UNA SERIE DE NETFLIX
[suena "Que te vaya bonito", de Chavela Vargas]
♪ Ojalá que te vaya ♪
- ♪ bonito. ♪ - …dos, tres, cuatro.
♪ Ojalá que se acaben tus penas. ♪
♪ Que te digan que yo ya no existo. ♪
♪ Que conozcas personas más buenas. ♪
[Estocolmo] Uno, dos tres…
♪ Que te den lo que no pude darte. ♪
[llora] ¡Uno, dos, tres, cuatro!
♪ Aunque yo te haya dado de todo, ♪
♪ nunca más volveré a molestarte. ♪
♪ Te adoré, te perdí, ya ni modo. ♪
[Estocolmo] ¡Necesito ayuda!
¡Las palas! ¡Botiquín! ¡Hay que tapar la herida!
- Vamos. - No tiene pulso.
- [Estocolmo] ¡Ya! - ¡De rodillas, hijos de puta!
[música estridente y frenética]
Aguanta, por favor…
- ¡Va, va, va, va! - [Manila] Va, va, va, va, va.
¡Dame la tijera!
Vamos, vamos, vamos…
[jadea y llora]
Madre mía.
- [susurra] Madre mía. - Toma.
[Estocolmo] Las palas. Vamos, Arturo.
¡Tres, cuatro!
- ¡Cargadas! - ¡Apartad!
[descarga eléctrica]
Están friendo a un muerto, déjenlo.
- Estocolmo. - [llora] Prepara epinefrina. Ya.
[pitido constante]
Lo tengo.
[música de tensión]
[gruñe]
Lo ejecutaste. Asumilo.
[llora]
¿Qué cojones estamos haciendo? ¡Nos va a arrasar el ejército!
¡Apartad!
[descarga eléctrica]
- [pitidos regulares] - ¿Tiene pulso?
[susurra] Sí, tiene.
[suspira] Tiene…
pulso.
Tiene una bala en el corazón. No sobrevivirá.
Hay que llevarlo al hospital, Palermo. Tenemos que sacarlo de aquí ya.
Estaba muerto hace un minuto,
y va a estarlo cuando dejen de meterle aire en los pulmones, ¿entendés?
Si lo sacamos, nos convertimos en unos asesinos.
- No. - Sí.
Van a entrar a saco. Van a matar a los rehenes… y a nosotros.
[llora] No podemos dejarlo morir.
Escúchame. Este hijo de remil putas loco desquiciado de mierda se lo buscó.
Le pegaste dos tiros, estuviste bien. Ahora te da culpa.
Querés lavarte la culpa
tirándonos un balde de mierda encima a todos nosotros.
Quedate con la conciencia tranquila. Yo ya la tengo muy sucia. Lo ejecuto.
- ¡No! - [Palermo] ¡Le pego un tiro!
- ¡Dádmelo! - [Denver] ¡Déjate de hostias!
- Tranquilo. ¡Tranquilo! - [respira hondo]
Mira…
Lo vamos a sacar, y te voy a decir por qué.
[música intensa y dramática]
[gobernador] ¡Un médico!
¡Un médico!
[helicóptero]
[jadea]
[sirena]
[Tokio] Estocolmo veía cómo Arturo se debatía entre la vida y la muerte,
y sintió un vacío brutal.
Comprendió que le había quitado a su hijo la última red que lo protegería del mundo.
Arturo era el padre biológico del niño.
Y Estocolmo empezaba a tener la certeza
de que ni ella ni Denver volverían a ver a Cincinnati.
[continúa la música dramática]
[Tokio] No era la única que sentía
que tener un hijo es la mayor fuente de inquietud que existe.
[locutora] Esperábamos un movimiento por parte de los atracadores.
Lo estáis viendo en directo…
[Tokio] Nuestras vidas dependían de tres tíos con las manos atadas
y una pistola en la cara.
En otras circunstancias, se habrían dado por vencidos,
pero Benjamín tenía una hija dentro del banco.
Y el Profesor… tenía diez.
[resopla]
[la música intensifica y termina]
[suena "My Life Is Going On", de Cecilia Krull]
[Tamayo] Se encuentra en estado crítico.
Estaré allí lo antes posible.
Registren a estos hombres en mi despacho. Necesito empezar con el interrogatorio.
Y pásenles el detector de ondas radioeléctricas.
Pueden llevar micrófonos en los empastes.
[golpe musical]
[ruido metálico]
[ondas sonoras]
- No hay ondas radioeléctricas. - Tráiganles ropa.
Coronel, están limpios.
[gobernador] Son diez atracadores.
Siempre hay uno con los rehenes, aquí, en la biblioteca.
¿Y qué ha pasado con Arturo Román?
Intentamos poner a salvo a unos rehenes, pero perdió la cabeza.
Se emborrachó de armamento.
Los hostigó con el lanzallamas.
Montó la ametralladora encima de un toro.
Nos puso a todos en peligro. Tuvieron que abatirlo.
Estuvo unos minutos sin pulso, pero… lo reanimaron.
No reanimaron a nadie. Y le dispararon a sangre fría.
Lo mejor que puede pasar es que muera en los próximos diez minutos.
Esto es un regalo y lo voy a usar para cargármelos sin ley ni derecho.
¡Les pegaremos un tiro en la nuca aunque se pongan de rodillas!
Pero, para eso,
necesito que la gente piense que son unos putos asesinos.
¿Me siguen?
¿Hay más heridos?
Dos rehenes.
Los hirió el propio Román.
De eso nada. Fueron ellos.
Presidencia quiere que comparezca en el Ministerio del Interior.
Hasta que yo vuelva, no hay intervención.
[música de tensión]
[Tamayo] Martínez, ¡la documentación!
¡Martínez!
[fin de la música]
[jadea]
[Manila] Te habría matado él a ti.
¿Qué hago aquí?
Qué hago aquí, pegando tiros, y mi hijo con unos monjes.
[llora] Cuando crezca y…
y se entere de todo y pregunte por su madre, no…
No quiero que le digan quién fui.
Le he jodido la vida a mi hijo.
Mi padre también piensa que me jodió la vida a mí,
y le quiero con locura.
Un minero con una hija trans en los años 90…
Se equivocó muchísimo.
Con cinco años, me fui derecha para mi padre
y le dije: "Papi, soy una niña".
Y me miró con una cara de minero sieso
y me dijo: "Juan, tú eres un hombre, y los hombres no son niñas".
El estuche de maquillaje que me encantaba…
Yo no sé las veces que le pedí que me regalase el estuche.
El estuche al final me lo regaló, sí, pero de herramientas.
Te quedas con que todo lo que a tu padre le huele a niña
es malo y te callas.
Pero ¿no podías contárselo… a nadie?
En mi barrio no había personas transgénero.
Había mucho carterista, butroneros,
había yonquis, muchos también, pero no había personas trans.
En aquella época, en la televisión, cuando salía un hombre vestido de mujer,
era para el cachondeo, para que la gente se riera.
Mi padre era el primero que se descojonaba.
Ahora le perdono,
porque pienso que yo no tuve referentes, pero él tampoco.
[música dramática suave]
Yo creo que el estado natural de un padre y una madre es la confusión.
Y que, al final, lo importante no es que un padre acierte,
es que te quiera.
[Tatiana toca "Concierto para piano n.º 21", de Mozart]
¿Te gusta tu regalo?
- ¿Estos señores son mi regalo? - Mmm.
Son los mejores maestros.
Auténticos profesores de posgrado.
Un escuadrón de lujo para tu primer vuelo.
Y hemos elegido, específicamente para ti,
un robo sin riesgo. ¿Mm?
Básicamente, para disfrutar.
Y dime, papá, ¿cuál es ese robo sin riesgo?
Aquel en el que ni se enteran de que les has robado.
Bueno. [ríe] En algún momento se enterarán.
[Berlín] No ahora.
Ni en un mes ni en dos ni en tres… Tampoco en diez.
En 15, sí. Cuando inauguren el museo del oro vikingo.
Pero, para entonces, ¿quién se va a poner a atar cabos? [ríe]
- ¿Oro vikingo? - [Berlín] Mmm.
[pasos]
[música solemne]
Réplicas exactas de latón, pieza a pieza,
del mayor tesoro vikingo encontrado hasta la fecha.
Apareció hace ocho meses en un yacimiento, lo catalogaron
y ahora está en una sala de seguridad del Patrimonio Nacional Danés.
El verdadero está ahí, a buen recaudo, en la nada, esperando su destino.
¿Y sabes dónde está esa sala de seguridad?
En el palacio de Frederiksborg.
Exactamente el mismo sitio donde yo voy a dar un concierto
dentro de tres días.
[continúa la música solemne]
[Berlín] Será la velada perfecta.
Coches de lujo, esmóquines, cócteles…
[alboroto]
…música clásica…
y 12 kilos de oro.
[ríe]
¿De qué te ríes?
Para empezar, es un ajuar funerario vikingo, no un tesoro.
En arqueología, es el término que se utiliza.
Y lo segundo es que… me pareces un cínico.
Papá, eres una persona que va de… enamorado del arte,
que restaura monasterios…
Perdona, pero estos objetos deberían estar en un museo.
Un momento. ¿Estás llamando arte a esto?
Sí, sí, por supuesto.
Estas piezas tienen más de 1000 años de antigüedad.
Están labradas a mano, con símbolos de mitología nórdica.
- Es puro arte. - ¡Apenas es un trabajo de herreros!
¡La tosquedad de los bárbaros!
Esta gente robaba piezas icónicas,
extraordinarias, latinas, griegas, fenicias,
y las fundían para hacer copas de vino. ¡Platos! ¡Amuletos!
[ruido metálico]
Le devolvemos la dignidad a este oro.
[resopla] Por favor.
[Berlín] Lo nuestro va a ser arte.
Va a ser un golpe inolvidable.
[la música se intensifica y termina]
Rueda de prensa inminente en el Ministerio del Interior.
Luis Tamayo, el coronel al frente del operativo,
va a comparecer en unos minutos.
¿Estado de salud de Arturo Román?
[Alicia] El único rehén conocido, y casi lo matáis.
Además, sacáis al gobernador del Banco de España.
¿Hola? ¿Hay alguien al volante ahí dentro?
Esta es la situación: el ejército va a entrar.
Está esperando a que Tamayo os destroce. Y lo hará, por dos razones.
Una, es un cobarde y un cabrón.
Dos, ¡se lo estáis poniendo a huevo!
[locutor] Preguntas: ¿Se están ejecutando rehenes?
Y: ¿Prepara una intervención el ejército?
Disparáis a rehenes. Tu público le va a hacer la ola.
Tu novia,
la Power Ranger de pacotilla,
el osito de los Balcanes, el niño de la tumba…
Toda esa gente por la que estás dispuesto a morir.
Tu gente.
Están muertos.
[música de tensión]
Y solo yo puedo evitarlo.
Dame la información, levanto el teléfono y aquí no muere nadie, Sergio.
[conversaciones indistintas]
[Martínez] Vale, por favor, vayan pasando hacia los lados. Gracias.
[golpe musical]
Buenos días.
Les hemos convocado a esta rueda de prensa extraordinaria
para informarles de las últimas novedades
en torno a la desaparición de Alicia Sierra.
La exinspectora Alicia Sierra
ha traicionado el cuerpo de Policía que representa
y ahora trabaja para la banda del Profesor.
Se encuentra en paradero desconocido después de que se diera a la fuga.
Estamos empleando todos los medios a nuestro alcance
para sentarla delante de un juez.
Este es el aspecto con el que desaparece. Se trata de la imagen
de una cámara de seguridad de un comercio cercano a su vivienda.
Hijo de la gran puta.
El rastro de su teléfono se pierde a dos calles de la Audiencia Nacional.
En ese lugar, hemos localizado un piso franco
desde el que pudo haber dirigido la extracción de Murillo.
Todo esto se está investigando ahora mismo.
El análisis forense de los equipos hallados en su vivienda
indica que filtró los correos electrónicos sobre las torturas en Argelia.
Organizó los testimonios y la difusión del falso enterramiento de Aníbal Cortés.
Hemos encontrado rastros encriptados de comunicaciones con servidores opacos,
a través de los cuales
Alicia Sierra filtró información sensible al Profesor.
En las últimas horas, hemos sabido que Sierra recibió ocho millones de euros
en sociedades a su nombre en Panamá, Belice y Delaware.
[ríe]
[Profesor] ¿Qué esperaba?
Se ha quedado sin salida.
Siempre hay una salida.
Ahora, si tienen alguna pregunta…
- Coronel, por favor. - Usted.
¿En qué estado se encuentra Arturo Román?
En estado crítico, muy grave.
No, ahora es tarde.
La policía, el CNI, el Gobierno… Todos han fabricado pruebas.
Si nos entrega, dirán que primero les traicionó a ellos y luego a nosotros.
Cállese. Cállese.
¿Cree que van a asumir la generación de pruebas falsas?
El CNI, que no recula, que no pide perdón. Usted lo sabe perfectamente.
Cállese.
[reportero] Coronel, por favor.
¿Se plantean una intervención?
El cambio de escenario es drástico.
Ha pasado de ser un atraco con rehenes a ser un secuestro con ejecuciones.
Los protocolos son totalmente distintos.
¿Para eso ha acudido el ejército?
Se trata de una operación en curso de la que no puedo dar más detalles.
- Por favor. - Coronel, aquí.
Acaban de dar luz verde.
[suspira] Esto va a ser una masacre. Van a entrar ahí dentro.
Me han dejado fuera de la partida.
Ni tan siquiera sé por dónde va a salir el oro.
El oro.
Eso ya no importa.
- Claro que importa, imbécil. - No está entendiendo nada.
El oro ya no importa.
- Cállese. - Usted está condenada.
Le han imputado por lo mismo que a nosotros, peor en su caso.
- Cállese. - Además, hay desacato.
- Cállese. - Ahora es una traidora.
- Cállese. - A la policía, al Estado.
A sus compañeros. De ahí no se regresa. Nadie la va a librar de la cárcel.
- Cállese, ¡necesito pensar! - [agua corriendo]
No.
[jadea] No…
Ha roto aguas.
[música de tensión leve]
Ahora no. [exhala]
[jadea]
Ahora no, ahora no… Ahora no.
Sea razonable, ¿no? No puede criar a su hijo en la cárcel.
Los niños en la cárcel se crían perfectamente.
"Módulo de maternidad", se llama.
[Manila] Padrino…
Que gracias por meterme en esto.
Me hacía falta.
Cariño, si necesitabas dinero, solo tenías que llamar.
Me hacía más falta alguien que confiara en mí.
Eso lo dice por su padre, papa.
Calla, ya sé que lo dice por su padre.
Él piensa que ya no puedo atracar, pero puedo hacerlo mucho mejor que antes.
Para esto hay que estudiar, ¿eh? Vamos a imprimir 2400 millones de pavos.
Así: piquipí, piquipí. [ríe]
Tú lo… lo de que estás aquí se lo has comentado a tu padre, ¿no?
Ni lo sabe ni lo va a saber.
Vale.
Pues… nos vamos a la cama. Mañana tenemos prácticas de tiro y… eso.
Venga.
- Buenas noches. - [Denver] Buenas noches.
[pasos alejándose]
[grillos]
Dani.
¡Niño!
- ¡Espabila! - ¿Qué pasa? ¿Qué pasa? ¿Qué pasa?
Creo que hay un malentendido en todo esto.
¿Qué dices de malentendido, papa? Que…
[resopla] Son las cinco de la mañana. ¿Qué… malentendido ni qué nada?
A lo mejor no hemos entendido
cómo quiere Benjamín que nos hagamos cargo de… de Julia.
Y la estamos cagando.
No estamos cagando nada, porque Julia quiere estar aquí.
Julia es… una mujer adulta, con todas sus cosas, con su independencia.
Ella puede querer misa,
pero yo tengo que contarle a Benjamín
que igual me he liado con lo del buen camino.
Y que a lo mejor lo que para mí es el buen camino
no es lo mismo que… el buen o mal camino que él tiene en su cabeza.
Así que… este lío hay que desliarlo antes de que empiece la ensalada de tiros.
Papa, Benjamín está en la cárcel
y no podemos hacer nada porque aquí no tenemos teléfono.
Hay que tirar para adelante. Así que buenas noches.
¡Venga, tú, espabila! Que… que tengo que llamarle.
¿A estas horas vas a llamar tú a la cárcel?
¿Cómo que llamar a estas horas?
Tenemos que andar tres o cuatro horas hasta encontrar un teléfono.
Yo no voy a ningún lado, vamos.
¿Cómo que no? ¿Cómo que no vas?
- Dios. - ¡Venga!
- ¡Me has cortado el sueño, coño! - ¡Levántate!
[música de acción]
El C4 detrás de las planchas de acero. Que no explote por simpatía.
[Tokio] Nuestra defensa comenzó trasladando el arsenal a un lugar seguro.
Que sean siete más.
Río, ¿granadas?
- Seis. - Llevá todas las que puedas, hermano.
[Tokio] Pero, más que un búnker, sentíamos que estábamos construyendo nuestra tumba.
Vamos, hermano, ahí.
[Tokio] Sin el Profesor fuera, nos sentíamos huérfanos.
Es la última, gordo, ¿eh? Vamos, fuerza, carajo.
[Tokio] Sin padre, sin plan y sin esperanza.
Perdonen la parábola futbolística, es lo que tengo a mano.
A veces, en las finales del mundo, uno se da cuenta de qué equipo va a perder
por las caras de miedo de los jugadores que cantan el himno.
Esa atmósfera estoy respirando aquí ahora.
Pero la vamos a cambiar.
En un partido son 11 contra 11.
Aquí somos diez contra 10 000. Y sin entrenador.
¡Din, din, din! Alerta equipo de atracadores del Banco de España.
Estalló una noticia que nos llega desde el estanque de tormentas:
Alicia Sierra ya no viste la elástica de Policía.
Tamayo la defenestró, le soltó la mano.
Sierra va por libre. Saben lo que eso significa, ¿no?
¿Te lo imaginás?
¿Tokio? ¿Río lo sabe?
El Profesor no cayó, hermano.
Está jugando su propio partido y lo puede ganar.
Está jugando contra una loca.
No. Es mucho más que eso.
Es una loca rabiosa, traicionada por los suyos.
La han echado a los leones.
Seguramente, ya sabe que el Profesor no es el mayor de sus enemigos.
[golpe metálico]
[grita]
[jadea]
- Respiración diafragmática. - [Alicia] ¿Qué?
Para controlar las contracciones es mejor la respiración diafragmática.
¿Ahora… eres matrona?
Esta guerra no vamos a ganar.
¡Din, din, din, din! El oso balcánico equivoca la estrategia.
No hay que ganar esta guerra.
La vamos a perder…
pero muy despacio.
[música épica]
Y ustedes…
chicos y chicas de rojo…
Nosotros… que somos un puto descarte social,
que somos los grandes marginados de la historia:
trans, delincuentes, arrabaleros, gais…
balcánicos, latinoamericanos.
¿Qué carajo nos van a decir lo que es perder?
Sabemos cómo cala en los huesos esta derrota lenta. Lo sabemos.
Y podemos perder un día más.
¿Y para qué queremos perder un día más?
Para fundir y extraer todo el puto oro de la cámara, hermano.
Volvimos.
[ríe]
A mí me va de cojones,
pero tenías un plan para perder y no nos lo estás contando.
Por supuesto que lo tengo.
Yo seré ingeniero de profesión,
pero soy general de infantería de vocación.
[exhala] Necesito dilatar.
La oxitocina… va… va muy bien.
Desafortunadamente, no tenemos.
- Algo para el dolor. - [Profesor] No.
Eso pondría en riesgo al bebé.
[grita] ¡No me jodas!
[gime]
En campo abierto, no tendríamos chance,
pero en habitaciones, su ventaja desaparece.
Vamos a arrastrarnos por cada rincón, cada esquina, cada montaña de escombros.
Vamos a dejar caer una granada, otra y después fuego de ametralladora.
No es una puta película del Vietnam.
Exacto. Es mucho peor, hermano. Esta es la defensa de Stalingrado.
La estrategia no es mía, es del general Vasili Chuikov.
Les pondremos música a tal volumen
que no podrán escuchar las granadas, las ráfagas,
y lo que es mucho mejor…
no van a poder escuchar ni su puta radio.
[gime]
- Alicia, escúcheme. - [exhala]
Ahora ya no puede… ir a un hospital.
Y esto no lo puede hacer sola.
Tiene que soltarnos, necesita ayuda.
- Déjese ayudar. - Voy a parir…
sola.
Como parió… mi abuela.
Y como cientos de mujeres a lo largo de la historia.
Así. [suspira]
¡Bienvenidos al espectáculo de la vida! [grita]
Necesitamos tres voluntarios, y la misión no va a ser fácil.
Estos tres van a tener que ganar la retaguardia.
La única oportunidad que tenemos es hostigarlos por los dos frentes.
Hay que moverse rápido,
por el hueco del ascensor, los ductos de ventilación
o por donde carajo sea, pero rápido.
[jadea]
[gime]
[Alicia] Logroño.
Tú que sabes más que él, ¿cuánto he dilatado?
No sabría decirle…
La dilatación se mide palpando.
A ver…
¿Qué parte del plan es esta?
¡El plan parir!
Tres voluntarios y, gente…
van a ser los más expuestos, ¿eh?
Bien. Vamos.
¡Vamos, vamos!
Denver.
Despedite de ella.
La noche va a ser larga. Y puede ser la última vez que la veas.
[puerta abierta]
[Denver] ¿En serio? ¿Vamos a ir andando?
¿Cómo quieres que vayamos a las cinco de la madrugada?
Coño, pues robando un coche.
Ya estamos. Robar es lo primero que se te pasa por la cabeza, ¿no?
En cuanto hay un poco de dificultad, pum, al hurto.
Me lo dice el que me trae a robar la fábrica de los billetes.
Para que aprendas a hacerlo con cabeza, como el Profesor.
Él roba como hay que robar: de una vez y a lo grande,
no en pequeñas cantidades y fastidiando al prójimo.
Son las cinco de la mañana. Si salimos ahora, llegamos a las once.
Si nos ve el Profesor, a ver qué te inventas.
¿Lo ves? Empiezas a pensar con la cabeza y dices algo sensato.
Vamos a robar un coche.
Pero, al menos, alguien que sepamos que no nos va a denunciar.
[pisadas]
[música sigilosa]
- [Moscú] ¡Eh! - [Denver] ¡Ya voy!
[Moscú] Venga.
[grillos]
[Moscú] Ya lo sé. Qué quieres que te diga, Benjamín, que tú no sepas.
[conversaciones indistintas]
El riesgo es el que es.
[música suave de guitarra clásica]
Es un golpe… grande,
pero está calculado al milímetro, te lo juro.
Si algo sale mal, a Julia la llevan a una cárcel de hombres.
Y no me lo quiero ni imaginar.
Ya, pero ella puede solicitar un traslado
a una cárcel de mujeres, que seguro que se lo dan.
Julia ha hecho un viaje muy grande para estar donde está ahora.
[inhala] Está…
[solloza] Está empezando a vivir.
Es feliz… Yo no había visto a mi hija feliz nunca en…
[solloza] En 30 años.
Lleva toda su vida en una cárcel. No me la metáis en otra.
Si ese golpe es tan grande como decís, ¿no me la vais a cuidar, coño?
Pues claro que sí. Como si fuese mi hija.
Benjamín, mira, yo he ido con Julia a muerte toda mi vida.
Y así voy a seguir. ¡A muerte!
[murmullos]
[tos]
[llora] Gracias, Dani.
Ya, pues… pues de nada.
Os tengo que dejar.
Un… abrazo.
- Has sobreactuado un poquito, ¿no? - ¿Yo? ¿De qué?
Venga, vámonos de aquí.
- [Moscú] Adiós. - [Denver] Hasta luego.
[se sorbe]
[golpes metálicos]
Ya voy.
[puerta metálica abierta]
[Profesor] Esa llamada es irreversible.
Piense con claridad un momento, por favor.
Esa llamada supone su condena y la de su hijo.
[Alicia gime]
[Profesor] Puede odiarme todo lo que quiera,
puede desear mi muerte, lo que sea,
pero para salvar su vida y la de su hijo, necesita salvar la mía.
En este momento, estamos en el mismo lugar, somos iguales.
[gime] Usted y yo no somos iguales, pedazo de mierda.
Usted trabaja para delinquir. Y yo, para evitarlo.
[golpe metálico]
[inhala] ¡Dios!
[exhala] Y eso es lo que estoy haciendo.
[gime y suspira]
Lo que hace es condenar a su hijo.
Los van a destrozar… porque no te deben nada.
[gime] Mi vida…
Mi vida me deben.
Me he convertido en… la reina de las hijas de puta por ellos.
[jadea]
Y no se deja caer a los hijos de puta como yo.
Yo no te voy a dejar caer.
Cállate.
[gime]
Nunca te voy a dejar caer.
No me hables como si fuera uno de los tuyos.
No me voy a pasar la vida huyendo. Y menos ahora. [gime]
Que yo no huyo.
No me escapo.
Yo no me voy a Filipinas. [ríe] No me voy a Filipinas.
[Alicia resopla]
[gime] Que me gustaba… mi vida.
[inhala] Me gusta Madrid. Y los callos.
Y la Puerta del Sol. Y la corrupción.
Y no voy a perder a mi puto país por tu culpa, cabrón.
Le ha traicionado Tamayo, no yo.
Te odio.
[jadea]
Muy bien, pero ahora nos estamos quedando sin tiempo.
Y ese odio que me tiene no le da derecho a poner en riesgo la vida de ese niño.
[sopla]
Este niño…
¡adora el riesgo, hijo de puta!
[gime]
[música de tensión en aumento]
[jadea y grita] ¡Joder!
[sirenas]
[frenazos]
[barullo de fondo]
[música de acción]
[chasquea los dedos] Conmigo.
Acaba de llegar Tamayo. Y entran militares.
¿Ha llamado el Profesor?
Si lo hubiera hecho, te habría informado.
¡Todo el mundo fuera!
¡Aquí se va a preparar una operación militar!
¡Vamos!
[Helsinki] Salen los policías de la carpa.
Están organizando algo.
[Palermo] Recibido. Tenemos unos minutos.
[fin de la música]
Cuando disparas a alguien, te sientes como una puta mierda, ¿eh?
Te odias a ti mismo.
Yo te disparé a ti.
Y de pensar que te podía pasar algo…
De pensar que podría ser un asesino…
[música dramática suave]
Te crees que solo te queda la cárcel o que te maten.
Pero no.
No es así.
Yo te curé.
Te bailé.
Y, a partir de ese momento, hemos sido felices de la hostia, Mónica.
[llora] Que haya pasado una vez no quiere decir que vaya a pasar dos.
Es más…
igual es tentar demasiado a la suerte.
[beso]
[Río] Me gustaría que hablásemos cuando vuelvas.
[agua corriendo]
¿Y si no vuelvo?
Pues me gustaría darte un beso.
El primero.
[grifo cerrado]
El primer beso se da la primera vez.
No sé si lo pillas. Por eso lo llaman así.
Pero no quiero darte el último beso.
Yo quiero darte otro primero.
Esos besos que se dan las parejas cuando se reconcilian.
Ese quiero.
[continúa la música dramática]
[fin de la música]
El edificio está blindado,
lo que nos deja muy pocas posibilidades para el asalto:
entrada principal,
los muelles de carga o las ventanas.
Pero… serán justo esos sitios en donde nos estarán esperando,
así que entrar por ahí no es una opción.
Pero tenemos otra posibilidad.
Ya conocen al capitán Gandía. Fue boina verde.
Yo tuve el honor de servir con él, y algunos de ustedes también.
Nos propone un plan alternativo.
La azotea.
En los planos aparece blindada,
pero hay una zona que no lo está por un problema de carga.
Es información reservada. La ignoran.
¿Cómo es eso? ¿Hay un agujero en el blindaje del Banco de España?
No. El blindaje es total.
Pero empieza en el museo
y se cierra con puertas de acero, como en la planta baja.
[Sagasta] Así que, subiremos ahí arriba,
volaremos el techo y entraremos directamente al comedor de gala.
[Ángel] Ese artesonado es del siglo XVIII.
Lo trajeron durante la Guerra Civil desde un palacete de Jaén
para protegerlo de los bombardeos.
[Tamayo] Ángel, ¿crees que en Bosnia alguien dijo:
"El puente de Mostar no lo voléis, que es muy antiguo"?
No. Y ahí está, reconstruido.
O la biblioteca de Sarajevo.
En la Guerra Mundial, Berlín ardió, cojones,
y nadie dijo: "Ese barrio no lo bombardeéis, que es muy bonito".
[Ángel] Ahí dentro hay cuadros de Goya, el oro de los quimbayas…
Además de Amnistía Internacional.
¿Queréis que nos enfrentemos también a la UNESCO?
[Tamayo] Te importa una mierda el oro de los quimbayas.
Me estás mirando como a un perro. ¡Di lo que piensas ya de una puta vez!
Has condenado a una inocente. La has calumniado y empujado a la cárcel.
La seguridad de un país está por encima de la honestidad de un individuo.
Está por encima de todo.
La Reserva Nacional es el soporte de un país.
¿Vas a poner en la misma balanza la dignidad de Sierra
y la seguridad de 47 millones de personas?
¡No me jodas, Tamayo!
¡La has condenado para salvarte tú,
no para salvar la seguridad de 47 millones de personas!
[soldado entona un canto de guerra]
[canta]
¡Entraremos volando ese puto artesonado!
[todos cantan]
[grita]
¡Vamos, cariño! ¡Un poquito más y ya estás fuera!
[grita] ¡Ah, Joder!
¡No sale! No sale…
[jadea] No sale, ¿por qué?
[grita]
Porque no es la cabeza.
¿Qué? ¿Qué?
Viene de nalgas.
[gime]
¿Qué hago?
Hay que… introducir la mano,
colocar al niño sobre el brazo, como si estuviera cabalgando,
sujetarle la boca con el índice y el pulgar,
acercar la cabeza al esternón…
y entonces sacarlo.
[gime]
[suspira]
No hay otra manera.
Y hay que hacerlo ya.
- [jadea] - [Profesor] Tiene que soltarme.
[música de acción y tensión]
[griterío de fondo]
Sale un convoy de la carpa.
[Palermo] Recibido. Todos en posición. ¿Lisboa?
[arma amartillada]
[Lisboa] Preparadas.
[griterío]
[música de acción y tensión]
[jadea]
- [Palermo] ¿Tokio? - Dentro.
Matías, código rojo.
¡Muy bien, que no se mueva nadie!
¡Cabeza entre las piernas y os cubrís con los brazos, como en los putos aviones!
Va a haber turbulencias.
[armas amartilladas]
[la música se intensifica]
¡Cambio de planes! Pase lo que pase, oigáis lo que oigáis,
tiemble lo que tiemble, ¡no paráis de fundir!
Si se os aparece la Virgen María bailando un reguetón, no paráis de fundir.
- [Palermo] Bogotá. - Subo.
Ah…
Si estáis pensando en llevaros un cachito de oro
para hacerle unos pendientes a la abuela…
No.
Cuando estemos fuera, se lo pedís a papá. ¿Vale, niños?
¡Pues al tajo!
- [fundidor 1] ¡Vamos, hostias! - [fundidor 2] ¡Oído, fundición!
[música de acción]
Van hacia suroeste.
[Alicia] ¡Dios!
[exhala]
[música tensa]
[jadea]
[gime]
[fin de la música]
[Alicia jadea]
Marsella, sábanas.
Benjamín, agua limpia.
[Alicia gime]
[frenazo]
[Sagasta] ¡Vamos! ¡Abajo!
¡Rápido!
¡Venga, abajo!
¡Vamos, abajo!
Están en el ángulo ciego.
Si están en el ángulo ciego… están escalando.
¡Van a volar la cubierta!
¡Tokio, Denver, Manila, salgan de ahí! ¡A la escalera!
[música de acción]
¡Preparados!
[Sagasta] ¡Lanzad!
[ruido metálico]
[gruñe]
[motor en marcha]
[continúa la música de acción]
[angustiado] Dios…
- [gime] - [Profesor] Escúcheme bien.
Empiece a respirar hondo. Respire hondo.
- [sopla] - [Profesor] Eso es.
Y muy importante: ahora no puede empujar.
Voy a meter la mano.
¿De acuerdo?
[jadea]
[asustado] Va a ir bien.
- Va a salir bien. - [jadea]
- Vamos allá. - [grito ahogado]
[gime]
[música de acción]
- Tokio, situación. - En la segunda planta.
Tercera planta.
A la azotea. Agarradlos por la espalda. ¿Helsinki?
Estoy haciendo la trinchera.
Retirate al museo. Esperame ahí.
[respiración profunda]
[gime y llora]
[jadea]
- No puedo. - No, por Dios.
[llora] Por favor. Por favor.
[arma amartillada]
Vamos…
- [quejido ahogado] - Un poco más.
[gime]
El esternón. Tengo el esternón.
[jadea]
- [Alicia gime] - [el Profesor exhala]
[sopla] ¡Ah! Por favor…
- La boca… - [Alicia llora]
[nervioso] Voy a sacarlo.
- Un poco más… - [quejidos ahogados]
[gime]
Helsinki, salí del comedor. Resguardate en el museo.
[Helsinki jadea] Negativo.
[pitidos]
[pitido]
[Profesor] Vamos allá.
[gime]
Vamos allá.
A cubierto.
[la música se intensifica]
- [pitidos] - [grita]
- [exhala] - [fin de la música]
- [llanto de bebé] - [ríe]
[explosión]
[gritos de pánico]
[risa histriónica]
[música épica]
[llanto de bebé]
[gritos de pánico]
[reportera] …una terrible explosión…
- [ríe] - [llanto de bebé]
[llora]
[la música se intensifica]
[voz indistinta por TV]
…acabamos de escuchar esa terrible explosión…
[fin abrupto de la música]