‫‫…ثلاثة، أربعة، خمسة، ستة، سبعة، ثمانية.
‫‫واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة…
‫‫قرب سنة 1993، كنت أتلقّى خطابات ‫‫من الاستوديوهات الكبرى مثل "وارنر"،
‫‫تقول، "نريد أن نلتقي بك. "
‫‫وكنت أظن أنها مزحة ما
‫‫لأن لماذا ترغب شركة إنتاج كبرى ‫‫في "هوليوود" في لقائي؟
‫‫لم أكن مميزًا.
‫‫وشاركت هذه المعلومة
‫‫مع صديق محام أمريكي وقال،
‫‫"لا ضير من لقائهم. "
‫‫لذا قبلت إحدى خطاباتهم ‫‫وسافرت إلى "وارنر براذرز".
‫‫وطوال ساعتين تقريبًا،
‫‫لم يسمح لي ذلك المدير بالتحدث مطلقًا.
‫‫أعطاني دقائق التفاصيل
‫‫لصناعة الأفلام الهندية.
‫‫عرف كل التفاصيل.
‫‫كيف نصنع الأفلام،
‫‫ما اقتصادنا وتجارتنا،
‫‫ما نوعية القصص التي نقدّمها ‫‫ومن الممثلون، النظام بأكمله.
‫‫كنت مصدومًا.
‫‫عدت وأفضيت بما حدث لصديقي،
‫‫"اسمع، ذهبت وهذا ما حدث. "
‫‫قال جملة واحدة، "يا سيد (باتشان)،
‫‫يجب أن تعود إلى بلدك ‫‫لأن الأمريكيين قادمون. "
‫‫"مسلسلات NETFLIX الوثائقية"
‫‫"الجزء الرابع: الإرث"
‫‫ما رأيك في مصطلح "بوليوود"؟
‫‫لم أحب قط حقيقة أنها تُدعى "بوليوود".
‫‫ما شعورك تجاه مصطلح "بوليوود"؟
‫‫كلمة "بوليوود".
‫‫لا تعجبني.
‫‫أكرهها.
‫‫لا أحب تلك الكلمة.
‫‫أفترض أن حرف "باء" جاء ‫‫من اسم "مومباي" القديم، "بومباي".
‫‫لأن هناك "هوليوود"، تُوجد "بوليوود".
‫‫مأخذي الوحيد على اسم "بوليوود"
‫‫هو أنه لا يشمل بقية السينما الهندية،
‫‫وهي بالأهمية نفسها وأكثر.
‫‫السينما البنغالية والتيلوغية والتاميلية ‫‫والمالايالامية والبنجابية.
‫‫أظن أن عليك فهم التجاهل
‫‫الذي يكنّه معظم صنّاع الأفلام له
‫‫إن عرفوا أصله.
‫‫كُتب مقال ازدرائي عن أفلامنا
‫‫وكيف أنها تبدو كنسخة رخيصة من "هوليوود".
‫‫هل أشعر بأنه ازدراء؟
‫‫لم يعجبني في البداية،
‫‫لكن حينها أدركت أن أسماء كثيرة
‫‫تبدأ كإهانة لكنها تدوم.
‫‫لم أدرك أن "انطباعيين"
‫‫كان مصطلحًا ازدرائيًا أيضًا.
‫‫لا أرى الأمر هكذا بشكل شخصي،
‫‫لكنني أعرف الكثيرين الذين يرونه هكذا ‫‫وخاصةً السيد "باتشان".
‫‫لذا حين أكون قريبة منه، ‫‫لا أقول "بوليوود" أبدًا.
‫‫كلما قلت مصطلح، "صناعة الأفلام الهندية"،
‫‫أعرف أن كلمة "بوليوود"
‫‫تخطر على ذهني.
‫‫لكنني لا أريد قولها.
‫‫لكنني أحب مصطلح "صناعة الأفلام الهندية". ‫‫أظن أنه…
‫‫إنه أكثر رومانسية من "بوليوود".
‫‫جميعنا قاومناه في البداية.
‫‫لسنا "بوليوود"، نحن أخوية الأفلام الهندية ‫‫أو السينما الهندية.
‫‫لكنني أدركت أن قول "بوليوود" أسهل
‫‫لأن هذا ما يظنون أننا عليه.
‫‫ظنوا أن السينما الهندية تُدعى "بوليوود".
‫‫يُوجد ميل طبيعي
‫‫لجعل كل شيء يبدو مثل، ‫‫"هؤلاء الهنود المغنّون والراقصون. "
‫‫كانت هناك صفة بوليوودية بشأننا ‫‫حين أُطلق علينا ذلك الاسم.
‫‫"هذا شبيه بـ(بوليوود) جدًا. " ‫‫أو "هذا قريب من (بوليوود). "
‫‫لكن أظن أنه يتغيّر بسرعة.
‫‫رغم أنني أظن أن الغناء والرقص هويتنا،
‫‫وأظن أن علينا اعتناق ذلك ‫‫لأنها ميزة فريدة بنا. نحن ابتكرناها.
‫‫لكنها ليست الشيء الوحيد الذي يميزنا.
‫‫تُوجد أفلام كثيرة تمثّل "الهند" الجديدة.
‫‫وهذا الصوت الذي يصل إلى جمهور عالمي الآن.
‫‫"فيلم من إنتاج (ياش تشوبرا)، (فير زارا)"
‫‫إن قلتم "الهند"، وسافرتم إلى الخارج،
‫‫فسيقولون "بوليوود".
‫‫كنت ألتقي بأجانب كثر،
‫‫وهذا يتضمن الإعلام الذي كان يحضر ‫‫حين نطلق الفعاليات.
‫‫وكانوا يشيرون إليّ كرئيس مجلس إدارة ‫‫"وارنر براذرز" الهندية.
‫‫"(سانجيف كوهلي) ‫‫رئيس مجلس إدارة (أفلام ياش راج) سابقًا"
‫‫هذا يوضح مدى انتشار "أفلام ياش راج".
‫‫معرفة تلك العلامة التجارية.
‫‫وبسبب ذلك، ‫‫الشركات متعددة الجنسيات هي من قررت،
‫‫"هل تُوجد فرصة هنا؟"
‫‫وكان هناك سباق محموم.
‫‫حضرت "سوني بيكتشرز" لبناء…
‫‫أول مرة استوديو هوليوودي ‫‫ينتج فيلمًا هنديًا.
‫‫أنتجت "وارنر" "تشاندني تشوك تو تشاينا".
‫‫"تكشف (وارنر) ‫‫عن عرض كونغ فو التشويقي في (بوليوود)"
‫‫لا أعلم من وافق على السيناريوهات ‫‫لأنها كانت رديئة جدًا.
‫‫"(أنوباما تشوبرا)، صحافية أفلام"
‫‫لكنهم رغبوا في المشاركة.
‫‫أتذكّر العرض الأول لـ "سلامدوغ مليونير"…
‫‫"(أنيل كابور)، ممثل"
‫‫…كان مكتوبًا على البطاقة، ‫‫"(أنيل كابور) و(فوكس) يدعيان الجميع. "
‫‫كانوا يدخلون إلى مجال الأفلام الهندية.
‫‫أتذكّر أننا كنا متحمسين ‫‫حين سمعت أن "توينتيث سنشوري فوكس"…
‫‫"(سيف علي خان)، ممثل"
‫‫…لأننا نريد أن نصنع أفلامًا ‫‫لشركات عملاقة كتلك أو ما شابه،
‫‫لكننا لم ندرك التهديد ‫‫ومدى خطورة ذلك الأمر.
‫‫"(كاران جوهار)، مخرج ومنتج"
‫‫كانت تُوجد أموال هائلة تُدفع بسخاء ‫‫للممثلين وصنّاع الأفلام والمشاريع
‫‫حتى إن كل شيء أصبح تحت سيطرتهم
‫‫بسبب طريقة تحديدهم اتجاه السوق.
‫‫كنت أعرف أن هذا أثار اضطراب "أدي".
‫‫ودعوني أكون صادقًا معكم،
‫‫حاولت شركات كثيرة التقرّب ‫‫إلى "أفلام ياش راج" للتعاقد معها.
‫‫لكن المشكلة هي أن "أدي" ‫‫لن يوافق على ذلك بسهولة
‫‫بسبب أنه استيلاء على الشركة.
‫‫أشخاص يملون علينا كيف تُصنع الأفلام،
‫‫ولا يريد "أدي" ذلك.
‫‫الحقيقة أن من يروي القصة مهم.
‫‫وأظن أن أحد أسباب "أدي" الرئيسية ‫‫هي أن علينا أن نحكي قصصنا.
‫‫يجب أن نكون نحن من نروي قصصنا.
‫‫بعد التحرير الاقتصادي في التسعينيات،
‫‫حضرت شركات كثيرة متعددة الجنسيات.
‫‫"الهند" وجهة مفضلة الآن للشركات ‫‫متعددة الجنسيات التي تريد التعاقد.
‫‫"(مايكروسوفت)، نجعلها أسهل"
‫‫تدخل شركات كثيرة في تحالفات ‫‫مع شركات هندية.
‫‫أنبأني حدسي أن هذا سيحدث ‫‫في صناعة الأفلام أيضًا.
‫‫"(بانك ناسيونال دي باريس) ‫‫(بانك أوف أمريكا)"
‫‫ونموذج الاستوديو كان سينتقل إلى "الهند".
‫‫وإن حدث ذلك، أي دار إنتاج…
‫‫"(دي تي سينماز)"
‫‫…حتى الشهيرة مثل دارنا، ‫‫ستعمل لدى الاستوديوهات في النهاية.
‫‫"(أديتيا تشوبرا)، مخرج ومنتج"
‫‫"رئيس ومدير (أفلام ياش راج)"
‫‫كان أبي رجلًا محافظًا وهنديًا جدًا.
‫‫لم يفهم. قال، "هل تريد بناء استوديو؟"
‫‫قلت، "لا، أريد فعل ذلك أيضًا، ‫‫لكن تلك مجرد بناية. "
‫‫أظن أن علينا السيطرة ‫‫على نقاط تلامس توزيعنا.
‫‫وقبل أن تأتي الاستوديوهات…
‫‫"جمع التذاكر"
‫‫…أود أن أصبح استوديو ‫‫كيلا يأتوا لشراء شركتنا،
‫‫لكن سيعتبروننا أندادًا لهم.
‫‫أردت الارتقاء ‫‫بعملية صناعة الأفلام بأكملها.
‫‫أردت الارتقاء بهذا المجال بأكمله.
‫‫أردت أن ينظر إلينا الناس،
‫‫ليس كمؤدين في سيرك، ‫‫لكن كرواد جادين في مجال الشركات.
‫‫اتصل بي السيد "ياش" ذات يوم.
‫‫"(فاكيل)، يجب أن نبني استوديو. "
‫‫"(ماهين فاكيل) ‫‫منتج تنفيذي سابق، (أفلام ياش راج)"
‫‫قلت، "حسنًا، دعني أدرس الأمر. "
‫‫درست الأمر ‫‫وقلت، "إنه غير قابل للتطبيق ماليًا. "
‫‫قال، "يا بنيّ، سواء قابل للتطبيق أم لا،
‫‫أريد بناء هذا الاستوديو ‫‫وتسليمه إلى (أدي). "
‫‫حين أخبرني السيد "ياش" و"أدي" ‫‫أنهما يبنيان الاستوديو…
‫‫"(عامر خان)، ممثل"
‫‫…كنت أفكر، "حقًا؟"
‫‫قلقت على السيد "ياش" و"أدي".
‫‫"إنهما يستثمران أموالًا طائلة به.
‫‫هل إدارة شيء كهذا مناسب اقتصاديًا حتى؟"
‫‫لا أظن أنهما عرفا حتى ‫‫إن كانا سيستردان المال المدفوع.
‫‫لم أكن متوترًا
‫‫لأنني لم أكن أنفق أموالي.
‫‫قال لي السيد "ياش"، ‫‫"ابن أفضل استوديو ممكن. "
‫‫سأخبركم سبب أن ذلك لم يزعجني.
‫‫لأنه في رأيي،
‫‫إن فشل كل شيء واستطعنا بناء هذا الاستوديو
‫‫والذي يحمل اسم أبي،
‫‫فسيكون ما فعلناه على الأقل
‫‫أننا بنينا صرحًا يرمز إلى ما فعله.
‫‫أظن أن هذا لا يُقدّر بثمن.
‫‫لذا لا مانع في دفع أي ثمن لتحقيق ذلك.
‫‫حتى حين بدأنا تشييد الاستوديو،
‫‫كانت الفكرة مجرد حلم،
‫‫مثل فيلم "فيلد أوف دريمز".
‫‫إن بنيته، فسيأتون.
‫‫"(إم إف حسين)، فنان"
‫‫"2005، افتتاح استوديو (أفلام ياش راج)"
‫‫كنا سعداء جدًا في افتتاح الاستوديو.
‫‫لا يسعني وصف الأمر لكم.
‫‫انتقلنا إلى هنا في 2005.
‫‫وأعتقد أننا أقمنا حفلًا هائلًا
‫‫والذي حضره الأخ الأكبر لأبي، ‫‫السيد "بي آر تشوبرا".
‫‫كان ذلك وقتًا رائعًا ‫‫لأن حين رأى الناس لأول مرة
‫‫ما فعلناه هنا،
‫‫كان الجميع مندهشين.
‫‫أتذكّر أن في أوائل الألفينيات…
‫‫"(أكشاي ويدهاني)، ‫‫رئيس مجلس إدارة (أفلام ياش راج)"
‫‫…حين أنشأنا هذه المنشأة،
‫‫لأنني كنت مدير الاستوديو،
‫‫كنت أستضيف الكثيرين الذين حضروا لرؤيته.
‫‫- كيف حالك؟ ‫‫- كيف حالك؟
‫‫"(ويل سميث)، ممثل"
‫‫وجميع من جاؤوا إلى "الهند" من "هوليوود"،
‫‫على سبيل المثال، ‫‫كانوا يرغبون في رؤية ما أنشأناه.
‫‫وكنا نأخذهم في جولة وكان الجميع مذهولين…
‫‫"(أكون)، موسيقي"
‫‫…لأن الكثيرين اعتقدوا
‫‫أنه أفضل من منشآت كثيرة ‫‫في "بربانك" أو "لوس أنجلوس".
‫‫إنه مذهل. يسعدنا أننا جئنا في هذه الرحلة.
‫‫أردته أن يكون عامًا جدًا.
‫‫مثل تقديم معلومات لمجلات الأفلام وما شابه.
‫‫قال "أدي"، "لا، هذا لنا فقط. "
‫‫كان هذا الاستوديو مصنوعًا من أجل "أدي".
‫‫"(سلام ناماستي)"
‫‫كانت تُوجد فترة تحوّل فيها الأمر ‫‫إلى قصة خيالية.
‫‫"(أفلام ياش راج) في سلسلة نجاح متواصل. "
‫‫"والآن يصبحون خبراء ‫‫في أفلام الترفيه أيضًا. "
‫‫سلسلة أفلام، الفيلم تلو الآخر، ‫‫وكل فيلم يبلي أفضل من سابقه.
‫‫حتى في هذا المجال، ‫‫بدا كأن "أفلام ياش راج" لا يمكن أن تخطئ.
‫‫"(دوم 2)"
‫‫أتذكّر إجراء مقابلة مع صحافي والذي قال،
‫‫"كل ما يصنعه أخوك ينجح. "
‫‫"(أوداي تشوبرا)، ممثل ومنتج ‫‫ابن (ياش تشوبرا)"
‫‫قلت، "أجل، آمل أن يستمر ذلك. "
‫‫متى وقع المحتوم؟
‫‫لا تُوجد لحظة منفردة
‫‫بوسعي القول إنها بداية تدهور الأمور.
‫‫حدث الأمر تدريجيًا.
‫‫الأمر الشخصي المهم ‫‫الذي كان يحدث في تلك الفترة هو صحة أمي.
‫‫لم تكن جيدة.
‫‫شُخصت إصابتها بالسرطان.
‫‫وكان ذلك الوقت ‫‫الذي بدأ دور أبي فيه يتراجع.
‫‫في رأيي، كنا نعرف أن هذا أمر جلل
‫‫منعنا من أن نحظى حقًا
‫‫بشعور تلك القصة الخيالية التي رآها العالم.
‫‫كان ذلك الوقت حين بدأت وأبي
‫‫بتقوية علاقتنا أكثر ‫‫لأنه احتاج إلى شخص للتحدث إليه.
‫‫كان أخي منشغلًا جدًا بالعمل في تلك الفترة.
‫‫لذا كان يجلس معي ويخبرني بأنه خائف.
‫‫كانت بيني وبين أبي علاقة أخوية.
‫‫وأخذ أخي دور الأب.
‫‫كنت أنا وأبي نتبادل الأسرار
‫‫مثل، "لا تخبر (أدي)، لكنني فعلت هذا. "
‫‫في مرحلة ما، حدث
‫‫أن "أدي" أصبح مثل أب لكلينا.
‫‫شهدنا ارتفاعًا كبيرًا في 2004.
‫‫وتعزز هذا الارتفاع في 2005 و2006.
‫‫تملكتنا ثقة بأننا سنواصل النجاح.
‫‫ثم حلّت سنة 2007 وبدأنا نتعثر.
‫‫أنتجنا بعض الأفلام غير الناجحة.
‫‫ولم يكن موقفنا المالي جيدًا.
‫‫كنت محبطًا.
‫‫كنت أتساءل عن سبب تعطّل حدسي.
‫‫وإن كان نجاحي قد انتهى.
‫‫وأدركت أن عليّ إخراج فيلم.
‫‫لم أكن قد أخرجت طوال سبع سنوات ‫‫لأنني كنت منشغلًا بشدة.
‫‫بالطبع لم أرغب في الإخراج ‫‫بتلك الحالة المزاجية.
‫‫أردت…
‫‫فكرت أنني حين سأُخرج،
‫‫فسيكون ذلك في ظروف أفضل.
‫‫وأدركت أن عليّ منح الشركة
‫‫فيلمًا ناجحًا جدًا،
‫‫وعلى الأرجح، سيكون عليّ فعل هذا بنفسي.
‫‫"(راب ني بانا دي جودي)"
‫‫"إنه توافق صنعه الإله"
‫‫سافرت إلى "لندن" لأسبوعين
‫‫وقلت إنني سأكتب.
‫‫كانت لديّ فكرة مبدئية.
‫‫"(راب ني بانا دي جودي)، 2008 ‫‫إخراج: (أديتيا تشوبرا)"
‫‫إنها قصة عن زوج عُقد له زواج مرتب
‫‫مع فتاة يافعة، وهو ليس عصريًا.
‫‫وهي…
‫‫لم تكن سعيدة بالزواج منه،
‫‫وهذه قصة حبه.
‫‫يريد الفوز بقلبها. إنه يحبها حقًا.
‫‫وصنع تلك الشخصية البديلة للفوز بحبها.
‫‫"الفتى اللعوب"
‫‫بالطبع، كان الممثل نفسه سيؤدي الدورين،
‫‫وكانت مشكلة الجميع، "كيف لن تتعرف عليه؟"
‫‫لذا سيفشل الفيلم في فكرته الأساسية.
‫‫بطل!
‫‫مرحبًا. أنا "تاني".
‫‫- وأنا بطلك. ‫‫- ماذا؟
‫‫أتذكّر اتصالي بـ"شاه روخ" من "لندن" وقلت،
‫‫"انتهيت من السيناريو ‫‫وأريد البدء خلال ثلاثة أشهر.
‫‫هل أنت متاح؟"
‫‫وكان متعاقدًا على فيلم أُلغي إنتاجه.
‫‫"للغرابة، أُلغي إنتاج فيلمي. أنا معك. "
‫‫كانت سني 19 سنة فقط ‫‫حين وقّعت على ذلك الفيلم.
‫‫كان فيلمي الأول.
‫‫ولم يرغب "أدي" في أن يعرف أي شخص ‫‫أنني الممثلة الأساسية.
‫‫لذا كان كل شيء طي الكتمان.
‫‫"(أنوشكا شارما)، ممثلة"
‫‫لم يكن مسموحًا للموظفين في المكتب ‫‫بالتحدث عن الأمر.
‫‫كان سرًا هائلًا بذلك القدر.
‫‫وقال "أدي" لي،
‫‫"لا يمكنك إخبار أحد ولا حتى أبويك. "
‫‫قلت، "يجب أن أخبر أبويّ.
‫‫أعيش مع أمي. كيف لي ألّا أخبرهما؟"
‫‫تلك السنة على الصعيد الشخصي والمهني
‫‫كانت الأصعب في حياتي.
‫‫وكنت طوالها تحت ضغط كبير.
‫‫لكن بشكل غريب، ‫‫كلما دخلت موقع تصوير "راب ني"،
‫‫كأن طاقة تعتريني وتنسيني كل شيء.
‫‫وكنت أشعر بالسعادة.
‫‫"في نظر العالم أنا من الأدغال ‫‫ولا أحمل همًا"
‫‫قبل صدور الفيلم…
‫‫وقعت حادثة الـ26 من نوفمبر.
‫‫في مساء الأربعاء، 26 نوفمبر 2008،
‫‫"مومباي"، عاصمة "الهند" المالية،
‫‫تعرّضت إلى هجوم على يد عشرة مسلّحين.
‫‫"2008، هجمات (مومباي)"
‫‫في الـ60 ساعة التالية،
‫‫عُرضت دراما وحركة واقعية ‫‫على شاشات التلفاز حول العالم.
‫‫"قُتل تسعة من الإرهابيين العشرة"
‫‫تمكّن الناس من الخروج من الفندق اليوم ‫‫وهذا خبر رائع للعائلات.
‫‫حسنًا.
‫‫انخفض!
‫‫"فندق (تاج محل) تحت الحصار"
‫‫انتهى حصار الإرهابيين في "مومباي"،
‫‫لكن على الأرجح ستكون العواقب محسوسة ‫‫لوقت طويل جدًا.
‫‫لدى "مارك فيليبس" التفاصيل.
‫‫كانت المدينة مشلولة.
‫‫كان "راب ني" سيُصدر في 12 ديسمبر.
‫‫بعد أسبوعين بالضبط.
‫‫"(راب ني بانا دي جودي) ‫‫تأليف وإخراج (أديتيا تشوبرا)"
‫‫لذا الكثيرون
‫‫داخل الشركة وحتى خارجها ‫‫شعروا بذلك وطلبوا تأجيل إصداره.
‫‫أومن حقًا أن هناك عاملًا روحانيًا يحدث.
‫‫شعرت بأن الفيلم سيكون بخير.
‫‫والأهم، شعرت بأن الناس
‫‫سيريدون مشاهدة هذا الفيلم. ‫‫سيريدون أن يشعروا بالسعادة.
‫‫سيريدون فيلمًا يرفع الروح المعنوية ‫‫ويشعرهم بالسعادة.
‫‫سأجازف.
‫‫ولن أغيّر موعد إصدار الفيلم.
‫‫"(راب ني)، أخيرًا يسبب البهجة ‫‫لـ(أفلام ياش راج)"
‫‫صدر هذا عن حسي المتأصل بالثقة…
‫‫"كاريزما (شاه روخ خان) تصنع الأعاجيب ‫‫بتحطيم (راب ني) الأرقام القياسية"
‫‫…بأهل هذه البلاد.
‫‫لا يمكن لشيء أن يزعزع الهنود.
‫‫نحن أكثر الناس مرونة.
‫‫وأبلى الفيلم حسنًا، وصرنا…
‫‫صرنا بخير.
‫‫حين أتذكّر ما فعلناه، ‫‫أظن أن ثمة الكثير من الفخر
‫‫بما حققناه في "أفلام ياش راج".
‫‫قراراتي الصائبة اليوم أكثر من الخاطئة.
‫‫قد يتغيّر ذلك غدًا.
‫‫قد لا أملك أفضل الأفكار.
‫‫قد لا أصنع أفضل الأفلام.
‫‫قد أصنع أفلامًا سيئة أكثر من الجيدة.
‫‫"لا تقولي أحبك"
‫‫"(بيفكري)، 2016، إخراج: (أديتيا تشوبرا)"
‫‫حين لم يبل "بيفكري" حسنًا،
‫‫فطر ذلك فؤادي بعض الشيء
‫‫لبعض الوقت.
‫‫ربما حتى الآن، ما زال بشكل ما
‫‫يؤلم قلبي.
‫‫وتصوير!
‫‫كان فيلمًا في ذهني لبعض الوقت.
‫‫وأردت أن أعدّ فيلمًا خفيفًا
‫‫لا يحتوي على أعمدة السينما الهندية.
‫‫وظننت أننا لا نصنع كوميديا رومانسية.
‫‫في "الهند"، نصنع قصص الحب.
‫‫أظن أننا صديقان الآن.
‫‫وقلت، "أظن أن (الهند) مستعدة…"
‫‫صديقان؟
‫‫"…لقصة لا تحتوي على أساس عاطفي قوي. "
‫‫إنه مبهج وخفيف أكثر.
‫‫للاحتفال ببهجة التقدّم في الحياة،
‫‫ها نحن ذان بعد سنة نودّع بعضنا بأسلوب راق.
‫‫لنحتفل بالذكرى السنوية لانفصالنا.
‫‫يا للهول!
‫‫ومن خلال ذلك،
‫‫أردت تصوير فتاة هندية متحررة جدًا.
‫‫هل نريد العيش معًا؟
‫‫بالتأكيد.
‫‫مثل كل الأزواج المملين،
‫‫سننادي بعضنا بأسماء سخيفة مثل، ‫‫"عزيزتي، جميلتي، حلوتي"؟
‫‫مطلقًا.
‫‫لم لا نقول "أُحبك" لبعضنا بعضًا؟
‫‫لأنها تتحول إلى عاطفة وإحساس. ‫‫ما سينهي أوقات المرح.
‫‫ممتاز.
‫‫ظننت "الهند" مستعدة له.
‫‫ظننت…
‫‫أشعر بأنهم لم يكونوا مستعدين له مني.
‫‫كان "أديتيا تشوبرا" دومًا الأكثر راحة
‫‫وهو يجمع بين العالمين.
‫‫التقليدي والحديث.
‫‫سواء كان "ديلوالي دولانيا لي جاينغي" ‫‫أو "موهاباتين"…
‫‫"(تانول تاكور)، صحافي أفلام"
‫‫…حتى "راب ني بانا دي جودي".
‫‫الآن يطلب الجمهور شيئًا مختلفًا منه.
‫‫تزداد الدولة شبابًا
‫‫و"أديتيا تشوبرا" لم يعد شابًا.
‫‫"(بيفكري)، من يجرؤون على الحب"
‫‫في تلك الفترة، كنت أفكر جديًا
‫‫بما قد يحدث لـ"أفلام ياش راج" من بعدي.
‫‫أحتاج إلى تدريب منتجين إبداعيين
‫‫يحملون روح "أفلام ياش راج"، ‫‫لكنهم قادرون على التعبير عن أفكارهم،
‫‫والتي ليست بالضرورة أن تكون أفكاري.
‫‫عملت مساعدًا في ثلاثة أفلام ‫‫مع "أفلام ياش راج".
‫‫"(مانيش شارما)، مخرج ومنتج"
‫‫"فانا" ثم "آجا ناشلي" ‫‫ثم عملت على "راب ني بانا دي جودي".
‫‫ثم في النهاية أخرجت فيلمي الأول،
‫‫"باند باجا بارات".
‫‫شيء مختلف جدًا.
‫‫كلاهما جالسان ويتبادلان النظرات.
‫‫في محادثة تلقائية جدًا مع "أدي"،
‫‫أخبرته بأنه يُوجد كاتب يكتب سيناريو.
‫‫"(دام لاغا كي هايشا) ‫‫تأليف (شارات كاتاريا)"
‫‫سألته "هل تريد رؤيته؟ ‫‫إنه فيلم صغير، ربما…"
‫‫قال، "أرسله إليّ. "
‫‫وقرأته وشعرت بالذهول.
‫‫وقلت لا بد أن أصنع هذا الفيلم.
‫‫عاد في اليوم التالي وسألني، ‫‫"هل يعجبك حقًا؟"
‫‫قلت، "أجل. " سألني، "لم لا تنتجه؟"
‫‫سألته، "حقًا؟"
‫‫لم تكن لديّ خطط لذلك.
‫‫وهكذا تحقق "دام لاغا كي هايشا".
‫‫"(دام لاغا كي هايشا)، 2015"
‫‫"إخراج: (شارات كاتاريا) ‫‫إنتاج: (مانيش شارما)"
‫‫قلت، "لا أظن أنني على دراية بهذا العالم
‫‫لأنتج الفيلم إبداعيًا.
‫‫لكن أظن أنك ستكون ممتازًا.
‫‫أحمّلك مسؤولية هذا الفيلم. "
‫‫لذا كانت لديّ الوظيفة الرائعة ‫‫للبحث عن البطل الرئيسي.
‫‫ووظيفتي الوحيدة كانت مقابلة ‫‫مواهب كثيرة يوميًا.
‫‫وقلت لـ"مانيش"، "لديك الفتاة بالفعل. "
‫‫كيف تريدين البدء؟
‫‫أتريدين البدء بمقطع من "جاب وي ميت"؟
‫‫أجل.
‫‫لطالما أردت أن أكون ممثلة.
‫‫لكن الكاملة…
‫‫ولم أخبر أحدًا برغبتي في أن أكون ممثلة.
‫‫كان سرًا دفينًا وكئيبًا.
‫‫كانت وظيفتي تدفع جيدًا وكنت بارعة في عملي.
‫‫"(بهومي بيدنيكار)"
‫‫وأصبحت جزءًا مهمًا في نظام صناعة الأفلام.
‫‫بالطبع، لأن "بهومي" مساعدتي ‫‫فستخاف مني جدًا
‫‫ولن تجري تجربة أداء أمامي.
‫‫"(شانو شارما) ‫‫مديرة إسناد أدوار، (أفلام ياش راج)"
‫‫كانت تقول دومًا، "اتركي الغرفة. "
‫‫لذا أجريت زيارة مفاجئة ‫‫وكان الجميع يحاولون إسكاتي، وسألت،
‫‫"ماذا يحدث؟ تجربة أداء (بهومي)؟"
‫‫لن أسافر وحدي بالقطار لأول مرة.
‫‫كان الباب مفتوحًا جزئيًا ورأيتها،
‫‫كانت تحمل الكاميرا
‫‫وكانت تعطي إشارات لأربعة أشخاص مختلفين.
‫‫رباه. هذا كثير. تخطيت الحدود اليوم.
‫‫ذهبت إلى السيد "أدي" وقلت، ‫‫"(بهومي) ممثلة بارعة. "
‫‫وضحك.
‫‫لأنها كانت سمينة وتقول، "السيد (أدي). "
‫‫كانت شابة مرحة وممتلئة.
‫‫لذا أجبرتها على دخول صالة رياضية ‫‫وقلت، "ابدئي بخسارة الوزن يا عزيزتي.
‫‫أنت حقًا…"
‫‫وبدأت بفعل ذلك.
‫‫وحينها اتصل بي السيد "أدي" وقال،
‫‫"أأنت متأكدة من براعة (بهومي)؟"
‫‫قلت، "أراهن بوظيفتي على هذا. "
‫‫وقال، "حسنًا، يُوجد فيلم
‫‫حيث أحتاج إلى فتاة سمينة. "
‫‫قلت، "(بهومي)، اتركي الصالة الرياضية، ‫‫ابدئي بالأكل الآن. "
‫‫- ماذا حدث؟ ‫‫- الساري ينحلّ.
‫‫أخبرتك بأن تربطيه بدبوس. ‫‫لم تصغي إليّ. أمسكي هذا.
‫‫تدور أحداث "دام لاغا كي هايشا" ‫‫في "هاريدوار" سنة 1995.
‫‫اكتمي أنفاسك.
‫‫يفتتح الفيلم بشاب بلا هدف
‫‫ويسعى للشر، يُدعى "بريم".
‫‫أظن أن الشاب والشابة ‫‫يجب أن يقدّما نفسيهما.
‫‫بالتأكيد.
‫‫جعله أبواه يتزوج من امرأة ممتلئة ‫‫تُدعى "سانديا".
‫‫"بريم" ليس منجذبًا إلى "سانديا".
‫‫هل رأيت حجمها يا أمي؟ ضخمة.
‫‫ضخمة؟
‫‫أنت لست نجمًا سينمائيًا، ‫‫لم تكمل دراستك الثانوية!
‫‫وحقيقة أنها ليست جميلة بالشكل التقليدي
‫‫تزيد من مخاوفه.
‫‫"ليس شخصًا يبدو عجوزًا وغاضبًا"
‫‫هل تلك العروس؟
‫‫"إنه رجل يتقن المهام المنزلية"
‫‫كان ظهوري الأول كبطلة بدينة،
‫‫وهذا لم يحدث من قبل في "الهند".
‫‫في قصة حُب لم يُسمع بها من قبل.
‫‫نعتني بالبقرة السمينة وأمور أخرى يا أمي.
‫‫- إذًا؟ ألست بقرة سمينة؟ ‫‫- اخرس!
‫‫تواصل معي الكثيرون
‫‫وقالوا لي، "نشعر بأنك تحكين قصتنا. "
‫‫اندهش الكثيرون
‫‫من أن هذا الفيلم يُصنع في هذا الاستوديو.
‫‫"(أيوشمان كورانا)، ممثل"
‫‫زوجة بدينة وزوج فاشل.
‫‫لكن كان المشترك بيني وبين كل بطلات ‫‫"أفلام ياش راج"
‫‫هو ثقتنا الكبيرة بالنفس.
‫‫كنا نؤمن بقدراتنا كثيرًا.
‫‫ودافعنا عن الصواب.
‫‫نم مع "سانديا" ليلة واحدة…
‫‫- اسمع. ‫‫- …وستعرف معنى الجحيم.
‫‫أُصيب بكدمة أيضًا، انظروا.
‫‫انظروا فحسب.
‫‫منحني "دام لاغا كي" الفرصة لتحويل
‫‫"مانيش" إلى منتج إبداعي،
‫‫وكان هذا أمرًا أردت الشروع في فعله.
‫‫تجهيز منتجين إبداعيين بدلاء غيري.
‫‫كيلا يكون إبداعي وحدي
‫‫الذي يدفع الاستوديو إلى الأمام.
‫‫كان يشغل تفكيري سؤال، ‫‫"كيف أحوّل الإبداع إلى مؤسسة؟"
‫‫بصفتي ممثلًا محترفًا، ‫‫إن كان عليّ قضاء 100 يوم في موقع تصوير،
‫‫أفضّل أن أكون في موقع تصوير "ياش تشوبرا".
‫‫لأن في رأيي، ‫‫العمل مع "ياش تشوبرا" هو السعادة المطلقة…
‫‫"(شاه روخ خان)، ممثل"
‫‫…في موقع التصوير.
‫‫لأكون صادقًا، حين يتعلّق الأمر ‫‫بمواقع التصوير فهو أصغر من "أدي".
‫‫أكثر نشاطًا.
‫‫"كواليس (ديل تو باغال هاي)"
‫‫كان العم "ياش" اجتماعيًا جدًا ‫‫ومحبًا لكل الأشياء.
‫‫وكنت أحب زيارته لأنه لم يكن لقاء
‫‫مع منتج أفلام جاد جدًا.
‫‫كان لقاء مع رجل أبوي ‫‫والذي كان يسدي إليّ نصائح كثيرة.
‫‫كان يلقي أكثر النكات إضحاكًا.
‫‫"(كاجول)، ممثلة"
‫‫مزحات سخيفة من جملة واحدة.
‫‫نشيط جدًا في مواقع التصوير. ‫‫يصيح ويصرخ بسعادة مع الجميع.
‫‫كان "ياش تشوبرا" ‫‫أعلى الأصوات في موقع التصوير.
‫‫مستعدون؟
‫‫أخلوا المكان في الخلف.
‫‫كان عادةً يمنحنا الشعور بما يريده.
‫‫تدخل الفتاة من هناك.
‫‫"(مادهوري ديكسيت)"
‫‫يجب أن تكون متحمسة ولطيفة ورومانسية جدًا.
‫‫كان يخلق تلك الأجواء ‫‫ليس مع الممثلين فحسب، بل مع الجميع.
‫‫من المساعد مرورًا بعامل الإضاءة ‫‫وصولًا إلى المصور.
‫‫سيرغبون في بذل قصارى جهدهم.
‫‫لنبدأ رجاءً.
‫‫لم يكن يشاهد الشاشة.
‫‫كان إما إلى جوار الكاميرا ‫‫وإما يقف أمام الممثلين.
‫‫وأحيانًا، كان المصور يقول،
‫‫"(كاترينا كيف)"
‫‫"السيد (ياش)، المعذرة، قليلًا… ‫‫ستظهر في التصوير. "
‫‫لم أكن أفهم نصف ما يقوله.
‫‫"(ريتيك روشان)، ممثل"
‫‫كان يميل إلى التحدث بسرعة شديدة.
‫‫بسرعة شديدة. بسرعة خاطفة.
‫‫"افعلها هكذا. "
‫‫كان…
‫‫مثل، "ماذا قال للتو؟"
‫‫كان الناس في مواقع التصوير يلتفتون ‫‫ويسألون، "عمّ يتحدثون؟"
‫‫و"شاه روخ" كان يقول،
‫‫"وافقي فحسب. سأخبرك بما يعنيه. "
‫‫كان أسلوب أبي لصناعة الأفلام مختلفًا جدًا
‫‫عن أسلوب أخي.
‫‫أخلاقياته وفلسفته في صناعة الأفلام ‫‫لم تكن كالمؤسسات التجارية.
‫‫في زمنه، كان كل شيء يحدث بمكالمة هاتف.
‫‫كان يتحقق خلال أيام قليلة.
‫‫لم تكن هناك بنية مؤسسة تجارية.
‫‫كان تمويل الأفلام مختلفًا تمامًا.
‫‫أن يكون لديك صديق يستثمر بعض المال.
‫‫أو تستثمر أموالك وتصنع فيلمًا.
‫‫وتجعل زوجتك أو زوجة الممثل
‫‫تصنع الأزياء أو تحدد أزياء الفيلم.
‫‫كان مجالًا عائليًا جدًا.
‫‫لم يكن سعيدًا
‫‫بشأن عملية الحداثة هذه.
‫‫كان أسعد حالًا ‫‫بأسلوب صناعة الأفلام القديم،
‫‫حيث ساهم الجميع وكان الجميع بمثابة عائلة.
‫‫سأل، "ما الذي تبقّى ‫‫من صناعة الأفلام اليوم؟"
‫‫"(باميلا تشوبرا)، زوجة (ياش تشوبرا)"
‫‫"هو سيفعل هذا وهو سيفعل ذلك.
‫‫ما الذي سيفعله المخرج؟"
‫‫كنت أريد الجلوس معه من أجل الأزياء ‫‫وكان يُوجد مساعد مخرج آخر،
‫‫قال، "سأحضر الأزياء من أجلك. "
‫‫كنت أريد قراءة السيناريو، ‫‫ويقول شخص، "لا، سنجهزهم. "
‫‫"(جايديب ساهني)، كاتب سيناريو"
‫‫فيسأل، "من يصنع الفيلم؟ أنتم أم أنا؟"
‫‫أتذكّر أنه بدأ يتحدث أكثر.
‫‫"لن أصنع فيلمًا، هذا فيلمي الأخير. "
‫‫"(جاب تاك هاي جان)، 2012، ‫‫إخراج (ياش تشوبرا)، إنتاج (أديتيا تشوبرا)"
‫‫أهذا الرائد "سامار أناند" ‫‫صاحب الرقم القياسي
‫‫بتفكيك أكبر عدد من القنابل؟
‫‫أجل، 97 قنبلة.
‫‫كان "جاب تاك هاي جان" فيلمًا
‫‫فضّلته على فيلم آخر عرضه "أدي" عليّ.
‫‫"لا، إن كان السيد (ياش) سيخرج فيلمًا، ‫‫فسأشارك فيه. "
‫‫- "سينغ"، افتح السوق. ‫‫- حسنًا يا سيدي.
‫‫كان شغفه تجاه "جاب تاك هاي جان"
‫‫مثل مخرج جديد متحمس لفيلمه الأول.
‫‫وكان يمكن رؤية بهجة السيد "ياش"
‫‫لوجوده في موقع تصوير وإخراجه لفيلم.
‫‫كان يجلس مع طاقم العمل ويأكلون معًا
‫‫ويكون أول من يحضر إلى موقع التصوير ‫‫في الصباح وآخر من يرحل.
‫‫لا أشترك في أفلام كثيرة، ‫‫لكن حين جاء "أدي"، قلت يجب أن نفعل هذا.
‫‫أحببت كثيرًا العمل معه.
‫‫بالطبع، كبرنا جميعًا في السن.
‫‫ماذا تفعل؟
‫‫و…
‫‫ذهبت وصوّرنا المشهد.
‫‫وفي لحظة انتهاء المشهد…
‫‫"(ريشي كابور)، ممثل"
‫‫…التقت أعيننا، أنا والسيد "ياش"،
‫‫دمعت عينا السيد "ياش"، ودمعت عيناي.
‫‫نظرنا إلى بعضنا بعضًا،
‫‫وكانت هناك ذكريات للحظات مشابهة في الجولة.
‫‫كنا نصور في "لداخ" في ظروف صعبة حقًا.
‫‫كان أكثرنا ثباتًا. أنا كنت أرتجف بشدة.
‫‫وكان لدينا مساعدون يبلغون 18 و19 سنة ‫‫ويتساقطون مرضًا.
‫‫وكان ذلك الرجل البالغ 80 سنة واقفًا.
‫‫رغب بعض الناس في مساعدته ‫‫ليصعد الجبل ويهبط منه.
‫‫وقال، "لا. لن أقبل مساعدة.
‫‫يمكنكم حملي حين أموت. "
‫‫كانت تلك طبيعته.
‫‫كنت أصور مشهدًا في "كشمير"، لكنه جاء وقال…
‫‫"فيلمك اكتمل. "
‫‫"ماذا تقول؟"
‫‫"إنه المشهد الأخير، لم يتبق شيء. ‫‫اكتمل الفيلم. "
‫‫وتملكته المشاعر.
‫‫وبدأ يبكي.
‫‫قال، "هذا مشهدنا الأخير. " ‫‫سألت، "لماذا المشهد الأخير؟"
‫‫قال، "لا، لم تتبق مشاهد أخرى لك. "
‫‫قلت، "أجل، لكننا سنشترك في الفيلم التالي. "
‫‫"هذا الأخير… آخر مشهد. "
‫‫أظن أنه عقد عزمه
‫‫أن هذا سيكون فيلمه الأخير،
‫‫لكنه لم يخبر أحدًا.
‫‫لأنه عرف أن الجميع ‫‫سيحاولون أن يثنوه عن ذلك.
‫‫أود أن أسألك، متى سيكون الفيلم المقبل؟
‫‫ومتى ستتصل بي تاليًا لأحضر وأصور؟
‫‫لديك المواعيد بالفعل، ‫‫أخبرني فحسب من ستكون البطلة،
‫‫وسأسمع القصة من "أدي".
‫‫متى الفيلم التالي؟
‫‫لأن هذه كانت تجربة رائعة، وأود تكرارها.
‫‫"2012، مقابلة (ياش تشوبرا) الأخيرة"
‫‫"شاه روخ"، لم أقض حياتي قط أمام آلة حاسبة.
‫‫لم تكن حياتي محسوبة قط.
‫‫واصلت التدفق مثل الرياح أو البحر، ‫‫حيثما أخذني الله.
‫‫قضيت حياتي أصغي إلى قلبي.
‫‫حين يقول قلبي شيئًا، ‫‫لا يهمني ما يقوله الناس.
‫‫يقول قلبي إنني اكتفيت.
‫‫لن أُخرج أي فيلم بعد "جاب تاك هاي جان".
‫‫لم أكن أعرف قبل ذلك.
‫‫قلت بصوت مرتفع في المقابلة، "ماذا؟"
‫‫ونظر إليّ وابتسم.
‫‫أكثر ما أتذكّره من وقتي مع "ياش تشوبرا"
‫‫هو آخر عشر سنوات قضيتها معه.
‫‫كلما ذهبت إلى "مومباي"…
‫‫"(أنوبام خير)، ممثل"
‫‫…كنت أتناول الفطور معه في كل صباح.
‫‫كان يتحدّث إليّ بصراحة
‫‫وسمح لي برؤية بهجاته وسعادته
‫‫وفخره بـ"أدي" وحُبه لـ"أوداي"،
‫‫وحُبه لـ"بام".
‫‫بعد سن معيّنة،
‫‫يتسلل إلى نفس المرء نوع معيّن من الوحدة.
‫‫ولا علاقة لتلك الوحدة ‫‫بطريقة معاملة العالم للمرء.
‫‫…حياة مديدة وهادئة وسعيدة جدًا،
‫‫وعيد ميلاد سعيدًا جدًا يا سيد "باتشان".
‫‫كان عيد ميلاد السيد "أميت"…
‫‫عيد ميلاد 70 سعيدًا.
‫‫…وذهبت لعناق السيد "ياش".
‫‫كان يرتجف. كان مصابًا بحمى.
‫‫وقال، "تأخر هذا الحفل. أنت أتيت الآن. "
‫‫قلت، "أتيت للتو من التصوير. "
‫‫قال، "أنا مصاب بحمى. "
‫‫ثم ذهبت لتناول العشاء.
‫‫أظن أنه كان في المستشفى ‫‫في مساء اليوم التالي.
‫‫حين دخل أبي المستشفى،
‫‫كنت أصور "دوم: 3" في "شيكاغو".
‫‫وواصلت الاتصال بأخي.
‫‫قال، "ذهب إلى المستشفى، ‫‫لكن لا داعي للقلق. "
‫‫كان يحاول ألّا يثير قلقي.
‫‫ولم أكن متأكدًا من خطورة الوضع.
‫‫وقال "أدي"، "لا، الأمر بخير.
‫‫أخذناه إلى المستشفى من باب الحيطة. "
‫‫وأتذكّر أن حلمًا قد راودني ذات ليلة
‫‫بأن أبي هنا في هذا الاستوديو
‫‫ويجلس مرتديًا بذلة سوداء كاملة،
‫‫وكنت إلى جواره وسألني، "لماذا لست هنا؟"
‫‫ونهضت في منتصف الليل وأدركت أن ثمة خطبًا،
‫‫وأن أخي يقلل من خطورة الوضع.
‫‫دخل صانع الأفلام "ياش تشوبرا" ‫‫إلى المستشفى منذ يوم السبت
‫‫بعد تشخيصه بحمى الضنك.
‫‫شعر ببعض الضعف يوم 11 أكتوبر.
‫‫سمعت أنه أُدخل إلى المستشفى.
‫‫سمعت أنه أُصيب بحمى الضنك ‫‫وقال "أدي"، "لا تأت الآن.
‫‫لا أريد تهويل الأمر. " وأنا فهمت.
‫‫وفي يوم 21 أكتوبر، ‫‫كنت جالسًا وحدي في المكتب.
‫‫اتصلت فحسب وردّت العمة "بام".
‫‫وسألت، "العمة (بام)، كيف حال العم (ياش)؟"
‫‫وكان صوتها متهدجًا.
‫‫وقالت، "الوضع غير مبشّر يا (كاران). ‫‫تعال الآن. "
‫‫وبعد ذلك بأيام قليلة…
‫‫"(جوهي تشاولا)، ممثلة"
‫‫"(بونام ديلون)، ممثلة"
‫‫هذا…
‫‫رباه، بصراحة، ليست بالذكرى اللطيفة.
‫‫حالما سمعنا، حضرنا جميعًا إلى الاستوديو
‫‫حيث جُلب جثمانه من المستشفى،
‫‫وكان العاملون بالمجال جميعًا ‫‫في الردهة بالطابق السفلي.
‫‫بكيت كثيرًا في ذلك اليوم.
‫‫وفي المحرقة، أخبرت "شاه روخ"، "فقدت أبي. "
‫‫قال، "لست وحدك يا سيد (فاكيل). ‫‫حتى أنا فقدت أبي. "
‫‫كانت هذه كلماته. هو أيضًا اعتبره أبًا.
‫‫كان السبب في تماسك العائلة والاستوديو.
‫‫ماذا ستكون "أفلام ياش راج" من دون "ياش"؟
‫‫"(راني موكرجي) ‫‫ممثلة وزوجة (أديتيا تشوبرا)"
‫‫أظن أن الأمر كان مدمرًا جدًا ‫‫لأنه كان مفاجئًا جدًا.
‫‫وحقيقة أنه لم ير حتى أول نسخة من الفيلم…
‫‫واسمعي،
‫‫لا تطلبي شيئًا في دعائك.
‫‫أحبيني فحسب.
‫‫انسي أمر أي قنبلة…
‫‫حتى الإله نفسه لن يمنعني عن العودة إليك.
‫‫أعرف.
‫‫سأخبرك بصراحة شديدة،
‫‫وعدت نفسي ألّا أبكي.
‫‫لكن حين شاهدت الفيلم ‫‫وآخر 15 دقيقة من ذلك الفيلم،
‫‫بكيت بشدة.
‫‫ثم جاء ابني الطيب "أدي" إليّ وقال،
‫‫"اسمعي يا أمي، ‫‫قال أبي دومًا، (سأموت وأنا أعمل). "
‫‫كانت تلك جملته. ‫‫ليس لمرة أو مرتين، بل يوميًا.
‫‫قال، "طريقتي المفضلة للموت ‫‫هي أن أموت وأنا أعمل. "
‫‫وهذا بالضبط ما حدث.
‫‫"(ياش تشوبرا)، 50 سنة في السينما الهندية"
‫‫كان العزاء الذي شعرت به
‫‫مصدره أن أبي لم يعش الشيخوخة قط.
‫‫لذا فقدانه،
‫‫والذي أشعر به في كل يوم،
‫‫لكنه لا يضايقني.
‫‫أعتقد أنه عاش حياة كاملة.
‫‫أعتقد أنه حقق ‫‫ما يمكن للإنسان أن يحققه في حياته.
‫‫وبسبب أنانيتنا
‫‫نريده أن يبقى.
‫‫أكمل مهمته.
‫‫وفّر لنا حياة كريمة ومنحنا كل شيء ‫‫وأكمل مهمته.
‫‫لندعه يمضي.
‫‫أعتقد أن "أدي" يشتاق إلى والده يوميًا، ‫‫مثل حالنا جميعًا.
‫‫لكن أعتقد أن هذا حطم "أوداي" ‫‫بطرق لا يمكنني التعبير عنها.
‫‫أحلم به كثيرًا.
‫‫وهو الحلم نفسه دومًا،
‫‫أنني أتحدّث إلى أبي في موقف أو آخر،
‫‫ونقضي معًا وقتًا ممتعًا.
‫‫ربما نأكل شيئًا ما،
‫‫أو نجلس في مكان ما ونضحك ونلقي النكات
‫‫ثم أدرك فجأة أنه لم يعد حيًا.
‫‫كانت علاقتنا مذهلة حتى وقت وفاته.
‫‫كانت أفضل علاقة حظيت بها في حياتي.
‫‫لذا، أجل، أشتاق إليه بشدة.
‫‫أجل، وأفكر فيه كثيرًا بالتأكيد.
‫‫"2012، العرض الأول لـ(جاب تاك هاي جان)"
‫‫ليس من السهل أن يحظى المرء ‫‫بحياة مهنية تدوم 50 سنة
‫‫ويكون من أفضل العاملين في المجال.
‫‫لذا كان فيلمه الأول ناجحًا جدًا ‫‫وفيلمه الأخير كان نجاحًا جدًا.
‫‫وكان فيلمه الأول في 1959 ‫‫وفيلمه الأخير في 2012.
‫‫"(جاب تاك هاي جان)"
‫‫هل تود أن تقول شيئًا؟
‫‫"القصص غير المعتادة التي حكيتها
‫‫القصص غير المعتادة التي حكيتها
‫‫أحلامي السعيدة والحزينة
‫‫أغنياتي، بعضها رخيمة وبعضها ليست كذلك
‫‫شخصياتي، بعضها جيدة وبعضها ليست كذلك
‫‫كل هذه لي، وأنا فيها
‫‫لكن لا تنسوها
‫‫لا تنسوني
‫‫ما دمتم أحياء
‫‫ما دمتم تتنفسون"
‫‫سيداتي وسادتي…
‫‫كما قلت، هذا امتياز وشرف،
‫‫وشكرًا جزيلًا يا سيد "ياش" ‫‫للطفك معنا. بُوركت.
‫‫بعد وفاة أبي،
‫‫شعرت بأن الكثيرين يشعرون بوجود فراغ.
‫‫"(ياش تشوبرا)"
‫‫وأدركت
‫‫أنهم يتطلعون إليّ لملء ذلك الفراغ.
‫‫وأنا بطبيعتي مختلف جدًا عن أبي.
‫‫لست شخصًا اجتماعيًا ولم أصقل ذلك الأمر.
‫‫ليست لديّ تلك العلاقات.
‫‫لا أعرف حتى إن كنت أمتلك تلك المهارات.
‫‫وبالطبع لا يمكنني أن أكون هو.
‫‫هذا غير ممكن.
‫‫لكن يجب أن أعمل على نفسي أكثر
‫‫لأمثّله.
‫‫وأكون متاحًا على الأقل
‫‫لمن يحتاجون إليّ على الأقل.
‫‫أهذا أصعب جزء تلتزم به في إرثه؟
‫‫أجل، أواصل الشعور بأن تلك طريقته
‫‫لإخباري،
‫‫"لا بأس يا بنيّ، سأتأكد الآن
‫‫من أن تكون اجتماعيًا. "
‫‫أجل، هذا أمر صعب. لكنني أعمل على ذلك.
‫‫أشعر بأن هذا أمر يريدني أن أفعله،
‫‫وأخبره، "حسنًا يا أبي، سأحقق ذلك. "
‫‫أظن أن في رحلتي لم أجد نفسي قط
‫‫أشعر بالشغف الذي كان لدى أبي وأخي.
‫‫كان شيئًا شعرت به في وقت لاحق في حياتي.
‫‫في الوقت الذي تُوفي فيه أبي،
‫‫كنت على شفا التغيير أيضًا.
‫‫ليس عاطفيًا فحسب، ‫‫بل من ناحية الحياة المهنية أيضًا.
‫‫أردت أن أفعل شيئًا مختلفًا.
‫‫"(غريس دو موناكو)، (أوليفيير داهان)"
‫‫لحظات مذهلة في هذا الحفل
‫‫على البساط الأحمر هنا ‫‫في مهرجان "كان" للأفلام الـ67…
‫‫ولذلك أنشأت شركة إنتاج في "لوس أنجلوس"، ‫‫"أفلام ياش راج إنترتينمنت".
‫‫"شركة (بوليوود) المخضرمة (أفلام ياش راج) ‫‫تؤسس (أفلام ياش راج إنترتينمنت)"
‫‫إنه عالمي جدًا في تفكيره.
‫‫في ذلك الوقت،
‫‫كان مطّلعًا على "هوليوود" ‫‫والتلفاز الأمريكي.
‫‫وفكرت أنه سيكون بارعًا في ذلك.
‫‫وقلت، "ستكون هذه شركتك،
‫‫وأنت تديرها وتأخذ القرارات…"
‫‫وتحمس جدًا.
‫‫لهذا الفيلم مخرج فرنسي.
‫‫مشروع عالمي. ‫‫"أوداي تشوبرا" مشارك في الإنتاج أيضًا…
‫‫كنت أعرف أنني سأكون أقلّ نجاحًا ‫‫من أبي وأخي.
‫‫سيكون من الصعب جدًا الخروج من ذلك.
‫‫لذا أُتيحت الفرصة أن أفعل هذا،
‫‫وأيًا كان النجاح الذي سأحصده،
‫‫سيكون لي،
‫‫وسأتمكن من تكوين هوية لنفسي بفعل هذا.
‫‫أتشعر بأنك حققت ما سعيت لفعله؟
‫‫50 بالمئة.
‫‫حققت 50 بالمئة.
‫‫تُوجد أمور كثيرة خططت لها…
‫‫صنع حضور دولي
‫‫لـ"أفلام ياش راج" في "هوليوود".
‫‫لديّ حلم آخر وهو جلب مسارح "برودواي" ‫‫إلى "الهند".
‫‫كانت المدينة الترفيهية حلمًا هائلًا لي. ‫‫وما زالت كذلك.
‫‫ظننت أننا كنا سنحققها، لكننا لم نفعل.
‫‫في الواقع، لم نبدأ بعد حتى.
‫‫و…
‫‫وأظن أن "أفلام ياش راج" يمكنها فعل ذلك.
‫‫أخبرني السيد "ياش" ذات مرة
‫‫بأنه استثمر كل مدخراته ‫‫في بناء هذا الاستوديو.
‫‫لم يكن مضطرًا إلى ذلك.
‫‫تُوجد أمور أفضل ليفعلها المرء بماله.
‫‫قال، "أردت دومًا امتلاك استوديو يخصني
‫‫حيث يأتي كل هؤلاء الشباب
‫‫ومساعدو الإخراج يأتون للإخراج،
‫‫ويصنعون أفلامهم وهم معزولون تمامًا
‫‫عن تقلبات مجال الترفيه. "
‫‫إنه تعبير طبيعي…
‫‫أظن أن ذلك أمر حلم به السيد "ياش"
‫‫والذي حوّله "أدي" إلى مشروع منضبط.
‫‫لذا إنه واحة.
‫‫وهو مكان مميز جدًا بسبب ذلك.
‫‫إنها شركة احترافية جدًا
‫‫بقلب مجتمع لطيف.
‫‫لذا بتلك الطريقة، ‫‫يديرها "أدي" بالطريقة نفسها.
‫‫بطريقة، "هذا ما نحن عليه، ‫‫هذا ما نحن هنا لتحقيقه. "
‫‫و…
‫‫"سنموت ونحن نعمل. " وفعل ذلك.
‫‫و"أدي" أيضًا سيموت وهو يعمل.
‫‫"تملأ النجوم جيوبي
‫‫بينما تمتد السماء خاوية
‫‫يدفئ نور الشمس يديّ
‫‫بينما يرتجف العالم بردًا
‫‫تبتهج روحي
‫‫يخبرني قلبي بأن أحتفل
‫‫إنها طبيعة
‫‫القُبلة
‫‫تملأ النجوم جيوبي
‫‫بينما تمتد السماء خاوية
‫‫يدفئ نور الشمس يديّ
‫‫بينما يرتجف العالم بردًا
‫‫تبتهج روحي
‫‫يخبرني قلبي بأن أحتفل
‫‫إنها طبيعة
‫‫القُبلة
‫‫تملأ النجوم جيوبي
‫‫بينما تمتد السماء خاوية
‫‫يدفئ نور الشمس يديّ
‫‫بينما يرتجف العالم بردًا
‫‫تملأ النجوم جيوبي
‫‫إنها طبيعة القُبلة"
‫‫ترجمة "ناجي بهنان"