[música de suspenso]
[exhala fuerte]
[puerta se abre a la distancia]
¡Ah!
[quejidos]
[suspira]
[sorbe]
[pasos]
[respiración agitada]
Yo confiaba en ti.
Lo único que te puedo decir…
Tus hermanas y tú no son las únicas.
[música de misterio]
[sorbe]
[llora]
¿Qué es esto?
¡Dónde está Tamara, hijo de puta!
¿Dónde está mi hermana?
¡Tamara!
¡Tamara! ¡Tamara! ¡Tamara!
Tamara, ¡despiértate!
Tamara, ¡despierta!
¡Tamara!
[sollozos]
[música de suspenso]
[Pilar] Lo último que supe de ella es que iba a buscar a la doctora Bátiz
para mostrarle la carpeta que encontró en el sótano del hospital.
[Eugenio] ¿Por qué a Bátiz?
Porque la estaba ayudando en la investigación.
¿Tú sabes qué contenía esa carpeta?
Papeles de un experimento,
en el cual tu padre está involucrado.
Rebecca me marcó
y era obvio que estaba ahogada de borracha.
Me habló de un experimento nazi.
Me dijo que Beatriz Fonseca
ya le había contado todo.
¿Quién es Beatriz Fonseca?
Es la mujer que entregó a Becca a sus padres adoptivos.
¿Y tú qué sabes de ese experimento?
¿Cómo? ¿Qué voy a saber? Yo no sé absolutamente nada.
Le pedí a Quesada que localizara a Beatriz.
No sé, tal vez ella nos pueda aclarar toda esta locura, ¿no?
- [pitido] - [hombre] Comandante. Tenemos una señal.
- [comandante] ¿De cuál teléfono? - Tamara Sánchez.
[música de suspenso]
Perdí la señal. Lo más probable es que sean ellas.
Destruyeron las SIM para no localizarlas.
Estás seguro de que no hay otro celular
ni nada con lo que las puedan rastrear, ¿verdad?
Sí.
Rebecca traía el celular de su madre, y el de ella está en la fiscalía.
Bien.
Ya sabes lo que tienes que hacer.
Sí.
Con permiso.
Lo más que tenemos es la aproximación de una antena en el Estado de México.
- ¿Lo pueden intentar? - Sí, claro.
- Bueno, háganlo. - Sigue.
- Por favor. - Sí.
No puede ser.
Buenas tardes.
¿Qué pasó? ¿La encontraste?
La señora Beatriz Fonseca está muerta, señor.
La asesinaron en su casa.
[música de tensión]
Además del gafete de visitante a las oficinas de Optimus,
encontramos este sobre en la casa de Beatriz Fonseca.
Son casi 40 000 pesos, comandante.
El sobre viene marcado con el logo de ATI.
Sí.
Es obvio.
La víctima estaba…
chantajeando a Eugenio Sáenz
a cambio de callar lo que sabía sobre su esposa.
Sáenz no podía arriesgarse y mandó a unos de sus hombres a matar a Fonseca
- y quitársela de encima. - ¡Suéltame!
Esta gente es capaz de lo que sea con tal de salirse con la suya.
[oficial] ¿No la usarán como chivo expiatorio?
[música dramática]
Pareciera como si la evidencia fuera sembrada a propósito.
[Humberto] ¿No crees que Sáenz esté involucrado?
No lo sé, comandante.
Sin una prueba fehaciente que ponga a Sáenz en la escena, dudo que el fiscal…
Del fiscal me ocupo yo.
Con esto es suficiente para una orden de cateo.
Enterado, señor.
Pero tenemos algo más. Hay una discrepancia.
- Comandante Solana, lo buscan. - Ahorita no.
Dice que es urgente.
[música de suspenso]
Y por eso rastreamos la señal.
La de Tamara desapareció.
Pero la de Rebecca está ubicada aquí.
Aquí en la fiscalía.
¿Sí sabes que es ilegal
rastrear la señal de un celular
sin consentimiento y sin la orden de un juez?
[música de tensión]
El teléfono de Fuentes está aquí.
Lo dejó olvidado.
¿Por qué la quieres encontrar?
Tengo razones para creer
que Tamara y su hermana están en peligro.
Güey, te dije que el Geno no era mala bestia.
¿En serio te vas a poner a defender a ese cabrón?
Uy, qué humor, güey.
Recuerda que tu novio nos vio la cara de pendejas.
El tuyo no es una paloma blanca, ¿eh?
¿El mío?
¿Crees que no me doy cuenta de lo que pasa?
Becca, relájate un chingo.
Entre Geno y yo lo único que hay es físico.
Te cogiste al esposo de tu hermana.
Pero no soy una borracha que no tiene idea con quién se acuesta.
Alcohólica de mierda.
[respira agitada]
[suena alarma]
¿Qué es eso?
Espero que sea comida, güey. Me estoy cagando de hambre.
[puerta se cierra a la distancia]
[música dramática]
Hija de puta.
[Tamara] ¿Qué?
Lo último que supo mi suegra es que Rebecca
iba a buscar a la doctora Bátiz.
La doctora a la que tu esposa quiso matar.
Supuestamente, la doctora las ayudaba a investigar su pasado,
pero no, estoy seguro de que las está engañando.
[Humberto] ¿Engañando cómo?
Si esa mujer es quien yo creo que es,
no dudo que trate de hacerles lo mismo que le hizo a mi esposa.
¿Y qué, supuestamente, le hizo a tu esposa?
La convenció de que estaba loca.
Nos convenció a todos de que teníamos que encerrarla.
No sé qué le hizo el tiempo que estuvo internada.
Pero la mujer que yo saqué de esa clínica no era mi esposa.
Y según tú,
la doctora Bátiz está haciendo lo mismo con las hermanas Fuentes.
Por eso necesito que usted me ayude.
En cuanto ellas aparezcan,
ustedes hagan conmigo lo que quieran.
¿Y sabe dónde están?
[música de suspenso]
[notificación]
Julia, si me escuchas, por lo menos dime quiénes somos.
¿Y por qué estamos aquí?
¡Ah!
La pregunta primigenia:
¿quiénes somos?
- [notificación] - Ya es la hora, Mila.
Sí, doctora.
[Bátiz por el altavoz] Proyecto tríada fase uno,
día 62.
¿Qué es esa mamada?
Si los postulados de Skinner son ciertos,
se ha consolidado ya la impronta entre los sujetos
y ha llegado el momento de sembrar en ellas
la ansiedad de separación.
[agitada] ¡No!
[música melancólica]
[música melancólica continúa]
Llegó el momento de dar el tercer paso
de tu programa de A. A.
que tanto temías, Rebecca.
Entregamos nuestra vida y nuestra voluntad
a un poder superior.
¿Se han preguntado
por qué en tantas mitologías
la criatura se rebela contra su creador?
Pienso, por ejemplo, en Prometeo,
Adán y Eva.
El monstruo del doctor Frankenstein.
¿De qué hablas, maldita psicópata?
[Bátiz] ¿Psicópata?
Eso es lo malo de la psicología por internet.
Cualquier irresponsable con una computadora
se siente autorizado para formular diagnósticos.
[Tamara] Ya entendí.
Que jugaste a ser Dios y nosotras éramos tus criaturas.
[Tamara] ¿Qué pedo?
¿Somos clones o qué?
[Bátiz ríe]
Rebecca,
explícale a tu hermana.
Supongo que tiene que ver con el experimento del doctor Meyer.
Trabajaste con él.
No, querida.
Yo solo estoy al servicio de la ciencia.
Meyer no tuvo las agallas suficientes
para continuar con sus investigaciones.
Cuando la prensa descubrió
lo que había detrás de sus experimentos con mellizos y trillizos,
Meyer sepultó la investigación para evitar la cárcel.
Así que yo decidí continuar con el proyecto.
Por mi cuenta,
pero en un entorno más favorable.
De regreso a México,
conocí al hombre que sería mi mecenas,
y que me pondría al frente
del departamento de investigación psiquiátrica
de su recién inaugurado hospital.
El doctor Bernardo Sáenz.
¿Qué pesa más en la conformación de la personalidad,
la genética o el entorno?
Esa era la gran pregunta para responder.
- Ahí es donde entramos nosotras, supongo. - Así es.
Yo necesitaba sujetos con características genéticas idénticas,
pero que crecieran en entornos familiares y socioeconómicos distintos.
La pobre, la rica y la de medio pelo.
¿Nos compraste, nos robaste o qué?
No, eso no hizo falta.
Yo tenía dos ventajas sobre Meyer
que él no tenía en los años sesenta.
La primera era
que la tecnología de la fertilización in vitro
había avanzado lo suficiente
como para fertilizar, en laboratorio, embriones monocigóticos.
[Bátiz] Por supuesto que hubo varios intentos fallidos.
Hasta que logré
implantar en un vientre sustituto
el primer caso de fertilización in vitro
de trillizas idénticas.
¿En un vientre sustituto?
En mi madre.
No, eso fue una parte de la ficción que les inventé.
Tu madre recibía una cantidad mensual
a cambio de criarte como si fueras su hija.
[Becca] ¿Y los óvulos?
¿Quién es nuestra madre biológica?
¿La mataste o qué?
Yo soy mujer.
Y esa fue la segunda ventaja
que tuve sobre Meyer.
¿Tú?
¡No mames!
[música de tensión]
[celular vibra]
¿Qué pasa?
Cambio de planes.
Eugenio está conmigo.
[música de suspenso]
[Humberto] Hablé con un colega.
Nos va a esperar ahí en caso de que necesitemos apoyo.
Okey.
[celular timbra]
¿Bueno?
Humberto, yo sé que prometí no llamarte, pero…
¡Ah!
- ¡Ay! - ¿Qué pasa?
[Marifer] Ya rompí la fuente.
Y las contracciones son cada vez más…
Ay, más seguidas y más fuertes.
[Marifer] ¡Ay!
¡Ah!
Es una situación complicada. Llama a tu mamá. Que te lleve al hospital.
Sí, está mi mamá conmigo. Necesito que vengas tú.
¡Ay!
Vayan al hospital. Las alcanzo en cuanto pueda.
¿Otra vez hablando con ese cabrón?
- Ay, mamá. - Deja el teléfono y vamos.
[música de tensión]
[Eugenio] ¿Todo bien?
Sí.
Por aquí es.
Dijiste desvío a Tres Cruces.
- No, pero jamás pasamos por la hacienda. - Sí, igual y no la viste.
No, párate.
Tenemos que regresar.
¡Párate, vamos a regresarnos!
¡Que te pares!
[celular timbra]
- [Marifer puja] - Respira, respira.
- No insistas. - [enfermera] Marifer.
Tienes diez centímetros de dilatación. Va a nacer.
[celular timbra]
- ¿Qué haces? - Contesta el maldito teléfono…
¡Humberto!
- ¿Qué te pasa? - ¿Dónde estás?
¡Ya voy, mi amor!
[enfermera] Ya está aquí.
¡No!
¡Pinche loco!
[Humberto] ¡Suéltame, cabrón!
¡Suéltame!
[bebé llora]
[Bátiz] Nada en sus vidas ha sido una casualidad.
Que las tres fueran monitoreadas
desde su infancia con distintos pretextos.
Que las tres tuvieran novios psicólogos
en la adolescencia.
Si hacen un recuento de sus vidas,
verán que siempre hubo gente muy cercana a ustedes observándolas.
Humberto.
¿Humberto fue mi monitor?
- Fuentes, vamos. - ¿Qué haces aquí?
¿Me estás siguiendo?
Este caso está cerrado.
Buenos días.
[música triste]
De todos los monitores que he puesto, Humberto ha sido el más eficaz.
[Bátiz] A él le tocó atestiguar
y, bueno, hasta cierto punto,
propiciar tu alcoholismo.
Y también tu proceso de desmoronamiento
que, curiosamente, coincidió con el de Aleida,
y también con el de Tamara.
Como si se hubieran puesto de acuerdo,
las tres estallaron al mismo tiempo esa noche de diciembre.
Cuando, de alguna manera, Aleida
fue como una especie de antena
para los incendios que ustedes iniciaron.
¿No les parece maravilloso
que eso hubiera sucedido?
Tú no me obligaste a quemar ningún laboratorio.
No. Tampoco hice que Rebecca incendiara la camioneta de su amante.
Hay cosas que escapan a mi control.
Los creyentes le llaman libre albedrío, ¿saben?
¿Y qué cosas sí controlaste?
¿La muerte del bebé de Aleida?
No.
Ni el nacimiento de Alex ni su muerte
estaban contemplados en el diseño del experimento.
[Becca] ¿Y la muerte de nuestros padres?
Murieron con muy pocos días de diferencia.
¿O esas tres muertes
no estaban contempladas dentro del diseño?
La muerte del padre de Aleida fue necesaria, sí.
Federico descubrió el experimento
y tuvimos que actuar aceleradamente.
¿Y mi padre
y la mamá de Tamara también te descubrieron?
No.
Pero era necesario igualar las variables.
Y si Aleida estaba huérfana,
ustedes tenían que pasar por la misma experiencia
para no arruinar el experimento.
¡Eres una hija de puta!
Esos raptos emocionales solo te pueden llevar a una cosa, Rebecca.
Y tú sabes la solución.
Adelante, un trago es lo único que va a calmar
esa impotencia y esa rabia que sientes.
[Tamara] ¡No, Becca!
Esta cabrona eso es lo único que quiere. ¡No!
Aleida te descubrió.
Y fuiste tú…
Fuiste tú la que provocó ese brote psicótico.
Tuve que hacerlo.
Tenía que protegerla de sí misma.
Y de no haber sido por el imbécil de Eugenio,
nos hubiéramos ahorrado
la penosa situación en la que se conocieron.
Aleida no quería matarte.
Por eso llamó a medios de comunicación. Quería denunciarte.
Bueno, el medicamento tuvo un efecto paradójico.
Llegó al consultorio
en un estado, francamente, psicótico.
Por un momento, pensé que las dos moriríamos.
Les vas a decir toda la verdad.
Lo creas o no, tienes más poder sobre mí que yo sobre ti.
[Bátiz] Ganaste.
Es tiempo de que tú,
Tamara
y Rebecca sean libres.
¿Qué quieres decir con eso?
Que voy a decir toda la verdad.
Para que puedan empezar de nuevo.
[Bátiz] Traté de protegerla.
Incluso, en riesgo de mi propia vida.
Pero, bueno…
[música de suspenso]
…eso es
lo que hace una madre
por sus hijos, ¿no?
¡Madre tu reputísima!
Entonces, ¿qué? ¿Por eso te la chingaste en el hospital?
¿Eso crees, Tamara?
¿Que yo maté a Aleida?
¿Qué, no les ha quedado claro a estas alturas
que mi objetivo no es matarlas?
- El motociclista las seguía… - ¡Corre!
Los hombres que le dispararon a Rebecca…
Jamás quise hacerles daño,
solo asustarlas.
¿Aleida está viva?
La carroza está afuera.
Ahí haremos el cambio, ¿eh?
Pero…
Eugenio reconoció su cadáver.
Lo que Eugenio vio fue a Aleida
en un estado de catalepsia inducido por fármacos.
El cadáver que incineraron fue el de una delincuente común
que Humberto sacó de los depósitos de la policía.
La misma que hicimos pasar por paciente mía.
Silvia Martínez.
¿Dónde está Aleida? ¿Qué hiciste con ella?
Aleida, igual que ustedes,
está lista para la siguiente fase del experimento.
¿Qué es lo que estás queriendo decir?
¿Aleida está aquí?
Mila,
muéstrales a su hermana.
[música de misterio]
[Mila] Doctora, no está. Desapareció.
¿Qué está pasando?
[música de tensión]
[alarma]
Tamara, ¡vámonos!
Voy, espera.
[forcejeo]
- [jadeo] - ¿Neta? ¿Te vas a poner a beber?
Esto nos va a servir.
[Mila] Aleida…
Aleida, de mí no te puedes esconder.
¿Crees que ella haya provocado el apagón?
No lo sé, pero lo vamos a investigar.
[respira agitada]
Revisen los alrededores. No debe estar lejos.
Sí, señora.
¿Alguna vez has hecho una bomba molotov?
A huevo.
Soy yo.
[Mila] Fue ella.
Provocó un corto. Se abrieron las puertas del sótano.
Vamos.
[música de suspenso]
[alarma continúa]
Suelta el arma.
- ¡Suelta el arma, puta madre! - Tranquila.
- Suelta el arma o te chingo.
Suelta el arma.
Tranquila, tranquila. ¡Tranquila!
[música de tensión]
- [quejido] - [ladrido]
[forcejeo a la distancia]
[música triunfal]
¡Becca!
¡Puta madre!
¡Alto!
[disparo con silenciador]
[música de suspenso]
Ochenta y seis.
Ochenta y cinco.
Ochenta y cuatro.
[música de tensión]
[Bátiz] Mira, Aleida.
Te lo prometí.
Aquí están
tus hermanas.
No me obliguen.
[hombre] Acceso principal, responda.
Acceso principal, ¿es la doctora?
Acceso principal, es la doctora.
Es la doctora.
- Písale, Becca. ¿No puedes ir más rápido? - Eso estoy haciendo.
¡No, no, no, no, no!
[quejido]
- No. - ¡Ahí vienen! ¡Nos están alcanzando!
Nos están alcanzando. ¡Acelera!
[neumáticos rechinan]
¡Acelera!
[Tamara] Písale, Becca.
Acelera, chingada madre. Nos están alcanzando.
[música de acción]
[Tamara] ¡Frena!
¡Ah!
[música para]
[hombre] No, detente.
Rebecca.
Soy yo.
¿Y Tamara?
[suspira]
[música de confusión]
[suena "We're All the Same" de Extrasensor]
Aleida.
[continúa "We're All the Same" de Extrasensor]
[sirena]
[radio policial]
[música tranquila]
[mujer] Se confiaron.
No sé, eso supongo.
No sé cómo tuve la fuerza para levantarme de esa cama y salir de la casa.
Vi dónde estaba la instalación eléctrica por el tiempo que estuve ahí.
No tenía ni idea de cómo,
pero pude provocar un corto.
Perdón, pero hay algo que todavía no estoy entendiendo.
¿Cómo sabía usted que sus hermanas estaban ahí?
[música esperanzadora]
No lo sé.
Simplemente sucedió.
Comandante, ¿usted sabe algo de Humberto Solana?
¿Sabe qué pasó con él?
Sabemos que su camioneta se encontró destruida
y el comandante Solana murió en el accidente.
[agitada] Aleida.
Hija.
[música triste]
[mujer por altavoz] Doctor Rosado, repórtese a la administración.
Señorita Fuentes.
Tampoco tenemos rastro de la doctora Julia Bátiz.
¿Tiene usted idea de dónde la podríamos encontrar?
[comandante] ¿Algo?
[hombre] Aquí ya no queda nadie.
Salgan y clausuren el recinto.
¡Vamos!
Vámonos, señores.
[llanto]
¡Por favor!
[Becca] Esa delincuente huyó a un lugar donde no la podrán encontrar.
[golpe musical]
[suena "Forgive You All" de Altitude Music, Beck Goldsmith y Aaron Doyle]