تتضامن، ‫‫لكنني تضامنت.
‫‫ثم ذهبت إلى كل شخص أعرفه ‫‫في الدعاية والإعلان بحثًا عن رعاة.
‫‫من علامات تجارية رياضية ‫‫إلى أخرى في الأطعمة
‫‫وفي النهاية ‫‫وصلت إلى علامات الماكياج التجارية.
‫‫لكن لم يقدّم أحد أي أموال، ‫‫وأتذكّر أنني حضرت
‫‫إلى الاستاد الوطني للقائهنّ ‫‫لأنني قدّمت وعودًا كبيرة.
‫‫ولم يستطعن الاغتسال في الحمّامات
‫‫لأن المصابيح سُرقت قبل وقت طويل.
‫‫ولم يكن المكان آمنًا.
‫‫وكانت فتاتان تحملان قميصًا
‫‫وثالثة تغيّر ملابسها خلف القميص.
‫‫كنّ يستخدمنّ قميصًا كستارة، وقلن،
‫‫"هل حالفك الحظ يا أخي؟"
‫‫وشرعت بالبكاء. لم أعرف ماذا أفعل.
‫‫لم أشعر بمثل تلك الكآبة والمذلة من قبل.
‫‫انتهينا من قراءة "بانتي أور بابلي"،
‫‫سأل "أدي"، "ماذا تريد أن تفعل تاليًا؟"
‫‫فأجبت، "لديّ قصة أريد أن أحكيها حقًا.
‫‫إن لم أستطع أن أحكيها، ‫‫فسأعود إلى (دلهي) فحسب.
‫‫لا أريد أن أحكي أي حكايات، ‫‫لا تعجبني تلك الأمور. "
‫‫أخبرته عن كل الرياضيات اللائي التقيت بهنّ، ‫‫كل الفتيات والمدربين،
‫‫وما يواجهن وأنهنّ بحاجة إلى الشهرة.
‫‫حكيت له كل ذلك، وقال، "لنفعل ذلك. "
‫‫هذا كل شيء.
‫‫"بطولة العالم في الهوكي"
‫‫"(تشاك دي! إنديا)، 2007"
‫‫"إخراج: (شيميت أمين) ‫‫إنتاج: (أديتيا تشوبرا)"
‫‫خلفية شخصية "كبير خان"
‫‫أنه كان لاعب هوكي هنديًا بارعًا.
‫‫أتظن أننا خسرنا بسبب وجود خائن؟
‫‫ماذا قلت؟
‫‫- "كبير خان". ‫‫- ماذا قلت؟
‫‫"كبير خان".
‫‫وحينها اتُهم بالغش
‫‫ودعم "باكستان" ‫‫في مباراة بين "الهند" و"باكستان".
‫‫"خائن"
‫‫لا تنظر إلى هناك يا بني.
‫‫ثم بعد سنوات طويلة،
‫‫يُوجد ذلك الفريق الهندي النسائي للهوكي ‫‫والذي يُشكّل.
‫‫تعرف أن في دولة مثل دولتنا،
‫‫الفريق النسائي موجود كأمر شكلي فحسب.
‫‫وليس واقعيًا.
‫‫وبدأ بتدريبهنّ.
‫‫قيل لي إن من بين 250 مليون فتاة ‫‫في هذه الدولة،
‫‫أنتنّ أفضل 16 لاعبة هوكي.
‫‫لا ترونه يؤدي شخصية
‫‫على الأقل ليس بنفس الالتزام ‫‫الذي أدّى به في "تشاك دي! إنديا".
‫‫إنه ليس نجمًا على الإطلاق.
‫‫في الواقع… بعد مرحلة ما، ‫‫لم يكن جزءًا مهمًا من الحبكة.
‫‫أصبحت الحبكة عن اللاعبات الـ11.
‫‫أصبحت قصة فريق.
‫‫مرحبًا يا عزيزتي.
‫‫"تشاك دي!" ظاهرة.
‫‫هل تتحرش بالفتيات؟ جرّب!
‫‫أتحدّث عن الطاقة
‫‫الجماعية للذهاب ‫‫إلى فيلم من "ياش راج" و"شاه روخ"
‫‫يُدعى "تشاك دي! إنديا"،
‫‫جالسين في دار السينما وشاهدنا الفيلم.
‫‫شاهدته 20 مرة على الأقل.
‫‫كانت تجربة مجتمعية.
‫‫شاهدت "تشاك دي!" هنا في عرض نسائي.
‫‫الجميع صرخن وأطلقن الصفافير.
‫‫كيف تجرؤ على معاكسة فتاة! ‫‫أتظن نفسك ذكيًا؟ خذ هذه!
‫‫إنه فيلم يلقي نظرة مقرّبة ‫‫على ما تتكون منه "الهند".
‫‫تُوجد 11 لاعبة من أجزاء مختلفة من الدولة
‫‫بلغات مختلفة واختلافات إقليمية وثقافية،
‫‫جعلتهنّ مميزات.
‫‫لا تفعل أفلام هندية كثيرة ذلك.
‫‫مفهوم ما تتشكل منه "الهند"،
‫‫مفهوم تكوين الأمة،
‫‫هو غالبًا… مفهوم شمال "الهند".
‫‫حطّم "تشاك دي!" تلك المفاهيم حقًا.
‫‫"افعلوا شيئًا، عروقي تنفجر"
‫‫"أفلام ياش راج"، حتى حين تتحدث
‫‫عن مفاهيم الأمة وما شابه،
‫‫لا تقصي أحدًا أبدًا.
‫‫حتى فيلم مثل "تشاك دي! إنديا"، ‫‫إنه في الأغلب فيلم وطني.
‫‫فازت "الهند" بكأس العالم في الكريكت ‫‫وأصبح الفيلم نشيدًا للفوز.
‫‫"(نامراتا راو)"
‫‫ليلة فوز "الهند" بكأس العالم، ‫‫خرج الجميع إلى الشوارع.
‫‫كان ذلك مذهلًا، ونغنّي هذه الأغنية.
‫‫"كونوا عنيدين إن كان هذا ما يتطلبه الأمر ‫‫افعلوا أو موتوا، سنجازف بكل شيء
‫‫كونوا عنيدين إن كان هذا ما يتطلبه الأمر ‫‫افعلوا أو موتوا، سنجازف بكل شيء"
‫‫إنه تقدّم في "بوليوود" بالتأكيد.
‫‫"تقدّمي يا (الهند)!"
‫‫من ناحية التمييز الجندري أو تمكين النساء،
‫‫أشياء أو أفلام مثل "تشاك دي!"
‫‫هي الرائدة لتلك التغييرات.
‫‫"تقدّمي يا (الهند)!"
‫‫منذ 2005 وفيما بعد، بدأت تلك الرحلة
‫‫التي بنينا فيها كل مخرج
‫‫وأطلقنا مخرجين جددًا.
‫‫ثم أخذنا تلك المواهب الناشئة ‫‫إلى الخطوة التالية،
‫‫حيث بدأنا بالاعتناء بممثلين جدد وإطلاقهم.
‫‫انظري إلى الكاميرا. مرحبًا، ما اسمك؟
‫‫مرحبًا، اسمي "نيها أناند".
‫‫- "نيها"، كم عمرك؟ ‫‫- 28 سنة.
‫‫بدأ الأمر بفطرتي كفرد من الجمهور،
‫‫وشعرت بأن ثمة ضعفًا قادمًا.
‫‫أرى الوجوه نفسها.
‫‫أظن أننا نحتاج إلى المزيد من الناس.
‫‫أهذه مزحة؟ أهذه تمثيلية؟
‫‫لست خجلًا من أفعالك حتى.
‫‫طوال 20 سنة، أنا وحدي…
‫‫كنت محبة لارتياد الحفلات.
‫‫ما الذي نتحدث عنه؟
‫‫لحسن الحظ، كل من احتفلت معهم ‫‫هم اليوم مخرجون ومنتجون كبار.
‫‫كانوا يسألونني، "ما رأيك في الممثلين؟"
‫‫فأجيب، "أظن أنهم قد يشكّلون مشكلة لاحقًا.
‫‫لا أظن أنه أداء قوي. "
‫‫لذا كل هؤلاء الناس قالوا، ‫‫"يجب أن تسندي الأدوار. "
‫‫قلت، "لا أعرف حتى ما هو إسناد الأدوار. "
‫‫- ثم ظهرت شركة "أفلام ياش راج". ‫‫- مستعد؟
‫‫الكاميرا تدور وابدأ.
‫‫ما بعض الأماكن الغربية ‫‫التي وجدت فيها موهبة؟
‫‫في الشارع والمقاهي والمتنزهات…
‫‫إن دخلت متجر مصوغات،
‫‫يمكنني أن أجد فتاة هناك.
‫‫قد يكونون في أي مكان.
‫‫ما أول دور أسندته وكان فكرتك الرائعة؟
‫‫- "رانفير سينغ" بالطبع. أجل. ‫‫- حسنًا.
‫‫سيدتي، يجب أن تسأليني ‫‫عن كيفية حصولي على دوري الأول.
‫‫هل أمامنا 30 دقيقة أخرى؟
‫‫أجل، لنصوّر بقوة.
‫‫"(باند باجا بارات)"
‫‫"فرق وأبواق وصخب"
‫‫كنت مقبولًا في الدراسة والرياضة.
‫‫لم أكن أفضل رياضي ولا أفضل طالب،
‫‫لكنني عرفت ما قدراتي الطبيعية. ‫‫وكان المعلّمون يشيرون إلى هذا أيضًا.
‫‫"تُقدّم: (رانفير سينغ)"
‫‫كانوا يقولون، "لديك الموهبة
‫‫لتكون ممثلًا. "
‫‫لكن لم يكن ذلك سهلًا
‫‫لأن مجال الأفلام الهندية لسنوات طويلة جدًا
‫‫كان منغلقًا جدًا.
‫‫أتحدّث عن بداية القرن الجديد،
‫‫سنة 2000، حين كنتم تنظرون حولكم…
‫‫"(رانفير سينغ)، ممثل"
‫‫…وترون أن كل شخص هو ابن شخص ما.
‫‫وفكرت، "فرصي قليلة جدًا. ‫‫بنسبة واحد في المليون. "
‫‫"تُوجد أحلام كثيرة"
‫‫قابلت امرأة مثيرة للاهتمام جدًا،
‫‫"شانو شارما" في حفل.
‫‫تخليت عن فكرة التمثيل.
‫‫لم تكن قد قررت مهنتها بعد.
‫‫لكننا أصبحنا صديقين.
‫‫والتحقت بالجامعة وحصلت على شهادتي وعدت،
‫‫وهي حصلت لي على أول تجارب أداء.
‫‫كنا نصوّر هذا الفيلم،
‫‫وكان لديها هذا الرجل ‫‫وكانت متحمسة تجاهه كثيرًا.
‫‫وأرتني بعض الصور وفيديو.
‫‫أتُدعى "رانفير سينغ بافناني" ‫‫أم "رانفير سينغ"؟
‫‫- "رانفير سينغ". ‫‫- "رانفير سينغ".
‫‫وأرتني ذلك الرجل المهلهل
‫‫وكان صاخبًا و…
‫‫…تجربة ممتعة حقًا. ‫‫قابلت أشخاصًا رائعين حقًا.
‫‫لم يبد جيدًا في الصور حقًا.
‫‫في الواقع طردتها. قلت، "ما خطبك؟"
‫‫"لا أظن ذلك. "
‫‫قلت، "لا، أرسله ليُختبر فحسب. "
‫‫لذا حاولت التواصل مع "رانفير"، ‫‫وكالعادة كان منشغلًا جدًا
‫‫في موعد غرامي أو ما شابه. وأنا…
‫‫أخيرًا توقّفت عن الاتصال ‫‫وكتبت "أدي تشوبرا" فحسب.
‫‫كنت…
‫‫أجرت له تجربة أداء للدور.
‫‫مقدّمة الفيديو، "اسمي (رانفير).
‫‫لم أمثّل من قبل غير في المسرح.
‫‫هذا مظهري الجانبي…"
‫‫وتلك المساعدة…
‫‫كانت شابة ودودة،
‫‫واسمها "بهومي بيدنيكار".
‫‫وكانت "بهومي" مهنية جدًا.
‫‫كانت…
‫‫كانت طريقتها هي إراحتي.
‫‫السبب الوحيد لتقديمي تجربة أداء جيدة
‫‫كان أنها كانت تؤدي المشهد معي.
‫‫هل غادرت إلى المكتب؟ عدت إلى المنزل.
‫‫وصلت المكتب؟ عدت إلى المنزل.
‫‫ولم أستطع الإشاحة ببصري عنه.
‫‫كان لافتًا للانتباه.
‫‫كان قوي الشخصية وجذابًا وهو يمثّل.
‫‫كنت أهلل وأنا رافع يديّ في الهواء.
‫‫"أجل!" لم أصدّق ‫‫أنني تلقيت ردًا في مساء اليوم نفسه.
‫‫لم يطلقوا قط وجهًا جديدًا،
‫‫وجهًا رجاليًا جديدًا، حتى تلك اللحظة.
‫‫لذا كان ذلك غير مسبوق.
‫‫عدت إلى المكتب نفسه.
‫‫أيمكنهم ركن السيارة؟
‫‫أتعتمدين على هؤلاء الأوغاد؟ لا يستحقون.
‫‫وبدأت أقرأ السيناريو مع "أنوشكا"،
‫‫و"حبيب" و"مانيش" جالسين هناك وكانت كارثة.
‫‫لم أستطع تخطي تجربة الأداء.
‫‫قالوا، "لنجرّبه ثانيةً. " ‫‫طلبوا حضوري في اليوم التالي.
‫‫أديت مشهدًا أمام الكاميرا مع "أنوشكا".
‫‫كانت كارثة مطلقة.
‫‫المعذرة، من أنت؟
‫‫وفُتح الباب
‫‫بعد بضع دقائق، لم أر هذا الشخص من قبل،
‫‫لكنني أعرف أن هذا "أديتيا تشوبرا".
‫‫أنهاها وقال،
‫‫"إذًا، لماذا تفشل في المشهد؟"
‫‫قال، "اسمع يا فتى، ‫‫كنت رائعًا في تجارب الأداء الأولى
‫‫وكنت شنيعًا بعد ذلك. "
‫‫قال عدّة أمور أخرى.
‫‫قال، "حين رأيت تجربة أدائك،
‫‫رأيت…
‫‫حياة مهنية طولها 25 سنة أمامي. "
‫‫قال، "لم أر تجربة أداء مشابهة.
‫‫رأيتها هناك وفي تلك اللحظة. "
‫‫وقال، "لذا قررنا اختيارك. "
‫‫وجثيت على ركبتيّ وشرعت في البكاء.
‫‫كانت تلك هي اللحظة.
‫‫"الحُب ساطع"
‫‫الآن حين تسألونه،
‫‫قال، "قررت بعد تجربة أدائك الأولى
‫‫أنني سأطلقك كممثل. "
‫‫قلت، "كيف؟"
‫‫لأنه لم ير أحد موهبتي.
‫‫لا الكاتب ولا المخرج ‫‫ولا الممثلة أمامي. لم يرها أحد.
‫‫هو وحده من رآها.
‫‫"إنه بهجة
‫‫إنه جذاب
‫‫إنه بهجة"
‫‫صدر الفيلم يوم الجمعة ‫‫ويوم الإثنين أصبحت شهيرًا.
‫‫كان الأمر بمثابة…
‫‫بمثابة بين ليلة وضحاها حرفيًا.
‫‫"إنه بهجة"
‫‫إطلاق ممثلين جدد مجازفة دومًا.
‫‫لذا كان "رانفير" مجازفة، ‫‫لكنني كنت قد حصلت على خبرة كافية
‫‫لأفهم أن الجمهور لا يهتم حقًا
‫‫من أين أتوا.
‫‫يهتمون بما يشاهدونه على الشاشة.
‫‫وقد رأيت ذلك قبل "رانفير" بسنتين، ‫‫في "أنوشكا"،
‫‫حين أطلقتها كممثلة.
‫‫بدت كفكرة بعيدة الاحتمال
‫‫لأنني أتيت من خلفية بعيدة عن الأفلام.
‫‫"(أنوشكا شارما)، ممثلة"
‫‫لم أعرف أحدًا يعمل في الأفلام. ولا شخص.
‫‫لديّ اعتقاد بسيط جدًا في "أفلام ياش راج".
‫‫أريد أفضل موهبة ولا يهمني ما خلفيتهم.
‫‫بعد فترة، اتصل "أدي" بي.
‫‫قال، "سأطلقك كممثلة بالتأكيد. "
‫‫كان هذا أمرًا هائلًا بالنسبة إليّ ‫‫لأنني من "بنغالور"
‫‫ولم أنشأ في مجال الأفلام.
‫‫بالطبع، في أوائل الألفينيات،
‫‫إن كنت ممثلًا طامحًا، ‫‫ما كان هذا ليصبح ممكنًا.
‫‫الأمر هو أن نظام إسناد الأدوار في دولتنا ‫‫قد تغيّر كثيرًا.
‫‫حاليًا، إن كنتم موهوبين، ‫‫فاذهبوا إلى مدير إسناد أدوار.
‫‫"(أيوشمان كورانا)، ممثل"
‫‫ستحصلون على الفرصة إن كنتم بارعين. ‫‫الأمر بتلك البساطة.
‫‫لم يكن ذلك ما يحدث قبل 20 سنة.
‫‫يُوجد أناس ناجحون في هذا المجال
‫‫والذين ليسوا جزءًا من أي عائلة صنع أفلام ‫‫أكثر من أي وقت مضى.
‫‫- هل أتيت من عائلة صانعة للأفلام؟ ‫‫- مطلقًا.
‫‫جئت من خلفية من الطبقة الوسطى.
‫‫اجتهدت لأتقدّم.
‫‫نحن عائلة تحب الأفلام.
‫‫لا ننتمي إلى مجال صناعة الأفلام، ‫‫لكننا نحب السينما الهندية.
‫‫"(بهومي بيدنيكار)"
‫‫عائلتي مبدعة جدًا، ‫‫لكنني لا أنحدر من عائلة صانعة للأفلام.
‫‫أظن أن ما حدث عبر السنوات
‫‫هو أن المجال قد نما،
‫‫وبذلك النمو،
‫‫حدث الاحتياج إلى المزيد من التنوع.
‫‫وأظن أن بسبب ذلك،
‫‫كصنّاع أفلام، تبحثون باستمرار
‫‫عن مواهب مختلفة وأصوات مختلفة.
‫‫أجل، إن وُلدتم في عائلة صانعة للأفلام
‫‫أو كنتم أصدقاء مع صانعي الأفلام،
‫‫فلا يُوجد شك في أن هذا سيكون مدخلًا أسهل
‫‫للحصول على لقاء وتجربة أداء
‫‫وحتى الحصول على فرصة.
‫‫لكن ليس أكثر من ذلك.
‫‫حين أُصدر فيلم "دوم"،
‫‫كنت أحاول النجاح كممثل سينمائي،
‫‫مع لفظة "بطل"،
‫‫وأحاول أن أكون النجم ‫‫الذي يشاهد الناس الأفلام من أجله.
‫‫كنت ما زلت أحاول سلوك ذلك الاتجاه.
‫‫ولو فكرت في الأمر، ‫‫كان ينبغي أن أعتبر "علي" كمثال
‫‫ولأديت أدوارًا مثيلة أكثر.
‫‫مجددًا، حصلت على عروض كثيرة بعد "دوم"،
‫‫والتي لم أقبلها،
‫‫لأنني كنت أحاول دخول أمر
‫‫ربما لم يكن مقدّرًا لي.
‫‫"أوداي" ممثل موهوب جدًا.
‫‫إنه مجتهد جدًا.
‫‫لكن لسبب ما،
‫‫لم يرغب الجمهور في رؤيته ‫‫بالطريقة التي أراد أن يرى نفسه بها.
‫‫أحبّوه في الكوميديا، ‫‫لم يرغب في تقديم الكوميديا.
‫‫حين بدأت التمثيل، كنت ساذجًا جدًا.
‫‫دخلت التمثيل بفكرة أن الجميع سيحبونني.
‫‫لم أتصوّر أن الناس قد لا يُعجبون بي.
‫‫اتفقنا؟ سأخرج مع "تانيا". سترحل.
‫‫- جسدك عليه… ‫‫- وماذا؟ أنظر إليها حين أستيقظ؟
‫‫لا، انظر إلى هاتفك.
‫‫المحادثات التي كانت تدور عني ‫‫لم تكن رائعة حقًا.
‫‫واصل الناس قول إنني…
‫‫إنني لست ناجحًا ولست ممثلًا بارعًا،
‫‫ورغم أنني كنت في أفلام ناجحة،
‫‫لم يكن ذلك مهمًا
‫‫لأن الإدراك بدأ يتجه إلى مسار
‫‫أنه مجرد نتاج محاباة الأقارب،
‫‫كما يقول الناس في "بوليوود" اليوم.
‫‫وأثّر ذلك بي كثيرًا.
‫‫ثم في مرحلة ما،
‫‫أظن أنه قرر ذلك بمفرده،
‫‫"ربما هذا لا يناسبني، لأنني لن…
‫‫لن أعثر على النجاح الذي أريده.
‫‫لذا دعوني أبتعد عن هذا ‫‫ودعوني أبدأ شيئًا آخر. "
‫‫هل تظن أنك ستمثّل مجددًا يومًا ما؟
‫‫ربما. لا أعرف.
‫‫أظن إن عدت إلى التمثيل،
‫‫فسيكون أقرب إلى هواية.
‫‫لذا اليوم، لست مقيدًا بفكرة
‫‫أن عليّ جعل التمثيل مهنتي
‫‫وأصل إلى تلك الذروة.
‫‫اليوم، قد أفكّر، ‫‫"هذه شخصية مثيرة للاهتمام.
‫‫أريد أن أكون معلّم الجيداي ‫‫(كاي تشانغ يي). "
‫‫سأؤدي ذلك الدور بالتأكيد.
‫‫إن اتصل بي "جاي جاي"، فسأوافق.
‫‫يسعد الأب بأن يرى ابنه يتقدّم أكثر منه.
‫‫هذه علاقة لا تسمح بأي…
‫‫"(باميلا تشوبرا)، زوجة (ياش تشوبرا)"
‫‫…غيرة أو حسد أو بأي شيء.
‫‫قرر "ياش"،
‫‫"لن أتنافس بعد الآن مع المخرجين الشباب.
‫‫سأدعهم يحصلون على يوم مشهود.
‫‫حظيت بيوم مشهود في شبابي
‫‫ولندع هؤلاء الشباب يحصلون على فرصتهم. "
‫‫لكنني أعرف يقينًا أنه كان سعيدًا جدًا
‫‫أن "أدي" كان ببطء يتولّى قيادة الشركة.
‫‫في الواقع، سمعته يقول ذات ليلة،
‫‫"يتولّى (أدي) المكتب ببراعة شديدة،
‫‫أظن أنني أستطيع الموت بكرامة الآن. "
‫‫قلت، "لا تقل ذلك رجاءً. "
‫‫ترجمة "ناجي بهنان"