UNA SERIE DE NETFLIX
[tormenta]
[música dramática de cuerda]
[disparos]
[guardia seguridad] ¡Quieto!
- ¡Quieto o disparo! - ¡René!
[disparos e impactos]
¡René!
[disparo]
¡No!
[impacto de bala]
[música dramática se intensifica]
¡René!
[sirena de policía]
[sirenas]
[fin de la música]
[reportero TV] Tres muertos en un atraco frustrado a un banco.
Según las primeras informaciones,
al menos uno de los atracadores ha podido darse a la fuga.
Se sospecha de una mujer de entre 25 y 30 años
que según testigos…
¡Sergio! Ven a ver esto.
[reportero TV] …pese al dispositivo policial.
[reportera] Dos de los muertos son los guardias de seguridad del banco.
El tercero, uno de los atracadores: un varón de unos 30 años
aún sin identificar.
Se busca a una mujer joven de mediana altura,
pelo moreno y complexión delgada.
[reportero] Las fuerzas de seguridad del Estado
han establecido controles en las carreteras de salida de Madrid
y advierten: la sospechosa va armada y es peligrosa.
[sirena]
[jadea]
Tenemos que encontrarla. Ese es el talento que necesitamos.
El ariete.
Es la persona más buscada por la policía.
No creo que sea inteligente involucrar a semejante reclamo.
[sirena]
[derrape]
Cuatro personas armadas, tres mueren, una no.
¿Qué más necesitas para verlo claro?
Esa mujer es una superviviente.
Y ahora también es una asesina.
Ese atraco es una chapuza.
[música de acción y tensión]
[frenazo]
[Berlín] Se encaramó al techo como el mismísimo Spiderman.
¿Quién hace eso?
[sirenas]
[Berlín] En lugar de dejar a los policías en el parking,
se los llevó en el coche y salió
cruzando todos los controles con las sirenas puestas.
Salió como una reina, con la bendición de la policía.
[TV de fondo]
¿Tiene o no tiene arte?
[reportero] No hay datos sobre la operación
que las autoridades han puesto en marcha para dar con esta mujer.
Mira, Sergio.
Yo acabo de salir de prisión,
y te aseguro que ahí dentro no me he encontrado más que zoquetes.
Gente… con el encefalograma plano. ¿Eh? Sin ninguna gracia.
[TV de fondo]
Lo que acabamos de ver…
se tiene o no.
No se encuentra así como así.
Puede ser.
Puede ser que tenga talento. Tiene… talento.
Pero esa chica es una desahuciada.
Precisamente por eso.
Además, no tiene nada que perder.
Eso es justo lo que necesitamos.
[TV ininteligible de fondo]
[reportero] Por el momento, no hay más datos sobre la operación
que las autoridades han puesto en marcha.
[reportera] Se busca a una mujer joven, de mediana altura, pelo moreno
y complexión delgada.
Si en 72 horas no la han encontrado, empezamos a buscarla.
[reportera TV ininteligible]
- Me voy a la biblioteca. - Muy bien.
¡Tráete unas pastas de San Onofre!
[tormenta]
[Tokio] Silene Oliveira.
Así me llamaba cuando comenzó esta historia.
Cuando estaba convencida de que se podía huir del dolor
como de la policía.
Correr,
cerrar los ojos y aguantar.
[jadea]
[Tokio] Pero siempre hay un momento en que te paras.
Y todo ese dolor te atraviesa.
[música dramática de chelo]
[llora]
[Tokio] Y sientes que no puedes hacer nada para volver a escapar de él.
[suspira y se sorbe]
[inhala]
[golpe musical]
[Tokio] Pasé diez días escondida.
Rebobinando en mi cabeza
cada una de las imágenes que había vivido con René.
[disparo al revés]
[Tokio] Pensando que a él nunca le gustaron los bancos.
[llora]
[Tokio] En qué momento decidimos atracar uno.
- [gime] - [Tokio inhala]
[Tokio] Y así…
el dolor fue creciendo.
[tren en marcha]
[música dinámica]
[Tokio] Y también la pena.
Por haberlo dejado allí solo,
en aquel suelo mojado, bajo la lluvia.
Como si René aún pudiera sentirla.
Y entonces, pensé que tenía que echar a correr más deprisa que antes.
Para no dejar que volviera a alcanzarme la pena.
[golpe musical]
[tiroteo]
[Tokio] Y no paré.
Ni siquiera cuando llegué a aquel callejón sin salida
con un comando militar decidido a matarnos.
A esas alturas de mi vida,
yo estaba a miles de kilómetros de bajar los brazos y ponérselo fácil.
- [Tokio gime] - ¡A cubierto!
[tiroteo]
¡Fuego!
¡Esto es una puta ratonera!
¡Hay que bloquear la puerta!
¿Cómo cojones hacemos eso?
¡La encimera!
[disparos]
Tokio, ¡cúbrenos!
[gruñe]
¡Fuego!
[Tokio gime]
[golpe metálico]
[gruñe]
[Tokio grita]
[Denver y Manila gruñen]
Arteche, destroza esa puerta.
[metal arrastrado]
[Tokio] ¡Deprisa!
[gruñe]
¡Vamos!
[grita]
[gime] ¡Me cago en la puta!
[grita]
- Hay que levantar la placa. - [llora]
[grita]
¡Tres!
[disparos]
- [Denver] ¡Dos! - Dos.
Uno. ¡Ahora!
- [Denver y Manila gritan] - [disparos]
[Denver] ¡Tokio!
¡Tokio!
¡Esperad!
[disparos]
[silencio]
[golpe musical de tensión]
- [Ramiro] ¡Granada! - [gruñe]
[música de tensión]
- [Tokio] ¡Arriba! - [golpe metálico]
[ruido metálico]
[jadea]
- [fin de la música] - [Ramiro ríe histriónicamente]
¡Eh, cocina! [ríe]
¡La próxima vez traedlo metido en un queso! [ríe]
[suena "My Life Is Going On", de Cecilia Krull]
[campana de tranvía en marcha]
[Tokio] Cuando era pequeña, se acababan las vacaciones y pensaba:
"Cuando sea mayor, ya no tendré que volver más al colegio".
[René ríe]
Y ahora no vuelvo al colegio. Vuelvo a cosas peores.
[música nostálgica]
¿Por qué tenemos que renunciar a esto?
Porque las vacaciones se acaban, baby.
Pero oye, que yo te veo en el barrio y también sonrío.
Y feliz de darme una vueltecita contigo por las calles de Madrid
y tomar una cervecita en la plaza.
Pero si parecemos dos príncipes.
Nos pasamos el día buscándonos la vida,
pensando a ver si podemos poner la calefacción.
Y tú, dejándote la espalda todo el día cargando bombonas de butano.
Da igual.
Y yo, a ver si pillo otro curro de mierda.
Yo te quiero tener todo el rato.
[René] Para eso tenemos que atracar cosas más grandes.
Porque tú no quieres el dinero para comprar cosas.
Lo quieres para ser libre.
Y eso es muy caro.
Eso quiero.
Ser libre.
¿Por qué tenemos que conformarnos?
Si no robamos, nos roban la vida.
¿Qué me dices?
Que yo quiero cruzar el mundo contigo.
- Y que quiero verte en una isla desierta… - Mm…
- …en mitad de la nada… - Mmm…
- …con dos mojitos en la mano… - ¡Mmm!
…y decir: "Joder, qué suerte tengo".
[susurra] Y si tenemos tanta suerte,
habrá que aprovecharla, ¿no?
Di un sitio.
Bien lejos.
Que te juro que te llevo.
Tokio.
[ríe]
Van a flipar los japos.
[Tokio] La primera vez que elegí Tokio
fue para irme con René a la ciudad más lejana del mundo.
[alboroto]
Había aprendido que pasear nuestro amor por otras ciudades me hacía muy feliz.
[música japonesa]
San Antonio.
[ríe]
[René] ¡Cosa guapa!
[Tokio] La segunda vez que elegí Tokio… fue para cambiar de vida.
[golpe metálico]
[música de tensión]
[disparo]
Se han cubierto con la plancha de los fogones.
[ruido metálico]
Tienen buena posición de tiro.
[disparo]
[arma cargada]
Y puntería.
[música de acción]
Cañizo, aquí Sagasta.
Están en la cocina.
Busquen posición de tiro desde el exterior.
[Cañizo] Francotiradores en posición.
[Gandía] Lanzamos granadas,
les reventamos la fortificación y entramos.
A tomar por culo.
Cualquiera que se asome a este pasillo está muerto.
Además, con las granadas no conseguiríamos nada.
Esa plancha es de hierro fundido y seguro que la tienen apuntalada.
¿Y qué propone?
¿Nos sentamos aquí a ver si salen al baño?
Vamos a perforar esta pared.
Abriremos una vía e iniciaremos la incursión desde la despensa.
Eso nos va a tomar diez minutos como poco, y nuestra única ventaja es el tiempo.
Hay que entrar ya, antes de que vengan los del museo para acribillarnos.
Negativo.
[metal retorciéndose]
[Palermo] ¡La puta! ¡Hacé más fuerza! ¡Clavá la cuña, dale!
[Río] ¡Lo tengo!
Ya está.
¿Podés hackear esa mierda o qué?
Sí. Se está desencriptando.
Tardará 30 minutos como mínimo. Una hora, siendo realistas.
¿Una hora?
¿Qué? No, no hay tiempo.
Necesitamos a los fundidores aquí ya.
¡Vamos, vamos, vamos, vamos!
Botiquín.
[Lisboa] Bogotá.
¿Cuánto tardarías en abrir esta puerta?
Once minutos, si no nos quedamos cortos de gas.
Hay que escoger. Cuando cortemos, el sistema se bloqueará.
Yo ya no podré hacer nada.
[jadea] Bogotá, sube con los fundidores.
Recibido.
- ¿Puedes sola? - Claro.
Vamos, Helsinki. Venga, que puedes.
Dios…
Tokio, ¿cuánto tiempo podéis aguantar?
El que haga falta.
Empieza a perforar. Canalejas, échale una mano.
Mi comandante, no tiene ni puta idea de lo que está haciendo.
Capitán, ¿sabe lo que vamos a hacer?
Exactamente lo que le he dicho. Y usted se va a callar la boca.
[Profesor] ¿Qué pasa?
Se pelean, Profesor.
El jefe quiere perforar la pared y entrar por la despensa.
Y Gandía quiere atacar por el pasillo.
Gandía está cuestionando órdenes. [jadea] Tokio, ese es su punto débil.
Tú lo conoces, ¿puedes hacer algo?
Claro.
Pues hazlo.
[resuella]
[irónica] Hola, Gandía.
¿Cómo estás, cariño?
¿Me has echado de menos?
[música tensa]
Solo por las noches.
Pero no has vuelto por mí, ¿verdad?
Has vuelto porque fuera te sentías un traidor.
Fuiste el aliado de los atracadores con un walkie,
mintiendo al CNI, y gracias a eso entró Lisboa.
Por eso has vuelto.
Porque no tienes cojones de irte a tu casa
y mirar a los ojos a tu mujer y a tu hijo Juanito.
Cállate, ratita, que voy a entrar y te voy a lavar la boca con jabón
si hablas de mi familia.
No.
Lo que pasó es que te vieron salir vivo en la tele.
Seguro que lloraron, se abrazaron…
y creyeron que ibas a ir esa noche a cenar a casa.
[chasca la lengua] Pero no.
Ni los llamaste, ¿verdad?
Claro.
¿Qué ibas a decir?
¿"He ejecutado a una mujer indefensa
y luego me he vendido y he traicionado a mi bando por cobarde"?
Gandía, tranquilo.
[Tokio] "Hola, Juanito, hijo mío. ¿Sabes qué?
Papá es un mierda.
¿Por qué? Porque prefiero ir a que me maten
a quedarme contigo y leerte un cuento".
¿Qué vas a hacer?
Capitán, quieto.
Capitán, ¿no me oye?
"Y dile a mamá…
¡Es una orden, capitán!
…que llegaba siempre tarde porque no me la quería follar".
- [Sagasta] ¡Le estoy hablando! ¡Capitán! - [gruñe]
[disparos]
¡Gandía!
[música dramática]
¡Granada!
[Tokio grita]
[disparos]
[golpes metálicos]
[Tokio grita]
¡A cubierto!
[explosión]
[grito]
[explosión lejana]
[jadea] ¿Qué ha sido eso?
[Manila llora]
[respira agitado]
[Lisboa jadea]
- Río… - [Lisboa] ¡Río!
- [Lisboa] ¿Adónde vas? - [Palermo] ¡Vení!
Bogotá, ¡os necesitamos aquí ya!
En dos minutos estamos, Lisboa. ¡Apartaos, hostias!
¡A la pared! ¡Vamos, conmigo, sin parar!
[susurra] Vamos, aguanta.
Aguanta, aguanta, aguanta.
- [gime] - ¡Ya, ya, ya, ya, ya!
[música de tensión]
Voy. [respira agitada]
- Estocolmo, ¿cómo vas? ¿Me copiás? - [Estocolmo] Lo estoy intentando.
Lo estoy intentando, joder.
- [Helsinki gime] - [grapadora]
- [fin abrupto de la música] - [crepitar de llamas]
- [Sagasta] Ramiro, ¿estás bien? - [Ramiro jadea] Sí, señor.
- [Sagasta] ¿Hernando? - [Hernando exhala]
[golpe, sonido metálico]
- [Canalejas tose] - [Sagasta] ¿Canalejas?
[exhala]
[Ramiro] Torrecilla y Tosco, heridos, mi comandante.
[respiración ahogada]
- [Ramiro gruñe] - [Tosco jadea]
[llora]
[música tensa]
[llora] Le han matado.
¡Le han matado!
[Denver] Hay un muerto, Profesor.
Ha sido un accidente.
[Arteche jadea y gruñe]
Estas cosas pasan.
- [inhala] Aquí no. - Arteche.
- ¿Qué pasa? - [Manila] Se están peleando.
Eso nos da unos minutos, pero no mucho más.
[Sagasta] Arteche, vamos a calmarnos.
Aquí Cañizo. Tenemos ángulo de tiro sobre una ventana de la cocina.
No hay mucha visibilidad, pero está en línea con una despensa.
- Mantengan la posición. - Recibido.
[la música se intensifica]
¡Arteche!
[Arteche gime]
[Arteche gruñe]
[arma amartillada]
- [disparo] - [Gandía gime]
[Arteche jadea]
Le he dado, ¿no?
- ¿Le he dado o no? - Le has dado al chaleco.
Enhorabuena.
¡Arteche! Tienes a dos compañeros heridos.
Ven a atenderlos.
- [Arteche jadea] - ¡Arteche! Es una orden.
Lo estás haciendo de puta madre.
[Tokio] A ver si os va a pasar a los dos lo mismo.
Cállate la boquita, anda.
Por lo de antes. Por lo de la azotea.
A ver… yo entiendo que, en caliente, se dicen cosas que uno no piensa.
No pasa nada.
No, no te creas. Sí que lo pienso.
Yo pienso que no es el mejor momento para… para hablar de estas cosas.
¿Sabes lo que pasa? Hace tiempo que he decidido ser honesta.
¿Qué te pasa a ti ahora?
Nada. Lo que siento. Las cosas claritas… Dani.
Las cosas claritas, Manila, estamos en una puta guerra.
Y yo estoy con Estocolmo. Más claro que eso, no sé qué decirte.
¿Tú estás enamorado de ella?
¡Yo te cubro!
- [disparos] - [Arteche grita]
[jadea]
[golpe musical]
Al próximo desacato, te pongo de rodillas y te meto un tiro en la nuca.
- [Manila] No me contestas… - Estoy enamorado hasta las trancas.
- Venga. - ¿Venga qué?
Nos conocemos, si es que… Yo sé quién tú eres.
Sé lo que te gusta, cuáles son tus sueños.
El garitazo que querías montarte de tecno, con sus tres plantas, tremendo.
Te sobra la pasta, ¿no? ¿Dónde está?
Es que en Indonesia no se lleva el típico discotecón español, ¿entiendes?
Pero yo bailar, he bailado muchísimo con Estocolmo.
Hasta en una cámara acorazada.
Vale, pues el gimnasio de artes marciales.
Eso sí se lleva en Indonesia, no me puedes decir que no, el kung-fu…
Sí, pero no puedo estar toda la vida dando hostias.
Que he querido madurar.
[música nostálgica]
Dime una cosa.
Te has pasado dos putos años en Indonesia.
En todo ese tiempo, ¿no has dudado nunca?
Jamás.
Yo me levanto… por la mañana,
veo a Estocolmo ahí dormida, con el rayo de sol por la ventana y…
mi vida me parece un puto anuncio.
De colonia, el anuncio.
Ese no eres tú.
Esa no es tu vida.
Es otra vida distinta, pero tan suya como la anterior.
En una vida pueden caber varias.
No creo que esto sea necesario…
¡Shhh! Chitón.
[susurra] Tira para adelante.
¿Hay alguien?
- [llaves sobre la mesa] - No.
[puerta cerrada]
¿Vives en el piso de tu abuela?
Es… es… solamente un lugar seguro.
[sirenas de policía de fondo]
[música nostálgica]
¿Y ellos?
Es… gente que está en tu misma situación.
Son… posibles miembros de la banda. Tú eres la primera reclutada.
Mejor.
Así te evito que sigas haciendo el ridículo con la gente.
Si intentas robar 2400 millones de euros,
te pegan un tiro en la cabeza.
Así que deja de contarlo por ahí.
Te pegan un tiro si no piensas.
Si entras a cara descubierta en un banco y haces… lo primero que se te ocurra.
Pero este atraco lleva pensándose mucho tiempo.
¿Cuánto tiempo?
Veinte años.
[ríe sarcástica]
Te estoy ofreciendo la libertad.
[susurra] Yo ya soy libre.
Salgo ahora mismo por esa puerta y desaparezco.
¿Por qué no lo haces?
No lo haces porque ahí fuera ya no te está esperando nada ni nadie.
No lo haces porque tu vida terminó en ese último atraco.
Y yo te estoy ofreciendo resucitar.
Una segunda vida.
Aunque, si lo prefieres, puedes quedarte anclada en el recuerdo de la primera.
[susurra] ¿Qué sabes tú de mi vida o de mí?
¿O de cuánto he dado por ser libre?
Lo único que necesito saber lo voy a averiguar ahora mismo y es…
si tienes el valor…
para volver a nacer.
Para volver a vivir, encontrar otro amor, una familia, es un sí o un no,
y se decide hoy.
Ahora.
¿No crees que a él le hubiera gustado que volvieras a ser feliz?
[música triste]
[susurra] ¿Quién eres tú?
Bienvenida.
[Lisboa] ¡Va, va, va!
[Palermo] Compañeros, se juegan la vida tres personas. ¡Vamos!
Fundidores en el museo. Empezamos a cortar.
Bien.
[música de tensión]
¡Ahora, vamos!
[el Profesor gime]
[música de tensión en aumento]
[gime]
[Arturo] Necesito el martillo neumático.
[la música se intensifica]
[jadea]
¿Y el martillo neumático?
[golpe musical]
¡Estocolmo! El martillo neumático, ¿dónde está?
[respira agitada]
[Helsinki] Ahí… [jadea]
[respira con dificultad]
[Estocolmo jadea]
[Helsinki] Morfina.
[jadea] Dame morfina, por favor.
[inhala] Esa cara me la conozco yo.
Ser primer muerto.
Siempre da vueltas por la puta cabeza.
Se te pasará. Es el shock. [gime]
Morfina. Por favor.
[música de acción dramática]
Prepárate, Tokio, ponte guapa. Que voy a por ti.
[Tokio] Mucha gente cree que en la vida solo hay un gran amor.
[perforadora]
Lo que no sabe… es que se pueden vivir varias vidas.
[risas y conversaciones de fondo]
[Tokio chista]
- Río, ¿no? - Sí.
¿Qué haces?
Mirando las estrellas.
- [ríe] - ¿Qué pasa?
No te pega nada.
Porque no me conoces.
Mira, ahí está el Carro.
Esa de ahí es la Osa Mayor…
y ahí está la Osa Polar.
Hacker y astrónomo, fíjate tú.
Claro, el Profesor está en todo. [ríe]
Dicen que se puede leer el futuro en las estrellas.
[música apacible]
¿Tú sabes?
Bueno, a ver, tengo… tengo alguna noción.
Pues léeme el futuro, ¿no?
¿Quieres?
Vale.
Pues mira, por… por la alineación de las estrellas…
¿Mmm?
[exhala por la nariz] …parece que vas a conocer a un chico.
¿Es guapo?
Eso lo tendremos que mirar en la angulación de Andrómeda.
Mira. Ahí está.
- [Tokio] ¿El qué? - La constelación.
[Tokio] ¿Dónde?
Mira. Ahí.
Ah, sí.
[suspira]
¿Qué?
Un chico muy normal.
Un poco solitario también.
Del montón.
Del montón bueno.
Pues… no sé cómo voy a conocer a ese chico.
Aquí encerrada, dando clases con el Profesor…
Eso seguro que lo sabe Casiopea.
- Vamos a preguntarle. [ríe] - [ríe]
- Ostras, es raro. - ¿Qué?
Casiopea me dice que lo vas a conocer bailando.
[suena "I Wish That I Could See You Soon", de Herman Dune]
¿Bailamos?
[ríen]
[ríe]
[perforadora]
[jadea]
[continúa "I Wish That I Could See You Soon"]
[exhala]
[respira agitada]
[jadea]
[respira profundamente]
[respiración profunda]
[música distorsionada y fin de la música]
[música dinámica]
Tranquilo. Profesor, hemos perdido una lanza.
¿Cuánto tiempo con las que nos quedan?
[Bogotá] No menos de seis minutos.
[llanto de bebé]
Profesor, ¿qué ha sido eso?
[Profesor] Tengo que comunicaros una cosa, y es que…
Es que somos uno más en el estanque de tormentas.
La inspectora Alicia Sierra ha dado a luz… a un bebé.
Es una… es una preciosa niña de unos tres kilos y medio, aproximadamente,
- y está en perfecto estado de salud. - [gorjeo]
Enhorabuena.
Un bebé siempre es una alegría y…
la alegría no abunda mucho por aquí últimamente.
¿Cómo la vas a llamar?
[música nostálgica]
[Alicia] Pues…
Pues le iba a poner Germán, como su padre.
Pero, como es una niña, me he quedado en blanco.
¿Y Danica?
En mi país significa "estrella de mañana".
Eres un poeta, ¿eh, Marsella?
[Lisboa] No sé si aceptas sugerencias.
A mí, para niña, siempre me ha gustado Lucía.
No sé si tiene mucha cara de Lucía.
[suspira] Tiene más cara de Victoria.
[gorjeo]
[susurra] Victoria.
Se va a llamar Victoria.
- Se va a llamar Victoria. - Está muy bien.
[Alicia] Se va a llamar Victoria.
Porque esta niña va a salir adelante como un obús, y yo con ella.
[llora]
Y yo con ella.
Toma.
[Marsella] Victoria.
Lo has comprado todo rosa.
Rosa porque es una niña.
¿Y qué tendrá que ver? Primero, no hay colores de niñas ni de niños.
Y segundo, la estás condicionando.
¿Tú qué sabes si se va a sentir niña o niño… o lo que Dios le dé a entender?
No tiene ni un día y ya le estás… generando un trauma.
Hasta el sonajero lo has comprado rosa. Dame el bebé.
[Marsella] No. El bebé me dio a mí. Tú has perdido cabeza.
[música de suspense]
[taladro]
Cubre la puerta.
[continúa la música de suspense]
[titilar de fluorescente]
¡Lanza fuera!
Profesor, nos quedan dos lanzas.
[la música se intensifica]
¡Vamos, daos prisa!
- [disparos] - [gemidos]
Cañizo, están en la despensa.
Tokio, ¡corre!
¡Fuego!
- [disparos] - [gime]
[grita]
[ralentizado] ¡Tokio!
[grita]
[disparos]
[música dramática]
¡Tokio!
[gruñe]
[disparos]
[gruñe]
¡Tokio! ¡Tokio, no! ¡Eh!
- [respira agitado] - [tose]
[Tokio] El día que maté a Gandía, lo tenía todo en contra.
Era una marioneta a la que habían cosidos a tiros.
Y con cinco balas dentro,
me acordé de mi samurái.
[suena "Grândola, Vila Morena", de Cidália Moreira]
Ábrelo. Tranquila, que no es un anillo.
Es un samurái japonés.
Lo he encontrado en un escaparate.
Es una señal.
¿Crees que no sé lo que estás pensando?
¿Lees el pensamiento con la bolita de nieve?
No te quieres pegar la gran vida y dejar ahí a tu madre, ¿verdad?
Pero eso ya lo he pensado.
Y le vamos a hacer un regalo.
¿Un boys para darle una alegría?
[ríe]
Le vamos a pagar la hipoteca.
Si tú y yo nos vamos a la Polinesia, ella, a Roma.
O a París, o adonde ella quiera.
Pero que viva bien.
Que también se lo merece, ¿no?
Y tú lo necesitas.
¿Y de dónde vamos a sacar tanto dinero?
A ver, pregúntale. Frótala un poquito, a ver qué te dice.
A ver.
[música enigmática]
Dice que…
Dice que eso ya lo has pensado tú, ¿no?
Bancos.
Llevamos 15 atracos limpios.
Estamos muy compenetrados.
- Somos buenos. - Los mejores.
Vamos a por los bancos.
Sabes que hay más riesgo, ¿no?
[la música se intensifica]
[aplausos y vítores]
- [música dramática] - [gruñe]
Aguanta ahí. Aguanta.
[angustiado] Profesor, Tokio… está herida.
Tiene… tiene impactos en el brazo y en la pierna.
- [música intensa] - [respira agitado]
¡Joder! ¡Agotada!
Basta. Muchachos, a la fundición.
[música de tensión en aumento]
[llora]
Aguanta.
[perforadora]
Profesor, nos hemos quedado sin gas.
[Bogotá] Ayúdame, Lisboa.
Denver, escúchame.
Vamos a tardar un poco más en abrir el museo.
Montad una posición de defensa que cubra cualquier entrada.
Si estáis atrincherados, tenéis una oportunidad.
- [Denver gruñe] - [grita]
Vamos a aguantar.
[Canalejas] Listo.
[grita]
Ahora.
[disparos]
¡Me cago en la puta!
[grita]
Tú no entras. Te quedas en el banquillo. Ven, vamos.
Vosotros, colocad cargas.
[gruñe]
[jadea]
Si alguien entra por esa puerta, los fríes a tiros.
[gruñe]
¡Los demás, a cubierto!
[la música se intensifica]
- [fin abrupto de la música] - [suspira]
[respira agitada]
[crujir de la madera]
[exhala]
[respira agitada]
[música de suspense]
- [golpe musical] - [resuella]
[jadea]
[Denver] ¿Puedes disparar?
Hasta que se me caigan los brazos a pedazos. [tose]
[agitado] Manila, Manila. Vamos. ¡Vamos, vamos!
[música dinámica]
[Denver jadea] Profesor, estamos atrincherados.
Y no hay puta forma de salir de aquí.
No hay forma de salir de aquí.
¿Denver?
Denver, el agujero.
[balbucea] Denver, hay un agujero.
El montaplatos.
El montaplatos del despacho, Denver.
Denver, el montaplatos…
del despacho, Denver.
[suspira]
[Denver] Ahí, es ahí, es ahí.
[música alentadora]
[Denver gruñe]
[gruñe]
- [eco metálico] - [jadea]
[respira agitado]
¿Qué?
Son por lo menos seis plantas.
- [golpe] - ¡Me cago en la puta!
[respira agitado]
Largaos. Bajad.
- ¿Qué? - Que os vayáis.
- Los dos. Vamos. - [Manila] No.
[Tokio] Bajad ya.
- ¿Y tú? - Yo me quedo aquí.
- ¿Qué? - No puedo bajar.
Manila. Manila, escúchame. ¡Manila!
No puedo agarrarme a las cuerdas, ¿vale?
Necesito que bajéis, que bajéis cagando leches
y que lo llenéis todo de cojines, cortinas, cajas de cartón, lo que sea.
¿Me oyes?
¿Vale? Yo me lanzo. Vamos.
- Manila. - No.
¡Largaos! ¡Ya!
¡Manila, baja! ¡Venga, baja! ¡Baja!
No te dejo aquí.
Te vienes conmigo. Yo aquí no te dejo. Vámonos.
- No. ¡No! ¡Denver! - Vámonos. [gruñe]
- [llora] Me haces daño… - ¡Tokio!
¡Eh, eh! Escúchame. Escúchame, por favor. Escúchame.
[llora] Se murió mi padre en un atraco.
Y a mí una hermana no se me muere.
No se me muere.
- Cariño… - [solloza]
Tienes que salvarme la vida.
- Todo va a salir bien. - Vale.
¿Vale?
Vete. Vete. Estoy bien.
- [gruñe] - [música dramática de tensión]
[jadea]
[ambos jadean]
[resuella]
[arma cargada]
- Cargas colocadas. - Conecta detonadores.
[la música se intensifica]
¡Tokio!
Detonadores listos.
[fin de la música]
Tokio.
[gime]
Tokio. Ya estoy contigo. [jadea]
Ya estoy contigo.
¿Ramiro?
Aguanta un poco, voy a sacarte, ¿vale? [jadea]
- ¿También eres albañil? - Tengo mis sorpresas.
- [Sagasta] ¡A cubierto! - [explosión]
[Río] Tokio, ¿qué pasa?
¿Qué pasa?
Río… están aquí.
¡Incursión!
- ¡Manila, más rápido! - [jadea]
[Manila gime]
- Voy a abrir el boquete. - [susurra] Río. ¡Río!
No hay tiempo.
- [música dramática] - [grita]
[susurra] No hay tiempo.
No digas eso. Y no me sonrías así.
[llora] Es que me alegro mucho de que estés aquí.
[ambos lloran]
[jadea]
[gruñe]
[solloza] No.
[beso]
[susurra] Tokio.
Vamos.
[grita]
¿Sabes de qué me estoy acordando?
De la primera noche en Toledo.
[suena "Grândola, Vila Morena", de Cecilia Krull]
Cuando bailamos juntos.
¡Ahora!
[Manila gruñe]
¡Profesor, estamos abajo!
Tokio, ya están abajo.
[gruñe]
Aguanta un poco más, solo 30 segundos.
¡Mónica! ¡Eh!
[voz distorsionada] ¡Mónica! ¡Joder!
[Manila] ¡Venga, va, coño, va!
¡Fuego!
[continúa "Grândola, Vila Morena"]
Tokio.
[susurra] Río.
No estés triste.
- Hoy acaba algo. - No. No, no.
Pero es el primer día de tu siguiente vida.
[llora] Tienes que vivir muchas vidas, mi amor.
- No. - [llora] Muchas.
[Sagasta] ¡Avanzad!
[disparos]
Y ahora, vete.
Porque va a haber jarana.
[gruñe]
[grita] ¡No, no!
¡Tokio!
¡Fuego, Arteche!
¡No!
[gime]
¡Canalejas!
[voz distorsionada] ¡Me cago en la puta!
[Sagasta] ¡Fuego, Gandía!
¡Tokio, salta!
¡Tokio!
[Denver] Tokio, ¿me escuchas?
- Tokio, no hay más tiempo. Salta ya. - [llora]
¡Tokio!
Tokio, no hay más tiempo. Salta ya.
Va a ser difícil, Profesor. ¿Sabrá seguir sin mí?
¡No, Tokio, no sabré! ¡Salta ya!
Siempre ha sido mi ángel de la guarda.
Ahora me toca a mí ser el vuestro.
[gime]
[continúa "Grândola, Vila Morena"]
¡No! ¡No!
[fin abrupto de la música]
[inhala]
[latidos lentos]
[respira con dificultad]
[música triste y suave]
[Tokio] No soy de llegar a viejecita en un penal.
Soy más bien de escapar.
Y si no puede escapar mi cuerpo…
- al menos que escape mi alma. - [música de tensión]
[la música se intensifica]
¡Atrás!
¡Tokio!
[ráfaga de viento]
[explosión lejana]
[suena "Grândola, Vila Morena", de Cecilia Krull y Pablo Alborán]
[llora]
[respira con dificultad]
[solloza]
VOLUMEN 2 3 DE DICIEMBRE DE 2021